行書章法(四) 行書章法名家書法作品實例分析第二部分：行書條幅。
條幅又叫豎幅或立幅。其形較窄長，體取縱勢，上下伸展，首不空格，文不分段，句不加點，上下連貫，一氣呵成。隸書條幅是最常用，最簡便的一種表現形式。寫時一格一字，可多可少，或四言警句，或一首詩詞，可根據需要選擇．四尺宣紙豎折對裁即為兩張條幅，簡易方便，最為常見。
條幅落款用小字行書寫一行或兩行即可，第一行標明出處，稍長，第二行署名，並給印章留下適當位置，落款不要超出正文的長度。
行書條幅用的較多，字形或大或小，字數或多或少，可以讓書法家書寫豐富的文學內容，創作有特色的隸書作品。條幅一般稱為四尺對開，具有較強的實用性，寫起來亦較為自由方便。
本文從歷代名家的行書作品中精選出于右任、王震、王文治、餘紹宋、吳昌碩、陸潤癢、董其昌、潘天壽等人書寫的條幅作品，作為範例，對其章法藝術形式進行分析和欣賞，供大家在創作行書條幅作品時參考。
1、于右任
作者簡介：于右任（1879一1964），近代著名書法家，工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”，書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格。
章法分析：于右任此幅行書條幅未曾發表，是先生寫給“不同”的一幅作品。此作風格是于右任行書的基本格調，從魏碑墓誌而得筆得勢，筆力遒勁，體勢開張，以動求靜，取自然之變化。正文處理為兩行半，有行距而無字距，行字不等，錯落有致。末行十一個字，所餘空間用來題款。正文末尾有“少陵”二天字，表面此為杜甫的詩作。款作兩行，一長一短，“不同先生正之，于右任”。姓名下蓋有一方“右任”朱文印。
作品釋文：不識南塘路，今知第五橋。名園依綠水，野／竹上青宵。谷口舊相得，濠梁同見招。平／生為幽興，未惜馬蹄謠。／
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2、王震
作者簡介：王震（1867一1938），近代書畫家，精繪畫，善書法，畫以佛像著稱，花果鳥獸皆精，中年按佛，法名覺器，曾專攻碑版，古拙雄深。
章法分析：王震此幅行書條幅書畫結合，章法清新隨意，頗具特色。左下角畫有如意和柿子，正文書法一長兩短作三行處理，字形圓勁斜側，以險取勢。款落在圖畫如意之下，作藏款處理，“丙子新春，王震時年政七十”。姓名左旁蓋有兩方白文印。起始處亦蓋有一方引首印。
作品釋文：如意如意，百事如意，若如人意，不如／我意。若如我意，不如人意。／人我兩意，百事如意。
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3、王文治
作者簡介：王文治（1730一1802），清代著名書法家，善書法，能詩文，書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花“之譽。
章法分析：王文治此幅行書條幅用筆細勁遒婉，線條連帶豐富，字形取縱勢，側筆以取險。章法疏朗，行距大，字距小，開闊爽朗，清新秀雅，寫出了所謂“淡墨探花”的風格氣韻。正文作兩行半處理，起筆的“天華”二字稍大，以領全篇，落筆的“沙”字亦較大，以收整篇，首尾圓合，一氣呵成。末行餘六個字，接著題款。落款較簡明，字亦較小，僅題名“王文治”。姓名之下蓋有“王文治印”和“曾經滄海”兩方白文印。
作品釋文：天華何必異空華，著袂從教／紺唾誇。肯信浮雲隨變滅，未／妨遊戲算河沙。／
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4、餘紹宋
作者簡介：餘紹宋（1882一1949），現代書畫家。畫工山水、松竹，大氣磅礴；書精行書及章草，遒勁圓健。
章法分析：餘紹宋此幅行書條幅線條較粗，行草相雜，遒厚圓勁，大小、長短、方圓、巧拙皆具變化，章法較密集，字與字不相連帶。正文作兩行半，末行在三分之二處結束，行字不等，錯落有致。落款作一行，上下款連寫，中間斷開。上款“惜寸吾兄教”，下款“餘紹宋” , “紹宋”二字連寫。姓名下蓋有“餘紹宋印”和“越園”一白一朱兩方印章。
作品釋文：木落霜氣清，秋山靜餓洗。天空萬／籟寂，地回孤雲起。安得掃蒼／苔，橫琴寫流水。／
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5、吳昌碩
作者簡介：吳昌碩（1844一1927），近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻，書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
章法分析：吳昌碩的行書和他的篆書一樣，具有樸厚雄渾，大拙不雕的氣度和風韻，起伏變化大，率意自然，不經意處見精神。筆力雄健，結字樸厚，章法密集，大氣磅礴，韻味淳厚。此行書條幅完全表現了吳氏的個性風格，字距密集，行距亦不寬，用筆樸拙，恣肆奇異，豎粗橫細，以拙取勝。正文處理為兩行半，末行餘四個字，在三分之一處結束，其餘空處全用來題款。款作兩行，一短一長，“垂像自題，錄請魯道人教我，壬戌良月，安吉吳昌碩年七十九”。一朱一白兩方印蓋在款的左邊。
作品釋文：掛瓢風己讎(chóu)雙耳，依佛篆難／成反身。未是清空未塵土，長裾搖／曳爾何人。／
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6、陸潤癢
作者簡介：陸潤癢（1841一1915），清代著名書法家。精書法，擅行楷，書法方正光潔，清華朗潤，書意近歐陽詢、虞世南筆法。同治十三年進士，以一甲第一人及第，累官東閣大學士、弼德院院長、卜書房總師傅、太子太傅。
章法分析：陸潤癢此行書條幅整紙窄而長，以縱長取勢，字形較粗大圓潤，字數不多，卻見精神。內容為評五代書法家楊凝式（字景度）書法之語“楊景度書由平原得筆意，而溢為奇怪”。正文作一行半處理，一長一短，末行在三分之二處結束，主次有別，長短分明。題款較為簡短，正文以下空兩個字位置後題款“陸潤癢”。姓名之下蓋有“陸潤癢印”和“甲戌狀元”一白一朱兩方印章。
作品釋文：楊景度書，由顏平原得筆／意，而溢為奇怪。／
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7、商衍鎏
作者簡介：商衍鎏（1874一1963），近代書法家。清光緒甲辰年探花，授翰林院編修。草書變化自如，飛逸多姿，行書尤見瀟灑。著有 《清代科舉考試述錄》、《商衍夔詩書畫集》等。
章法分析：商衍鎏此行書條幅以縱長取勢，楷、行、草書相雜，章法緊湊，行距較大，字距稍小，行距分明，字距錯落。筆力遒健，結字方峻，有“二王”及顏、柳之法度。正文處理為兩行半，末行在三分之二處結束。字形大小、長短、方圓皆富於變化。落款簡明，僅題寫姓名“商衍鎏”，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：夫學之所益者淺，體之所安者深，聞習／禮度，不如式瞻儀形，諷味遺言，不如親／承音旨。王參軍人倫之表。／
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8、董其昌
作者簡介：董其昌（1555一1637），明代著名書畫家。明萬曆間進士，官至禮部尚書，卒溢文敏．書法工行草書 , 率意中得秀色，與邢侗、米萬鍾、張瑞圖並稱為“明末四大家”。
章法分析：奄其昌此行書條幅寫得是唐人的山水詩“荊溪白石出，天寒紅葉稀．山路元無雨，空翠溼人衣。”正文二十個字作兩行半處理，字形行草相雜，行距較大，字距亦較疏，行字八字、九字不等，皆以寬鬆疏朗為主，整體章法顯得清疏朗潤，筆線流暢。字形大小有別，長短變化，草行相雜。末行在三分之一處結束，空兩格後題寫姓名“其昌”。姓名下蓋有“太史氏”和“董氏玄宰”兩方白文印。
作品釋文：荊溪白石出，天寒紅／葉稀。山路元無語，空翠／溼人衣。／
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9、潘天壽
作者簡介：潘天壽（1897一1971），原名天授，現代書畫家、美術史論家。長於寫意花鳥和山水，多描繪自然景物，平中見奇。先生善作巨幅指畫，氣勢雄偉壯闊，墨色凝練老辣，蒼茫厚重。
章法分析：潘天壽是現代著名的畫家，又以書法著稱，他的書法借用了繪畫的章法和構圖特點，極具參差變化，錯落有致，生動自然，此行書條幅正代表了潘氏的書法章法風格。作者將陸游的詩句“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”十四個字作一行半處理，第一行大而滿，第二行小而緊，大小、長短皆有變化，實際上作者將第二個半行六個字的正文作落款處理，寫得較小。落款再小一點，並向左偏，形成錯落之妙“六二年菊花開之候，壽”。下面蓋有“潘天壽印”一方白文印。起始處“樓船”二字之間，亦蓋有一方朱文引首章。
作品釋文：樓船夜雪瓜洲渡，鐵／馬秋風大散關。／