行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
----------
2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
----------
3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
章法分析：
張大千此七言行書聯字形極為開張，大小、粗細、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風格鮮明。題款卻很規矩，上款“農雨仁兄法家正之”寫在上聯的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。
作品釋文：
巖前拄杖看雲起，
松下橫琴待鶴歸。
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15、張裕釗（1823一1894)
作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)讚譽為"千年以來無與比"的清代書法家。
張裕釗行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
章法分析：
張大千此七言行書聯字形極為開張，大小、粗細、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風格鮮明。題款卻很規矩，上款“農雨仁兄法家正之”寫在上聯的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。
作品釋文：
巖前拄杖看雲起，
松下橫琴待鶴歸。
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15、張裕釗（1823一1894)
作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)讚譽為"千年以來無與比"的清代書法家。
張裕釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
張裕釗此行書七言聯字體造型奇特，為魏碑的新創體，用筆方圓結合，外方內圓，字與字之間不相連帶，但一個字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協調。題款規範，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹滋尊兄先生屬書”，題在上 聯的右上部，與正文第二個字齊；下款“廉卿張裕釗”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。
作品釋文：
文名遠播如長慶，
書窟精求得永和。
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16、陸潤癢（1841一1915）
作者簡介：
陸潤癢，清代書法家，通醫術，擅書法，尤行楷見長。同治十三年進士，以一甲第一人及第。書法清華朗潤，方正光潔朗潤，雖筆法意近歐陽詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。
陸潤癢行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
章法分析：
張大千此七言行書聯字形極為開張，大小、粗細、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風格鮮明。題款卻很規矩，上款“農雨仁兄法家正之”寫在上聯的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。
作品釋文：
巖前拄杖看雲起，
松下橫琴待鶴歸。
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15、張裕釗（1823一1894)
作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)讚譽為"千年以來無與比"的清代書法家。
張裕釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
張裕釗此行書七言聯字體造型奇特，為魏碑的新創體，用筆方圓結合，外方內圓，字與字之間不相連帶，但一個字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協調。題款規範，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹滋尊兄先生屬書”，題在上 聯的右上部，與正文第二個字齊；下款“廉卿張裕釗”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。
作品釋文：
文名遠播如長慶，
書窟精求得永和。
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16、陸潤癢（1841一1915）
作者簡介：
陸潤癢，清代書法家，通醫術，擅書法，尤行楷見長。同治十三年進士，以一甲第一人及第。書法清華朗潤，方正光潔朗潤，雖筆法意近歐陽詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。
陸潤癢行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸潤癢此行書七言聯較為清秀雅逸，為其行書代表作品。字形較為修長，用筆秀勁，線條流暢，章法疏爽，字與字之間較為寬疏，對稱呼應，自然協調。上款“子鬆四兄大人雅正”，題在上聯的右上部，稍低於正文第一個字；下款內容較為簡練，是作者的姓名“陸潤癢”三個字，題在下聯的左中偏下部。題名下蓋有“陸潤癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。
作品釋文：
詩酒淋漓不負酒，
江山雄麗溝宜人。
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17、陸維釗（1899一1980）
作者簡介：
陸維釗現代書畫家。書法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽藝壇。
陸維釗行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
章法分析：
張大千此七言行書聯字形極為開張，大小、粗細、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風格鮮明。題款卻很規矩，上款“農雨仁兄法家正之”寫在上聯的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。
作品釋文：
巖前拄杖看雲起，
松下橫琴待鶴歸。
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15、張裕釗（1823一1894)
作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)讚譽為"千年以來無與比"的清代書法家。
張裕釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
張裕釗此行書七言聯字體造型奇特，為魏碑的新創體，用筆方圓結合，外方內圓，字與字之間不相連帶，但一個字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協調。題款規範，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹滋尊兄先生屬書”，題在上 聯的右上部，與正文第二個字齊；下款“廉卿張裕釗”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。
作品釋文：
文名遠播如長慶，
書窟精求得永和。
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16、陸潤癢（1841一1915）
作者簡介：
陸潤癢，清代書法家，通醫術，擅書法，尤行楷見長。同治十三年進士，以一甲第一人及第。書法清華朗潤，方正光潔朗潤，雖筆法意近歐陽詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。
陸潤癢行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸潤癢此行書七言聯較為清秀雅逸，為其行書代表作品。字形較為修長，用筆秀勁，線條流暢，章法疏爽，字與字之間較為寬疏，對稱呼應，自然協調。上款“子鬆四兄大人雅正”，題在上聯的右上部，稍低於正文第一個字；下款內容較為簡練，是作者的姓名“陸潤癢”三個字，題在下聯的左中偏下部。題名下蓋有“陸潤癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。
作品釋文：
詩酒淋漓不負酒，
江山雄麗溝宜人。
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17、陸維釗（1899一1980）
作者簡介：
陸維釗現代書畫家。書法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽藝壇。
陸維釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸維釗此行書五言聯為其代表作品，行書中參有魏碑筆意，碑帖結合，風格鮮明。字形開張奇逸，筆力遒勁蒼拙，線條流暢連帶；結構以險取勢，風神別具；章法疏朗、空靈。字形大小、斜正、粗細、長短、巧拙皆具變化。落款較為簡練，上款“戊午初夏”題在上聯的右上部；下款為作者的姓名“陸維釗”，題在下聯的左中偏下部。姓名下蓋有‘陸維釗”和“微昭書畫”兩方白文印。
作品釋文：
天地乘龍臥，
關山躍馬過。
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18、鄭文焯（1856一1918）
作者簡介：
鄭文焯，現代書畫家，清光緒舉人，曾任內閣中書。精研小學，通醫理，工詩詞，精金石考證及書畫篆刻，旅居蘇州四十餘年，以吟誦和鬻書畫為生。書法工行草，尤長於指書。
鄭文焯行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
章法分析：
張大千此七言行書聯字形極為開張，大小、粗細、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風格鮮明。題款卻很規矩，上款“農雨仁兄法家正之”寫在上聯的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。
作品釋文：
巖前拄杖看雲起，
松下橫琴待鶴歸。
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15、張裕釗（1823一1894)
作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)讚譽為"千年以來無與比"的清代書法家。
張裕釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
張裕釗此行書七言聯字體造型奇特，為魏碑的新創體，用筆方圓結合，外方內圓，字與字之間不相連帶，但一個字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協調。題款規範，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹滋尊兄先生屬書”，題在上 聯的右上部，與正文第二個字齊；下款“廉卿張裕釗”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。
作品釋文：
文名遠播如長慶，
書窟精求得永和。
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16、陸潤癢（1841一1915）
作者簡介：
陸潤癢，清代書法家，通醫術，擅書法，尤行楷見長。同治十三年進士，以一甲第一人及第。書法清華朗潤，方正光潔朗潤，雖筆法意近歐陽詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。
陸潤癢行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸潤癢此行書七言聯較為清秀雅逸，為其行書代表作品。字形較為修長，用筆秀勁，線條流暢，章法疏爽，字與字之間較為寬疏，對稱呼應，自然協調。上款“子鬆四兄大人雅正”，題在上聯的右上部，稍低於正文第一個字；下款內容較為簡練，是作者的姓名“陸潤癢”三個字，題在下聯的左中偏下部。題名下蓋有“陸潤癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。
作品釋文：
詩酒淋漓不負酒，
江山雄麗溝宜人。
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17、陸維釗（1899一1980）
作者簡介：
陸維釗現代書畫家。書法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽藝壇。
陸維釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸維釗此行書五言聯為其代表作品，行書中參有魏碑筆意，碑帖結合，風格鮮明。字形開張奇逸，筆力遒勁蒼拙，線條流暢連帶；結構以險取勢，風神別具；章法疏朗、空靈。字形大小、斜正、粗細、長短、巧拙皆具變化。落款較為簡練，上款“戊午初夏”題在上聯的右上部；下款為作者的姓名“陸維釗”，題在下聯的左中偏下部。姓名下蓋有‘陸維釗”和“微昭書畫”兩方白文印。
作品釋文：
天地乘龍臥，
關山躍馬過。
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18、鄭文焯（1856一1918）
作者簡介：
鄭文焯，現代書畫家，清光緒舉人，曾任內閣中書。精研小學，通醫理，工詩詞，精金石考證及書畫篆刻，旅居蘇州四十餘年，以吟誦和鬻書畫為生。書法工行草，尤長於指書。
鄭文焯行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄭文焯此行書七言聯為指書作品，不用毛筆而用手指蘸墨書就，寫得是王羲之《蘭亭序》的內容。雖缺少粗細、巧拙變化，但線條流暢，結字嚴謹，章法疏朗，風格突出。此作品無上款，上聯起首處蓋有一方引首章，下款為作者的題名“瘦碧鄭文焯指墨”，題在下聯的左邊中部偏下處，下面蓋有一小一大兩方印章。
作品釋文：
暫託無弦契流水，
有時朗詠引天風。
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19、胡小石（1888一1962）
作者簡介：
胡小石是現代學者、書法家。擅長書法，為李瑞清弟子，真草隸篆，四體俱佳。
胡小石行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
章法分析：
張大千此七言行書聯字形極為開張，大小、粗細、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風格鮮明。題款卻很規矩，上款“農雨仁兄法家正之”寫在上聯的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。
作品釋文：
巖前拄杖看雲起，
松下橫琴待鶴歸。
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15、張裕釗（1823一1894)
作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)讚譽為"千年以來無與比"的清代書法家。
張裕釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
張裕釗此行書七言聯字體造型奇特，為魏碑的新創體，用筆方圓結合，外方內圓，字與字之間不相連帶，但一個字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協調。題款規範，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹滋尊兄先生屬書”，題在上 聯的右上部，與正文第二個字齊；下款“廉卿張裕釗”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。
作品釋文：
文名遠播如長慶，
書窟精求得永和。
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16、陸潤癢（1841一1915）
作者簡介：
陸潤癢，清代書法家，通醫術，擅書法，尤行楷見長。同治十三年進士，以一甲第一人及第。書法清華朗潤，方正光潔朗潤，雖筆法意近歐陽詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。
陸潤癢行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸潤癢此行書七言聯較為清秀雅逸，為其行書代表作品。字形較為修長，用筆秀勁，線條流暢，章法疏爽，字與字之間較為寬疏，對稱呼應，自然協調。上款“子鬆四兄大人雅正”，題在上聯的右上部，稍低於正文第一個字；下款內容較為簡練，是作者的姓名“陸潤癢”三個字，題在下聯的左中偏下部。題名下蓋有“陸潤癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。
作品釋文：
詩酒淋漓不負酒，
江山雄麗溝宜人。
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17、陸維釗（1899一1980）
作者簡介：
陸維釗現代書畫家。書法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽藝壇。
陸維釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸維釗此行書五言聯為其代表作品，行書中參有魏碑筆意，碑帖結合，風格鮮明。字形開張奇逸，筆力遒勁蒼拙，線條流暢連帶；結構以險取勢，風神別具；章法疏朗、空靈。字形大小、斜正、粗細、長短、巧拙皆具變化。落款較為簡練，上款“戊午初夏”題在上聯的右上部；下款為作者的姓名“陸維釗”，題在下聯的左中偏下部。姓名下蓋有‘陸維釗”和“微昭書畫”兩方白文印。
作品釋文：
天地乘龍臥，
關山躍馬過。
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18、鄭文焯（1856一1918）
作者簡介：
鄭文焯，現代書畫家，清光緒舉人，曾任內閣中書。精研小學，通醫理，工詩詞，精金石考證及書畫篆刻，旅居蘇州四十餘年，以吟誦和鬻書畫為生。書法工行草，尤長於指書。
鄭文焯行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄭文焯此行書七言聯為指書作品，不用毛筆而用手指蘸墨書就，寫得是王羲之《蘭亭序》的內容。雖缺少粗細、巧拙變化，但線條流暢，結字嚴謹，章法疏朗，風格突出。此作品無上款，上聯起首處蓋有一方引首章，下款為作者的題名“瘦碧鄭文焯指墨”，題在下聯的左邊中部偏下處，下面蓋有一小一大兩方印章。
作品釋文：
暫託無弦契流水，
有時朗詠引天風。
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19、胡小石（1888一1962）
作者簡介：
胡小石是現代學者、書法家。擅長書法，為李瑞清弟子，真草隸篆，四體俱佳。
胡小石行書對聯作品賞析：
章法分析：
胡小石此幅行書七言聯為其行楷書代表作品，有明顯的魏碑筆意。用筆方勁遒健，力量內含，結構嚴謹端穩，字距較大，章法疏朗。字形大小有別，在對稱均衡中尋求參差錯落的變化。題款極為簡略，沒有上款，只在下聯的左上部題寫作者的號“沙公”二字，而且位置較高，別具一格。
作品釋文：
沙村白雪仍含凍，
山懸紅梅已放春。
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20、趙之謙（1829一1884）
作者簡介：
趙之謙，清代書法篆刻家。在碑刻考證、詩文、書法、繪畫、篆刻諸方面都有獨特的風格和成就，篆刻成就尤大，為篆刻領域開闢了一個新境界，書法篆、隸、行皆工，風神別具。
趙之謙行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
章法分析：
張大千此七言行書聯字形極為開張，大小、粗細、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風格鮮明。題款卻很規矩，上款“農雨仁兄法家正之”寫在上聯的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。
作品釋文：
巖前拄杖看雲起，
松下橫琴待鶴歸。
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15、張裕釗（1823一1894)
作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)讚譽為"千年以來無與比"的清代書法家。
張裕釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
張裕釗此行書七言聯字體造型奇特，為魏碑的新創體，用筆方圓結合，外方內圓，字與字之間不相連帶，但一個字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協調。題款規範，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹滋尊兄先生屬書”，題在上 聯的右上部，與正文第二個字齊；下款“廉卿張裕釗”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。
作品釋文：
文名遠播如長慶，
書窟精求得永和。
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16、陸潤癢（1841一1915）
作者簡介：
陸潤癢，清代書法家，通醫術，擅書法，尤行楷見長。同治十三年進士，以一甲第一人及第。書法清華朗潤，方正光潔朗潤，雖筆法意近歐陽詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。
陸潤癢行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸潤癢此行書七言聯較為清秀雅逸，為其行書代表作品。字形較為修長，用筆秀勁，線條流暢，章法疏爽，字與字之間較為寬疏，對稱呼應，自然協調。上款“子鬆四兄大人雅正”，題在上聯的右上部，稍低於正文第一個字；下款內容較為簡練，是作者的姓名“陸潤癢”三個字，題在下聯的左中偏下部。題名下蓋有“陸潤癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。
作品釋文：
詩酒淋漓不負酒，
江山雄麗溝宜人。
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17、陸維釗（1899一1980）
作者簡介：
陸維釗現代書畫家。書法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽藝壇。
陸維釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸維釗此行書五言聯為其代表作品，行書中參有魏碑筆意，碑帖結合，風格鮮明。字形開張奇逸，筆力遒勁蒼拙，線條流暢連帶；結構以險取勢，風神別具；章法疏朗、空靈。字形大小、斜正、粗細、長短、巧拙皆具變化。落款較為簡練，上款“戊午初夏”題在上聯的右上部；下款為作者的姓名“陸維釗”，題在下聯的左中偏下部。姓名下蓋有‘陸維釗”和“微昭書畫”兩方白文印。
作品釋文：
天地乘龍臥，
關山躍馬過。
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18、鄭文焯（1856一1918）
作者簡介：
鄭文焯，現代書畫家，清光緒舉人，曾任內閣中書。精研小學，通醫理，工詩詞，精金石考證及書畫篆刻，旅居蘇州四十餘年，以吟誦和鬻書畫為生。書法工行草，尤長於指書。
鄭文焯行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄭文焯此行書七言聯為指書作品，不用毛筆而用手指蘸墨書就，寫得是王羲之《蘭亭序》的內容。雖缺少粗細、巧拙變化，但線條流暢，結字嚴謹，章法疏朗，風格突出。此作品無上款，上聯起首處蓋有一方引首章，下款為作者的題名“瘦碧鄭文焯指墨”，題在下聯的左邊中部偏下處，下面蓋有一小一大兩方印章。
作品釋文：
暫託無弦契流水，
有時朗詠引天風。
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19、胡小石（1888一1962）
作者簡介：
胡小石是現代學者、書法家。擅長書法，為李瑞清弟子，真草隸篆，四體俱佳。
胡小石行書對聯作品賞析：
章法分析：
胡小石此幅行書七言聯為其行楷書代表作品，有明顯的魏碑筆意。用筆方勁遒健，力量內含，結構嚴謹端穩，字距較大，章法疏朗。字形大小有別，在對稱均衡中尋求參差錯落的變化。題款極為簡略，沒有上款，只在下聯的左上部題寫作者的號“沙公”二字，而且位置較高，別具一格。
作品釋文：
沙村白雪仍含凍，
山懸紅梅已放春。
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20、趙之謙（1829一1884）
作者簡介：
趙之謙，清代書法篆刻家。在碑刻考證、詩文、書法、繪畫、篆刻諸方面都有獨特的風格和成就，篆刻成就尤大，為篆刻領域開闢了一個新境界，書法篆、隸、行皆工，風神別具。
趙之謙行書對聯作品賞析：
章法分析：
趙之謙此幅行書五言聯取橫勢，以散逸取勝，有碑碑筆趣，是作者的魏碑行書代表作品，完全是魏碑行楷書的散逸變化，寫得較為草化，頗具情趣，有明顯的字距。章法佈局較為疏爽，題款較為簡練。上款表明內容“集陶詩”，就是集陶淵明的詩為聯；下款簡潔，僅作者的姓名“趙之謙”。姓名下蓋有一白（趙之謙印）一朱一對印章。
作品釋文：
方宅十餘畝，
洪柯百萬尋。
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21、康有為（1858一1927）
作者簡介：
康有為，近代政治家、書法家、書法理論家，光緒間進士，任工部主事。書法擅長行書，遒勁飄逸，所作的《廣藝舟雙揖》為“碑派”的主要理論著作。
康有為行書對聯作品賞析：
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
章法分析：
張大千此七言行書聯字形極為開張，大小、粗細、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風格鮮明。題款卻很規矩，上款“農雨仁兄法家正之”寫在上聯的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。
作品釋文：
巖前拄杖看雲起，
松下橫琴待鶴歸。
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15、張裕釗（1823一1894)
作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)讚譽為"千年以來無與比"的清代書法家。
張裕釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
張裕釗此行書七言聯字體造型奇特，為魏碑的新創體，用筆方圓結合，外方內圓，字與字之間不相連帶，但一個字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協調。題款規範，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹滋尊兄先生屬書”，題在上 聯的右上部，與正文第二個字齊；下款“廉卿張裕釗”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。
作品釋文：
文名遠播如長慶，
書窟精求得永和。
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16、陸潤癢（1841一1915）
作者簡介：
陸潤癢，清代書法家，通醫術，擅書法，尤行楷見長。同治十三年進士，以一甲第一人及第。書法清華朗潤，方正光潔朗潤，雖筆法意近歐陽詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。
陸潤癢行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸潤癢此行書七言聯較為清秀雅逸，為其行書代表作品。字形較為修長，用筆秀勁，線條流暢，章法疏爽，字與字之間較為寬疏，對稱呼應，自然協調。上款“子鬆四兄大人雅正”，題在上聯的右上部，稍低於正文第一個字；下款內容較為簡練，是作者的姓名“陸潤癢”三個字，題在下聯的左中偏下部。題名下蓋有“陸潤癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。
作品釋文：
詩酒淋漓不負酒，
江山雄麗溝宜人。
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17、陸維釗（1899一1980）
作者簡介：
陸維釗現代書畫家。書法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽藝壇。
陸維釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸維釗此行書五言聯為其代表作品，行書中參有魏碑筆意，碑帖結合，風格鮮明。字形開張奇逸，筆力遒勁蒼拙，線條流暢連帶；結構以險取勢，風神別具；章法疏朗、空靈。字形大小、斜正、粗細、長短、巧拙皆具變化。落款較為簡練，上款“戊午初夏”題在上聯的右上部；下款為作者的姓名“陸維釗”，題在下聯的左中偏下部。姓名下蓋有‘陸維釗”和“微昭書畫”兩方白文印。
作品釋文：
天地乘龍臥，
關山躍馬過。
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18、鄭文焯（1856一1918）
作者簡介：
鄭文焯，現代書畫家，清光緒舉人，曾任內閣中書。精研小學，通醫理，工詩詞，精金石考證及書畫篆刻，旅居蘇州四十餘年，以吟誦和鬻書畫為生。書法工行草，尤長於指書。
鄭文焯行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄭文焯此行書七言聯為指書作品，不用毛筆而用手指蘸墨書就，寫得是王羲之《蘭亭序》的內容。雖缺少粗細、巧拙變化，但線條流暢，結字嚴謹，章法疏朗，風格突出。此作品無上款，上聯起首處蓋有一方引首章，下款為作者的題名“瘦碧鄭文焯指墨”，題在下聯的左邊中部偏下處，下面蓋有一小一大兩方印章。
作品釋文：
暫託無弦契流水，
有時朗詠引天風。
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19、胡小石（1888一1962）
作者簡介：
胡小石是現代學者、書法家。擅長書法，為李瑞清弟子，真草隸篆，四體俱佳。
胡小石行書對聯作品賞析：
章法分析：
胡小石此幅行書七言聯為其行楷書代表作品，有明顯的魏碑筆意。用筆方勁遒健，力量內含，結構嚴謹端穩，字距較大，章法疏朗。字形大小有別，在對稱均衡中尋求參差錯落的變化。題款極為簡略，沒有上款，只在下聯的左上部題寫作者的號“沙公”二字，而且位置較高，別具一格。
作品釋文：
沙村白雪仍含凍，
山懸紅梅已放春。
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20、趙之謙（1829一1884）
作者簡介：
趙之謙，清代書法篆刻家。在碑刻考證、詩文、書法、繪畫、篆刻諸方面都有獨特的風格和成就，篆刻成就尤大，為篆刻領域開闢了一個新境界，書法篆、隸、行皆工，風神別具。
趙之謙行書對聯作品賞析：
章法分析：
趙之謙此幅行書五言聯取橫勢，以散逸取勝，有碑碑筆趣，是作者的魏碑行書代表作品，完全是魏碑行楷書的散逸變化，寫得較為草化，頗具情趣，有明顯的字距。章法佈局較為疏爽，題款較為簡練。上款表明內容“集陶詩”，就是集陶淵明的詩為聯；下款簡潔，僅作者的姓名“趙之謙”。姓名下蓋有一白（趙之謙印）一朱一對印章。
作品釋文：
方宅十餘畝，
洪柯百萬尋。
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21、康有為（1858一1927）
作者簡介：
康有為，近代政治家、書法家、書法理論家，光緒間進士，任工部主事。書法擅長行書，遒勁飄逸，所作的《廣藝舟雙揖》為“碑派”的主要理論著作。
康有為行書對聯作品賞析：
章法分析：
康有為此幅行書五言聯為其代表作品，充分反映了康氏的中鋒用筆特點和深厚的書法功力。康有為的行書用筆奇特，力主中鋒，如棉裡裹鐵，外柔內剛。字距較大，章法顯得很疏朗，其行書作品是將魏碑與行書有機結合的新創造，個性鮮明，風格突出。題款較簡練，上款題“守雅仁兄”；下款題名“康有為”。一右一左，一上一下，對稱呼應，和諧自然。
作品釋文：
神淵瀉時雨，
平疇交遠風。
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*本文文字均為書法賞析網整理校對，由於文字較多，難免出現錯誤紕漏或不妥之處，誠望各位老師墨友不吝賜教，謝謝。
行書章法(六)--名家行書章法要領及實例分析之第四部分：行書對聯。
對聯又叫楹聯，俗稱對子，應用十分廣泛，是特有的傳統民族文化形式，也是寫字者最能應用的一種幅式。由於對聯適合於書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯的形式書寫的。對聯的最大特點是講對應，不但文字內容相對應，書法形式亦要對應，上下聯字的大小、粗細、寬窄、長短甚至書風特點等都要對應一致，講究勻稱、呼應，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁後，即為一幅對聯。或直接從書畫店購買現成的灑金瓦當對聯紙，有五、七、八言或多言等。
對聯落款較為獨特，單款落在下聯上即可，雙款可分上下聯落，上款落在上聯（右聯）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯（左聯）的左中部偏下方，不要低於正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應，諧調自然。
現代書法創作和展覽，對聯的藝術形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所佔比重較大，歷久不衰。現代對聯書法創作更趨於藝術形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現，而是趨於多言長聯，落款亦多用窮款，簡潔明快。
本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導、啟發和認識。
楊守敬先生主張書法要"變"，變就是創新，書法要創新。開科(楊守敬)先生說："筆筆求肖，字字求合，終門外漢也"。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢於行間，而這二要在書法上更是何其重要。
楊守敬致力於六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側鋒也有直接論述："大抵六朝書法，皆以側鋒取勢"。又曰：“後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦是甚辯，而學其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎" ？這是他對古先賢們"筆筆中鋒"的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創新，同時也說明側鋒在行書中的重要性。
本文共選取了21位行書名家的對聯書法作品，通過對這些作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書對聯時做一個指引或參考，他們的書法優劣我們暫且不論，但就這些章法佈局，的確對我們在日後的書法創作中是一個很好的借鑑。
由於頭條對原創有嚴格的限制，為了避免和網上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現“抄襲”的可能)，本編已經做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經簡的不能再減了，同時本編也和網上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認基本無“抄襲”之嫌才發佈，也望頭條給與客觀理解。
下面是21位行書名家的對聯書法作品。
1、楊守敬（1839一1915)
作者簡介：
楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風格形成的堅實基礎。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力於蒐集自國內流散之書籍書畫，並向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。
楊守敬行書對聯作品賞析：
章法分析：
楊守敬此行書五言聯為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結構較為穩健。行筆有粗細變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協調。
作品釋文：
研朱點周易，
飲酒和陶詩。
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2、于右任（1879一1964年）
作者簡介：
于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創“標準草書”。其書風開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。
于右任行書對聯作品賞析：
章法分析：
于右任此五言行書聯左右相對，字形大小有別，“明”、“海”、“青”、“雲”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結字險側。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
明月出滄海，
青天養片雲。
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3、王文治（1730一1802)
作者簡介：
王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風貌的再現。其書法結構上內斂緊密，用墨偏淡；用筆規矩而灑落，圓轉少而轉折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。
王文治行書對聯作品賞析：
章法分析：
王文治此七言行書聯左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協調自然。落款分作三行，佈局新穎。上款分別題寫在上聯的左右兩邊“書請，亦東學長先生法鑑”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
玉子半秤敲淨幾，
爐香一縷上藏書。
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4、王懿榮（1845一1900）
作者簡介：
王懿榮，近代書法家、甲骨學家，光緒間進士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓話、金石之學 。
王懿榮行書對聯作品賞析：
章法分析：
王懿榮是著名的古文字學家和書法家，是發現甲骨文的第一人，他創作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯用筆粗重豐潤，筆力厚實，結字端莊，章法協調統一，為其書法代表作品。上下聯相互對應，大小有別，粗細分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
每有制述多用新事，
並以文采妙絕當時。
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5、鄧石如（1743一1805）
作者簡介：
鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風範。此行書五言聯字距較大，章法寬疏，上下聯相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。
作品釋文：
座上南華秋，
屏間北苑春。
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6、鄧散木（1898一1963）
作者簡介：
鄧散木，現代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。
鄧散木行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄧散木此長聯字數較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯，正文分兩行佈局，有細線界格，正文一長一短，將款題寫在內部，上下聯相對，配合默契。款較為簡明，上聯書“李白詩”三字，表明內容出處；下聯書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。
作品釋文：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮裡人。
水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風流到剡(shàn)溪。
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7、成多祿（1864一1928）
作者簡介：
成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三傑”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。
成多祿行書對聯作品賞析：
章法分析：
成多祿此行書七言聯行筆較為粗壯穩實，頗具顏真卿之風骨氣度。結字取險，上緊下鬆，上收下放。章法規範，上下聯兩兩相對，字的大小、長短、粗細皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯的左上部，與正文第二個字‘日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯的右中部，與上款形成呼應之勢。
作品釋文：
何日揚雄一纏足，
卻追范蠡(lǐ)五湖中 。
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8、何紹基（1799一1873)
作者簡介：
何紹基，清代書法家，官編修、四川學政。通經史，精小學，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。
何紹基行書對聯作品賞析：
章法分析：何紹基此行書七言聯為其代表作品，字形結構、章法佈局及書風韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進入了一種自由自在的藝術境界。章法佈局遵循傳統，上下聯對稱呼應，疏朗和諧。上款“慎餘三兄屬’題在上聯的右上部，位置低於正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中部，與上款呼應相顧，協調自然。
作品釋文：
曠想已同驅境界 ，
遠遊方羨鷹程途 。
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9、餘覺（1868一1943）
作者簡介：
餘覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長於行草書，善詩文，皆有名於時。
餘覺行書對聯作品賞析：
章法分析：
餘覺此行書七言聯尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯的下部，頗具特色。正文字形較為嚴謹，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，餘覺”題在下聯的下部，亦分為兩行寫，與上聯相照應。
作品釋文：
飽諳世事慵開口，
看破人情只點頭。
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10、吳昌碩（1844一1927)
作者簡介：
吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
吳昌碩行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳昌碩此行書八言聯頗具雄健蒼拙之風骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯仍對稱呼應，氣勢相貫。題款較多而內容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯為作者的題名，寫在下聯的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。
作品釋文：
楊柳樓臺春風人面，
蘭苕翡翠初日夫容。
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11、吳湖帆（1894一1968）
作者簡介：
吳湖帆，現代書畫家。其畫風秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，後學米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。
吳湖帆行書對聯作品賞析：
章法分析：
吳湖帆此行書七言聯字距較大，章法佈局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規矩而有變化，用筆穩健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法佈局亦較為規範，上下聯字形兩兩呼應對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：
明月曾知舊遊處，
飛星倒影入芳洲。
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12、壽石工（1885一1990）
作者簡介：壽石工，現代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風。有《鑄夢樓藏印》傳世。
壽石工行書對聯作品賞析：
章法分析：
壽石工此行書長聯的章法佈局頗具特色，上下聯各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻於險中求穩。由於字數較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力並無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯寫在一張紙上，並不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯之間，頗具一格。款的內容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯下部“鷗閒”二字之間蓋有一方朱文壓角印。
作品釋文：
香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛雲速對滄洲心與鷗閒 /。
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13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）
作者簡介：
張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力於晉楷、漢隸。他曾臨習王羲之之楷書，也曾習臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之餘韻。他的行草書得力於文徵明，遒逸、婉秀、雄強、平實。
張謇行書對聯作品賞析：
章法分析：
張謇此行書七言聯用筆具粗細變化，橫細豎粗，主次分明。筆力雄健穩實，線條連帶呼應，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法佈局遵循傳統，一字一格，上下聯對稱呼應，端穩實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協調。
作品釋文：
棋局穩尋磐石放，
詩名翻覺布衣尊。
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14、張大千（1899一1983）
作者簡介：
張大千，現代書畫家，晚年移居臺北。他的創作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。
張大千行書對聯作品賞析：
章法分析：
張大千此七言行書聯字形極為開張，大小、粗細、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風格鮮明。題款卻很規矩，上款“農雨仁兄法家正之”寫在上聯的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。
作品釋文：
巖前拄杖看雲起，
松下橫琴待鶴歸。
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15、張裕釗（1823一1894)
作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)讚譽為"千年以來無與比"的清代書法家。
張裕釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
張裕釗此行書七言聯字體造型奇特，為魏碑的新創體，用筆方圓結合，外方內圓，字與字之間不相連帶，但一個字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協調。題款規範，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹滋尊兄先生屬書”，題在上 聯的右上部，與正文第二個字齊；下款“廉卿張裕釗”為作者的字號和姓名，題在下聯的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。
作品釋文：
文名遠播如長慶，
書窟精求得永和。
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16、陸潤癢（1841一1915）
作者簡介：
陸潤癢，清代書法家，通醫術，擅書法，尤行楷見長。同治十三年進士，以一甲第一人及第。書法清華朗潤，方正光潔朗潤，雖筆法意近歐陽詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。
陸潤癢行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸潤癢此行書七言聯較為清秀雅逸，為其行書代表作品。字形較為修長，用筆秀勁，線條流暢，章法疏爽，字與字之間較為寬疏，對稱呼應，自然協調。上款“子鬆四兄大人雅正”，題在上聯的右上部，稍低於正文第一個字；下款內容較為簡練，是作者的姓名“陸潤癢”三個字，題在下聯的左中偏下部。題名下蓋有“陸潤癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。
作品釋文：
詩酒淋漓不負酒，
江山雄麗溝宜人。
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17、陸維釗（1899一1980）
作者簡介：
陸維釗現代書畫家。書法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽藝壇。
陸維釗行書對聯作品賞析：
章法分析：
陸維釗此行書五言聯為其代表作品，行書中參有魏碑筆意，碑帖結合，風格鮮明。字形開張奇逸，筆力遒勁蒼拙，線條流暢連帶；結構以險取勢，風神別具；章法疏朗、空靈。字形大小、斜正、粗細、長短、巧拙皆具變化。落款較為簡練，上款“戊午初夏”題在上聯的右上部；下款為作者的姓名“陸維釗”，題在下聯的左中偏下部。姓名下蓋有‘陸維釗”和“微昭書畫”兩方白文印。
作品釋文：
天地乘龍臥，
關山躍馬過。
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18、鄭文焯（1856一1918）
作者簡介：
鄭文焯，現代書畫家，清光緒舉人，曾任內閣中書。精研小學，通醫理，工詩詞，精金石考證及書畫篆刻，旅居蘇州四十餘年，以吟誦和鬻書畫為生。書法工行草，尤長於指書。
鄭文焯行書對聯作品賞析：
章法分析：
鄭文焯此行書七言聯為指書作品，不用毛筆而用手指蘸墨書就，寫得是王羲之《蘭亭序》的內容。雖缺少粗細、巧拙變化，但線條流暢，結字嚴謹，章法疏朗，風格突出。此作品無上款，上聯起首處蓋有一方引首章，下款為作者的題名“瘦碧鄭文焯指墨”，題在下聯的左邊中部偏下處，下面蓋有一小一大兩方印章。
作品釋文：
暫託無弦契流水，
有時朗詠引天風。
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19、胡小石（1888一1962）
作者簡介：
胡小石是現代學者、書法家。擅長書法，為李瑞清弟子，真草隸篆，四體俱佳。
胡小石行書對聯作品賞析：
章法分析：
胡小石此幅行書七言聯為其行楷書代表作品，有明顯的魏碑筆意。用筆方勁遒健，力量內含，結構嚴謹端穩，字距較大，章法疏朗。字形大小有別，在對稱均衡中尋求參差錯落的變化。題款極為簡略，沒有上款，只在下聯的左上部題寫作者的號“沙公”二字，而且位置較高，別具一格。
作品釋文：
沙村白雪仍含凍，
山懸紅梅已放春。
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20、趙之謙（1829一1884）
作者簡介：
趙之謙，清代書法篆刻家。在碑刻考證、詩文、書法、繪畫、篆刻諸方面都有獨特的風格和成就，篆刻成就尤大，為篆刻領域開闢了一個新境界，書法篆、隸、行皆工，風神別具。
趙之謙行書對聯作品賞析：
章法分析：
趙之謙此幅行書五言聯取橫勢，以散逸取勝，有碑碑筆趣，是作者的魏碑行書代表作品，完全是魏碑行楷書的散逸變化，寫得較為草化，頗具情趣，有明顯的字距。章法佈局較為疏爽，題款較為簡練。上款表明內容“集陶詩”，就是集陶淵明的詩為聯；下款簡潔，僅作者的姓名“趙之謙”。姓名下蓋有一白（趙之謙印）一朱一對印章。
作品釋文：
方宅十餘畝，
洪柯百萬尋。
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21、康有為（1858一1927）
作者簡介：
康有為，近代政治家、書法家、書法理論家，光緒間進士，任工部主事。書法擅長行書，遒勁飄逸，所作的《廣藝舟雙揖》為“碑派”的主要理論著作。
康有為行書對聯作品賞析：
章法分析：
康有為此幅行書五言聯為其代表作品，充分反映了康氏的中鋒用筆特點和深厚的書法功力。康有為的行書用筆奇特，力主中鋒，如棉裡裹鐵，外柔內剛。字距較大，章法顯得很疏朗，其行書作品是將魏碑與行書有機結合的新創造，個性鮮明，風格突出。題款較簡練，上款題“守雅仁兄”；下款題名“康有為”。一右一左，一上一下，對稱呼應，和諧自然。
作品釋文：
神淵瀉時雨，
平疇交遠風。
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