林散之草書手卷《李白草書歌行》，縱 32公分，橫 225公分，落款散之。先後 5次著錄，是林散之草書作品中極精之代表作。
林散之先生草書對筆墨的探求，是用一生的藝術實踐摸索出來的，而絕非突發奇想。“散草”筆墨法的形成，是先生身世、經歷、天資、才情、功夫、悟性等多方面因素的綜合。
先生在談到學書經歷時曾說過：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。先寫楷書，次寫行書，最後才能寫草書。”明確指出了自己學習草書的途徑。
我們瞭解到，先生初習唐楷魏碑漢隸，三十歲以後學行書，六十歲以後才寫草書。很顯然，先生的草書，有著深厚的楷書、隸書、行書的功底。先生在諸體書中，最擅草書，所以被世人譽為“當代草聖”，但是，他的楷、行諸體，是其草書的基礎和輔助。散之先生諄諄告誡弟子，要先從楷書入手，由楷入行，由行入草，循序漸進，如果一步就介入草書，極易形成狂怪失理之狀。
林散之老人的草書筆走龍蛇，隨心所欲，縱橫塗抹，其實，他下筆就有楷則，是用楷法寫成的，筆筆行得開又留得住，滿紙菸雲而絕無漂浮之感。散之先生以幾十年的楷書、隸書和行書的練習，為用筆用墨等多方面打下了堅實的基礎，所以他的草書沉著冷靜，真力瀰漫。
這一點林散之先生深有體會，“以草寫草是寫不出來的，留不住，用楷書筆法寫草書才行”，“要捉草為正。下筆宜慢，求沉著，要天馬行空，看著慢其實快，看著快其實慢。快要留得住，又無滯塞才好。未有善行草而不工楷書的”。紮實的基礎訓練，為林散之晚年的草書創作提供了準備。
有人指出，篆書的中鋒意識，隸書的波動意識，行書的流轉意識，楷書的結體意識，漸化於林散之先生腕中筆底，說得頗有道理。
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