張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
張弼（1425～1487）字汝弼，家近東海，故號東海，晚稱東海翁。松江府華亭縣（今上海松江）人。明憲宗成化二年進士，久任兵部郎，議論無所顧忌，出為南安（今江西大餘）知府，律己愛物，大得民和。長於詩文，草書甚佳，被評為“顛張復出”。嘗自言吾書不如詩，詩不如文，著有《東海集》。
張弼 草書《風入松》二首
張弼為進士出身，曾經作過江西南安府知府。工草書，書法雜以今草、章草，率逸不羈，不假修飾，自成一體，被稱為“顛張復出”。弼善詩文，作詩信手縱筆，多不屬稿。嘗自言：“吾書不如詩，詩不如文。”張弼的草書，以唐人為楷模，追求揮灑放縱的風格。從此幅作品可以看出，張弼已完全拋棄了章草的筆意，在結構上追求以開合為主，筆意上求合。董其昌作為一代書學宗師，曾贊其書曰：“世多推重其狂草，至祝希哲評書，獨推其盛年之筆，當由未見翁之大全耳。今觀此刻，眾體皆備，若有意無意，或矜莊如禮法之人，或瀟灑如餐霞之人。雖與希哲同學醉素，而狂怪怒張則希哲不免，翁無是也。”
此卷《風如鬆》佈局滿滿當當，筆勢飛動，大小錯落相間，極具視覺張力。該手卷用筆奇崛古瘦，既有驟雨暴風般的酣暢淋漓，亦含逆勢澀行的沉著痛快，可以想見古人對其草書“欹如墜石，瘦如枯藤”的評語。從筆墨間表現的表現的節奏感來看，此卷運筆速度並非“奮筆如飛”，“頃刻數十紙”，至“滿座失聲看不及”，而是在情緒波瀾起伏中時疾時緩。而且，此卷草書在章法上大開大合，穿插避讓，打破了行與行之間的界限，給人一種渾然一體的感覺，進而營造出疾筆如飛的感覺。
張弼草書在章法上最具特色，注重一個“滿”字。此幅作品縱向雖短，然字距緊密，筆畫之間連屬頗多，且欹側相依，大小參差錯落，有山谷之風。從橫向看，左右穿插避讓，行距不在明顯。字體有的收斂窄長，故意避讓，有的寬博碩大，幾字並立，互相包含，互為穿插。從整體上看，其用筆有十分注重各種對比關係，如用筆的方與圓，粗與細，行筆的緩與疾，澀與暢，筆勢的收與放，順與逆，用墨的蒼與潤，輕與重，特別是草法的繁與簡，強化了章法的虛實對比。
張弼的草書藝術既開啟了明代浪漫主義書風之先河，也是明代“吳門書派”崛起的鋪路石，是明代前期草書集大成者的代表人物之一。明張鼐《寶日堂初集》載，東海先生守南安時，各郡收兵議賞，武夫悍卒乃惟願得侯墨妙，而過客亦往往以是霸誅求焉。四方求書者無虛日，甚至海外諸國，都知張東海之名，前來購求墨寶。可見張弼書法在當時就引起過巨大的轟動，亦可印證其書不凡的吸引力和價值。
釋文：畫堂紅袖倚清酣。華髮不勝簪。幾回晚直金鑾殿，東風軟、花裡停驂。書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。御溝冰泮水挼藍。飛燕語呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘。報道先生歸也，杏花春雨江南。一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影裡鞦韆。暖風十里麗人天，花壓鬢雲偏。畫船載取春歸去，餘情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
款識：張汝弼漫書於龍潭精舍之聽雷處。
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