'怎樣寫好行草書'
行草禁忌
1.無畫眼：全篇顯平，無神采，終下人一等。
2、無大破：全篇無大的留白，無破則無立。全篇則平淡無奇且有擁塞的感覺。
3.無勢：則傷神。全篇無流動的感覺，處處讓人感覺到跌跌撞撞，此種心態極差。
4.長橫：如攔腰一刀，氣勢全斷。橫畫長，則轉換遲緩。
5.、多豎如束薪。直畫不要太過，過則神態呆板。且同樣的豎畫讓人感覺到雷同而無變化。
6.忌平、散、擠、弱。平則無起伏變化；散則氣勢全斷；擠則全篇無重點，嘈雜紛亂，不堪入目；弱則全篇無精打采。
7.首行不正：
作品首行之首字與尾字，要在同樣的位置，否則整行歪斜矣。
8.不熟：所書內容、意境、結字、連斷、下墨、留白、畫眼均要熟，勿抄書。行筆勿存思想，乃得放縱。書隨心動，筆由心發。不熟者，處處斷開，氣息不通也。
9.字字斷開：字字分開者有散的感覺，雖單字極盡變化，然非高手。緊密者，互相揖讓，此乃變化高手也。
10.當連反斷，當斷反續，不識向背，不知起止，不領會轉換。理論的錯誤運用所致，說起來頭頭是道，寫出來卻離題萬里。
行草禁忌
1.無畫眼：全篇顯平，無神采，終下人一等。
2、無大破：全篇無大的留白，無破則無立。全篇則平淡無奇且有擁塞的感覺。
3.無勢：則傷神。全篇無流動的感覺，處處讓人感覺到跌跌撞撞，此種心態極差。
4.長橫：如攔腰一刀，氣勢全斷。橫畫長，則轉換遲緩。
5.、多豎如束薪。直畫不要太過，過則神態呆板。且同樣的豎畫讓人感覺到雷同而無變化。
6.忌平、散、擠、弱。平則無起伏變化；散則氣勢全斷；擠則全篇無重點，嘈雜紛亂，不堪入目；弱則全篇無精打采。
7.首行不正：
作品首行之首字與尾字，要在同樣的位置，否則整行歪斜矣。
8.不熟：所書內容、意境、結字、連斷、下墨、留白、畫眼均要熟，勿抄書。行筆勿存思想，乃得放縱。書隨心動，筆由心發。不熟者，處處斷開，氣息不通也。
9.字字斷開：字字分開者有散的感覺，雖單字極盡變化，然非高手。緊密者，互相揖讓，此乃變化高手也。
10.當連反斷，當斷反續，不識向背，不知起止，不領會轉換。理論的錯誤運用所致，說起來頭頭是道，寫出來卻離題萬里。
行草禁忌
1.無畫眼：全篇顯平，無神采，終下人一等。
2、無大破：全篇無大的留白，無破則無立。全篇則平淡無奇且有擁塞的感覺。
3.無勢：則傷神。全篇無流動的感覺，處處讓人感覺到跌跌撞撞，此種心態極差。
4.長橫：如攔腰一刀，氣勢全斷。橫畫長，則轉換遲緩。
5.、多豎如束薪。直畫不要太過，過則神態呆板。且同樣的豎畫讓人感覺到雷同而無變化。
6.忌平、散、擠、弱。平則無起伏變化；散則氣勢全斷；擠則全篇無重點，嘈雜紛亂，不堪入目；弱則全篇無精打采。
7.首行不正：
作品首行之首字與尾字，要在同樣的位置，否則整行歪斜矣。
8.不熟：所書內容、意境、結字、連斷、下墨、留白、畫眼均要熟，勿抄書。行筆勿存思想，乃得放縱。書隨心動，筆由心發。不熟者，處處斷開，氣息不通也。
9.字字斷開：字字分開者有散的感覺，雖單字極盡變化，然非高手。緊密者，互相揖讓，此乃變化高手也。
10.當連反斷，當斷反續，不識向背，不知起止，不領會轉換。理論的錯誤運用所致，說起來頭頭是道，寫出來卻離題萬里。
行草禁忌
1.無畫眼：全篇顯平，無神采，終下人一等。
2、無大破：全篇無大的留白，無破則無立。全篇則平淡無奇且有擁塞的感覺。
3.無勢：則傷神。全篇無流動的感覺，處處讓人感覺到跌跌撞撞，此種心態極差。
4.長橫：如攔腰一刀，氣勢全斷。橫畫長，則轉換遲緩。
5.、多豎如束薪。直畫不要太過，過則神態呆板。且同樣的豎畫讓人感覺到雷同而無變化。
6.忌平、散、擠、弱。平則無起伏變化；散則氣勢全斷；擠則全篇無重點，嘈雜紛亂，不堪入目；弱則全篇無精打采。
7.首行不正：
作品首行之首字與尾字，要在同樣的位置，否則整行歪斜矣。
8.不熟：所書內容、意境、結字、連斷、下墨、留白、畫眼均要熟，勿抄書。行筆勿存思想，乃得放縱。書隨心動，筆由心發。不熟者，處處斷開，氣息不通也。
9.字字斷開：字字分開者有散的感覺，雖單字極盡變化，然非高手。緊密者，互相揖讓，此乃變化高手也。
10.當連反斷，當斷反續，不識向背，不知起止，不領會轉換。理論的錯誤運用所致，說起來頭頭是道，寫出來卻離題萬里。