1.胡抗美(中國書協顧問、原副主席)
胡抗美的草書近些年受到廣泛關注，影響很大。他前幾年在中國美術館舉辦個展引發轟動。胡亢美專注狂草，師法張旭、懷素，參以明清草書諸家，形成了鮮明的藝術個性。胡亢美的狂草在繼承傳統的基礎上有新的表現形式和筆墨語言，他以極大的熱情和充分的勇氣，不間斷地在挖掘整理髮揮古人經典上尋求突破，盡心盡力的去梳理草書創作上的學術疑惑，重點在筆墨表現上，尤其字勢、字構乃至章法構成上去尋求發現新的創作元素。他重視對書法本體的深入研究，反對過分包裝粉飾，並提出了一系列關於繼承發展的思想，對引領當代草書創作起到了良好效應。胡亢美的狂草縱橫馳騁、疾徐有致、開合自如、意氣昂揚，成功地將樸素的哲學思想運用到筆墨關係中去，他反對因循守舊、墨守成規，主張發展與繼承共存，強調在書法本體上下苦功，在形式構勢上做文章。他的筆下，彰顯著古典與現代的融會，傳承與發展的共存，因此，胡亢美的狂草，能打動人之心靈深處，亦能在文化的高度上去把握和詮釋書法的藝術屬性。
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2.劉洪彪(中國書協副主席、草書委員會主任)
劉洪彪的草書兼容幷蓄，很難說是哪家哪派，它是經過對古人的融會化合後的一種藝術特質的表現。尤其是在類型化比較嚴重的今天，他的這種無法歸類，恰顯出了難得的可貴。他的草書講求自然天成和一變化，無論是用筆、線條還是結構、佈局，都無拘常規，性情所致，風生水起，機趣橫生。劉洪彪的書法作品特別注重大的感和效果，注重整體氛圍的營造，有一種大美術的思維。剛與柔、虛與實、正與欹、濃與淡、枯與潤、形式與內容、循規與破法、南帖與北碑……書法中的種種對立在其草書中呈現著創造性的統一；逆與順、苦與樂、理性與感性、嚴謹與率意、持守與狂放……世間的對立矛盾在其人生中實現了深層次的融合。或許，正是筆墨與人生的雙重修煉和相互作用，成就了當代著名草書家、劉洪彪，也印證著他的別樣感悟：“出色的草書家應是樸素的哲學家。”劉洪彪尤為重視對章法的大膽出新，強調形式感，提出了盛裝書法的觀念，對當代書法的創作走向有積極的推動作用。
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3.張旭光(中國書協原副祕書長、榮寶齋藝術總監)
張旭光的草書創作表現了典型的風格生成過程。他有生以來，第一次有了以書法藝術來表現這一博大氣象的衝動。他為此而驚喜，甚至不知所措。因為他體驗了唐代張旭觀公孫大娘劍器舞，懷素觀夏雲多奇峰，以及宋代黃山谷見峽中蕩槳而悟得筆法的相同的體驗。那瞬間的感動，已經象底片一樣框在了心底，成為終身的審美理想和生命理想。他的風格生成經歷了以下幾個階段：深入漢隸、漢畫像石、漢代石雕等漢代文化藝術的特點研究，得出了八個字結論“博大、雄渾，瀰漫、充滿”，他稱之為漢代精神；藉助唐代顏真卿楷書結構開張、線條渾重的形式作為過渡，運用到行草書的創作之中；同時體驗水墨與紙，與書寫速度的關係。尤其對王羲之聖教序進行了反覆臨習，並不斷融入新的理念與精神，不斷實驗筆、紙、水墨、速度的關係，他以為文與雅是書法的最高品格，只有在保持經典文雅品格基礎上，把字寫大，把氣象寫大，才是自己燕趙兒女血液中所奔騰的，同時也是這個時代審美的客觀需要。這正是一個把傳統經典推向現代化的轉換過程，也是他風格生成過程的真實記錄。
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4.張學群(中國書協理事、安徽省書協原主席)
張學群的藝術理想絕不止於自身書藝的精進，他的心中懷有更大的棋局。他以時代先覺者、先行者、先倡者的身份，自覺承擔起傳承中華優秀傳統文化，傳承中國書法藝術的使命和責任。學群先生集創作、藝理、組織工作於一身，融詩、書、畫、印、文為一體，成為時代的“先行者”。，他以自身在書壇的影響力，弘揚書壇正道，樹立當代草書創作之新風。他以高度的責任意識與擔當精神，始終走在振興書法藝術的前列，領跑當代書壇風尚，延展著一條充滿正氣和正能量的藝術之路。其書才之高；不蹈窠臼、不落時俗，因其書學之精；筆墨章法之善，則足見積力之厚。數十年來，廣涉諸宗，自唐楷、入北碑、而窺兩漢，博採精鑑，猶得力於《爨寶子》、《好大王》，能化其方圓，得其渾樸。近年復潛心晉宋，皈依二王，所作古雅樸穆，時有清氣，狂草清逸奔放，不拘成法，線條流暢，氣息瀰漫，有才情、有思想、有創造的精伸。
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5.張坤山(中國書協理事，海軍美術書法研究院副院長)
張坤山草書創作的特點是古樸生辣，雄渾大氣，有蒼茫氣息。他注重對草書創作中辨證關係的協調與把握，例如濃與淡.干與溼.黑與白.大與小.生與熟.擒與縱等等，力求做到筆墨語境的和諧統一。張坤山是個風格型書家，他注意擺脫那種被潮流化書風的影響和束縛，不斷地更新、調整和確立自已的創作思路，寫出風格創造自我。他主張寧可格調境界稍遜一籌而不與人同，以重個性斥平庸，重風格而誹雷同為自己的創作基調，將追求個性化約標尺框定在一種較高境界的刻度之上，並試圖使作品的觀賞層面得到更多良性的印證。比如追求大氣,力避侷促小巧，顯其博大雄渾;追求超邁，力避軟弱浮華;顯其精神氣格;追求自然，力避做作牽強，顯其輕鬆活潑;追求拙樸，力避俗甜姿媚，顯其深沉典雅;力避巧飾外露，顯其神韻自然。他尤為重視筆墨的運用，極盡徹底的去表現乾溼變化，因此他的草書有種霸氣蒼茫之感，他的筆墨誇張而不越矩，多變而不失法度，有視覺衝擊效果，易給觀者有某種奇崛震撼的感覺。
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6.陳羲明(中國書協理事、湖南省書協副主席)
陳羲明的草書師法懷素，風格狂放自我又不失凝練雅緻。但是看見筆下出來的作品，又覺得酣暢淋漓。而這種淋漓盡致的美，是草書所獨有的。善書者，其旨在載道、在樂道，不徒師形跡，而轉入內心沉思、開啟、疏瀹、涵養，以此去審視紛繁物象、人事及理欲混雜的自我。用心靈去淨化筆墨、建構語言、營造意境，從而去解讀、達意、去刪偽存真。陳羲明才氣橫溢，思辨聰穎，率意放蕩，追尋意境。他的筆下充滿著興奮與激情，放筆寫去，便是鬼斧神工不可端倪，是草法之下的對競境的喧洩，是藝術書法在心靈深處的滋養。他有豐富的想象力以及藝術感，他唯有把草書寫得出神入化，才算溫其情達其意。陳羲明在草書章法佈局的安排上也似匠心獨運，喜歡對比，重視錯落天成，有新意有想法也有格調。他在不停的筆墨耕稼中，礪煉意志，去除習氣，在有諸多無奈現實的生活中去筆耕理想永恆的黑白世界，舒發鬱結之氣，使懷抱若虛、胸襟常曠、恬淡自如、以應事象，定能正其性命，還書生本真。
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7.陳加林(中國書協理事、草書委員會副主任)
陳加林身上具有那麼一種文心才氣、騷心風骨。加林的書法，既注重傳統功夫，亦注重現代意識，兩者結合得天衣無縫，恰到好處，加林最好創作的是行草，在晉人二王、唐人顏真卿、宋人米芾及明清諸家的行草中臨池頗多，他將顏書的蒼茫、老辣與書寫時的悲憤表現的十分到位，可能是對信札文稿類書法的長期關注，因而加林草書中流露出隨意揮灑、信筆所為的痕跡。每見其揮毫，總是輕鬆自如，不故作姿態，故從用筆到章法都是自然天成。他強調線條的豐富多樣、靈動率意。古人所謂八面出鋒，在他的書法作品中隨處可見。其草書中筆法的方與圓，用墨的潤與燥，結構章法的參差錯落，既出之意外，又在情理之中。他對傳統與現代的結合點上把握的較為準確，這個“點”很難找到，觀當下書壇或死守故法不思變革，或一味求怪不尊前賢，而陳加林於本與源上得藝術真髓，是為成功者，亦起到給後來者提供了良好的示範作用，其草書得到廣泛好評。有人評價說，陳加林書法“表現出質樸兼會華採，以跌宕貫成流逸，突出空間形式多樣化追求的總體特徵”。
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8.王厚祥(中國書協理事、草書委員會委員)
王厚祥狂草取法張旭、懷素，縱橫弛騁，雲煙滿紙。常見他的草書作品，第一眼感覺很好，氣勢雄壯，節奏鮮明，很有感染力，每個字都寫的準，寫的好。王厚祥的草書具有著多方的優勢，其一，取法高古，格調不凡，他以經典為師，兼收幷蓄，獨酌造化。其二，線條圓勁，中鋒運送，有屋漏痕錐畫沙的筆意。其三，他的那種書寫中跌巖起伏的變化讓人驚歎！常有意想不到之筆與始料未極之構勢出現。他的書寫狀態是在對法度理性的把握之下一種感性的充分發揮。再是王厚祥的草書表現出了他的過人的才情，他以才情入草，讓草書有了浪漫主義的氣息。尤其他對大幅作品的把握有著充分的把握，看似漫不經心的自然書寫，其實是別具匠心的。王厚祥的狂草有法度、有意象、有大氣磅礴之勢，有勇往無前的氣概，令人感受到了藝術的魅力。
《陳羲明作品欣賞》
9.周祥林(中國書協理事、國家畫院研究員)
周祥林的草書，最大限度地吸收了狂草的氣勢，磅礴而不顯張狂，流暢而不失法度，輕盈而不既飄浮，輕重緩急，張弛虛實都達到了一定高度。他走的是一條抒情寫意的道路。周祥林有多方面的才華，在精研草法的同時，還能駕馭電影導演事業，駕輕就熟，從而對他的草書研究潛移默化地起著促進作用。他從晉唐入手，繼而明清，重點在徐渭草書上下功夫，取得了可喜成果。他沒有看重徐渭的急驟蒼茫，而是以平和心態、精準筆法詮釋了一種新的筆墨語言。他的筆下，狂草有了雅逸，奔放有了疏緩，霸氣之風中孕育了平靜，應當看到，這種轉變並非突然，而是周祥林再次從容充實了二王的筆法，因此他能以創造性的精神，為自己開拓了一條光明大道。
《周祥林作品欣賞》
10.呂金光(中國書協草書委員會委員、四川大學書法研究所所長)
呂金光的草書作品很有個性，藝術個性是用他自己極為認真的態度鑄造的，也是他自己用極為認真的態度始終捍衛的。呂金光的書法取法於明清大家倪元璐，經過認真地解讀，既著眼於大的構架，更注重細微末節。呂金光對倪元璐是認真的，還遠不止如此，他在解讀倪元璐的同時，還認真地解剖那個時代——解剖傳統。但當他要離開倪元璐表現自我的時候，被他解剖過的東西，在他那裡只是一種方法、一種啟示、一種精神。創作中，他不是沿著倪元璐的路重複地走下去，而是在傳統的框架下、在倪元璐的框架下，認真尋覓倪元璐沒有走過的路，並把這沒有走過的路作為自己藝術追求的方向。
呂金光的草書有著鮮明的藝術特徵，他沒有束縛在古人的法度之下，而是用自己理解將古法經典遂一消化，他寫倪元璐，不是僅取其形，而是將經典化為已有，藝術家的口味愈大，消化力愈強。呂金光草書的跌宕變化，對當代是一種震撼、一種啟示。
《呂金光作品欣賞》
（以上文字和圖片據網上資料整理）