“點畫看黑，結體看白，風貌看整體”這句話怎麼理解，我認為有四點我們需要注意的地方。
一、書法中的黑與白
要想弄清楚這句話，我覺得首要的一點就是把黑白這兩字的概念搞清楚。
在書法中，黑就是有筆寫過的地方。我們都知道，中國書法以墨色為主要顏色。所以，寫字也可以稱之為寫黑，因為墨的顏色是黑色，很容易理解。
但是白怎麼理解呢？宣紙是白色的，我們在宣紙上寫書法，除了“寫黑”之外，同時白色的宣紙也相當於被動的被我們所“創作”，用黑色的線條而將白色的宣紙分割成幾塊，所以，書法創作亦可稱之為“布白”。
寫黑與布白都是代表著書法中的創作。我們瞭解了這個背景後，再來看“點畫看黑，結體看白，風貌看整體”這句話，就比較容易理解了。
二、點畫看黑
點畫，也就是書法中的筆畫。我們在寫筆畫的時候，自然是要觀察書法筆畫的線條質量，粗細、輕重，由此推測作者在書寫過程中用力的大小，流暢與否，是滄桑古拙的，還是流暢華美的。
這就好像我們看趙孟頫的書法和康有為的書法一樣。雖然康有為的書法成就和書法地位顯然比不上趙孟頫。但是我們這裡僅僅就其書寫特色而言，趙孟頫的筆畫特點就是華美流暢的，線條也是非常整齊、流暢的，非常優美端莊，生動靈巧。
但是康有為的書法就不一樣了，用筆故意造作不流暢，想要寫出魏碑古拙滄桑的美感，因此會看到很多飛白，很多筆畫，尤其是線條曲曲折折，猶如枯枝落葉，毫無生機。而這就是點畫看黑的含義。
三、結體看白
所謂結體，也就是一個字的間架結構。間架結構是在筆畫的基礎上搭配起來的。但是我們在端詳間架結構的時候，再去盯著筆畫看，就會顯得片面了。所以這個時候我們一定要有空間意識，去看看留白是怎麼樣的。
舉個例子，歐體書法和顏體書法都是楷書四大家中的佼佼者，但是這兩者的間架結構非常不一樣，筆畫上的體現非常明顯，一個細，一個粗。但是僅僅從筆畫上看是不夠的，我們需要從空間上來看筆畫的不同導致了什麼。
歐體書法的筆畫非常細，也就是寫黑寫的非常細，那麼為了將字形撐起來，所以歐體需要中宮緊縮，只有這樣，一個字才不至於散架，才能顯得有力量。因此，歐陽詢很多字都是很緊的，有時候筆畫安排緊密的程度，完全容不下一根針。
但是顏體字就不同了。顏體書法寫黑粗。為了讓這麼多粗壯的筆畫可以安排的合理、不衝突，不擁擠，只能向外拓展，因此，顏體字是外擴型的，裡面的中宮反而是非常鬆散的，看起來像一個個大圓球。
四、風貌看整體
風貌看整體這句話其實是相對於章法而言，而章法就是字與字之間、行與行之間的處理安排，能否處理得當，疏密相匹配。而章法的本質就是人們對一件書法作品整體的態度和看法，所以要想從風格上探求一個書法家的本質，就要看他的書法作品整體上給你的感覺是什麼。