深藏故宮，啟功與謝稚柳意見不同的傳世國寶級書法
柳公權 玄祕塔碑
唐代是中國書法發展的鼎盛時期。當時書苑中,篆、隸、楷、行、草,百花競放,名家輩出,取得了前所未有的成就。如果我們循著歷史的軌跡放眼望去,就會發現初唐、中唐,群峰並峙,迄至晚唐,卻只有柳公權獨領風騷。
《神策軍碑》
柳公權所創造的柳體楷書,骨雄力健,瘦硬通神,風格獨特,法度森嚴,兼有眾美,自成一家。與顏真卿並稱為“顏柳”而為後世景仰,成為人們臨習的典範。在現代,凡稍涉中國書法者,無不知道柳體。
柳公權 蘭亭詩
柳公權的楷書幾乎是每個習書者必學之範字。他的人品更值得我們去學習,而他的人品又融入其字中,形成字如其人的風格,這其中無不滲透出濃厚的禪學意味。
柳公權《蒙詔帖》，高26.8釐米，長57.4釐米，北京故宮博物院藏
話鋒一轉，今天書揚文化要講的卻不是柳公權的楷書，而是柳公權罕見的傳世行書代表作品《蒙詔帖》。對於這件啟功先生認為是偽跡，“乃知今傳墨跡本是他人放筆臨寫者，且刪節文字，以致不辭。”而謝稚柳先生卻認為是柳字傑構，真跡無疑。當代著名的學者曹寶麟先生也是同意謝稚柳的說法，認為這是一件真跡。
柳公權《蒙詔帖》，高26.8釐米，長57.4釐米，北京故宮博物院藏
柳公權（778－865），字誠懸，唐代著名書法家，漢族，京兆華原（今陝西銅川市耀州區）人。官至太子少師，世稱“柳少師”。柳公權書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱顏柳。他的書法初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，後世有 “顏筋柳骨”的美譽。他一生作品很多，主要有《大唐回元觀鐘樓銘》、《金剛經刻石》、《玄祕塔碑》、《馮宿碑》、《神策軍碑》。另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》。
柳公權跋王獻之《送梨帖》
《蒙詔帖》傳為柳公權寫的一通信札，告訴對方自己年老體衰，能力有限，雖然有個閒官職位，可也不能為別人辦什麼大事，請諒解自己的難處。
柳公權《奉榮帖》
當時柳公權四十四歲，年富力強，正是他書法創作的顛峰期，所以字如驚鴻擊空，遊 獨弋，後人曾疑其偽，但明詹景鳳《玄覽編》說：“柳誠懸墨跡帖一卷是真。筆法勁爽而縱橫悉如意也，蓋自文皇、大令而自成家，奇妙竟日玩之不倦。”且帖後鈐有“紹興”、“韓世能印”、“馮氏鹿庵珍藏圖書籍印”、“安岐之印”等鑑藏印，說明曾經宋內府、明韓世能、清馮銓、安岐收藏，以後又入清內府，曾刻入《三希堂法帖》，現藏北京故宮博物院。
柳公權《辱問帖》
柳公權《辱問帖》
此帖也稱《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等。《蒙詔帖》，墨跡紙本，又名《翰林帖》，高２６·８釐米，長５７·４釐米，大字行書，計７行，２７字，書於長慶元年（公元８２１年），現藏於北京故宮博物院藏。
柳公權《紫絲靸帖》
《蒙詔帖》用筆雄健，氣勢豪宕。第一行“公權蒙”三字聯綿出之，字碩大，筆力縱橫，如見柳公權血氣方剛，精魄四射。其後三行筆走龍蛇，曲折連環；行間大小錯落，鋒出則破空殺紙，遊絲則剛柔兼濟，氣勢一瀉無礙。後三行，雖字由大而趨小，隨手變格，轉換出瘦勁面目，然而氣脈貫通，豪氣流蕩至於終篇。
柳公權《復東林寺碑》
柳公權的書法在當時和後世都產生了深遠的影響,名播中外,風神自遠。當時許多著名人物的墓碑和墓誌非柳公權書寫不可,否則人們會認為子孫不孝當時許多國外來唐朝訪問和交流的學者和官員,都不惜重金購買柳公權的書法作品。
柳公權《高元裕神道碑》
柳公權的書法對後世書法,特別是楷書的發展產生了積極而深遠的影響,這種影響不僅表現在書法本身的特質方面,如對後人楷書用筆、結構及章法影響,而且表現在藝術創造精神和個性的感染和影響方面。
柳公權《魏謨先廟碑》墨拓 唐大中6年（852）11月 中國國家圖書館藏
【釋文】： 公權蒙詔，出守翰林，職在閒冷，親情囑託，誰肯響應，深察感幸。公權呈。
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