石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm
石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm
石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作
石濤 蘭竹圖
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm
石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作
石濤 蘭竹圖
石濤 臨風長嘯圖
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm
石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作
石濤 蘭竹圖
石濤 臨風長嘯圖
石濤 靈臺探梅圖
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
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柔韌剛勁，挺拔灑脫，
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他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm
石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作
石濤 蘭竹圖
石濤 臨風長嘯圖
石濤 靈臺探梅圖
石濤 墨竹圖
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm
石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作
石濤 蘭竹圖
石濤 臨風長嘯圖
石濤 靈臺探梅圖
石濤 墨竹圖
石濤 墨竹圖
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
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影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm
石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作
石濤 蘭竹圖
石濤 臨風長嘯圖
石濤 靈臺探梅圖
石濤 墨竹圖
石濤 墨竹圖
石濤 疏竹幽蘭 立軸
石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏
墨竹圖是中國繪畫獨特的繪畫題材，
中國人愛竹，不僅僅愛竹子的虛心勁節，
更是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。
竹，在中國文化中留下的審美意象，
影響著一代又一代的中國人。
石濤 月下梅竹石濤 竹石圖
石濤是當之無愧的一代大師。
他筆下的竹子，
柔韌剛勁，挺拔灑脫，
風颳不倒，雪壓不折，
他的繪畫不僅山水成就突出，
而且蘭竹、花卉不讓先賢，
堪稱一絕。
石濤 蘭竹當風
石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家。
石濤 竹石圖
石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏
石濤 筍竹圖 天津藝術博物館藏
石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm
石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作
石濤 蘭竹圖
石濤 臨風長嘯圖
石濤 靈臺探梅圖
石濤 墨竹圖
石濤 墨竹圖
石濤 疏竹幽蘭 立軸
石濤 悟談圖