詩詞的莊重與詼諧是諸多詩詞風格中的一種。莊重與詼諧，也是對立而並存的兩種表現風格，各擅勝場，在不同的情況下發揮著各自特有的效用。
莊重即端正、持重。莊重的風格，顯示出來的是一種嚴肅的態度，伴隨的是一種崇高的感情，展現的是一種開闊的氣象。例如宗澤的《早》一詩：
傘幄垂垂馬踏沙，水長山遠路多花。
眼中形勢胸中策，緩步徐行靜不譁。
宋·宗澤
宗澤是宋代與岳飛齊名的抗金名將。這首詩寫的是大隊人馬早晨出發的情景。第一句、第四句可見岀軍容的嚴整，反映出軍紀的嚴明；第二句自然寧靜，反射岀隊伍的寧靜；第三句，比照中可見將軍的穩健，表現出自己胸有成竹。全詩於平實的敘述中透出愛國豪情，從容不迫中表達了對勝利的堅定信心。我們讀了，看得出一個大將風度。這就是莊重風格給人的一種審美效果。
莊重風格的形成跟所寫題材和選用的詞語不無關係。一般說來，像應制詩、懷古詩和歌頌詩等，總是以儘量選用嚴整的句子顯示莊重風格為正體。例如王維的《奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中之作應制》：
渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜。
鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。
雲裡帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。
為乘陽氣行時令，不是宸遊玩物華。
所謂＂應制＂，就是應皇帝之命而作。應制詩，其內容不外乎歌功頌德，遣詞造句，要求得君臣禮儀之體。王維這首詩也不例外。首聯雖模山範水，但因為有＂秦塞＂、＂漢宮＂這樣的字眼，使得開闊的景象中充滿了歷史的凝重感。頷聯雖有柳有花，但因有了＂鑾輿＂、＂閣道＂的出現，使得繁盛的氣氛中又有多少帶上了皇家的威嚴氣息。就是頸聯，雖是寫雲繪雨，但因為有了＂帝城＂、＂風闕＂，便使得滋潤萬物的春雨也彷彿變成了浩蕩的皇恩。至於尾聯＂寓規於頌＂，把皇帝的春遊，說成是有政治意義的活動，雖然不免有跡近諛詞之嫌，但這樣寫，既滿足了＂應制＂的需要，又使得全詩洋溢著氤氳祥瑞的莊重氣氛，保持了從容典雅的風格的一致性。
莊重的風格，在王維的另一首七律《和賈至舍人早朝大明宮之作》裡表現的更為充分。
絳幘雞人報曉籌，尚衣方進翠雲裘。
九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。
日色才臨仙掌動，香菸欲傍袞龍浮。
朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。
不難看出王維的這首詩莊重的特點很鮮明：言詞考究，造語堂皇，格調和諧高雅，氣氛雍容華貴。
所謂詼諧，是詩詞中透露出來的一種隨和的態度和一種幽默風趣感。這種風格往往愛用風趣生動的辭格如比擬、雙關、仿擬、誇張、拈連等來完成。
詼諧也是一種美。詼諧風格能營造出一種輕鬆的氣氛，表現出一種諧趣。例如辛棄疾的巜沁園春·將止酒，戒酒杯使勿近》詞以戒酒為題
，是一首令人解頤的新奇滑稽之作，全詞通過“我”與杯的問答，風趣而又委婉地表達了作者對南宋政權的失望與自己心中的苦悶。
《沁園春·將止酒，戒酒杯使勿近》
杯汝來前！老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜；於今喜睡，氣似奔雷。汝說“劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋”。渾如此，嘆汝於知己，真少恩哉！
更憑歌舞為媒。算合作人間鴆毒猜。況怨無小大，生於所愛；物無美惡，過則為災。與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。杯再拜，道“麾之即去，招則須來＂。
全詞像一出輕喜劇，由詞中的＂我＂與人格化了的酒杯扮演的兩個主僕角色進行對白表演：主僕各有兩次對話。主人因酒致病，所以極力遣責酒杯的罪責：酒杯使自己年長口渴、近來嗜睡，酒杯偕歌舞使人沉醉。這樣，害人的東西正是這酒杯。然而一番斥責後，又作退一步想，言下之意，是自己於酒愛極成災。於是從輕發落，只是令酒杯＂勿留極退＂，其戒酒的決心也就令人忍俊不禁了。最為有趣的是詞裡的酒杯，通過詞人擬人化的對待，儼然成了一個喜劇人物。他狡黠、幽默，善於揣摩主人心理，能應付，能進退。在主人盛怒的情況下，它通過辭令，化嚴重為輕鬆。當其被斥退時，還說＂麾之即去，招則須來＂，等於說還是主人離不開自己，自己準備隨時聽侯使喚。其機智幽默大類古代的俳優。
又如元代雜劇家關漢卿《南呂一枝花·不伏老》
中【尾】這支曲子：我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響噹噹一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鑽入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹症候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！
這套曲子原本由四支曲子組成。這是其中的第四支曲子，也是最精采的部分。作者把自己比喻成為一粒銅豌豆，比喻新奇，修飾奇詭，形象滑稽。中間兩個排比句，，說得本是自己多才多藝，興趣廣泛，他卻把所列舉的愛好和技藝統統稱為＂歹症候＂，在風流蘊藉的表面塗上了一層俏皮的色彩，也由於有了＂落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手＂也＂兀自不肯休＂這樣的詞語，而顯得活潑而多趣。
詼諧不是油腔滑調。詼諧的背後，往往有著嚴肅的態度和深刻的用意。像上面辛棄疾的那首詞，中間不少是牢騷話，實則反映了作者政治失意和遭遇小人陷害的苦悶及痛苦。周嘯天說的好：＂此詞不得簡單的視為遊戲筆墨。＂像關漢卿的那支曲子，儘管用了一些與勾欄狎客有關的詞語，但是人物形象是突出的，風格是統一的，主旨是嚴肅的。這正是詼諧風格的魅力所在。
（丁酉夏於傾情齋）
傅永明
【作者簡介】傅永明，作家、詩人，內蒙古赤峰市人。內蒙古師範學院漢語言文學大學學歷。中央黨校大學學歷。中華詩詞學會會員、內蒙古詩詞學會會員、赤峰市詩詞學會常務理事。中國金融作家協會會員。內蒙古作家協會會員。《赤峰詩詞》副主編、《赤峰企業文化報》編輯、《豐州文史》編輯。出版發行了《草原放歌》等七部個人詩詞集。先後創作近體詩詞5000餘首。部分詩詞、歌賦、散文、楹聯、文藝評論在《中華詩詞》《內蒙古詩詞》《赤峰詩詞》《紅山詩詞》及人民日報、工人日報、光明日報、內蒙古日報、赤峰日報、紅山晚報等刊物上發表。
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