中國古典詩詞中極為常見。或言離別之愁思，或寫相思之愁怨，或發思鄉之愁苦，或抒亡國之愁悶，等等，大都感情真摯，動人心絃。
大凡作詩填詞，貴在創新，不落窠臼。對此，古代詩人詞家深得箇中三昧，同是寫夢，不同詩人詞家的技法各別，即便是採用同一技法，其具體表現也往往同中有異，各盡其妙。
下面這八首寫夢的詩詞，你覺得誰才能稱之為千古絕唱？
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代：蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
中國古典詩詞中極為常見。或言離別之愁思，或寫相思之愁怨，或發思鄉之愁苦，或抒亡國之愁悶，等等，大都感情真摯，動人心絃。
大凡作詩填詞，貴在創新，不落窠臼。對此，古代詩人詞家深得箇中三昧，同是寫夢，不同詩人詞家的技法各別，即便是採用同一技法，其具體表現也往往同中有異，各盡其妙。
下面這八首寫夢的詩詞，你覺得誰才能稱之為千古絕唱？
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代：蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
十年前，他十八歲，他娶了十五歲的王弗為妻，之前他們沒有任何接觸，這是一樁典型的“父母之命，媒妁之言”，當然他們也門當戶對。不料，無心插柳，成就了一段千古佳緣。
十年後，王弗去世。又十年，是王弗的週年，王弗進入他的夢中，醒來後，惟有淚千行，遂作《江城子》，緬懷他摯愛的妻子。
夢遊天姥吟留別
唐代：李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕蓆，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!
中國古典詩詞中極為常見。或言離別之愁思，或寫相思之愁怨，或發思鄉之愁苦，或抒亡國之愁悶，等等，大都感情真摯，動人心絃。
大凡作詩填詞，貴在創新，不落窠臼。對此，古代詩人詞家深得箇中三昧，同是寫夢，不同詩人詞家的技法各別，即便是採用同一技法，其具體表現也往往同中有異，各盡其妙。
下面這八首寫夢的詩詞，你覺得誰才能稱之為千古絕唱？
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代：蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
十年前，他十八歲，他娶了十五歲的王弗為妻，之前他們沒有任何接觸，這是一樁典型的“父母之命，媒妁之言”，當然他們也門當戶對。不料，無心插柳，成就了一段千古佳緣。
十年後，王弗去世。又十年，是王弗的週年，王弗進入他的夢中，醒來後，惟有淚千行，遂作《江城子》，緬懷他摯愛的妻子。
夢遊天姥吟留別
唐代：李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；
越人語天姥，雲霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。
天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。
我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青雲梯。
半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。
雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。
青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕蓆，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!
翻開浩瀚的歷史畫卷,許多歷史人物脫穎而出,向人們訴說著尊嚴.從在北海牧羊十九年而從未放棄祖國的蘇武到“留取丹心照汗青”的文天祥；從“不為五斗米折腰”的陶淵明到“安能摧眉折腰事權貴”的李白。他們用尊嚴描繪著自己的人生.尊嚴之歌穿越歲月的風塵而歷久彌新；尊嚴之歌趟過歷史的長河而亙古不變.歷史沒有記載的史料讓我們無法瞭解過去，留給我們的遺憾我們只能在心中思念。
憶江南·多少恨
五代：李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。
在“違命侯”李煜最後的生命中，江南曾經無數次地在他的夢中出現：“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”（《子夜歌》）“羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。”（《浪淘沙》）江南的風花雪月已經成為痛苦的記憶，昔日的歡樂只能在夢魂中回味，有多少風流快活，就有多少憾恨，就有多少血淚！
鷓鴣天·元夕有所夢
宋代：姜夔
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
在“違命侯”李煜最後的生命中，江南曾經無數次地在他的夢中出現：“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”（《子夜歌》）“羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。”（《浪淘沙》）江南的風花雪月已經成為痛苦的記憶，昔日的歡樂只能在夢魂中回味，有多少風流快活，就有多少憾恨，就有多少血淚！
鷓鴣天·元夕有所夢
宋代：姜夔
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
作者曾幾度客遊合肥，並與一歌妓相愛。當時的歡聚，竟成為他一生頗堪回憶的往事。這幾乎是姜夔的初戀，令他終生難忘。當他和琵琶女不得不分別後的二十年裡，多少個午夜夢迴，她們彷彿又回到了他的身邊。姜夔的一往情深，都給了她。據夏承燾先生考證，姜夔有近二十首詞是用來懷念琵琶女的，佔了他所有詞作的四分之一。
菩薩蠻·朔風吹散三更雪
清代：納蘭性德
朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。夢好莫催醒，由他好處行。
無端聽畫角，枕畔紅冰薄。塞馬一聲嘶，殘星拂大旗。
在“違命侯”李煜最後的生命中，江南曾經無數次地在他的夢中出現：“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”（《子夜歌》）“羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。”（《浪淘沙》）江南的風花雪月已經成為痛苦的記憶，昔日的歡樂只能在夢魂中回味，有多少風流快活，就有多少憾恨，就有多少血淚！
鷓鴣天·元夕有所夢
宋代：姜夔
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
作者曾幾度客遊合肥，並與一歌妓相愛。當時的歡聚，竟成為他一生頗堪回憶的往事。這幾乎是姜夔的初戀，令他終生難忘。當他和琵琶女不得不分別後的二十年裡，多少個午夜夢迴，她們彷彿又回到了他的身邊。姜夔的一往情深，都給了她。據夏承燾先生考證，姜夔有近二十首詞是用來懷念琵琶女的，佔了他所有詞作的四分之一。
菩薩蠻·朔風吹散三更雪
清代：納蘭性德
朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。夢好莫催醒，由他好處行。
無端聽畫角，枕畔紅冰薄。塞馬一聲嘶，殘星拂大旗。
“夢好莫催醒，由他好處行。”遠離故鄉的思家之人，每天鞍馬勞頓，巡邊守地，只有在深夜裡才能靜靜地思念故鄉的親人，但寒夜中的夢，有惡夢，也有好夢，今夜正做著好夢，就讓他做下去吧。讓他在夢中多得到一些歡聚的幸福和快樂。
思越人·紫府東風放夜時
宋代：賀鑄
紫府東風放夜時。步蓮穠李伴人歸。五更鐘動笙歌散，十里月明燈火稀。
香苒苒，夢依依。天涯寒盡減春衣。鳳凰城闕知何處，寥落星河一雁飛。
在“違命侯”李煜最後的生命中，江南曾經無數次地在他的夢中出現：“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”（《子夜歌》）“羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。”（《浪淘沙》）江南的風花雪月已經成為痛苦的記憶，昔日的歡樂只能在夢魂中回味，有多少風流快活，就有多少憾恨，就有多少血淚！
鷓鴣天·元夕有所夢
宋代：姜夔
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
作者曾幾度客遊合肥，並與一歌妓相愛。當時的歡聚，竟成為他一生頗堪回憶的往事。這幾乎是姜夔的初戀，令他終生難忘。當他和琵琶女不得不分別後的二十年裡，多少個午夜夢迴，她們彷彿又回到了他的身邊。姜夔的一往情深，都給了她。據夏承燾先生考證，姜夔有近二十首詞是用來懷念琵琶女的，佔了他所有詞作的四分之一。
菩薩蠻·朔風吹散三更雪
清代：納蘭性德
朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。夢好莫催醒，由他好處行。
無端聽畫角，枕畔紅冰薄。塞馬一聲嘶，殘星拂大旗。
“夢好莫催醒，由他好處行。”遠離故鄉的思家之人，每天鞍馬勞頓，巡邊守地，只有在深夜裡才能靜靜地思念故鄉的親人，但寒夜中的夢，有惡夢，也有好夢，今夜正做著好夢，就讓他做下去吧。讓他在夢中多得到一些歡聚的幸福和快樂。
思越人·紫府東風放夜時
宋代：賀鑄
紫府東風放夜時。步蓮穠李伴人歸。五更鐘動笙歌散，十里月明燈火稀。
香苒苒，夢依依。天涯寒盡減春衣。鳳凰城闕知何處，寥落星河一雁飛。
賀鑄青年時期曾在京城度過的一段少年俠氣、無憂無慮的美好時光，此後卻長期輾轉在偏僻之地任一些微小官職，有志難展，鬱悶在心。回首往昔，夢繞魂牽，這首詞就是作者在此境況下寫出。寫夢中京城元宵節的歡樂情景，以及夢醒後的悽清之境和失落之感，含蓄地表達了一種撫今追昔、懷才不遇的情緒。
江城子·賞春
宋代：朱淑真
斜風細雨作春寒，對尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結得夢夤緣，水雲間，悄無言。爭奈醒來，愁恨又依然。展轉衾裯空懊惱，天易見，見伊難。
朱淑真已為人妻之後，夫君對她不習女紅而痴迷於詩文很不理解，更與精通詩詞書畫的她無法進行精神上的溝通。婚後的日常生活漸漸變得枯燥無味。這首詩寫便是女子對男子的思念之情。“天易見，見伊難！”詞在絕然痛語中戛然作結，尤如淒厲的旋律達到高潮時而弦絕聲止，雖然曲終韻歇，但那哀痛的餘音卻經久不息地震盪在人們的靈府空間。
浣溪沙·庭菊飄黃玉露濃
五代：顧敻
庭菊飄黃玉露濃，冷莎偎砌隱鳴蛩，何期良夜得相逢？
背帳鳳搖紅蠟滴，惹香暖夢繡衾重，覺來枕上怯晨鐘。
此詞圍繞著夢境描寫，賦詠閨中女子離別相思之苦。上片開頭兩句交代深秋午夜清冷衰殘之景，渲染出寂靜的環境氛圍，由此引出女子的夢境。“何期良夜得相逢”流露出夢遇情郎的幸運之感，朝思暮想的心願終於在夢境中得遂。
下片則轉而描寫閨房之內溫馨靜謐的景物，但是結末一句“覺來枕上怯晨鐘”，美夢醒來，更覺惆悵，更見思婦的愁情傷懷。