鷓鴣天
一、詞牌簡介:
《鷓鴣天》是詞牌名，在唐、五代的詞中是沒有《鷓鴣天》這個詞牌的，最初是由北宋的宋祁所作。北宋大詞家晏殊填《鷓鴣天》是最多的。
《鷓鴣天》又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調，五十五字，押平聲韻。前後片各三平韻，前片第三、四句與過片三言兩句多作對偶。全詞實由七絕兩首合併而成；惟後闋換頭，改第一句為三字兩句。通體平仄，除後闋首、次兩句有一定，及前闋首尾，後闋末句之第三字不能移易外，餘均與七絕相通。但應仄起，不得用平起。且，詞的上闋第三、四句和下闋兩個三句一般宜對仗。
《鷓鴣天》也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用於套曲。南曲列為“引子”，多用於傳奇劇的結尾處。
欽定詞譜共收錄了2788闕例詞。
二、詞牌來源:
《填詞名解》：“《鷓鴣天》，一名《思佳客》，一名《於中好》，採鄭嵎詩：‘春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天。’”按鷓鴣為樂調名，許渾《聽歌鷓鴣》詩：“南國多倩多豔詞，鷓鴣清怨繞樑飛。”鄭谷《遷客》詩：“舞夜聞橫笛，可堪吹鷓鴣？”又《宋史·樂志》引姜夔言：“今大樂外，有曰夏笛鷓鴣，沈滯鬱抑，失之太濁。”故鷓鴣似為一種笙笛類之樂調，詞名或與《瑞鷓鴣》同取義於此。至元馬臻詩：“春回苜蓿地，笛怨鷓鴣天”；則似已指詞調矣。
三、例詞及詞譜：
鷓鴣天
宋 宋祁
畫轂雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
金作屋，玉為籠，車如流水馬如龍。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山幾萬重。
【定格】
中仄平平中仄平（韻），中平中仄仄平平（韻）。
〖中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻）〗。
〖平仄仄，仄平平（韻）〗。中平中仄仄平平（韻）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻）。
注：平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。下劃線：領格字。〖〗符號意為對偶。
四、詞牌特點及寫作特點:
1.《古今注》：鷓鴣，出南方，鳴常自呼，常向日而飛，畏霜露，早晚稀出，有時夜飛，夜飛則以樹葉覆其背上。
這種南方的鳥，喜歡向著有太陽的方向飛翔，故又被稱作 隨陽鳥 。它的叫聲哀怨悽切。
這裡，不得不歎服先祖們想象力的豐富。他們認為鳥叫聲是有特殊含義的，比如杜鵑和鷓鴣。古人覺得杜鵑鳥是在叫 “不如歸去” ，杜鵑鳥的叫聲讓古人有點心煩意亂，所以在詩詞中常常隱喻作者思歸和催人歸去之意。而鷓鴣的叫聲，他們聽起來認為是在叫 “行不得也哥哥” 。能讓人想起了行路的艱難，所以在詩詞中常常表達對親朋好友離別的懷念，或者是表達遊子的鄉愁旅思。
2.《鷓鴣天》很象兩首七絕相併而成，唯下闋換頭處換成了三字句。雙調上闋28字，下闋27字，共55字，前後闋各三平韻，一韻到底。格式為：7777，33777。
3.上闋的第三、四句，下闋的第一、二句要求對仗，不可不知。對仗句是《鷓鴣天》的一大特色，初學者想要寫出這個牌子特有的味道來，建議還是採用對仗的手法。《鷓鴣天》的句式極為整齊，除過片兩個三言句外，其餘都是七言句。這種句式整齊的平韻牌子該如何佈局，適合抒發怎樣的情緒，請大家自己思考一下。同時也思考一下，對仗與不對仗兩種格式各自的寫作手法和特點。
4.虛字上的應用。七律是不允許用虛字的，而詞往往用虛字加強情感，虛字的運用是詞的特點。因為在曲子中是要唱的，這個詞是為曲子配唱的，而在唱的過程中有短有長，這樣就用虛字加以過度，引此詞和詩的區別也在這裡。
龍榆生：
除開首連押兩韻外，皆隔句一協，聲情顯得從容諧婉。
梅城：
《鷓鴣天》調，以其體格最近七律而非七律，其要領約在虛字之用。七律之所忌，正此調之所宜也。而虛字亦須派置得當，無則質實，多則傷氣。前四句亦有起承轉合講求，倘能得體，氣象全出矣。而三四句尤關緊要，對偶對得精彩，全篇生色，亦詩之眼也。過片處三字對亦作流水對，可承上說，“從別後，憶相逢”是也，貴在自然流暢；可宕開說，“今古事，幾千般”是也，貴在造勢發端。學者可自行揣摩，倘能領會無施不可。七八句收全篇，切忌扣死，最宜結在虛處，此中消息全在體悟。
每個譜都有它的聲情急緩，我們在填寫的時候就要利用他的聲情變化安排，要想把一個詞牌填寫好，首要就要去熟悉詞譜，多讀寫前人作品，反覆去玩味，看他們是如何去佈局、運筆、景和情的安排等等。
詩無達詁，所謂的章法技巧都是後人總結而來，關鍵在於實際填寫的時候靈活變通，因情設景，景為情用，所有的景都是為情感而服務的，起得是一個烘托渲染的作用，所以在填寫的時候要根據情感的需要合理搭配情景。
陽關殘雪：
鷓鴣天其格式也是脫胎於律詩，但又是將律詩頸聯攤破而出。而就因為此處的改動，使得該詞牌與律詩有了近乎迥異的作法：本該於律詩中“厚穩壓篇”的頸聯，攤破成了“三，三，七”這種短促迴旋的結構，而”三，三“句處又是“句中帶對偶”的格式，極似舞者腰身。所以我們作詞中，這處“三三”句式，一定要於旋轉之中，層層推進。而後連接的七字句則要力量均穩，方不使得由於前句旋轉遞進造成的篇幅不穩。也正如此上片結尾的對仗句宜清淺淡筆為好。不宜發力過大，過大則如負重跳舞一樣，肢體難以協調；下片結句亦不能平鋪收尾，而應該“於雅緻中見高格”，通俗的講就是不能過於直接的表達最終的態度，略需“端著姿態”。終而歸之，由於細微處的改變，使得鷓鴣天的格式，由律詩的四平八穩，變成“蹈歌旋舞”之情態，其適用的表達的情緒，便是”層層推進，終臨爆發又戛然而止“的。
五、歷代名家作品欣賞：
鷓鴣天（宋·無名氏）
題得相思字數行。起來桐葉滿紗窗。秋光欲雨棋聲瀉，粉帳不容花露香。
新寂寞，舊疏狂。玉爐消息記錢塘。小闌立遍紅蕉樹，一帶殘雲趁月黃。
鷓鴣天 題廣文官舍竹外梅花呈萬教（宋·盧炳）
閣雨浮雲寒尚輕。商量雪意未全成。莫嫌竹外蕭然處，忽有幽香透鼻清。
詩興逸，酒魂醒。主人留客更多情。不辭滿引成痴客，且把梅花醉一觥。
鷓鴣天 其二（宋·盧祖皋）
庭綠初圓結蔭濃。香溝收拾舊梢紅。池塘少歇鳴蛙雨，簾幕輕回舞燕風。
春又老，笑誰同。澹煙斜日小樓東。相思一曲臨風笛，吹過雲山第幾重。
鷓鴣天 其四 衛縣道中，有懷其人（宋·史達祖）
雁足無書古塞幽。一程菸草一程愁。帽簷塵重風吹野，帳角香銷月滿樓。
情思亂，夢魂浮。緗裙多憶敝貂裘。官河水靜闌干暖，徙倚斜陽怨晚秋。
鷓鴣天 其一（宋·石孝友）
收拾眉尖眼尾情。當筵相見便相親。偷傳翡翠歌中意，暗合鴛鴦夢裡身。
雲態度，月精神。月流雲散兩無情。覺來一枕淒涼恨，不敢分明說向人。
鷓鴣天 發舟安康，朋遊見留，往復三用韻（宋·劉學箕）
芳草萋萋入眼濃。一年花事又匆匆。吐舒桃臉今朝雨，零落梅妝昨夜風。
雲接野，水連空。畫欄十二倚誰同。兩眉新恨無分付，獨立蒼苔數落紅。
鷓鴣天（宋·劉錡）
竹引牽牛花滿街。疏籬茅舍月光篩。琉璃盞內茅柴酒，白玉盤中簇豆梅。
休懊惱，且開懷。平生贏得笑顏開。三千里地無知己，十萬軍中掛印來。
鷓鴣天 其三 西都作（宋·朱敦儒）
我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風券，累上流雲借月章。
詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。
鷓鴣天 化度寺作（宋·吳文英）
池上紅衣伴倚闌。棲鴉常帶夕陽還。殷雲度雨疏桐落，明月生涼寶扇閒。
鄉夢窄，水天寬。小窗愁黛澹秋山。吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數間。
鷓鴣天（宋·李元膺）
寂寞鞦韆兩繡旗。日長花影轉階遲。燕驚午夢周遮語，蝶困春遊落拓飛。
思往事，入顰眉。柳梢陰重又當時。薄情風絮難拘束，飛過東牆不肯歸。
鷓鴣天（宋·李清照）
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
鷓鴣天（宋·蘇軾）
林斷山明竹隱牆。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
鷓鴣天 其二 代人賦（宋·辛棄疾）
晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
鷓鴣天 其六 元夕有所夢（宋·姜夔）
肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
鷓鴣天 半死桐（宋·賀鑄）
重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新壟兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
鷓鴣天 建康上元作（宋·趙鼎）
客路那知歲序移，忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。
花弄影，月流輝，水晶宮殿五雲飛。分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣。
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