10分鐘瞭解一下古人寫詩詞考慮平仄嗎？

詩歌荊軻南宋曹操高漸離孤蓬萬里太子丹漢朝唐高宗文章周朝秦朝唐朝春秋時期萬里老街味道 2019-04-11

前言

在老街文章的留言裡，經常看到不少關於格律的爭議，甚至有人說格律是近代人搞出來的東西，古人作詩是不搞什麼平仄格律的，比如詩經、比如曹操短歌行、比如李白蜀道難....

其實老街以前寫過關於格律詩誕生的一篇文章《十分鐘說明白學習詩詞創作不可不知的格律詩進化過程》。昨天又遇到了類似的問題，不妨再重複一遍，畢竟我的粉絲不多，那篇文章的閱讀量也只有幾千而已。老街今天再講一遍，希望會有更多的朋友知道下面這個問題怎麼回答。

這個問題是：古人寫詩詞考慮平仄嗎？

一、先秦到魏晉時期的詩與歌

詩和詞都是韻文，最早都是用來歌唱的，因此作者一定會考慮音韻的優美。2600餘年前的春秋時期，咱們的老祖宗就開始研究“宮商角徵羽”。在《管子·地員篇》中，有采用數學運算方法獲得“宮、商、角、徵、羽”五個音的方法，這五音是中國古樂基本音階。

大家都知道詩經的風雅頌中：《風》是周代各地的歌謠；《雅》是周人的正聲雅樂；《頌》是周王庭和貴族宗廟祭祀的樂歌，這些詩都是入樂的歌曲。

還有荊軻刺秦的故事，荊軻將為燕太子丹往刺秦王，在易水餞行時，高漸離擊築，荊軻和而歌曰:

風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還!

詩與歌是密不可分的，因此古人一定會注意音韻之美。

秦朝以後，漢朝樂府詩是詩歌史上的另一座豐碑，到了曹操時期，他們使用樂府古題創作了不少詩篇，例如《短歌行》、《龜雖壽》等。

小結：截止到魏晉時期，並沒有平仄的概念。

二、南北朝齊樑時期永明體詩人的四聲、平仄理論

關於四聲、平仄的觀念是從南北朝才開始有的。在齊朝永明時期，以“竟陵八友”為代表的永明體詩人開始注意四聲：平上去入。其中平就是平聲，上去入就是仄聲。

以氣類相推，文用宮商，平上去入為四聲，世呼為永明體。《南齊書》

後來的唐朝人特意記錄了“宮、商、角、徵、羽”五個音與“平上去入”四聲的關係：

宮商為平聲，徵為上聲，羽為去聲，角為入聲“（《文鏡祕府論》引元兢語）

在齊樑以後，詩人開始注意四聲與平仄的應用，沈約等人甚至搞出了作詩要注意的“八病”，“八病”之說完全基於四聲與平仄理論，不過後人對於八病並不是完全認可。

南宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》把八病一一列舉了出來，他對於八病採取了否定的態度：

有四聲，有八病(四聲設於周顒，八病嚴於沉約，八病謂平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐之辨，作詩正不必拘此蔽法，不足據也。

但是八病對於後來格律詩的形成起到了重要作用，例如“平頭”就是格律詩上下聯平仄相對的理念。《文鏡祕府論》中講解“平頭”時，用了沈約批評的一個例子：

芳時淑氣清，提壺臺上傾。

兩句詩的句式一樣，都是平平中仄平，這在格律詩中是失對，五律的第一句是押韻的平平中仄平，下句就應該是仄仄仄平平。例如：

思君夜漸闌，載酒一相看。《冬夜載酒於鄉館尋崔使君善為》（隋末唐初·王績）

如果下句是平平中仄平，那麼上句就要是仄仄中平仄，例如

此地一為別，孤蓬萬里徵。李白《送友人》

小結：四聲、平仄是南北朝時齊以後才出現的。

三、唐詩中的近體與古體

四聲與平仄是南北朝齊樑時期才出現的理論，也就是說：

齊樑以前沒有什麼平仄，當然寫詩也不考慮平仄。

在四聲平仄出現以前都是古體詩。隨著幾代詩人的不斷探討，在初唐時期近體詩（格律詩）開始有了明確的規則，四種平仄相間的基本句式，按照對仗、黏連規則組合成了四種詩體。

格律詩在唐高宗時期被納入了科舉考試，舉子們作詩時“平仄”有問題就出局了，當然是絕對不能有半點馬虎的。

不過即使是在唐朝，也不是所有的詩都要考慮平仄，很多詩人喜歡寫不講究格律的古體詩，這類詩體只需要注意韻腳的平仄，其他的字都不需要注意。

例如李白《蜀道難》就是一首不用考慮平仄的古體詩。

噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難，難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連........

李白的《送友人》就是考慮平仄的格律詩：

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里徵。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

小結:格律詩講究平仄，古體詩除了押韻外不講究平仄

四、古體詩押韻與平仄

剛才說了古體詩只需要注意韻腳的平仄，但是有很多朋友並不瞭解這一點，因此錯誤的以為不遵守格律讀起來“押韻”就是古體詩了，這是一個不小的誤解。下面老街簡單說說古體詩押韻要注意的3個方面。

1、不換韻的古體詩

古體詩要注意押韻符合要求即可，押韻的字要注意平仄，例如李白靜夜思的韻腳都是平聲：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

光、霜、鄉，都是平聲韻，第1句韻腳要求不嚴、平仄無所謂，但是2、4句的韻腳平仄一定要一致，例如這首靜夜思，在第二句或者第四句出現仄聲韻，就不是舊體詩了。如果有人寫出這樣的“舊體詩”，你可以斷定作者是個徹頭徹尾的門外漢。

注：在齊樑以前的古詩中，詩人也同樣注意到了押韻時平仄的統一，例如古詩十九首中的《青青河畔草》，雙數句都是押仄韻。

青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。

2、換韻的古體詩

古體詩還有換韻，但是要注意的是換韻至少要兩句一組，也有三句一組、四句一組、多於四句一組的情況。要記住：每一組的韻，必須平仄相同。

例如下面白居易的《長恨歌》節選的一段，老街按照換韻的情況分成了五組，每一組的韻腳平仄都是一致的。

第一組四句一組

天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

第二組：四句一組

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。

第三組四句一組

雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

第四組兩句一組

承歡侍宴無閒暇，春從春遊夜專夜。

第五組四句一組

後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。

兩句一組的，必須兩句都押韻，平仄一致；四句一組的，一般第一句也押韻，2、4必須押韻，平仄一致；

3、句中字不需要注意平仄

古體詩的除了韻腳以外，不需要注意平仄。用不用律句是隨意的，例如：

回眸一笑百媚生，平平仄仄仄仄平。不是律句。六宮粉黛無顏色，中平仄仄平平仄，是平起仄收的標準律句。

小結：古體詩押韻要講究平仄

五、填詞一定要注意平仄

所有的詞都是有詞譜的，唐宋時根據樂譜填詞，後來樂譜遺失，改為依照詞譜填詞。填詞一定要注意平仄，如果不按照詞譜的平仄要求填詞，那麼出來的“產品”最多算是古體詩。

有人搞不清楚李白《蜀道難》和《菩薩蠻》的區別是什麼，老街告訴您區別就是《菩薩蠻》“有譜”：多少字，如何押韻，平仄怎麼規定，都是“有譜可依”。《蜀道難》是古體詩，平仄不要求，字數很隨意，押韻也隨意。

下面是李白《菩薩蠻》詞譜：　雙調四十四字，前後段各四句，換韻，兩仄韻、兩平韻。

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。⊙○◎●○○▲　⊙○◎●○○▲　◎●●○△　◎○⊙●△玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭更短亭。◎○○●▲ ◎●⊙○▲　⊙●●○○ ⊙○⊙●△

“○”標平聲。“●”標仄聲。“⊙”標應平可仄。“◎”標應仄可平。“△”標平韻。“▲”標仄韻。

小結：填詞要講究平仄

結束語

古人寫詩詞考慮平仄嗎？

簡單來說：齊樑以前的古人作詩不考慮平仄；齊樑以後的古人作詩分兩種，作格律詩要注意平仄，作古體詩只需要注意韻腳的平仄即可。

另外，填詞時一定要注意平仄，必須依照詞譜的要求來填詞，

@老街味道 #文化#

說不盡的悲歡離合，古人寫過年最好的詩詞是哪一首？

什麼是孤平？格律詩中不允許出現孤平，允許孤仄嗎？

填詞難還是作詩難？10分鐘給您說說為什麼是這個答案

10分鐘瞭解一下 古人寫詩詞考慮平仄嗎？

相關推薦

10分鐘瞭解一下古人寫詩詞考慮平仄嗎？