1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
“北極光攝影”頭條號已經上架了數十門針對不同機型的學習課程，包括5D4、D850、D810、A7M3、A7R3、D750、A7R2、D5、1DXM2、80D等熱門機型，價格不過幾十元的課程，能夠幫助您玩轉萬元相機快速出大片，單擊下面的各個鏈接條目即可跳轉。
下面列出一部分機型的學習課程，其他機型的學習課程， 請翻至文章末端查找。
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13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
“北極光攝影”頭條號已經上架了數十門針對不同機型的學習課程，包括5D4、D850、D810、A7M3、A7R3、D750、A7R2、D5、1DXM2、80D等熱門機型，價格不過幾十元的課程，能夠幫助您玩轉萬元相機快速出大片，單擊下面的各個鏈接條目即可跳轉。
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13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
14、鏡頭的“最大放大倍率”是什麼？
答： “最大放大倍率”是表示拍攝對象通過鏡頭在感光元件上成像時，最大成像大小與拍攝對象大小的比值。如果拍攝對象的實際大小與在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小縮小到一半，就叫1/2倍。如果縮小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率則叫做2倍、4倍等。即使是可以近距離對焦拍攝的微距鏡頭，最大放大倍率通常也僅止於1倍（等倍）。僅有少數的特殊鏡頭能夠用1倍以上的放大倍率拍攝。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
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黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
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13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
14、鏡頭的“最大放大倍率”是什麼？
答： “最大放大倍率”是表示拍攝對象通過鏡頭在感光元件上成像時，最大成像大小與拍攝對象大小的比值。如果拍攝對象的實際大小與在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小縮小到一半，就叫1/2倍。如果縮小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率則叫做2倍、4倍等。即使是可以近距離對焦拍攝的微距鏡頭，最大放大倍率通常也僅止於1倍（等倍）。僅有少數的特殊鏡頭能夠用1倍以上的放大倍率拍攝。
15、為什麼有的虛化的光斑形狀不是圓形？
答：背景虛化的形態受到光圈形狀的影響很大。光圈葉片構成的光線通道形狀會原封不動地出現在虛化中。也就是說，如果想拍攝出美麗的虛化，鏡頭就必須擁有形狀漂亮的光圈，這裡所謂的“擁有形狀漂亮的光圈”的鏡頭，就是採用“圓形光圈”的鏡頭。
而且，如果光圈的葉片數越多，就會越接近理想的圓形（通常是7~9枚葉片）。一般情況下，鏡頭光圈全開或收縮1~2檔時，光圈的形狀最接近圓形。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
“北極光攝影”頭條號已經上架了數十門針對不同機型的學習課程，包括5D4、D850、D810、A7M3、A7R3、D750、A7R2、D5、1DXM2、80D等熱門機型，價格不過幾十元的課程，能夠幫助您玩轉萬元相機快速出大片，單擊下面的各個鏈接條目即可跳轉。
下面列出一部分機型的學習課程，其他機型的學習課程， 請翻至文章末端查找。
D850課程 頭條專欄 D810課程 頭條專欄D750課程頭條專欄
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13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
14、鏡頭的“最大放大倍率”是什麼？
答： “最大放大倍率”是表示拍攝對象通過鏡頭在感光元件上成像時，最大成像大小與拍攝對象大小的比值。如果拍攝對象的實際大小與在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小縮小到一半，就叫1/2倍。如果縮小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率則叫做2倍、4倍等。即使是可以近距離對焦拍攝的微距鏡頭，最大放大倍率通常也僅止於1倍（等倍）。僅有少數的特殊鏡頭能夠用1倍以上的放大倍率拍攝。
15、為什麼有的虛化的光斑形狀不是圓形？
答：背景虛化的形態受到光圈形狀的影響很大。光圈葉片構成的光線通道形狀會原封不動地出現在虛化中。也就是說，如果想拍攝出美麗的虛化，鏡頭就必須擁有形狀漂亮的光圈，這裡所謂的“擁有形狀漂亮的光圈”的鏡頭，就是採用“圓形光圈”的鏡頭。
而且，如果光圈的葉片數越多，就會越接近理想的圓形（通常是7~9枚葉片）。一般情況下，鏡頭光圈全開或收縮1~2檔時，光圈的形狀最接近圓形。
16、微距拍攝時無法對焦怎麼辦？
答：這通常是因為鏡頭距離被拍攝對象過近，相機與被攝體之間至少要保持最近對焦距離。
鏡頭的最近對焦距離各有不同。這是顯示相機在能夠對焦的前提下能夠多麼接近被攝體的參數。如果相機與被攝體之間的距離小於最近對焦距離，就會無法對焦。不同鏡頭的最近對焦距離不同，因此務必要閱讀說明書確認清楚。
此外，如果使用近攝鏡，相機與被攝體之間的距離就可以小於最近對焦距離。它可以像濾鏡一樣安裝到鏡頭上，並分為效果不同的若干個種類。真正的微距攝影需要微距鏡頭，但是沒有微距鏡頭，或者不希望攜帶的鏡頭太多太過麻煩，使用近攝鏡也很方便。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
“北極光攝影”頭條號已經上架了數十門針對不同機型的學習課程，包括5D4、D850、D810、A7M3、A7R3、D750、A7R2、D5、1DXM2、80D等熱門機型，價格不過幾十元的課程，能夠幫助您玩轉萬元相機快速出大片，單擊下面的各個鏈接條目即可跳轉。
下面列出一部分機型的學習課程，其他機型的學習課程， 請翻至文章末端查找。
D850課程 頭條專欄 D810課程 頭條專欄D750課程頭條專欄
A7R3課程頭條專欄 A7R2課程頭條專欄A7M3課程頭條專欄
如果希望學習後期方面知識，請關注以下課程。
PS+LR技法 頭條專欄 PS CC 2018/2019從入門到精通 頭條專欄
如果希望在電腦上學習高清攝影課程，可以在淘寶中搜索 好機友攝影 或單擊後面的鏈接跳轉到至我們的淘寶店鋪。首頁-好機友攝影-淘寶網。
13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
14、鏡頭的“最大放大倍率”是什麼？
答： “最大放大倍率”是表示拍攝對象通過鏡頭在感光元件上成像時，最大成像大小與拍攝對象大小的比值。如果拍攝對象的實際大小與在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小縮小到一半，就叫1/2倍。如果縮小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率則叫做2倍、4倍等。即使是可以近距離對焦拍攝的微距鏡頭，最大放大倍率通常也僅止於1倍（等倍）。僅有少數的特殊鏡頭能夠用1倍以上的放大倍率拍攝。
15、為什麼有的虛化的光斑形狀不是圓形？
答：背景虛化的形態受到光圈形狀的影響很大。光圈葉片構成的光線通道形狀會原封不動地出現在虛化中。也就是說，如果想拍攝出美麗的虛化，鏡頭就必須擁有形狀漂亮的光圈，這裡所謂的“擁有形狀漂亮的光圈”的鏡頭，就是採用“圓形光圈”的鏡頭。
而且，如果光圈的葉片數越多，就會越接近理想的圓形（通常是7~9枚葉片）。一般情況下，鏡頭光圈全開或收縮1~2檔時，光圈的形狀最接近圓形。
16、微距拍攝時無法對焦怎麼辦？
答：這通常是因為鏡頭距離被拍攝對象過近，相機與被攝體之間至少要保持最近對焦距離。
鏡頭的最近對焦距離各有不同。這是顯示相機在能夠對焦的前提下能夠多麼接近被攝體的參數。如果相機與被攝體之間的距離小於最近對焦距離，就會無法對焦。不同鏡頭的最近對焦距離不同，因此務必要閱讀說明書確認清楚。
此外，如果使用近攝鏡，相機與被攝體之間的距離就可以小於最近對焦距離。它可以像濾鏡一樣安裝到鏡頭上，並分為效果不同的若干個種類。真正的微距攝影需要微距鏡頭，但是沒有微距鏡頭，或者不希望攜帶的鏡頭太多太過麻煩，使用近攝鏡也很方便。
17、什麼時候使用反光鏡預升功能？
答：用三腳架或快門線拍攝夜景或使用長焦、超長焦拍攝時使用這個功能。如果把鏡頭從單反相機上卸下來，就會在相機腔內看到一個反光鏡。當按下快門時，反光鏡的下側會向上升起，打開快門，但使用三腳架時，反光鏡向上升起並返回時的震動經常會使相機發生抖動。“反光鏡預升”功能可以防止這種現象的出現。如果設定了反光鏡預升，在初次按下快門時反光鏡會升起，再次按下快門時快門才會釋放。
一般情況下。1/4s~2s的快門速度，照片最容易受反光鏡抖動的影響。在這個快門速度範圍內進行拍攝時，要使用反光鏡預升來防止抖動。拍攝夜景時不僅要使用三腳架，還需要使用反光鏡預升功能來防止抖動。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
“北極光攝影”頭條號已經上架了數十門針對不同機型的學習課程，包括5D4、D850、D810、A7M3、A7R3、D750、A7R2、D5、1DXM2、80D等熱門機型，價格不過幾十元的課程，能夠幫助您玩轉萬元相機快速出大片，單擊下面的各個鏈接條目即可跳轉。
下面列出一部分機型的學習課程，其他機型的學習課程， 請翻至文章末端查找。
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13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
14、鏡頭的“最大放大倍率”是什麼？
答： “最大放大倍率”是表示拍攝對象通過鏡頭在感光元件上成像時，最大成像大小與拍攝對象大小的比值。如果拍攝對象的實際大小與在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小縮小到一半，就叫1/2倍。如果縮小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率則叫做2倍、4倍等。即使是可以近距離對焦拍攝的微距鏡頭，最大放大倍率通常也僅止於1倍（等倍）。僅有少數的特殊鏡頭能夠用1倍以上的放大倍率拍攝。
15、為什麼有的虛化的光斑形狀不是圓形？
答：背景虛化的形態受到光圈形狀的影響很大。光圈葉片構成的光線通道形狀會原封不動地出現在虛化中。也就是說，如果想拍攝出美麗的虛化，鏡頭就必須擁有形狀漂亮的光圈，這裡所謂的“擁有形狀漂亮的光圈”的鏡頭，就是採用“圓形光圈”的鏡頭。
而且，如果光圈的葉片數越多，就會越接近理想的圓形（通常是7~9枚葉片）。一般情況下，鏡頭光圈全開或收縮1~2檔時，光圈的形狀最接近圓形。
16、微距拍攝時無法對焦怎麼辦？
答：這通常是因為鏡頭距離被拍攝對象過近，相機與被攝體之間至少要保持最近對焦距離。
鏡頭的最近對焦距離各有不同。這是顯示相機在能夠對焦的前提下能夠多麼接近被攝體的參數。如果相機與被攝體之間的距離小於最近對焦距離，就會無法對焦。不同鏡頭的最近對焦距離不同，因此務必要閱讀說明書確認清楚。
此外，如果使用近攝鏡，相機與被攝體之間的距離就可以小於最近對焦距離。它可以像濾鏡一樣安裝到鏡頭上，並分為效果不同的若干個種類。真正的微距攝影需要微距鏡頭，但是沒有微距鏡頭，或者不希望攜帶的鏡頭太多太過麻煩，使用近攝鏡也很方便。
17、什麼時候使用反光鏡預升功能？
答：用三腳架或快門線拍攝夜景或使用長焦、超長焦拍攝時使用這個功能。如果把鏡頭從單反相機上卸下來，就會在相機腔內看到一個反光鏡。當按下快門時，反光鏡的下側會向上升起，打開快門，但使用三腳架時，反光鏡向上升起並返回時的震動經常會使相機發生抖動。“反光鏡預升”功能可以防止這種現象的出現。如果設定了反光鏡預升，在初次按下快門時反光鏡會升起，再次按下快門時快門才會釋放。
一般情況下。1/4s~2s的快門速度，照片最容易受反光鏡抖動的影響。在這個快門速度範圍內進行拍攝時，要使用反光鏡預升來防止抖動。拍攝夜景時不僅要使用三腳架，還需要使用反光鏡預升功能來防止抖動。
18、多個對焦框同時發光焦點對著哪一個？
答：同時發光則說明距離相同，發光的對焦框全部都是合焦的。
如果數碼單反相機有多個對焦框。並將焦點位置設定為自動模式，有時會出現幾個對焦框同時發光的情況，在拍攝遠景或使用廣角鏡頭拍攝時出現這種現象的可能性更高，這是由於從相機到發光的對焦框內的拍攝對象的距離都相同，發光部分全部處於合焦狀態。
19、怎樣檢測感光元件上有沒有灰塵？
答：準備一張白紙，將相機設定為ISO100，拍攝模式設定為光圈優先自動(A/AV)，光圈設定為F16，並將焦段設置為長焦端、手動對焦(MF)，並將焦點設定為無限遠。在這種狀態下相機對著白紙，確認沒有陰影后按下快門。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
“北極光攝影”頭條號已經上架了數十門針對不同機型的學習課程，包括5D4、D850、D810、A7M3、A7R3、D750、A7R2、D5、1DXM2、80D等熱門機型，價格不過幾十元的課程，能夠幫助您玩轉萬元相機快速出大片，單擊下面的各個鏈接條目即可跳轉。
下面列出一部分機型的學習課程，其他機型的學習課程， 請翻至文章末端查找。
D850課程 頭條專欄 D810課程 頭條專欄D750課程頭條專欄
A7R3課程頭條專欄 A7R2課程頭條專欄A7M3課程頭條專欄
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PS+LR技法 頭條專欄 PS CC 2018/2019從入門到精通 頭條專欄
如果希望在電腦上學習高清攝影課程，可以在淘寶中搜索 好機友攝影 或單擊後面的鏈接跳轉到至我們的淘寶店鋪。首頁-好機友攝影-淘寶網。
13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
14、鏡頭的“最大放大倍率”是什麼？
答： “最大放大倍率”是表示拍攝對象通過鏡頭在感光元件上成像時，最大成像大小與拍攝對象大小的比值。如果拍攝對象的實際大小與在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小縮小到一半，就叫1/2倍。如果縮小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率則叫做2倍、4倍等。即使是可以近距離對焦拍攝的微距鏡頭，最大放大倍率通常也僅止於1倍（等倍）。僅有少數的特殊鏡頭能夠用1倍以上的放大倍率拍攝。
15、為什麼有的虛化的光斑形狀不是圓形？
答：背景虛化的形態受到光圈形狀的影響很大。光圈葉片構成的光線通道形狀會原封不動地出現在虛化中。也就是說，如果想拍攝出美麗的虛化，鏡頭就必須擁有形狀漂亮的光圈，這裡所謂的“擁有形狀漂亮的光圈”的鏡頭，就是採用“圓形光圈”的鏡頭。
而且，如果光圈的葉片數越多，就會越接近理想的圓形（通常是7~9枚葉片）。一般情況下，鏡頭光圈全開或收縮1~2檔時，光圈的形狀最接近圓形。
16、微距拍攝時無法對焦怎麼辦？
答：這通常是因為鏡頭距離被拍攝對象過近，相機與被攝體之間至少要保持最近對焦距離。
鏡頭的最近對焦距離各有不同。這是顯示相機在能夠對焦的前提下能夠多麼接近被攝體的參數。如果相機與被攝體之間的距離小於最近對焦距離，就會無法對焦。不同鏡頭的最近對焦距離不同，因此務必要閱讀說明書確認清楚。
此外，如果使用近攝鏡，相機與被攝體之間的距離就可以小於最近對焦距離。它可以像濾鏡一樣安裝到鏡頭上，並分為效果不同的若干個種類。真正的微距攝影需要微距鏡頭，但是沒有微距鏡頭，或者不希望攜帶的鏡頭太多太過麻煩，使用近攝鏡也很方便。
17、什麼時候使用反光鏡預升功能？
答：用三腳架或快門線拍攝夜景或使用長焦、超長焦拍攝時使用這個功能。如果把鏡頭從單反相機上卸下來，就會在相機腔內看到一個反光鏡。當按下快門時，反光鏡的下側會向上升起，打開快門，但使用三腳架時，反光鏡向上升起並返回時的震動經常會使相機發生抖動。“反光鏡預升”功能可以防止這種現象的出現。如果設定了反光鏡預升，在初次按下快門時反光鏡會升起，再次按下快門時快門才會釋放。
一般情況下。1/4s~2s的快門速度，照片最容易受反光鏡抖動的影響。在這個快門速度範圍內進行拍攝時，要使用反光鏡預升來防止抖動。拍攝夜景時不僅要使用三腳架，還需要使用反光鏡預升功能來防止抖動。
18、多個對焦框同時發光焦點對著哪一個？
答：同時發光則說明距離相同，發光的對焦框全部都是合焦的。
如果數碼單反相機有多個對焦框。並將焦點位置設定為自動模式，有時會出現幾個對焦框同時發光的情況，在拍攝遠景或使用廣角鏡頭拍攝時出現這種現象的可能性更高，這是由於從相機到發光的對焦框內的拍攝對象的距離都相同，發光部分全部處於合焦狀態。
19、怎樣檢測感光元件上有沒有灰塵？
答：準備一張白紙，將相機設定為ISO100，拍攝模式設定為光圈優先自動(A/AV)，光圈設定為F16，並將焦段設置為長焦端、手動對焦(MF)，並將焦點設定為無限遠。在這種狀態下相機對著白紙，確認沒有陰影后按下快門。
20、“物理格式化”和普通的“格式化”
答：有區別。“物理格式化”不僅是對存儲領域，而且對所有的領域都初始化。
在佳能的數碼單反相機中，只有兼容SD存儲卡的機型有“物理格式化”功能。比起普通的格式化，它能夠實現更強大的初始化作業。如果反覆使用存儲卡後感覺SD存儲卡的數據讀取速度變慢，這時使用它非常有效。但是，由於它是將存儲卡內所有領域初始化，因此比通常的格式化要花費更多的時間。
如果經常使用連拍或經常用RAW格式存儲數據時，最好定期進行“物理格式化’。只有讓存儲卡保持最佳狀態，拍攝才能更加輕鬆。
21“動態D-Lighting"和“自動亮度優化”是什麼？
答：在某些情況下，無論怎麼進行曝光補償，拍攝照片中極度明亮的部分和極度黑暗的部分都無法清晰地顯示出來。此時可以使用尼康的“動態D-Lighting”和佳能的“自動亮度優化”。
其原理都是自動解析照片的對比度，把因為曝光不足而過暗的部分調亮，把因為曝光過度而變亮的部分調暗，增加明亮部分的灰階，防止死白現象出現，從而得到擴大動態範圍的效果。開啟這個功能後，就能夠在強光下拍攝如純白的婚紗、白玫瑰的花瓣、滑雪場的雪景了。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
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13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
14、鏡頭的“最大放大倍率”是什麼？
答： “最大放大倍率”是表示拍攝對象通過鏡頭在感光元件上成像時，最大成像大小與拍攝對象大小的比值。如果拍攝對象的實際大小與在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小縮小到一半，就叫1/2倍。如果縮小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率則叫做2倍、4倍等。即使是可以近距離對焦拍攝的微距鏡頭，最大放大倍率通常也僅止於1倍（等倍）。僅有少數的特殊鏡頭能夠用1倍以上的放大倍率拍攝。
15、為什麼有的虛化的光斑形狀不是圓形？
答：背景虛化的形態受到光圈形狀的影響很大。光圈葉片構成的光線通道形狀會原封不動地出現在虛化中。也就是說，如果想拍攝出美麗的虛化，鏡頭就必須擁有形狀漂亮的光圈，這裡所謂的“擁有形狀漂亮的光圈”的鏡頭，就是採用“圓形光圈”的鏡頭。
而且，如果光圈的葉片數越多，就會越接近理想的圓形（通常是7~9枚葉片）。一般情況下，鏡頭光圈全開或收縮1~2檔時，光圈的形狀最接近圓形。
16、微距拍攝時無法對焦怎麼辦？
答：這通常是因為鏡頭距離被拍攝對象過近，相機與被攝體之間至少要保持最近對焦距離。
鏡頭的最近對焦距離各有不同。這是顯示相機在能夠對焦的前提下能夠多麼接近被攝體的參數。如果相機與被攝體之間的距離小於最近對焦距離，就會無法對焦。不同鏡頭的最近對焦距離不同，因此務必要閱讀說明書確認清楚。
此外，如果使用近攝鏡，相機與被攝體之間的距離就可以小於最近對焦距離。它可以像濾鏡一樣安裝到鏡頭上，並分為效果不同的若干個種類。真正的微距攝影需要微距鏡頭，但是沒有微距鏡頭，或者不希望攜帶的鏡頭太多太過麻煩，使用近攝鏡也很方便。
17、什麼時候使用反光鏡預升功能？
答：用三腳架或快門線拍攝夜景或使用長焦、超長焦拍攝時使用這個功能。如果把鏡頭從單反相機上卸下來，就會在相機腔內看到一個反光鏡。當按下快門時，反光鏡的下側會向上升起，打開快門，但使用三腳架時，反光鏡向上升起並返回時的震動經常會使相機發生抖動。“反光鏡預升”功能可以防止這種現象的出現。如果設定了反光鏡預升，在初次按下快門時反光鏡會升起，再次按下快門時快門才會釋放。
一般情況下。1/4s~2s的快門速度，照片最容易受反光鏡抖動的影響。在這個快門速度範圍內進行拍攝時，要使用反光鏡預升來防止抖動。拍攝夜景時不僅要使用三腳架，還需要使用反光鏡預升功能來防止抖動。
18、多個對焦框同時發光焦點對著哪一個？
答：同時發光則說明距離相同，發光的對焦框全部都是合焦的。
如果數碼單反相機有多個對焦框。並將焦點位置設定為自動模式，有時會出現幾個對焦框同時發光的情況，在拍攝遠景或使用廣角鏡頭拍攝時出現這種現象的可能性更高，這是由於從相機到發光的對焦框內的拍攝對象的距離都相同，發光部分全部處於合焦狀態。
19、怎樣檢測感光元件上有沒有灰塵？
答：準備一張白紙，將相機設定為ISO100，拍攝模式設定為光圈優先自動(A/AV)，光圈設定為F16，並將焦段設置為長焦端、手動對焦(MF)，並將焦點設定為無限遠。在這種狀態下相機對著白紙，確認沒有陰影后按下快門。
20、“物理格式化”和普通的“格式化”
答：有區別。“物理格式化”不僅是對存儲領域，而且對所有的領域都初始化。
在佳能的數碼單反相機中，只有兼容SD存儲卡的機型有“物理格式化”功能。比起普通的格式化，它能夠實現更強大的初始化作業。如果反覆使用存儲卡後感覺SD存儲卡的數據讀取速度變慢，這時使用它非常有效。但是，由於它是將存儲卡內所有領域初始化，因此比通常的格式化要花費更多的時間。
如果經常使用連拍或經常用RAW格式存儲數據時，最好定期進行“物理格式化’。只有讓存儲卡保持最佳狀態，拍攝才能更加輕鬆。
21“動態D-Lighting"和“自動亮度優化”是什麼？
答：在某些情況下，無論怎麼進行曝光補償，拍攝照片中極度明亮的部分和極度黑暗的部分都無法清晰地顯示出來。此時可以使用尼康的“動態D-Lighting”和佳能的“自動亮度優化”。
其原理都是自動解析照片的對比度，把因為曝光不足而過暗的部分調亮，把因為曝光過度而變亮的部分調暗，增加明亮部分的灰階，防止死白現象出現，從而得到擴大動態範圍的效果。開啟這個功能後，就能夠在強光下拍攝如純白的婚紗、白玫瑰的花瓣、滑雪場的雪景了。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
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13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
14、鏡頭的“最大放大倍率”是什麼？
答： “最大放大倍率”是表示拍攝對象通過鏡頭在感光元件上成像時，最大成像大小與拍攝對象大小的比值。如果拍攝對象的實際大小與在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小縮小到一半，就叫1/2倍。如果縮小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率則叫做2倍、4倍等。即使是可以近距離對焦拍攝的微距鏡頭，最大放大倍率通常也僅止於1倍（等倍）。僅有少數的特殊鏡頭能夠用1倍以上的放大倍率拍攝。
15、為什麼有的虛化的光斑形狀不是圓形？
答：背景虛化的形態受到光圈形狀的影響很大。光圈葉片構成的光線通道形狀會原封不動地出現在虛化中。也就是說，如果想拍攝出美麗的虛化，鏡頭就必須擁有形狀漂亮的光圈，這裡所謂的“擁有形狀漂亮的光圈”的鏡頭，就是採用“圓形光圈”的鏡頭。
而且，如果光圈的葉片數越多，就會越接近理想的圓形（通常是7~9枚葉片）。一般情況下，鏡頭光圈全開或收縮1~2檔時，光圈的形狀最接近圓形。
16、微距拍攝時無法對焦怎麼辦？
答：這通常是因為鏡頭距離被拍攝對象過近，相機與被攝體之間至少要保持最近對焦距離。
鏡頭的最近對焦距離各有不同。這是顯示相機在能夠對焦的前提下能夠多麼接近被攝體的參數。如果相機與被攝體之間的距離小於最近對焦距離，就會無法對焦。不同鏡頭的最近對焦距離不同，因此務必要閱讀說明書確認清楚。
此外，如果使用近攝鏡，相機與被攝體之間的距離就可以小於最近對焦距離。它可以像濾鏡一樣安裝到鏡頭上，並分為效果不同的若干個種類。真正的微距攝影需要微距鏡頭，但是沒有微距鏡頭，或者不希望攜帶的鏡頭太多太過麻煩，使用近攝鏡也很方便。
17、什麼時候使用反光鏡預升功能？
答：用三腳架或快門線拍攝夜景或使用長焦、超長焦拍攝時使用這個功能。如果把鏡頭從單反相機上卸下來，就會在相機腔內看到一個反光鏡。當按下快門時，反光鏡的下側會向上升起，打開快門，但使用三腳架時，反光鏡向上升起並返回時的震動經常會使相機發生抖動。“反光鏡預升”功能可以防止這種現象的出現。如果設定了反光鏡預升，在初次按下快門時反光鏡會升起，再次按下快門時快門才會釋放。
一般情況下。1/4s~2s的快門速度，照片最容易受反光鏡抖動的影響。在這個快門速度範圍內進行拍攝時，要使用反光鏡預升來防止抖動。拍攝夜景時不僅要使用三腳架，還需要使用反光鏡預升功能來防止抖動。
18、多個對焦框同時發光焦點對著哪一個？
答：同時發光則說明距離相同，發光的對焦框全部都是合焦的。
如果數碼單反相機有多個對焦框。並將焦點位置設定為自動模式，有時會出現幾個對焦框同時發光的情況，在拍攝遠景或使用廣角鏡頭拍攝時出現這種現象的可能性更高，這是由於從相機到發光的對焦框內的拍攝對象的距離都相同，發光部分全部處於合焦狀態。
19、怎樣檢測感光元件上有沒有灰塵？
答：準備一張白紙，將相機設定為ISO100，拍攝模式設定為光圈優先自動(A/AV)，光圈設定為F16，並將焦段設置為長焦端、手動對焦(MF)，並將焦點設定為無限遠。在這種狀態下相機對著白紙，確認沒有陰影后按下快門。
20、“物理格式化”和普通的“格式化”
答：有區別。“物理格式化”不僅是對存儲領域，而且對所有的領域都初始化。
在佳能的數碼單反相機中，只有兼容SD存儲卡的機型有“物理格式化”功能。比起普通的格式化，它能夠實現更強大的初始化作業。如果反覆使用存儲卡後感覺SD存儲卡的數據讀取速度變慢，這時使用它非常有效。但是，由於它是將存儲卡內所有領域初始化，因此比通常的格式化要花費更多的時間。
如果經常使用連拍或經常用RAW格式存儲數據時，最好定期進行“物理格式化’。只有讓存儲卡保持最佳狀態，拍攝才能更加輕鬆。
21“動態D-Lighting"和“自動亮度優化”是什麼？
答：在某些情況下，無論怎麼進行曝光補償，拍攝照片中極度明亮的部分和極度黑暗的部分都無法清晰地顯示出來。此時可以使用尼康的“動態D-Lighting”和佳能的“自動亮度優化”。
其原理都是自動解析照片的對比度，把因為曝光不足而過暗的部分調亮，把因為曝光過度而變亮的部分調暗，增加明亮部分的灰階，防止死白現象出現，從而得到擴大動態範圍的效果。開啟這個功能後，就能夠在強光下拍攝如純白的婚紗、白玫瑰的花瓣、滑雪場的雪景了。
1、“全畫幅”數碼單反的精確定義是什麼？
答：即感光元件和35毫米膠片大小相同的數碼照相機。大部分數碼單反相機都以35毫米相機的鏡頭為基準。為了與APS-C畫幅的數碼單反相機相區別，一般將感光元件和35毫米膠片大小相同的照相機稱為“全畫幅相機”。
此類相機的感光元件與35毫米膠片的大小相同是36×24毫米。因為多數數碼單反相機都沿用了35毫米膠片單反系統各方面的構造，所以將大小為36×24毫米的感光元件稱作“全畫幅”，並以之為標準。有時也稱為135畫幅。
現在，佳能，尼康和索尼等幾家知名相機廠商均有全畫幅相機上市。如佳能的5D系相機，尼康的D610、D750、D810、D800。
因為全畫幅數碼單反相機的感光元件大小與35毫米膠片相同，所以50毫米的鏡頭就可以當作傳統膠片相機上的50毫米鏡頭來使用，不需要麻煩地換算成“等效焦距”。
全畫幅數碼單反相機與一般的APS-C畫幅相比，感光元件面積是其2.21倍，因此能拍攝出畫質較好的照片。當然，價格也貴不少。
2、“像素間距”的大小是怎麼回事？
答：像素間距是像素間的距離。相同畫幅下，像素量越高，像素間距越小。在製造相同面積的感光元件時，像素間的間隔越大，能夠搭載的像素數就越少。相反的，像素間間隔越小，能夠搭載的像素數就越多。
比如，尼康D3是全畫幅相機，有效像素數是1210萬像素，像素間距約為8.5μm（微米），間距較大。D300是APS-C畫幅，有效像素數是1230萬像素，像素間距約為5.5 μm，間距較小。
但像素間距大，則干擾就少，因此噪點也少，這也是為什麼追求高畫質的5D2、5D3全畫幅相機的像素數量不能設置太高的原因。
3、單位像素面積大有什麼優點？
答：因為感光面積更大，所以能夠提高畫質。單位像素面積的大小與感光元件接收從鏡頭進入的光線並轉變成電信號的多少成正比，因此可以說接收光線的多少是由感光元件的感光尺寸大小決定。
單位像素面積大，就能夠接收更多的光線，不容易出現死白、死黑等現象，同時也會減少高感光度時出現的噪點，對提高畫質有很大的幫助。要提高畫質，比起尺寸較小的APS-C面幅，全畫幅更加有利。
4、RAW照片，需要進行曝光補償嗎？
雖然，用RAW存儲的圖像文件，可以在拍照後使用RAW處理軟件來調節亮度。但是，如果在拍攝後對照片進行曝光補償，還是會產生噪點的，還會由於對比度降低造成畫質下降。在拍攝後使用圖片處理軟件等進行曝光補償時，最好控制在EV+0.7之內。
雖然色彩調整、對比度、色彩飽和度對RAW數據來說很輕鬆，但如果是過度的曝光，即使是RAW數據處理軟件也顯得無能為力。
如果是極端的曝光不足，即使是RAW數據也無法完全調整。因此即使是用RAW記錄，在拍照時也必須進行必要的曝光補償，這一點一定要注意。
上圖為使用RAW格式拍攝的原圖，下圖則為後期調整過的效果，兩者的差別非常明顯。
5、RAW數據的12bit、14bit是指什麼？
答：bit值是描述數碼照片色彩深度的數值。數碼單反相機的目錄上經常寫著“14bit圖像帶來完美色彩表現”，“12bit A/D轉換”等。“bit”是表示把感光元件傳送出的模擬信號通過“A/ND轉換”轉換為數字信號時，在影像處理器中進行“圖像處理”的單位。換言之，這是顯示相機能夠在多大程度上進行細緻加工處理的數值，數值越大，照片就會越精美。也就是說，14bit比1bit、16bit比14bit更能表現細節和色彩。
用具體的數字來說明的話，12bit是4096灰階，14bit是16384灰階，16bit是65536灰階。灰階越豐富，在一定程度上預防死白、死黑的能力就越強，從而能保留更多的色彩細節。高級數碼單反大多都已採用16bit進行圖像處理。
6、什麼叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。數碼單反相機能夠拍攝出的亮度範圍是有限的，這個範圍比我們想象中要小。如果光線過亮，明亮的部分就會拍得過白；如果光線過暗，陰暗的部分就會拍得過黑。無論哪種情況都會喪失部分圖像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部無細節的部分叫“死黑”。
因為“死白”、“死黑”都是丟失了部分數據的狀態，因此即使用電腦的圖片編輯軟件進行後期曝光補償，也無法恢復。特別是“死白”，後期曝光補償也無能為力，因此“死白”是數碼照片的大忌。
雖然數碼照片在拍攝完成後仍可以進行後期加工，拍攝時也需要精準曝光。
上面兩張照片分別有死黑與死白
7、什麼是“動態範圍”？
答：動態範圍是指從明亮部分到陰暗部分一能夠表現出的灰階範圍。“動態範圍”是表示照片拍攝信息的“灰階“從最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的範圍。
如果動態範圍很大，即使有一定程度的曝光過度或不足，也能夠表現出豐富的灰階，相反的，如果動態範圍很小，僅有些許的曝光過度或不足也會使圖像信息丟失，因此，我們可以把這個詞看作是表示能夠在多大程度上拍攝出避免死白和死黑的照片的性能用語。
動態範圍的差異直接關係到照片能夠表現的亮度範圍。比如，在拍攝反差強烈的對象時，如果動態範圍大，就能夠拍攝出明暗平衡較好、灰階表現豐富的照片；如果動態範圍小，就會拍攝出對比度過強、灰階表現單調的照片。
此外，數碼單反相機根據機型不同，動態範圍也有微妙的差異。因此，即使曝光相同，得到的灰階信息也會有一些差別。
8、設定低感光度也得不到高畫質?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。這是數碼相機的基準感光度。如果要提高感光度，就必須通過放大器來提高。因此隨著感光度的提高，噪點也會增加，而動態範圍會變小。
相反的，如果設定的感光度低於基準感光度，雖然不同的相機會有一定差異，但這也是通過電流放大器來降低感光度，所以也會產生不利影響。
實際使用低感光度拍攝時，反而會使動態範圍變小，容易出現“死白” “死黑”現象。例如，尼康D7200的基準感光度是ISO 100，當使用低於這個基準感光度的數值拍攝時，畫質反而會有所降低。
9、AF的對焦點（框）個數越多越好嗎？
在拍攝高速運動的物體時，對焦點越多越方便。在拍攝動物、飛機、鐵道、賽車等高速運動的物體時，對焦點越多，拍攝越輕鬆。使用連續對焦模式並將自動對焦區域模式選擇為區域或3D時，當被攝體脫離選定的對焦框時，其周邊的測距點會繼續捕捉拍攝，因此多點AF時，對焦點密度越高，越能流暢且精確地捕捉到影像。
另外，對焦點越多，則可以越自由地選擇對焦點位置進行拍攝，這也是其優勢之一。
10、“取景器倍率”和“取景器視野率”是什麼？
倍率是指可見成像與實際景物的大小比率， 視野率表示取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率。有若干個表示數碼單反相機取景器性能的數值，其中很重要的一個數值就是“取景器倍率”。
該數值表示觀察取景器時可見的被攝體大小，以使用50毫米鏡頭時通過取景器可見圖像的大小和裸眼觀測被攝體的大小相比較的數值來表示，右眼通過取景器觀察，同時睜開左眼觀察被攝體，由此可確認左右眼觀察得到的物體的大小差異。如果兩眼所見物體大小相同，則為1倍。
“取景器視野率”是指取景器可見範圍與實際拍攝範圍的比率，如果該數值為100%，則意味著取景器所見範圍可被直接拍攝得到。視野率100%的機型一般僅限於專業機型及部分高端機型，而一般機型的視野率都在90%~98%之間，取景器視野率在95%以上的，一般可稱為優秀機型。
黃線範圍內大約是取景器中看到的畫面，紅線為實際拍攝出的畫面，要比取景器中看到的畫面範圍寬。
11、“五稜鏡”與“五面鏡”有什麼不同？
我們都知道，所謂單反，就是單鏡頭反光相機。“單鏡頭”是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。
“反光”是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五稜鏡（或五面鏡），再到取景窗；拍攝時反光鏡快速抬起，光線可以照射到膠片或感光元件CMOS或CCD上。
通過鏡頭得到的成像實際上是上下左右反轉的倒立逆像，而取景器則將該倒立逆像恢復為便於人們觀測的正立正像。此時使用的正是“五稜鏡”或“五面鏡”。
五稜鏡是用玻璃製成的，五稜鏡表面通過蒸鍍處理鍍上鋁或者銀，通過其內部的光線反射來改變光線的方向。而五面鏡則是在玻璃表面電鍍鋁或者銀，形成若干個鏡面的元件。
五面鏡造價更低，是價格高昂的五稜鏡的替代品。有助於實現取景器的輕量化。因此五面鏡多被用於面向初級用戶的入門級數碼單反相機。
12、降噪功能總是打開比較好？
在不需要降噪的時候，推薦關閉該功能。因為無用的降噪處理可能會對圖像處理引擎造成負擔，降低連拍速度，另外，打開降噪功能後，在照片被記錄到存儲卡之前，會作為臨時數據保存在相機的內存緩衝區域，從而有可能佔據了緩衝空間而導致連拍張數的減少。
而且，在部分數碼單反相機上，如果使用了低速快門進行長時間曝光，相機會進行與曝光時長相同的“暗幅(Dark Frame)”處理。該處理過程中相機不接受任何操作指令，因此有可能會因此而喪失寶貴的拍攝時機。
另外，使用強力降噪功能後，雖然可以控制噪點的程度，但也可能導致被攝體細節的缺失，因此必須慎重使用。
上圖是未啟用“長時曝光降噪功能”所拍攝的畫面局部，下圖是啟用了“長時曝光降噪功能”後所拍攝的畫面局部，畫面中的雜色及噪點都有明顯減少，但同時也損失了一定的細節。
“北極光攝影”頭條號已經上架了數十門針對不同機型的學習課程，包括5D4、D850、D810、A7M3、A7R3、D750、A7R2、D5、1DXM2、80D等熱門機型，價格不過幾十元的課程，能夠幫助您玩轉萬元相機快速出大片，單擊下面的各個鏈接條目即可跳轉。
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13、相機的“固件版本”是什麼？
答：表示相機所使朋的軟件的版本。“固件”的正式名稱是“固化軟件(Firmware)”，是指控制數碼單反相機或鏡頭等硬件的軟件，或嵌入到硬件中的驅動程序。
在膠片單反時代，因為固件被寫入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很難進行修改。而數碼時代，相機可寫入的存儲空間增大，因此可不斷地提升性能或修正故障，廠商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的狀況。一般從“Ver.1.0”開始，每次更新後數字會增加，更新固件版本可通過相機廠商的官方網站，由用戶自行下載安裝。如果出現對相機故障的修正或功能強化軟件，會在網站上發佈相關消息，用戶可從其中選擇下載。
14、鏡頭的“最大放大倍率”是什麼？
答： “最大放大倍率”是表示拍攝對象通過鏡頭在感光元件上成像時，最大成像大小與拍攝對象大小的比值。如果拍攝對象的實際大小與在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小縮小到一半，就叫1/2倍。如果縮小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率則叫做2倍、4倍等。即使是可以近距離對焦拍攝的微距鏡頭，最大放大倍率通常也僅止於1倍（等倍）。僅有少數的特殊鏡頭能夠用1倍以上的放大倍率拍攝。
15、為什麼有的虛化的光斑形狀不是圓形？
答：背景虛化的形態受到光圈形狀的影響很大。光圈葉片構成的光線通道形狀會原封不動地出現在虛化中。也就是說，如果想拍攝出美麗的虛化，鏡頭就必須擁有形狀漂亮的光圈，這裡所謂的“擁有形狀漂亮的光圈”的鏡頭，就是採用“圓形光圈”的鏡頭。
而且，如果光圈的葉片數越多，就會越接近理想的圓形（通常是7~9枚葉片）。一般情況下，鏡頭光圈全開或收縮1~2檔時，光圈的形狀最接近圓形。
16、微距拍攝時無法對焦怎麼辦？
答：這通常是因為鏡頭距離被拍攝對象過近，相機與被攝體之間至少要保持最近對焦距離。
鏡頭的最近對焦距離各有不同。這是顯示相機在能夠對焦的前提下能夠多麼接近被攝體的參數。如果相機與被攝體之間的距離小於最近對焦距離，就會無法對焦。不同鏡頭的最近對焦距離不同，因此務必要閱讀說明書確認清楚。
此外，如果使用近攝鏡，相機與被攝體之間的距離就可以小於最近對焦距離。它可以像濾鏡一樣安裝到鏡頭上，並分為效果不同的若干個種類。真正的微距攝影需要微距鏡頭，但是沒有微距鏡頭，或者不希望攜帶的鏡頭太多太過麻煩，使用近攝鏡也很方便。
17、什麼時候使用反光鏡預升功能？
答：用三腳架或快門線拍攝夜景或使用長焦、超長焦拍攝時使用這個功能。如果把鏡頭從單反相機上卸下來，就會在相機腔內看到一個反光鏡。當按下快門時，反光鏡的下側會向上升起，打開快門，但使用三腳架時，反光鏡向上升起並返回時的震動經常會使相機發生抖動。“反光鏡預升”功能可以防止這種現象的出現。如果設定了反光鏡預升，在初次按下快門時反光鏡會升起，再次按下快門時快門才會釋放。
一般情況下。1/4s~2s的快門速度，照片最容易受反光鏡抖動的影響。在這個快門速度範圍內進行拍攝時，要使用反光鏡預升來防止抖動。拍攝夜景時不僅要使用三腳架，還需要使用反光鏡預升功能來防止抖動。
18、多個對焦框同時發光焦點對著哪一個？
答：同時發光則說明距離相同，發光的對焦框全部都是合焦的。
如果數碼單反相機有多個對焦框。並將焦點位置設定為自動模式，有時會出現幾個對焦框同時發光的情況，在拍攝遠景或使用廣角鏡頭拍攝時出現這種現象的可能性更高，這是由於從相機到發光的對焦框內的拍攝對象的距離都相同，發光部分全部處於合焦狀態。
19、怎樣檢測感光元件上有沒有灰塵？
答：準備一張白紙，將相機設定為ISO100，拍攝模式設定為光圈優先自動(A/AV)，光圈設定為F16，並將焦段設置為長焦端、手動對焦(MF)，並將焦點設定為無限遠。在這種狀態下相機對著白紙，確認沒有陰影后按下快門。
20、“物理格式化”和普通的“格式化”
答：有區別。“物理格式化”不僅是對存儲領域，而且對所有的領域都初始化。
在佳能的數碼單反相機中，只有兼容SD存儲卡的機型有“物理格式化”功能。比起普通的格式化，它能夠實現更強大的初始化作業。如果反覆使用存儲卡後感覺SD存儲卡的數據讀取速度變慢，這時使用它非常有效。但是，由於它是將存儲卡內所有領域初始化，因此比通常的格式化要花費更多的時間。
如果經常使用連拍或經常用RAW格式存儲數據時，最好定期進行“物理格式化’。只有讓存儲卡保持最佳狀態，拍攝才能更加輕鬆。
21“動態D-Lighting"和“自動亮度優化”是什麼？
答：在某些情況下，無論怎麼進行曝光補償，拍攝照片中極度明亮的部分和極度黑暗的部分都無法清晰地顯示出來。此時可以使用尼康的“動態D-Lighting”和佳能的“自動亮度優化”。
其原理都是自動解析照片的對比度，把因為曝光不足而過暗的部分調亮，把因為曝光過度而變亮的部分調暗，增加明亮部分的灰階，防止死白現象出現，從而得到擴大動態範圍的效果。開啟這個功能後，就能夠在強光下拍攝如純白的婚紗、白玫瑰的花瓣、滑雪場的雪景了。
通過對比開啟和關閉“動態D-Lighting”功能拍攝的照片可以看出，將“動態D-Lighting”設為“高”時高光得到了抑制，陰影部分也得到了提亮。
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