博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
文章目錄
·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
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·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
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·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
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·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
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·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
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·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
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·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
文章目錄
·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
文章目錄
·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
文章目錄
·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
下面我來說說我的曝光參數設置，上面我也提到了，我首先會讓相機快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；
光圈的話，我通常設置在f/8這樣，也會用f/11，微距鏡頭不用擔心小光圈虛化不夠，當你湊近拍時，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對象夠清晰；
還有一點我一再強調，微距鏡頭在拍攝微距時，即使光圈開得很小景深也會很淺，所以如果你拍的對象比較大一點，那麼離它遠一點點拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因為我湊得近，所以枝條枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實模糊的：
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
文章目錄
·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
下面我來說說我的曝光參數設置，上面我也提到了，我首先會讓相機快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；
光圈的話，我通常設置在f/8這樣，也會用f/11，微距鏡頭不用擔心小光圈虛化不夠，當你湊近拍時，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對象夠清晰；
還有一點我一再強調，微距鏡頭在拍攝微距時，即使光圈開得很小景深也會很淺，所以如果你拍的對象比較大一點，那麼離它遠一點點拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因為我湊得近，所以枝條枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實模糊的：
iso的設置最為關鍵，因為它直接決定了最後畫面的畫質，開400的iso跟開2000的iso是差很遠的，不過手持微距來說，至少都要上千的iso，所以我一般都用全畫幅高端機器拍攝，就是看中它控制噪點的能力，很多半畫幅機器的控制噪點能力很差。
在陽光直射的情況下，iso可以開到400以內，這樣能夠保證良好的畫質，同時能夠提高快門速度，保證我們拍攝沒有那麼容易糊片。比如我下面這張照片，就是在光線直射在昆蟲上時，用了400的iso來拍攝的，畫質非常棒，沒有明顯的噪點情況出現。
這個昆蟲你看著這麼大，其實它只有一顆黃豆這麼小，是通過微距鏡頭1:1放大，才會顯得這麼大。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
文章目錄
·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
下面我來說說我的曝光參數設置，上面我也提到了，我首先會讓相機快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；
光圈的話，我通常設置在f/8這樣，也會用f/11，微距鏡頭不用擔心小光圈虛化不夠，當你湊近拍時，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對象夠清晰；
還有一點我一再強調，微距鏡頭在拍攝微距時，即使光圈開得很小景深也會很淺，所以如果你拍的對象比較大一點，那麼離它遠一點點拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因為我湊得近，所以枝條枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實模糊的：
iso的設置最為關鍵，因為它直接決定了最後畫面的畫質，開400的iso跟開2000的iso是差很遠的，不過手持微距來說，至少都要上千的iso，所以我一般都用全畫幅高端機器拍攝，就是看中它控制噪點的能力，很多半畫幅機器的控制噪點能力很差。
在陽光直射的情況下，iso可以開到400以內，這樣能夠保證良好的畫質，同時能夠提高快門速度，保證我們拍攝沒有那麼容易糊片。比如我下面這張照片，就是在光線直射在昆蟲上時，用了400的iso來拍攝的，畫質非常棒，沒有明顯的噪點情況出現。
這個昆蟲你看著這麼大，其實它只有一顆黃豆這麼小，是通過微距鏡頭1:1放大，才會顯得這麼大。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso400
在拍攝時還有個很重要的點就是對焦了，對焦推薦大家用手動對焦，手動對焦的好處是我們可以通過手動扭對焦環，然後扭到大概的位置後，通過前後的身體微微移動來精準拍下畫面，微距攝影中，自動對焦往往是很不準的，經常你拍攝時覺得合焦了，但是拍完會發現不夠實。
尤其是在拍攝很小的生物時，自動對焦往往無法對準焦點，即使你聽到嘀一聲合焦了，拍完你也會發現沒對準焦，這種情況很普遍，所以真正拍微距的攝影師是用手動對焦為主的。
在用手動對焦時，我們要靜下心來，對準焦點後，一氣呵成；拍攝的那一刻屏住呼吸，不要出現任何可能影響畫面的動作，因為一些小小的抖動都可能造成糊片。這一點在拍攝小生物的時候就非常明顯，所以我說微距攝影，是鍛鍊攝影師很好的一種攝影風格。
前期構圖與後期裁剪
當我們知道如何設置參數與拍攝之後，我們下一步要考慮的是構圖了，微距攝影的構圖有兩種方法，一種是前期一步搞定，另一種是後期裁剪構圖。
一般來說前期構圖為主，我們構圖時要把握好角度，要把景深考慮在內，因為有些對象比較大的時候，你湊太近拍攝容易拍出不是全清的照片，就是因為景深淺造成的；
所以你既要考慮畫面的美觀性，同時要兼顧對象的清晰度；很多時候，往往角度好看，卻拍糊了，這種片子就很可惜。
因此有一種聰明的做法是，離對象遠一點，這樣能夠把對象拍得更加清晰，通過後期裁剪的方法來放大物體。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
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·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
下面我來說說我的曝光參數設置，上面我也提到了，我首先會讓相機快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；
光圈的話，我通常設置在f/8這樣，也會用f/11，微距鏡頭不用擔心小光圈虛化不夠，當你湊近拍時，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對象夠清晰；
還有一點我一再強調，微距鏡頭在拍攝微距時，即使光圈開得很小景深也會很淺，所以如果你拍的對象比較大一點，那麼離它遠一點點拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因為我湊得近，所以枝條枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實模糊的：
iso的設置最為關鍵，因為它直接決定了最後畫面的畫質，開400的iso跟開2000的iso是差很遠的，不過手持微距來說，至少都要上千的iso，所以我一般都用全畫幅高端機器拍攝，就是看中它控制噪點的能力，很多半畫幅機器的控制噪點能力很差。
在陽光直射的情況下，iso可以開到400以內，這樣能夠保證良好的畫質，同時能夠提高快門速度，保證我們拍攝沒有那麼容易糊片。比如我下面這張照片，就是在光線直射在昆蟲上時，用了400的iso來拍攝的，畫質非常棒，沒有明顯的噪點情況出現。
這個昆蟲你看著這麼大，其實它只有一顆黃豆這麼小，是通過微距鏡頭1:1放大，才會顯得這麼大。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso400
在拍攝時還有個很重要的點就是對焦了，對焦推薦大家用手動對焦，手動對焦的好處是我們可以通過手動扭對焦環，然後扭到大概的位置後，通過前後的身體微微移動來精準拍下畫面，微距攝影中，自動對焦往往是很不準的，經常你拍攝時覺得合焦了，但是拍完會發現不夠實。
尤其是在拍攝很小的生物時，自動對焦往往無法對準焦點，即使你聽到嘀一聲合焦了，拍完你也會發現沒對準焦，這種情況很普遍，所以真正拍微距的攝影師是用手動對焦為主的。
在用手動對焦時，我們要靜下心來，對準焦點後，一氣呵成；拍攝的那一刻屏住呼吸，不要出現任何可能影響畫面的動作，因為一些小小的抖動都可能造成糊片。這一點在拍攝小生物的時候就非常明顯，所以我說微距攝影，是鍛鍊攝影師很好的一種攝影風格。
前期構圖與後期裁剪
當我們知道如何設置參數與拍攝之後，我們下一步要考慮的是構圖了，微距攝影的構圖有兩種方法，一種是前期一步搞定，另一種是後期裁剪構圖。
一般來說前期構圖為主，我們構圖時要把握好角度，要把景深考慮在內，因為有些對象比較大的時候，你湊太近拍攝容易拍出不是全清的照片，就是因為景深淺造成的；
所以你既要考慮畫面的美觀性，同時要兼顧對象的清晰度；很多時候，往往角度好看，卻拍糊了，這種片子就很可惜。
因此有一種聰明的做法是，離對象遠一點，這樣能夠把對象拍得更加清晰，通過後期裁剪的方法來放大物體。
像我拍攝的這張小菊花照片，我已經將光圈開到f/11，如果湊近拍攝肯定達不到我裁剪後的這樣的效果，直接拍攝這麼大的花，我們11的光圈也是無法拍得這麼清晰的，所以離遠一點拍攝，通過後期裁剪就能夠得到這樣大而清晰的花朵照片。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
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·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
下面我來說說我的曝光參數設置，上面我也提到了，我首先會讓相機快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；
光圈的話，我通常設置在f/8這樣，也會用f/11，微距鏡頭不用擔心小光圈虛化不夠，當你湊近拍時，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對象夠清晰；
還有一點我一再強調，微距鏡頭在拍攝微距時，即使光圈開得很小景深也會很淺，所以如果你拍的對象比較大一點，那麼離它遠一點點拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因為我湊得近，所以枝條枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實模糊的：
iso的設置最為關鍵，因為它直接決定了最後畫面的畫質，開400的iso跟開2000的iso是差很遠的，不過手持微距來說，至少都要上千的iso，所以我一般都用全畫幅高端機器拍攝，就是看中它控制噪點的能力，很多半畫幅機器的控制噪點能力很差。
在陽光直射的情況下，iso可以開到400以內，這樣能夠保證良好的畫質，同時能夠提高快門速度，保證我們拍攝沒有那麼容易糊片。比如我下面這張照片，就是在光線直射在昆蟲上時，用了400的iso來拍攝的，畫質非常棒，沒有明顯的噪點情況出現。
這個昆蟲你看著這麼大，其實它只有一顆黃豆這麼小，是通過微距鏡頭1:1放大，才會顯得這麼大。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso400
在拍攝時還有個很重要的點就是對焦了，對焦推薦大家用手動對焦，手動對焦的好處是我們可以通過手動扭對焦環，然後扭到大概的位置後，通過前後的身體微微移動來精準拍下畫面，微距攝影中，自動對焦往往是很不準的，經常你拍攝時覺得合焦了，但是拍完會發現不夠實。
尤其是在拍攝很小的生物時，自動對焦往往無法對準焦點，即使你聽到嘀一聲合焦了，拍完你也會發現沒對準焦，這種情況很普遍，所以真正拍微距的攝影師是用手動對焦為主的。
在用手動對焦時，我們要靜下心來，對準焦點後，一氣呵成；拍攝的那一刻屏住呼吸，不要出現任何可能影響畫面的動作，因為一些小小的抖動都可能造成糊片。這一點在拍攝小生物的時候就非常明顯，所以我說微距攝影，是鍛鍊攝影師很好的一種攝影風格。
前期構圖與後期裁剪
當我們知道如何設置參數與拍攝之後，我們下一步要考慮的是構圖了，微距攝影的構圖有兩種方法，一種是前期一步搞定，另一種是後期裁剪構圖。
一般來說前期構圖為主，我們構圖時要把握好角度，要把景深考慮在內，因為有些對象比較大的時候，你湊太近拍攝容易拍出不是全清的照片，就是因為景深淺造成的；
所以你既要考慮畫面的美觀性，同時要兼顧對象的清晰度；很多時候，往往角度好看，卻拍糊了，這種片子就很可惜。
因此有一種聰明的做法是，離對象遠一點，這樣能夠把對象拍得更加清晰，通過後期裁剪的方法來放大物體。
像我拍攝的這張小菊花照片，我已經將光圈開到f/11，如果湊近拍攝肯定達不到我裁剪後的這樣的效果，直接拍攝這麼大的花，我們11的光圈也是無法拍得這麼清晰的，所以離遠一點拍攝，通過後期裁剪就能夠得到這樣大而清晰的花朵照片。
既然有後期裁剪可以二次構圖，那是不是意味著前期就可以隨便拍攝呢？肯定不是的，如果拍攝這種大景深的對象時，我們拍攝時離遠了拍，也要考慮構圖，要想象最後裁剪出來的樣子，然後根據想象中的角度來拍攝。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
文章目錄
·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
下面我來說說我的曝光參數設置，上面我也提到了，我首先會讓相機快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；
光圈的話，我通常設置在f/8這樣，也會用f/11，微距鏡頭不用擔心小光圈虛化不夠，當你湊近拍時，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對象夠清晰；
還有一點我一再強調，微距鏡頭在拍攝微距時，即使光圈開得很小景深也會很淺，所以如果你拍的對象比較大一點，那麼離它遠一點點拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因為我湊得近，所以枝條枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實模糊的：
iso的設置最為關鍵，因為它直接決定了最後畫面的畫質，開400的iso跟開2000的iso是差很遠的，不過手持微距來說，至少都要上千的iso，所以我一般都用全畫幅高端機器拍攝，就是看中它控制噪點的能力，很多半畫幅機器的控制噪點能力很差。
在陽光直射的情況下，iso可以開到400以內，這樣能夠保證良好的畫質，同時能夠提高快門速度，保證我們拍攝沒有那麼容易糊片。比如我下面這張照片，就是在光線直射在昆蟲上時，用了400的iso來拍攝的，畫質非常棒，沒有明顯的噪點情況出現。
這個昆蟲你看著這麼大，其實它只有一顆黃豆這麼小，是通過微距鏡頭1:1放大，才會顯得這麼大。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso400
在拍攝時還有個很重要的點就是對焦了，對焦推薦大家用手動對焦，手動對焦的好處是我們可以通過手動扭對焦環，然後扭到大概的位置後，通過前後的身體微微移動來精準拍下畫面，微距攝影中，自動對焦往往是很不準的，經常你拍攝時覺得合焦了，但是拍完會發現不夠實。
尤其是在拍攝很小的生物時，自動對焦往往無法對準焦點，即使你聽到嘀一聲合焦了，拍完你也會發現沒對準焦，這種情況很普遍，所以真正拍微距的攝影師是用手動對焦為主的。
在用手動對焦時，我們要靜下心來，對準焦點後，一氣呵成；拍攝的那一刻屏住呼吸，不要出現任何可能影響畫面的動作，因為一些小小的抖動都可能造成糊片。這一點在拍攝小生物的時候就非常明顯，所以我說微距攝影，是鍛鍊攝影師很好的一種攝影風格。
前期構圖與後期裁剪
當我們知道如何設置參數與拍攝之後，我們下一步要考慮的是構圖了，微距攝影的構圖有兩種方法，一種是前期一步搞定，另一種是後期裁剪構圖。
一般來說前期構圖為主，我們構圖時要把握好角度，要把景深考慮在內，因為有些對象比較大的時候，你湊太近拍攝容易拍出不是全清的照片，就是因為景深淺造成的；
所以你既要考慮畫面的美觀性，同時要兼顧對象的清晰度；很多時候，往往角度好看，卻拍糊了，這種片子就很可惜。
因此有一種聰明的做法是，離對象遠一點，這樣能夠把對象拍得更加清晰，通過後期裁剪的方法來放大物體。
像我拍攝的這張小菊花照片，我已經將光圈開到f/11，如果湊近拍攝肯定達不到我裁剪後的這樣的效果，直接拍攝這麼大的花，我們11的光圈也是無法拍得這麼清晰的，所以離遠一點拍攝，通過後期裁剪就能夠得到這樣大而清晰的花朵照片。
既然有後期裁剪可以二次構圖，那是不是意味著前期就可以隨便拍攝呢？肯定不是的，如果拍攝這種大景深的對象時，我們拍攝時離遠了拍，也要考慮構圖，要想象最後裁剪出來的樣子，然後根據想象中的角度來拍攝。
專注前期構圖時，我們要注意畫面的平衡，因為微距片子，一般背景虛的很厲害，所以如果將主體置於畫面時，就要考慮畫面的平衡，不要一邊是昆蟲，另一邊就是乾淨得什麼都沒有，這樣畫面就會一邊重一邊輕。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
文章目錄
·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
下面我來說說我的曝光參數設置，上面我也提到了，我首先會讓相機快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；
光圈的話，我通常設置在f/8這樣，也會用f/11，微距鏡頭不用擔心小光圈虛化不夠，當你湊近拍時，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對象夠清晰；
還有一點我一再強調，微距鏡頭在拍攝微距時，即使光圈開得很小景深也會很淺，所以如果你拍的對象比較大一點，那麼離它遠一點點拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因為我湊得近，所以枝條枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實模糊的：
iso的設置最為關鍵，因為它直接決定了最後畫面的畫質，開400的iso跟開2000的iso是差很遠的，不過手持微距來說，至少都要上千的iso，所以我一般都用全畫幅高端機器拍攝，就是看中它控制噪點的能力，很多半畫幅機器的控制噪點能力很差。
在陽光直射的情況下，iso可以開到400以內，這樣能夠保證良好的畫質，同時能夠提高快門速度，保證我們拍攝沒有那麼容易糊片。比如我下面這張照片，就是在光線直射在昆蟲上時，用了400的iso來拍攝的，畫質非常棒，沒有明顯的噪點情況出現。
這個昆蟲你看著這麼大，其實它只有一顆黃豆這麼小，是通過微距鏡頭1:1放大，才會顯得這麼大。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso400
在拍攝時還有個很重要的點就是對焦了，對焦推薦大家用手動對焦，手動對焦的好處是我們可以通過手動扭對焦環，然後扭到大概的位置後，通過前後的身體微微移動來精準拍下畫面，微距攝影中，自動對焦往往是很不準的，經常你拍攝時覺得合焦了，但是拍完會發現不夠實。
尤其是在拍攝很小的生物時，自動對焦往往無法對準焦點，即使你聽到嘀一聲合焦了，拍完你也會發現沒對準焦，這種情況很普遍，所以真正拍微距的攝影師是用手動對焦為主的。
在用手動對焦時，我們要靜下心來，對準焦點後，一氣呵成；拍攝的那一刻屏住呼吸，不要出現任何可能影響畫面的動作，因為一些小小的抖動都可能造成糊片。這一點在拍攝小生物的時候就非常明顯，所以我說微距攝影，是鍛鍊攝影師很好的一種攝影風格。
前期構圖與後期裁剪
當我們知道如何設置參數與拍攝之後，我們下一步要考慮的是構圖了，微距攝影的構圖有兩種方法，一種是前期一步搞定，另一種是後期裁剪構圖。
一般來說前期構圖為主，我們構圖時要把握好角度，要把景深考慮在內，因為有些對象比較大的時候，你湊太近拍攝容易拍出不是全清的照片，就是因為景深淺造成的；
所以你既要考慮畫面的美觀性，同時要兼顧對象的清晰度；很多時候，往往角度好看，卻拍糊了，這種片子就很可惜。
因此有一種聰明的做法是，離對象遠一點，這樣能夠把對象拍得更加清晰，通過後期裁剪的方法來放大物體。
像我拍攝的這張小菊花照片，我已經將光圈開到f/11，如果湊近拍攝肯定達不到我裁剪後的這樣的效果，直接拍攝這麼大的花，我們11的光圈也是無法拍得這麼清晰的，所以離遠一點拍攝，通過後期裁剪就能夠得到這樣大而清晰的花朵照片。
既然有後期裁剪可以二次構圖，那是不是意味著前期就可以隨便拍攝呢？肯定不是的，如果拍攝這種大景深的對象時，我們拍攝時離遠了拍，也要考慮構圖，要想象最後裁剪出來的樣子，然後根據想象中的角度來拍攝。
專注前期構圖時，我們要注意畫面的平衡，因為微距片子，一般背景虛的很厲害，所以如果將主體置於畫面時，就要考慮畫面的平衡，不要一邊是昆蟲，另一邊就是乾淨得什麼都沒有，這樣畫面就會一邊重一邊輕。
微距攝影的構圖其實不是太難，不像人像那樣需要考慮這考慮那的，微距攝影構圖，首先要能夠展示出對象的生動性，然後才是畫面的美觀性，如果對象沒有拍出它的特點來，即使構圖美觀也是一個有缺憾的片子。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
文章目錄
·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
下面我來說說我的曝光參數設置，上面我也提到了，我首先會讓相機快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；
光圈的話，我通常設置在f/8這樣，也會用f/11，微距鏡頭不用擔心小光圈虛化不夠，當你湊近拍時，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對象夠清晰；
還有一點我一再強調，微距鏡頭在拍攝微距時，即使光圈開得很小景深也會很淺，所以如果你拍的對象比較大一點，那麼離它遠一點點拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因為我湊得近，所以枝條枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實模糊的：
iso的設置最為關鍵，因為它直接決定了最後畫面的畫質，開400的iso跟開2000的iso是差很遠的，不過手持微距來說，至少都要上千的iso，所以我一般都用全畫幅高端機器拍攝，就是看中它控制噪點的能力，很多半畫幅機器的控制噪點能力很差。
在陽光直射的情況下，iso可以開到400以內，這樣能夠保證良好的畫質，同時能夠提高快門速度，保證我們拍攝沒有那麼容易糊片。比如我下面這張照片，就是在光線直射在昆蟲上時，用了400的iso來拍攝的，畫質非常棒，沒有明顯的噪點情況出現。
這個昆蟲你看著這麼大，其實它只有一顆黃豆這麼小，是通過微距鏡頭1:1放大，才會顯得這麼大。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso400
在拍攝時還有個很重要的點就是對焦了，對焦推薦大家用手動對焦，手動對焦的好處是我們可以通過手動扭對焦環，然後扭到大概的位置後，通過前後的身體微微移動來精準拍下畫面，微距攝影中，自動對焦往往是很不準的，經常你拍攝時覺得合焦了，但是拍完會發現不夠實。
尤其是在拍攝很小的生物時，自動對焦往往無法對準焦點，即使你聽到嘀一聲合焦了，拍完你也會發現沒對準焦，這種情況很普遍，所以真正拍微距的攝影師是用手動對焦為主的。
在用手動對焦時，我們要靜下心來，對準焦點後，一氣呵成；拍攝的那一刻屏住呼吸，不要出現任何可能影響畫面的動作，因為一些小小的抖動都可能造成糊片。這一點在拍攝小生物的時候就非常明顯，所以我說微距攝影，是鍛鍊攝影師很好的一種攝影風格。
前期構圖與後期裁剪
當我們知道如何設置參數與拍攝之後，我們下一步要考慮的是構圖了，微距攝影的構圖有兩種方法，一種是前期一步搞定，另一種是後期裁剪構圖。
一般來說前期構圖為主，我們構圖時要把握好角度，要把景深考慮在內，因為有些對象比較大的時候，你湊太近拍攝容易拍出不是全清的照片，就是因為景深淺造成的；
所以你既要考慮畫面的美觀性，同時要兼顧對象的清晰度；很多時候，往往角度好看，卻拍糊了，這種片子就很可惜。
因此有一種聰明的做法是，離對象遠一點，這樣能夠把對象拍得更加清晰，通過後期裁剪的方法來放大物體。
像我拍攝的這張小菊花照片，我已經將光圈開到f/11，如果湊近拍攝肯定達不到我裁剪後的這樣的效果，直接拍攝這麼大的花，我們11的光圈也是無法拍得這麼清晰的，所以離遠一點拍攝，通過後期裁剪就能夠得到這樣大而清晰的花朵照片。
既然有後期裁剪可以二次構圖，那是不是意味著前期就可以隨便拍攝呢？肯定不是的，如果拍攝這種大景深的對象時，我們拍攝時離遠了拍，也要考慮構圖，要想象最後裁剪出來的樣子，然後根據想象中的角度來拍攝。
專注前期構圖時，我們要注意畫面的平衡，因為微距片子，一般背景虛的很厲害，所以如果將主體置於畫面時，就要考慮畫面的平衡，不要一邊是昆蟲，另一邊就是乾淨得什麼都沒有，這樣畫面就會一邊重一邊輕。
微距攝影的構圖其實不是太難，不像人像那樣需要考慮這考慮那的，微距攝影構圖，首先要能夠展示出對象的生動性，然後才是畫面的美觀性，如果對象沒有拍出它的特點來，即使構圖美觀也是一個有缺憾的片子。
因為對於微距攝影來說，最主要是拍出自然界那些生物的生動性，所以我一直很反對那些把昆蟲拿回去凍住，或者說現場用一些道具把昆蟲固定在某個地方來拍攝，這樣對昆蟲是一種傷害，我們應該尊重大自然，而不是為了出片，而採取傷害它們的方式來獲得好看的片子。
博通其變，思燭其微，大家好，我是大貓，好久不見，今天寫一篇關於微距的具體拍攝教程，跟大家分享微距攝影實拍的技巧，並且針對大家可能遇到的種種問題找到解決方法，比如微距鏡頭選擇怎樣的好？光圈，快門等參數如何設置？手持拍攝還是用三腳架固定拍攝？微距怎麼拍好看等等問題。
我今天主要講如何手持拍攝微距，主要教大家如何就用一部相機，不用其他繁雜的配件情況下拍攝微距。
好，咱們開始今天的講解。
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·微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
·手持拍攝的四大好處與三大弊端
·參數設置詳解
·前期構圖與後期裁剪
微距鏡頭如何選擇？與全畫幅相機和半畫幅相機搭配會產生哪些差別？
拍攝前我們要準備的器材其實很簡單，就是一部相機，一個微距鏡頭，選擇微距鏡頭時我們首先要一下微距鏡頭：
微距鏡頭有很多的焦段，從廣角到長焦都有分佈，比如1倍放大倍率的佳能100mm f/2.8、尼康105mm f/2.8、索尼90mm f/2.8，這是最常見的微距鏡頭，然後是60mm f/2.8這個鏡頭，像奧林巴斯60mm f/2.8，就是我用得比較多的一個微距鏡頭，還有一些2倍放大倍率的鏡頭，比如老蛙的60mm f/2.8；超微5倍放大倍率鏡頭如老蛙25mm f/2.8 2.5-5X等。
在長焦端，有佳能180mm f/3.5、適馬180mm f/2.8等1倍放大倍率鏡頭。
那麼這麼多類型的微距鏡頭我們該如何選擇呢？
首先，瞭解不同焦段微距鏡頭的特點！
廣角微距很多都是超微鏡頭，因為廣角超微能夠使景深變得更深，更有利於將對象拍得全清，也就是身體的每一個部位都清晰，同樣的光圈下，廣角微距鏡頭的精深比中長焦微距鏡頭的景深更深。
其次，廣角微距鏡頭適合拍攝環境微距，也就是帶更多環境的微距片這是它的成片風格，這種鏡頭通常不太適合拍攝飛蟲，因為它需要離對象很近，這樣會嚇跑那些飛蟲，更適合拍攝像螞蟻這種很小的生物。
中距離焦段微距鏡頭像60mm-100mm這個焦段區間，適合拍攝的風格是對象整體能夠在畫面呈現，同時呈現環境的局部，這類鏡頭適合拍攝飛蟲以及物體相對體積大一點的對象，因為它的放大倍率多數是一倍放大倍率，太小的物體需要湊很近，而最近對焦距離通常是十多釐米，再近就拍不到了。
當然像老蛙那個60mm的兩倍放大倍率的鏡頭是可以拍攝像螞蟻這種小生物的，還有一些其他兩倍放大倍率的鏡頭，在拍攝細小的生物也還能夠駕馭。
長焦微距鏡頭是自然界的“偷拍高手”，為什麼這麼說呢？因為這類鏡頭我們可以在遠處不驚動對象的情況下，將對象1:1放大拍攝對象，特別適合拍攝飛蟲等這類生物，因為它不知道你在拍它，你可以離對象一到兩米之外的距離去拍攝，這類鏡頭一般最近對焦距離是半米左右，所以離太近你也是無法拍攝的。
瞭解了這些焦段對於微距拍攝的影響，我們還要注意一個問題就是，你能拍攝多小的物體，不是由焦段決定的，而是鏡頭的放大倍率，放大倍率越大，越能夠拍攝更小的生物。
鏡頭焦段的設置是讓你選擇適合自己拍攝的風格，以及你要拍攝的對象，不同的對象選擇不同的鏡頭，就能夠最大化拍好一個對象，就像拍人像一樣，拍攝全身大長腿與拍攝半身特寫，用的鏡頭可能是不一樣的。
在選擇鏡頭焦段時，我們還要注意一個問題就是相機的畫幅問題，你用的相機畫幅不同，同樣的鏡頭會變成不同的焦段，比如全畫幅相機下用100mm這個鏡頭，接在半畫幅身上就變成了150mm 或者160mm！
因為半畫幅機器接鏡頭使用時，要考慮一個轉化係數，佳能是1.6，尼康是1.5，這是因為佳能的半畫幅傳感器尺寸是22.5×15mm，尼康是23.7×15.6mm，尼康的畫幅稍微大一點。
而像奧林巴斯這種4/3畫幅的機器則要乘以2這樣一個係數，也就是假如用60mm鏡頭，等效35mm焦距是120mm。
所以針對這一特性，很多朋友喜歡拿半畫幅拍攝微距，因為焦段更長，可以離對象更遠來拍攝。
通常來說，我是喜歡選擇焦段長的微距鏡頭來拍攝，這樣不會驚嚇到對象，尤其是飛蟲類。
當然，如果你喜歡拍攝超微片子，那麼可以選擇放大倍率更高的，焦段短一點的鏡頭來拍攝。
手持拍攝的三大好處與三大弊端
一說到微距，很多朋友想到的是用腳架拍攝，這並沒有錯，不過手持拍攝有很多優點：
1、鍛鍊手持拍攝的穩定性；
對於初學攝影的朋友來說，實拍時首先要解決的問題是能夠端穩相機，只有不抖，才能夠拍清楚片子，連片子都拍不清的話，就談不上什麼創作了。
而手持相機拍攝微距，是非常鍛鍊一個攝影師的吃苦耐勞，手持的穩定性，以及發現美的眼睛的一種很好的鍛鍊方式。
所以很多學習攝影的朋友問我怎麼樣鍛鍊手持拍攝的穩定性，我會說，學習一下拍攝微距吧，會讓你受益匪淺。
2、構圖的靈活性
用過三腳架的朋友都知道，上了腳架後，要調整構圖非常麻煩，這一點在微距攝影中體現得更加明顯，用腳架有兩個弊端，一是動作幅度大，容易嚇跑對象；另一方面，等你調好構圖之類的，你的對象可能爬走了，或者換成另外一個姿勢了。
所以手持攝影就能夠讓你及時抓拍到對象，構圖也更加靈活多變，任何角度你都可以選，而腳架則沒有那麼方便了。
3、外出更輕便
如果你外出深山拍攝微距，走很遠的路如果帶上腳架，那個負擔是很重的，你可不想走到目的地之後，就沒有力氣拍攝了。
昂貴的三腳架穩定性更好，也更重，輕巧的腳架雖然方便攜帶，但是穩定性不好；所以外出拍攝，練就一身像狙擊手一樣雷打不動的本事，是很有必要的，能夠為你減輕很多負擔。
當然，說完優點，弊端也是有的，手持拍攝有三大弊端：
第一當然是容易糊片，即使你手很穩了，但是你不可能百分之百保證你每一張片子都是清晰的，因為拍攝微距尤其是像螞蟻這樣的小生物時，即使你將光圈開到11以上，景深依舊很薄，我給大家看一張片子就知道了：
這張片子是我用兩倍放大倍率的60mm鏡頭拍攝，光圈是11，可以看到螞蟻前後都是很虛的，完全不像我們平時用非微距鏡頭時，那樣大的景深。
這樣薄的景深下，稍微前後的位置動一下就糊片了。
第二是無法進行超微拍攝；手持拍攝的極限是2倍放大倍率，再往上超過兩倍放大倍率的微距拍攝，是無法手持的，無論你手持多穩，也會糊片。
第三是手持拍攝畫面容易出現大的噪點；這一點來說，我們要聊聊實拍時的參數設置，手持拍攝我們至少要保證安全快門以上，比如鏡頭是100mm的，那麼快門至少要1/125s，光圈我們通常設置到f/8，這個時候，畫面會很暗，尤其是陰天拍攝時，沒有燈光照明的話，畫面是很暗的，因此要想畫面曝光正常，就需要將ISO調得很高，至少上到1000到2000左右，所以隨之而來的是畫面噪點比較多。
高端的全畫幅機器對於噪點控制來說，這個ISO參數是可以接受的，但是很多半畫幅機器就不行了，會出現嚴重的噪點，因此就降低了畫面的畫質。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
參數設置詳解
這應該是大家最關心的問題了，微距攝影，主要設置的是曝光三要素的設置，還有如何對焦；
對於曝光三要素光圈、快門和ISO來說，手持拍攝微距我們首先要保證足夠的景深和一定的快門速度，尤其是在不打燈使用自然光的情況下。
因此建議大家手持拍攝時，儘量找天氣比較好，光線充足的時候外出拍攝，陰天的光線手持拍攝很吃力。
我在手持拍攝時有時會帶一個雙頭燈出去，比如我拍攝2倍放大倍率的片子時，就會採用這個方法，給對象補光，從而提高快門速度，保證低ISO保證畫質。
但大多數時候，我會選擇天氣晴朗時出去拍攝，因為等到下午時，光線會非常漂亮，自然光線下的微距片是最漂亮的。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso100
下面我來說說我的曝光參數設置，上面我也提到了，我首先會讓相機快門保證在安全快門之上，最少用1/125s以上；
光圈的話，我通常設置在f/8這樣，也會用f/11，微距鏡頭不用擔心小光圈虛化不夠，當你湊近拍時，f/11的光圈也能夠讓你獲得足夠的虛化效果，你要保證的是對象夠清晰；
還有一點我一再強調，微距鏡頭在拍攝微距時，即使光圈開得很小景深也會很淺，所以如果你拍的對象比較大一點，那麼離它遠一點點拍攝才能夠拍清它，像我下面這張張七星瓢蟲的片子，因為我湊得近，所以枝條枝條與昆蟲的邊緣是清晰的，但是昆蟲的背面確實模糊的：
iso的設置最為關鍵，因為它直接決定了最後畫面的畫質，開400的iso跟開2000的iso是差很遠的，不過手持微距來說，至少都要上千的iso，所以我一般都用全畫幅高端機器拍攝，就是看中它控制噪點的能力，很多半畫幅機器的控制噪點能力很差。
在陽光直射的情況下，iso可以開到400以內，這樣能夠保證良好的畫質，同時能夠提高快門速度，保證我們拍攝沒有那麼容易糊片。比如我下面這張照片，就是在光線直射在昆蟲上時，用了400的iso來拍攝的，畫質非常棒，沒有明顯的噪點情況出現。
這個昆蟲你看著這麼大，其實它只有一顆黃豆這麼小，是通過微距鏡頭1:1放大，才會顯得這麼大。
佳能5D2+100mm 2.8 1/125s f/8 iso400
在拍攝時還有個很重要的點就是對焦了，對焦推薦大家用手動對焦，手動對焦的好處是我們可以通過手動扭對焦環，然後扭到大概的位置後，通過前後的身體微微移動來精準拍下畫面，微距攝影中，自動對焦往往是很不準的，經常你拍攝時覺得合焦了，但是拍完會發現不夠實。
尤其是在拍攝很小的生物時，自動對焦往往無法對準焦點，即使你聽到嘀一聲合焦了，拍完你也會發現沒對準焦，這種情況很普遍，所以真正拍微距的攝影師是用手動對焦為主的。
在用手動對焦時，我們要靜下心來，對準焦點後，一氣呵成；拍攝的那一刻屏住呼吸，不要出現任何可能影響畫面的動作，因為一些小小的抖動都可能造成糊片。這一點在拍攝小生物的時候就非常明顯，所以我說微距攝影，是鍛鍊攝影師很好的一種攝影風格。
前期構圖與後期裁剪
當我們知道如何設置參數與拍攝之後，我們下一步要考慮的是構圖了，微距攝影的構圖有兩種方法，一種是前期一步搞定，另一種是後期裁剪構圖。
一般來說前期構圖為主，我們構圖時要把握好角度，要把景深考慮在內，因為有些對象比較大的時候，你湊太近拍攝容易拍出不是全清的照片，就是因為景深淺造成的；
所以你既要考慮畫面的美觀性，同時要兼顧對象的清晰度；很多時候，往往角度好看，卻拍糊了，這種片子就很可惜。
因此有一種聰明的做法是，離對象遠一點，這樣能夠把對象拍得更加清晰，通過後期裁剪的方法來放大物體。
像我拍攝的這張小菊花照片，我已經將光圈開到f/11，如果湊近拍攝肯定達不到我裁剪後的這樣的效果，直接拍攝這麼大的花，我們11的光圈也是無法拍得這麼清晰的，所以離遠一點拍攝，通過後期裁剪就能夠得到這樣大而清晰的花朵照片。
既然有後期裁剪可以二次構圖，那是不是意味著前期就可以隨便拍攝呢？肯定不是的，如果拍攝這種大景深的對象時，我們拍攝時離遠了拍，也要考慮構圖，要想象最後裁剪出來的樣子，然後根據想象中的角度來拍攝。
專注前期構圖時，我們要注意畫面的平衡，因為微距片子，一般背景虛的很厲害，所以如果將主體置於畫面時，就要考慮畫面的平衡，不要一邊是昆蟲，另一邊就是乾淨得什麼都沒有，這樣畫面就會一邊重一邊輕。
微距攝影的構圖其實不是太難，不像人像那樣需要考慮這考慮那的，微距攝影構圖，首先要能夠展示出對象的生動性，然後才是畫面的美觀性，如果對象沒有拍出它的特點來，即使構圖美觀也是一個有缺憾的片子。
因為對於微距攝影來說，最主要是拍出自然界那些生物的生動性，所以我一直很反對那些把昆蟲拿回去凍住，或者說現場用一些道具把昆蟲固定在某個地方來拍攝，這樣對昆蟲是一種傷害，我們應該尊重大自然，而不是為了出片，而採取傷害它們的方式來獲得好看的片子。
總之，微距攝影是非常有趣的一種攝影風格，在於它的各種不確定性，以及內容的千變萬化，同時拍攝微距對於攝影師是一種很好的磨練方式，能夠讓我們發現更多自然界的神奇，對於大自然充滿敬畏。
今天的分享就到這了，感謝大家的閱讀，歡迎留言互相交流。
我是大貓，下期再見！