'看懂唐朝這3位詩人的3首詠荷詩，就明白怎樣寫出詠物詩的神韻了'
前言
詩詞一道，少不得風花雪月，荷花在百花從中，有純潔清高的寓意。關於荷花的詩詞更是多不勝舉。早在詩經中，就能看到荷花的形象了，：
山有扶蘇，隰有荷華。不見子都，乃見狂且。
山有橋鬆，隰有游龍。不見子充，乃見狡童。《國風·鄭風·山有扶蘇》
在屈原的《離騷》、《九歌》中，也能看到荷花的形象。荷花可以作衣服，還可以作車蓋和屋頂，：
制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。
乘水車兮荷蓋，駕兩龍兮驂螭。
築室兮水中，葺之兮荷蓋。
芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。
不過，在這些作品中，荷花都不是主角，老街選了3首看幾首專門詠荷的佳作，一起看看有什麼不同。後面老街也會錄入幾首自己關於荷花的詩詞，歡迎詩友指教。
前言
詩詞一道，少不得風花雪月，荷花在百花從中，有純潔清高的寓意。關於荷花的詩詞更是多不勝舉。早在詩經中，就能看到荷花的形象了，：
山有扶蘇，隰有荷華。不見子都，乃見狂且。
山有橋鬆，隰有游龍。不見子充，乃見狡童。《國風·鄭風·山有扶蘇》
在屈原的《離騷》、《九歌》中，也能看到荷花的形象。荷花可以作衣服，還可以作車蓋和屋頂，：
制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。
乘水車兮荷蓋，駕兩龍兮驂螭。
築室兮水中，葺之兮荷蓋。
芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。
不過，在這些作品中，荷花都不是主角，老街選了3首看幾首專門詠荷的佳作，一起看看有什麼不同。後面老街也會錄入幾首自己關於荷花的詩詞，歡迎詩友指教。
一、常恐秋風早，飄零君不知。
杜甫曾說過：王楊盧駱當時體.......不廢江河萬古流。初唐四傑王、楊、盧、駱都是仕途失意之人，除了楊炯以外，結局都挺悲慘。駱賓王兵敗失蹤、王勃落水溺亡，盧照鄰長年受到疾病折磨，竟然投水而死。在他們的創作中，常見到命途坎坷的牢騷、羈旅遊宦的愁緒。
即便是詠荷，也充滿了淡淡的憂傷，我們看看盧照鄰的這首《曲池荷》：
浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知。
前兩句寫荷花的姿態，後兩句既屈原《離騷》“惟草木之零落兮 ，恐美人之遲暮”之意。盧照鄰用擬人手法，通過描寫臨秋的荷花抒發自己的失落與不平之氣。
前言
詩詞一道，少不得風花雪月，荷花在百花從中，有純潔清高的寓意。關於荷花的詩詞更是多不勝舉。早在詩經中，就能看到荷花的形象了，：
山有扶蘇，隰有荷華。不見子都，乃見狂且。
山有橋鬆，隰有游龍。不見子充，乃見狡童。《國風·鄭風·山有扶蘇》
在屈原的《離騷》、《九歌》中，也能看到荷花的形象。荷花可以作衣服，還可以作車蓋和屋頂，：
制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。
乘水車兮荷蓋，駕兩龍兮驂螭。
築室兮水中，葺之兮荷蓋。
芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。
不過，在這些作品中，荷花都不是主角，老街選了3首看幾首專門詠荷的佳作，一起看看有什麼不同。後面老街也會錄入幾首自己關於荷花的詩詞，歡迎詩友指教。
一、常恐秋風早，飄零君不知。
杜甫曾說過：王楊盧駱當時體.......不廢江河萬古流。初唐四傑王、楊、盧、駱都是仕途失意之人，除了楊炯以外，結局都挺悲慘。駱賓王兵敗失蹤、王勃落水溺亡，盧照鄰長年受到疾病折磨，竟然投水而死。在他們的創作中，常見到命途坎坷的牢騷、羈旅遊宦的愁緒。
即便是詠荷，也充滿了淡淡的憂傷，我們看看盧照鄰的這首《曲池荷》：
浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知。
前兩句寫荷花的姿態，後兩句既屈原《離騷》“惟草木之零落兮 ，恐美人之遲暮”之意。盧照鄰用擬人手法，通過描寫臨秋的荷花抒發自己的失落與不平之氣。
二、無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看
白居易的《衰荷》可以和盧照鄰的那一首對比來看，盧照鄰的荷花是自憐，白居易的荷花是他人憐惜，而且白居易的更有一層深意：
白露凋花花不殘，涼風吹葉葉初乾。無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看。
這首詩的章法和上一首一樣，前兩句寫荷花，後兩句議論
古人詠物常隱含感懷和寄託，盧照鄰的詠荷相對簡單，僅僅是自憐身世而已。而白居易的詩除了對於人生的感悟以外，隱隱有對於時局的擔憂，此中深意不須道破或者不敢道破，讀者自去揣摩。
三、微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。
唐朝施肩吾的這首詠荷就簡單多了，《夏雨後題青荷蘭若》：
僧舍清涼竹樹新，初經一雨洗諸塵。微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。
和盧照鄰與白居易的詩來對比的話，這首詩沒有燒腦的地方，就是單純寫景詠荷花。
老街以前寫過一篇文章《似花還似非花 言情與賦物 蘇軾宋徽宗告訴我們創作詠物詩詞的祕密》。詠物詩詞常用擬人的手法，賦予所詠之物以人類的特點，用來抒發詩人的情感。
詠物可以簡單地如同施肩吾這樣寫，也可以像盧照鄰那樣寫自己身世，更高一層如同白居易這般深藏不露卻似有所指。如果要寫出所詠物體的神韻，除了描摹體態特徵外，最好賦予其人格精神，或有寄託隱於其中，令人感到自然傳神且韻味深遠。
前言
詩詞一道，少不得風花雪月，荷花在百花從中，有純潔清高的寓意。關於荷花的詩詞更是多不勝舉。早在詩經中，就能看到荷花的形象了，：
山有扶蘇，隰有荷華。不見子都，乃見狂且。
山有橋鬆，隰有游龍。不見子充，乃見狡童。《國風·鄭風·山有扶蘇》
在屈原的《離騷》、《九歌》中，也能看到荷花的形象。荷花可以作衣服，還可以作車蓋和屋頂，：
制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。
乘水車兮荷蓋，駕兩龍兮驂螭。
築室兮水中，葺之兮荷蓋。
芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。
不過，在這些作品中，荷花都不是主角，老街選了3首看幾首專門詠荷的佳作，一起看看有什麼不同。後面老街也會錄入幾首自己關於荷花的詩詞，歡迎詩友指教。
一、常恐秋風早，飄零君不知。
杜甫曾說過：王楊盧駱當時體.......不廢江河萬古流。初唐四傑王、楊、盧、駱都是仕途失意之人，除了楊炯以外，結局都挺悲慘。駱賓王兵敗失蹤、王勃落水溺亡，盧照鄰長年受到疾病折磨，竟然投水而死。在他們的創作中，常見到命途坎坷的牢騷、羈旅遊宦的愁緒。
即便是詠荷，也充滿了淡淡的憂傷，我們看看盧照鄰的這首《曲池荷》：
浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知。
前兩句寫荷花的姿態，後兩句既屈原《離騷》“惟草木之零落兮 ，恐美人之遲暮”之意。盧照鄰用擬人手法，通過描寫臨秋的荷花抒發自己的失落與不平之氣。
二、無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看
白居易的《衰荷》可以和盧照鄰的那一首對比來看，盧照鄰的荷花是自憐，白居易的荷花是他人憐惜，而且白居易的更有一層深意：
白露凋花花不殘，涼風吹葉葉初乾。無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看。
這首詩的章法和上一首一樣，前兩句寫荷花，後兩句議論
古人詠物常隱含感懷和寄託，盧照鄰的詠荷相對簡單，僅僅是自憐身世而已。而白居易的詩除了對於人生的感悟以外，隱隱有對於時局的擔憂，此中深意不須道破或者不敢道破，讀者自去揣摩。
三、微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。
唐朝施肩吾的這首詠荷就簡單多了，《夏雨後題青荷蘭若》：
僧舍清涼竹樹新，初經一雨洗諸塵。微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。
和盧照鄰與白居易的詩來對比的話，這首詩沒有燒腦的地方，就是單純寫景詠荷花。
老街以前寫過一篇文章《似花還似非花 言情與賦物 蘇軾宋徽宗告訴我們創作詠物詩詞的祕密》。詠物詩詞常用擬人的手法，賦予所詠之物以人類的特點，用來抒發詩人的情感。
詠物可以簡單地如同施肩吾這樣寫，也可以像盧照鄰那樣寫自己身世，更高一層如同白居易這般深藏不露卻似有所指。如果要寫出所詠物體的神韻，除了描摹體態特徵外，最好賦予其人格精神，或有寄託隱於其中，令人感到自然傳神且韻味深遠。
四、老街的幾首習作
1、絕句《荷塘四首》
柳岸虹橋暮色長，連蔭接翠下河塘。老魚驚夢漁翁起，風送漣漪菡萏香。
野鳧白鷺似相隨，蟬亦逍遙柳自垂。菡萏溪中少人語，一竿斜釣隱塘陂。
暑退秋來雨腳長，飛流懸瀑擾芸窗。柳腰漸入清溪裡，迎面荷風淡淡香。
雨溼天光接水光，濃蔭流翠下池塘。露桃滿徑無人撿，裁柳荷風澹澹香。
看過上面的分析，可以看出，老街的四首絕句是施肩吾的一類，僅僅是描寫景物而已，沒有什麼人物感悟和議論。
2、絕句•芙蓉
燒燭海棠紅更豔，折腰楊柳是誰栽，芙蓉月下飲清露，任爾東風不為開。
前兩句寫春天的海棠和楊柳，後面寫還未長成的荷花。明明是時候未到，卻彷彿荷花孤芳自潔不與俗物為伍的樣子。比起前面四首就有情感在其中了。
這首絕句是老街作觀唐絕句時，次韻唐朝高蟾《下第後上永崇高侍郎》的習作，可以看看高蟾這首詩是怎麼寫的：
天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽。芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。
高蟾的這首詩很明顯借詠荷花自比，我高蟾不是天上的碧桃、也不是日邊的紅杏，只不過是一棵江邊野生的荷花而已。沒有人照顧和引薦，所以我落第了，不過出身卑賤的我，不會埋怨別人。據說高蟾因此詩獲得了官員們的賞識，第二年就考上了：
人頗憐其意。明年，李昭知舉，遂擢第。
高蟾借詠荷詩表達干謁之意，這種失意以後的表態很值得職場上的朋友們學習。
3、《浣溪沙-詠荷 》
菡萏香銷似夢裁，蓮心玉骨奈霜來，無邊愁緒不須猜。曾是清都嚼蕊客，幾多風月倚君栽，一江煙水逝冰懷。
◎●⊙○◎●△，◎○⊙●●○△，⊙○◎●●○△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△，◎○⊙●●○△。
這首浣溪沙也用了擬人的手法，上面三句有臨秋的光陰流逝之感，後三句轉折，表達一種曠達的情懷。菡萏、芙蓉都是荷花的名字。
4、七律--春日賞荷
菡萏香飄一水間，錦鱗二尾對纏綿。暖風薰得春三月，新柳圖來綠四邊。
五角六張遊子醉，七零八落畫舟顛。九儒十丐同淪落，且把花池作酒泉。
這是一首無善可陳的遊戲之作，學詩之人萬不可浪費時間沉浸於中。
5、《 西江月》 @老街味道
紫陌朱輪一瞥，秋波淺笑盈盈。謝橋忽轉夢初醒，萍皺荷喧不定。
欲去欲來雲雨，似無似有風情。芳華從未怨飄零，萬事悄然深靜。
◎●◎○⊙●，◎○⊙●○△。◎○⊙●●○△，⊙●⊙○⊙▲。
◎●◎○⊙●，⊙○⊙●○△。◎○◎●●○△，◎●⊙○◎▲。
前言
詩詞一道，少不得風花雪月，荷花在百花從中，有純潔清高的寓意。關於荷花的詩詞更是多不勝舉。早在詩經中，就能看到荷花的形象了，：
山有扶蘇，隰有荷華。不見子都，乃見狂且。
山有橋鬆，隰有游龍。不見子充，乃見狡童。《國風·鄭風·山有扶蘇》
在屈原的《離騷》、《九歌》中，也能看到荷花的形象。荷花可以作衣服，還可以作車蓋和屋頂，：
制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。
乘水車兮荷蓋，駕兩龍兮驂螭。
築室兮水中，葺之兮荷蓋。
芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。
不過，在這些作品中，荷花都不是主角，老街選了3首看幾首專門詠荷的佳作，一起看看有什麼不同。後面老街也會錄入幾首自己關於荷花的詩詞，歡迎詩友指教。
一、常恐秋風早，飄零君不知。
杜甫曾說過：王楊盧駱當時體.......不廢江河萬古流。初唐四傑王、楊、盧、駱都是仕途失意之人，除了楊炯以外，結局都挺悲慘。駱賓王兵敗失蹤、王勃落水溺亡，盧照鄰長年受到疾病折磨，竟然投水而死。在他們的創作中，常見到命途坎坷的牢騷、羈旅遊宦的愁緒。
即便是詠荷，也充滿了淡淡的憂傷，我們看看盧照鄰的這首《曲池荷》：
浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知。
前兩句寫荷花的姿態，後兩句既屈原《離騷》“惟草木之零落兮 ，恐美人之遲暮”之意。盧照鄰用擬人手法，通過描寫臨秋的荷花抒發自己的失落與不平之氣。
二、無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看
白居易的《衰荷》可以和盧照鄰的那一首對比來看，盧照鄰的荷花是自憐，白居易的荷花是他人憐惜，而且白居易的更有一層深意：
白露凋花花不殘，涼風吹葉葉初乾。無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看。
這首詩的章法和上一首一樣，前兩句寫荷花，後兩句議論
古人詠物常隱含感懷和寄託，盧照鄰的詠荷相對簡單，僅僅是自憐身世而已。而白居易的詩除了對於人生的感悟以外，隱隱有對於時局的擔憂，此中深意不須道破或者不敢道破，讀者自去揣摩。
三、微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。
唐朝施肩吾的這首詠荷就簡單多了，《夏雨後題青荷蘭若》：
僧舍清涼竹樹新，初經一雨洗諸塵。微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。
和盧照鄰與白居易的詩來對比的話，這首詩沒有燒腦的地方，就是單純寫景詠荷花。
老街以前寫過一篇文章《似花還似非花 言情與賦物 蘇軾宋徽宗告訴我們創作詠物詩詞的祕密》。詠物詩詞常用擬人的手法，賦予所詠之物以人類的特點，用來抒發詩人的情感。
詠物可以簡單地如同施肩吾這樣寫，也可以像盧照鄰那樣寫自己身世，更高一層如同白居易這般深藏不露卻似有所指。如果要寫出所詠物體的神韻，除了描摹體態特徵外，最好賦予其人格精神，或有寄託隱於其中，令人感到自然傳神且韻味深遠。
四、老街的幾首習作
1、絕句《荷塘四首》
柳岸虹橋暮色長，連蔭接翠下河塘。老魚驚夢漁翁起，風送漣漪菡萏香。
野鳧白鷺似相隨，蟬亦逍遙柳自垂。菡萏溪中少人語，一竿斜釣隱塘陂。
暑退秋來雨腳長，飛流懸瀑擾芸窗。柳腰漸入清溪裡，迎面荷風淡淡香。
雨溼天光接水光，濃蔭流翠下池塘。露桃滿徑無人撿，裁柳荷風澹澹香。
看過上面的分析，可以看出，老街的四首絕句是施肩吾的一類，僅僅是描寫景物而已，沒有什麼人物感悟和議論。
2、絕句•芙蓉
燒燭海棠紅更豔，折腰楊柳是誰栽，芙蓉月下飲清露，任爾東風不為開。
前兩句寫春天的海棠和楊柳，後面寫還未長成的荷花。明明是時候未到，卻彷彿荷花孤芳自潔不與俗物為伍的樣子。比起前面四首就有情感在其中了。
這首絕句是老街作觀唐絕句時，次韻唐朝高蟾《下第後上永崇高侍郎》的習作，可以看看高蟾這首詩是怎麼寫的：
天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽。芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。
高蟾的這首詩很明顯借詠荷花自比，我高蟾不是天上的碧桃、也不是日邊的紅杏，只不過是一棵江邊野生的荷花而已。沒有人照顧和引薦，所以我落第了，不過出身卑賤的我，不會埋怨別人。據說高蟾因此詩獲得了官員們的賞識，第二年就考上了：
人頗憐其意。明年，李昭知舉，遂擢第。
高蟾借詠荷詩表達干謁之意，這種失意以後的表態很值得職場上的朋友們學習。
3、《浣溪沙-詠荷 》
菡萏香銷似夢裁，蓮心玉骨奈霜來，無邊愁緒不須猜。曾是清都嚼蕊客，幾多風月倚君栽，一江煙水逝冰懷。
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這首浣溪沙也用了擬人的手法，上面三句有臨秋的光陰流逝之感，後三句轉折，表達一種曠達的情懷。菡萏、芙蓉都是荷花的名字。
4、七律--春日賞荷
菡萏香飄一水間，錦鱗二尾對纏綿。暖風薰得春三月，新柳圖來綠四邊。
五角六張遊子醉，七零八落畫舟顛。九儒十丐同淪落，且把花池作酒泉。
這是一首無善可陳的遊戲之作，學詩之人萬不可浪費時間沉浸於中。
5、《 西江月》 @老街味道
紫陌朱輪一瞥，秋波淺笑盈盈。謝橋忽轉夢初醒，萍皺荷喧不定。
欲去欲來雲雨，似無似有風情。芳華從未怨飄零，萬事悄然深靜。
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結束語
幾首良莠不齊的小詩，一點創作時的感悟，未必準確，歡迎大家的指教。結束時錄入一首南唐中主李璟的《攤破浣溪沙》：
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
這首詞中的荷花形象，曾經被王國維評價極高：
南唐中主詞"菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間"，大有"眾芳蕪穢""美人遲暮"之感。乃古今獨賞其"細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒"，故知解人正不易得。
您覺得王國維為什麼這樣說呢？
@老街味道