嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
“一天內的光影變化、孩子們的嬉鬧身影，皆是最美的風景。”葛亞曦解釋道。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
“一天內的光影變化、孩子們的嬉鬧身影，皆是最美的風景。”葛亞曦解釋道。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
“一天內的光影變化、孩子們的嬉鬧身影，皆是最美的風景。”葛亞曦解釋道。
老人房作為一層唯一的臥室，連通了客廳與書房，朝庭院內的開窗，讓室外的光與景，成為空間最合宜的巨幅畫作。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
“一天內的光影變化、孩子們的嬉鬧身影，皆是最美的風景。”葛亞曦解釋道。
老人房作為一層唯一的臥室，連通了客廳與書房，朝庭院內的開窗，讓室外的光與景，成為空間最合宜的巨幅畫作。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
“一天內的光影變化、孩子們的嬉鬧身影，皆是最美的風景。”葛亞曦解釋道。
老人房作為一層唯一的臥室，連通了客廳與書房，朝庭院內的開窗，讓室外的光與景，成為空間最合宜的巨幅畫作。
最後是地下室，中庭立柱是空間結構的中心亮點，他們在夾層，圍繞中庭區域做了全開放的空間打造，形成與地下層的交互對話。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
“一天內的光影變化、孩子們的嬉鬧身影，皆是最美的風景。”葛亞曦解釋道。
老人房作為一層唯一的臥室，連通了客廳與書房，朝庭院內的開窗，讓室外的光與景，成為空間最合宜的巨幅畫作。
最後是地下室，中庭立柱是空間結構的中心亮點，他們在夾層，圍繞中庭區域做了全開放的空間打造，形成與地下層的交互對話。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
“一天內的光影變化、孩子們的嬉鬧身影，皆是最美的風景。”葛亞曦解釋道。
老人房作為一層唯一的臥室，連通了客廳與書房，朝庭院內的開窗，讓室外的光與景，成為空間最合宜的巨幅畫作。
最後是地下室，中庭立柱是空間結構的中心亮點，他們在夾層，圍繞中庭區域做了全開放的空間打造，形成與地下層的交互對話。
“在這一層中，我們用連貫的材質規劃來做空間功能的區分，棋牌格式的木飾面拉槽作為背景，與書架格形元素相呼應，將閱讀區與攝影愛好收集展示在一個設計語言下。”
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
“一天內的光影變化、孩子們的嬉鬧身影，皆是最美的風景。”葛亞曦解釋道。
老人房作為一層唯一的臥室，連通了客廳與書房，朝庭院內的開窗，讓室外的光與景，成為空間最合宜的巨幅畫作。
最後是地下室，中庭立柱是空間結構的中心亮點，他們在夾層，圍繞中庭區域做了全開放的空間打造，形成與地下層的交互對話。
“在這一層中，我們用連貫的材質規劃來做空間功能的區分，棋牌格式的木飾面拉槽作為背景，與書架格形元素相呼應，將閱讀區與攝影愛好收集展示在一個設計語言下。”
從根本上看，萬科·安品園舍沒有既定的風格，至少在葛亞曦筆下是這樣。在他看來，風格，通常將設計師年復一年，甚至可以是一輩子，限定在同一個視角，技術和程式裡，而他，顯然是不同意的。
嘗試迴歸設計最本質的思考，抹去多餘的裝飾，用平凡的生活、安靜樸素的深刻，來回應建築的初心。
這是葛亞曦對於‘傳承’的認知，所以他選擇‘合’為空間的詮釋主題，有三層含義：首先，合時宜，即時代；其二，過去與未來，各自完美卻也互相成就；第三，就像《呂氏春秋·有始》中所說：‘天地合和，生之大經也。’
這一感知首先體現在負二層的會客廳。作為社交空間，曲折的樓梯在空中旋轉而下，圍繞於處以構建社交交互為核心展開設計。整體空間複合品酒，雪茄，桌球，遊戲，機車改造等多種功能。
或清茶一盞，或花間置酒，或開一場別具一格的party，總之，中國人骨子裡的‘生活’總是與閒適脫不了干係。
懷舊廊道設計，
形成室內外有趣的空間連廊
其次便是客廳。“一層空間的核心工作在於構建合院式開放又相對獨立的功能和空間，讓園與宅充分交互，模糊兩者界限。”葛亞曦說。
客廳作為一層空間交互的中心，用連通戶外以及天井的兩面落地玻璃幕牆設計，讓光線被最大化地保留，同時打開視覺界面。
軟裝也延續了這種畫面感，選用阿瑪尼的素面多人沙發，與藍色絲絨坐榻相搭配，掛畫則來自藝術家楊雪琦，由此構建一處現代的‘世界’。
長型的餐廳設置，
就餐區域最大化感受陽光與園林的氛圍
多年的設計經驗，對於葛亞曦而言，是一種認知的逐漸清晰：設計師們創造的作品孕育著對此時此刻之人的感受，設計反而更像是一種媒介，將他們的精神成果加以展示，但最終呈現的是時代。
二層規劃為主臥與兒童套房，具有最好的景觀資源。利用屋頂結構，形成視覺的交互。主臥設置在合院正中間位置，坐擁最佳的四面景觀，連通開放式主衛以及大衣帽間。
主衛採用黑木紋石材的棋牌格拼法，獨立的浴室空間通過採光井透視形成趣味的觀賞性。
衣帽間利用原建築的斜屋頂作為設計基礎，令空間更有趣並增進線條感。
開放式的櫃體設計突出空間延伸感，又與坡屋頂間的線條關係相呼應。
“一天內的光影變化、孩子們的嬉鬧身影，皆是最美的風景。”葛亞曦解釋道。
老人房作為一層唯一的臥室，連通了客廳與書房，朝庭院內的開窗，讓室外的光與景，成為空間最合宜的巨幅畫作。
最後是地下室，中庭立柱是空間結構的中心亮點，他們在夾層，圍繞中庭區域做了全開放的空間打造，形成與地下層的交互對話。
“在這一層中，我們用連貫的材質規劃來做空間功能的區分，棋牌格式的木飾面拉槽作為背景，與書架格形元素相呼應，將閱讀區與攝影愛好收集展示在一個設計語言下。”
從根本上看，萬科·安品園舍沒有既定的風格，至少在葛亞曦筆下是這樣。在他看來，風格，通常將設計師年復一年，甚至可以是一輩子，限定在同一個視角，技術和程式裡，而他，顯然是不同意的。