文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
用最簡單的表現方法就是選擇具有動感的圖形，例如：運動中的動態物體、行動中的事和物等等，能給人一種視覺上和心靈上的視覺感知，吸引人們的注意力。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
用最簡單的表現方法就是選擇具有動感的圖形，例如：運動中的動態物體、行動中的事和物等等，能給人一種視覺上和心靈上的視覺感知，吸引人們的注意力。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
用最簡單的表現方法就是選擇具有動感的圖形，例如：運動中的動態物體、行動中的事和物等等，能給人一種視覺上和心靈上的視覺感知，吸引人們的注意力。
利用圖形的大小對比、位置的錯落對比，都可以產生動態的畫面，也稱之為不對稱設計，它可使人聯想到動態與活力，從而形成是知覺上的“視覺張力”。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
用最簡單的表現方法就是選擇具有動感的圖形，例如：運動中的動態物體、行動中的事和物等等，能給人一種視覺上和心靈上的視覺感知，吸引人們的注意力。
利用圖形的大小對比、位置的錯落對比，都可以產生動態的畫面，也稱之為不對稱設計，它可使人聯想到動態與活力，從而形成是知覺上的“視覺張力”。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
用最簡單的表現方法就是選擇具有動感的圖形，例如：運動中的動態物體、行動中的事和物等等，能給人一種視覺上和心靈上的視覺感知，吸引人們的注意力。
利用圖形的大小對比、位置的錯落對比，都可以產生動態的畫面，也稱之為不對稱設計，它可使人聯想到動態與活力，從而形成是知覺上的“視覺張力”。
畫面的佈局即空白空間以及物象之間的關係，在設計的過程中，設計師往往比較關注實體圖形形態而忽略了空白地的形態特徵，物象與空白地是相對的。如果可以運用好虛實形狀的變化，那就可以創造出強烈的視錯覺和“視覺張力”，從而調動了人們的積極性與好奇心，通過虛實形態之間的變化形成的運動感。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
用最簡單的表現方法就是選擇具有動感的圖形，例如：運動中的動態物體、行動中的事和物等等，能給人一種視覺上和心靈上的視覺感知，吸引人們的注意力。
利用圖形的大小對比、位置的錯落對比，都可以產生動態的畫面，也稱之為不對稱設計，它可使人聯想到動態與活力，從而形成是知覺上的“視覺張力”。
畫面的佈局即空白空間以及物象之間的關係，在設計的過程中，設計師往往比較關注實體圖形形態而忽略了空白地的形態特徵，物象與空白地是相對的。如果可以運用好虛實形狀的變化，那就可以創造出強烈的視錯覺和“視覺張力”，從而調動了人們的積極性與好奇心，通過虛實形態之間的變化形成的運動感。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
用最簡單的表現方法就是選擇具有動感的圖形，例如：運動中的動態物體、行動中的事和物等等，能給人一種視覺上和心靈上的視覺感知，吸引人們的注意力。
利用圖形的大小對比、位置的錯落對比，都可以產生動態的畫面，也稱之為不對稱設計，它可使人聯想到動態與活力，從而形成是知覺上的“視覺張力”。
畫面的佈局即空白空間以及物象之間的關係，在設計的過程中，設計師往往比較關注實體圖形形態而忽略了空白地的形態特徵，物象與空白地是相對的。如果可以運用好虛實形狀的變化，那就可以創造出強烈的視錯覺和“視覺張力”，從而調動了人們的積極性與好奇心，通過虛實形態之間的變化形成的運動感。
圖形的新異性表現主要有：新穎誇張、圖形怪異、極具表現力和矛盾的表現等，新穎誇張的圖形設計會引發人們的聯想，從而使畫面更具有趣味性和表現力，可以打動人們的內心，形成很強的視覺和心靈上的觸動。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
用最簡單的表現方法就是選擇具有動感的圖形，例如：運動中的動態物體、行動中的事和物等等，能給人一種視覺上和心靈上的視覺感知，吸引人們的注意力。
利用圖形的大小對比、位置的錯落對比，都可以產生動態的畫面，也稱之為不對稱設計，它可使人聯想到動態與活力，從而形成是知覺上的“視覺張力”。
畫面的佈局即空白空間以及物象之間的關係，在設計的過程中，設計師往往比較關注實體圖形形態而忽略了空白地的形態特徵，物象與空白地是相對的。如果可以運用好虛實形狀的變化，那就可以創造出強烈的視錯覺和“視覺張力”，從而調動了人們的積極性與好奇心，通過虛實形態之間的變化形成的運動感。
圖形的新異性表現主要有：新穎誇張、圖形怪異、極具表現力和矛盾的表現等，新穎誇張的圖形設計會引發人們的聯想，從而使畫面更具有趣味性和表現力，可以打動人們的內心，形成很強的視覺和心靈上的觸動。
設計離不開對視覺張力的營造，要構圖飽滿、創意新穎，我們在塑造形體時，所注重的不應僅僅是外面的形態，更重要的是存在於內部的那些力之所在。
文/季獻濤 視覺張力不是單純物理意義上的力，而是視覺上的力、心理感知上的力，是我們視覺所感知到的形態中潛在聚集、散發或者傾斜的力，這種視覺感知上的力是視覺設計中不可或缺的內容之一。
視覺張力其實就是對視覺上的刺激與對心靈上的衝擊和震撼，任何能看到的物象都會對眼睛產生刺激，從而引發人們心靈上的情感性效應。視覺張力可分為：
①形態的重疊能表現空間的壓力，重疊是是一種空間意識，在視覺上，不管他是什麼形態與形狀，只要他們其中部分相互遮掩在一起，他們之間就會產生一種前後上下的空間錯覺，通常是上面的形顯得近些,，下面的形顯得遠些。
②吸引力，元素與元素、物象與物象之間本身就對人們的視覺上存在著一種吸引力，彼此之間有一定的聯繫。
③排斥力，元素的大小與顏色的對比，可以形成一定強度的視覺排斥力。
④膨脹力，膨脹力其實就是看到物象或者元素時感覺到物象有擴大的趨勢，超出了物象本身的範圍，就會形成一種膨脹力，向外擴張。
⑤扭曲力，也就是元素形態的扭轉變形，給人視覺帶來衝擊。
整個平面創作過程中，圖形的差異性使人感覺醒目、強烈而又極其獨特，差異性能打破平靜的心理感受，在人心中掀起波瀾，造成矛盾對立，形成了這種張力，可以說差異對比是形成視覺張力的最主要來源之一。
曲與直是最直觀的設計元素，無論什麼樣的設計作品，很難看到只有曲線或者只有直線組成。曲與直是一種純粹與直接的元素，可以產生強大的視覺張力，把線條進行分離、簡化、直接而單純的用了直線和曲線進行創作，有著巨大的能量，人們面對簡單的力量是無法抗拒的。
我們的視覺認為形的變大與變小，將給人帶來極度眩暈感和不適感。變大的讓人感覺巍峨壯觀，變小讓人感覺精煉殷實，有時候大小共用，畫面往往形成極大的視覺張力與衝擊力。
在視覺傳達設計中，運動方向是引導視覺的重要因素，它決定了觀者的視覺流程，應該從哪看，看向哪。有了方向就更能強調出作品的向量，通過向量可以增強畫面帶給觀者的衝擊力，這樣才能更好的體現“平”中“不平”的視覺張力，使畫面變得生動起來，給予觀者動態的刺激。
收縮和膨脹通常指畫面視覺形象的收縮與膨脹，與變大縮小不同，收縮膨脹更注重形態的塑造，以誇張的變形來塑造視覺張力。
變異、扭曲是現代設計常用表現手法之一，通常是誇張事物本身的某一些特徵，使其更具備某種特質，達到表現的目的；而分割就是通常將某個元素或者人體的某一部分在畫面中被分割，使人產生某種意向的思考。
用最簡單的表現方法就是選擇具有動感的圖形，例如：運動中的動態物體、行動中的事和物等等，能給人一種視覺上和心靈上的視覺感知，吸引人們的注意力。
利用圖形的大小對比、位置的錯落對比，都可以產生動態的畫面，也稱之為不對稱設計，它可使人聯想到動態與活力，從而形成是知覺上的“視覺張力”。
畫面的佈局即空白空間以及物象之間的關係，在設計的過程中，設計師往往比較關注實體圖形形態而忽略了空白地的形態特徵，物象與空白地是相對的。如果可以運用好虛實形狀的變化，那就可以創造出強烈的視錯覺和“視覺張力”，從而調動了人們的積極性與好奇心，通過虛實形態之間的變化形成的運動感。
圖形的新異性表現主要有：新穎誇張、圖形怪異、極具表現力和矛盾的表現等，新穎誇張的圖形設計會引發人們的聯想，從而使畫面更具有趣味性和表現力，可以打動人們的內心，形成很強的視覺和心靈上的觸動。
設計離不開對視覺張力的營造，要構圖飽滿、創意新穎，我們在塑造形體時，所注重的不應僅僅是外面的形態，更重要的是存在於內部的那些力之所在。
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