作者：沈軼倫
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做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
本文約2800字
預計閱讀需要8分鐘
“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
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做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
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2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
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做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
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“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
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2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
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來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
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來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
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來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
作者：沈軼倫
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做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
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來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
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做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
本文約2800字
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“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
但養尊處優，倒也不全是驕縱。因為太要美，關紫蘭開始想記錄下這些心靈的觸動。她開始專門拜師學畫。求學期間，又先後學藝於上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術大學，並先後師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學的女畫家。
1930年代，在那個大部分女孩都沒機會受教育、或者早早嫁為人婦的年代，關紫蘭隻身從日本留學回滬，在金門大酒店開畫展。她繪製的《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》和《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關紫蘭的大幅照片和作品。
作者：沈軼倫
點擊上方藍字“檔案春秋”一鍵關注！
做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
本文約2800字
預計閱讀需要8分鐘
“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
但養尊處優，倒也不全是驕縱。因為太要美，關紫蘭開始想記錄下這些心靈的觸動。她開始專門拜師學畫。求學期間，又先後學藝於上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術大學，並先後師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學的女畫家。
1930年代，在那個大部分女孩都沒機會受教育、或者早早嫁為人婦的年代，關紫蘭隻身從日本留學回滬，在金門大酒店開畫展。她繪製的《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》和《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關紫蘭的大幅照片和作品。
《良友》關紫蘭女士個人展覽會專版
但戰爭開始了。
時代轉變 立名傳世
溧陽路1333號建於1920年代，建設之初，房產商與關家頗有交情，就建議關家在這裡置業。在日軍侵華時期，虹口成為日本人勢力範圍。關家在溧陽路的房產曾被一個日本工程師佔用。樑雅雯此時已經記事。他們一家這時還住在法租界外公的豪宅裡，進進出出時，都能看見在街上耀武揚威的日本士兵，要求中國人行禮鞠躬。小樑雅雯見狀，內心氣憤不已。
因為有過在日本留學的經歷，日本人曾經想叫關紫蘭出來做事。但有骨氣的關紫蘭寧可中斷繪畫也堅決不肯。已經聲名漸盛的她，開始故意讓人們忘記她，過去喜歡穿西式時裝的她，在那幾年裡故意出門時都穿著旗袍來強調自己中國人的身份。她恨日本鬼子，也心痛上海的滿目瘡痍。
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來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
但養尊處優，倒也不全是驕縱。因為太要美，關紫蘭開始想記錄下這些心靈的觸動。她開始專門拜師學畫。求學期間，又先後學藝於上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術大學，並先後師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學的女畫家。
1930年代，在那個大部分女孩都沒機會受教育、或者早早嫁為人婦的年代，關紫蘭隻身從日本留學回滬，在金門大酒店開畫展。她繪製的《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》和《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關紫蘭的大幅照片和作品。
《良友》關紫蘭女士個人展覽會專版
但戰爭開始了。
時代轉變 立名傳世
溧陽路1333號建於1920年代，建設之初，房產商與關家頗有交情，就建議關家在這裡置業。在日軍侵華時期，虹口成為日本人勢力範圍。關家在溧陽路的房產曾被一個日本工程師佔用。樑雅雯此時已經記事。他們一家這時還住在法租界外公的豪宅裡，進進出出時，都能看見在街上耀武揚威的日本士兵，要求中國人行禮鞠躬。小樑雅雯見狀，內心氣憤不已。
因為有過在日本留學的經歷，日本人曾經想叫關紫蘭出來做事。但有骨氣的關紫蘭寧可中斷繪畫也堅決不肯。已經聲名漸盛的她，開始故意讓人們忘記她，過去喜歡穿西式時裝的她，在那幾年裡故意出門時都穿著旗袍來強調自己中國人的身份。她恨日本鬼子，也心痛上海的滿目瘡痍。
戰事結束後，關紫蘭一家從日本人處收回溧陽路住宅。關紫蘭和家人搬進去居住。從此一直到其去世，再也沒有離開過溧陽路。雖然痛恨日本人，但關紫蘭在得知自己的恩師陳抱一因為與日本妻子結婚而與家庭斷絕關係陷入窘境後，卻又慷慨伸出援手，一直資助恩師直到其去世。
作者：沈軼倫
點擊上方藍字“檔案春秋”一鍵關注！
做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
本文約2800字
預計閱讀需要8分鐘
“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
但養尊處優，倒也不全是驕縱。因為太要美，關紫蘭開始想記錄下這些心靈的觸動。她開始專門拜師學畫。求學期間，又先後學藝於上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術大學，並先後師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學的女畫家。
1930年代，在那個大部分女孩都沒機會受教育、或者早早嫁為人婦的年代，關紫蘭隻身從日本留學回滬，在金門大酒店開畫展。她繪製的《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》和《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關紫蘭的大幅照片和作品。
《良友》關紫蘭女士個人展覽會專版
但戰爭開始了。
時代轉變 立名傳世
溧陽路1333號建於1920年代，建設之初，房產商與關家頗有交情，就建議關家在這裡置業。在日軍侵華時期，虹口成為日本人勢力範圍。關家在溧陽路的房產曾被一個日本工程師佔用。樑雅雯此時已經記事。他們一家這時還住在法租界外公的豪宅裡，進進出出時，都能看見在街上耀武揚威的日本士兵，要求中國人行禮鞠躬。小樑雅雯見狀，內心氣憤不已。
因為有過在日本留學的經歷，日本人曾經想叫關紫蘭出來做事。但有骨氣的關紫蘭寧可中斷繪畫也堅決不肯。已經聲名漸盛的她，開始故意讓人們忘記她，過去喜歡穿西式時裝的她，在那幾年裡故意出門時都穿著旗袍來強調自己中國人的身份。她恨日本鬼子，也心痛上海的滿目瘡痍。
戰事結束後，關紫蘭一家從日本人處收回溧陽路住宅。關紫蘭和家人搬進去居住。從此一直到其去世，再也沒有離開過溧陽路。雖然痛恨日本人，但關紫蘭在得知自己的恩師陳抱一因為與日本妻子結婚而與家庭斷絕關係陷入窘境後，卻又慷慨伸出援手，一直資助恩師直到其去世。
陳抱一與關紫蘭
解放後，關紫蘭選擇留在上海，加入上海美術家協會，併成為上海文史館館員，定期參加美協組織的寫生和創作活動。面對火熱的建設浪潮，她的繪畫題材也為之一變，用一批具有現實主義風格的作品記錄了時代。她先後繪畫了《南湖紅船》《番瓜弄》和《上海街景》。在這些作品中，呈現出的不再是過去的審美趣味，而是上海這座城市舊貌換新顏中的改變。
作者：沈軼倫
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做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
本文約2800字
預計閱讀需要8分鐘
“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
但養尊處優，倒也不全是驕縱。因為太要美，關紫蘭開始想記錄下這些心靈的觸動。她開始專門拜師學畫。求學期間，又先後學藝於上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術大學，並先後師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學的女畫家。
1930年代，在那個大部分女孩都沒機會受教育、或者早早嫁為人婦的年代，關紫蘭隻身從日本留學回滬，在金門大酒店開畫展。她繪製的《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》和《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關紫蘭的大幅照片和作品。
《良友》關紫蘭女士個人展覽會專版
但戰爭開始了。
時代轉變 立名傳世
溧陽路1333號建於1920年代，建設之初，房產商與關家頗有交情，就建議關家在這裡置業。在日軍侵華時期，虹口成為日本人勢力範圍。關家在溧陽路的房產曾被一個日本工程師佔用。樑雅雯此時已經記事。他們一家這時還住在法租界外公的豪宅裡，進進出出時，都能看見在街上耀武揚威的日本士兵，要求中國人行禮鞠躬。小樑雅雯見狀，內心氣憤不已。
因為有過在日本留學的經歷，日本人曾經想叫關紫蘭出來做事。但有骨氣的關紫蘭寧可中斷繪畫也堅決不肯。已經聲名漸盛的她，開始故意讓人們忘記她，過去喜歡穿西式時裝的她，在那幾年裡故意出門時都穿著旗袍來強調自己中國人的身份。她恨日本鬼子，也心痛上海的滿目瘡痍。
戰事結束後，關紫蘭一家從日本人處收回溧陽路住宅。關紫蘭和家人搬進去居住。從此一直到其去世，再也沒有離開過溧陽路。雖然痛恨日本人，但關紫蘭在得知自己的恩師陳抱一因為與日本妻子結婚而與家庭斷絕關係陷入窘境後，卻又慷慨伸出援手，一直資助恩師直到其去世。
陳抱一與關紫蘭
解放後，關紫蘭選擇留在上海，加入上海美術家協會，併成為上海文史館館員，定期參加美協組織的寫生和創作活動。面對火熱的建設浪潮，她的繪畫題材也為之一變，用一批具有現實主義風格的作品記錄了時代。她先後繪畫了《南湖紅船》《番瓜弄》和《上海街景》。在這些作品中，呈現出的不再是過去的審美趣味，而是上海這座城市舊貌換新顏中的改變。
《上海街景》
當初，衣食無憂，梳妝打扮之餘，別人以為這千金小姐當初不過興之所至，塗兩筆算是閒來消遣，但日後時代轉變，她真的憑油畫家的名聲在亂世謀生，並立名傳世。
“何必要和別人看齊”
但我要說的，卻不單是這些關於打扮與繪畫的故事。我要說的是最後這一段話。在採訪結束後，隨意聊天時，樑雅雯問我是否婚育。我立即反射性地做好要被洗腦的準備。在過去無數次和老人家對話時，那些父母祖父母輩的人，不論年紀職業，都一律會不能免俗地催婚催育。我也等待著，年長的樑雅雯說出類似的話。
作者：沈軼倫
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做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
本文約2800字
預計閱讀需要8分鐘
“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
但養尊處優，倒也不全是驕縱。因為太要美，關紫蘭開始想記錄下這些心靈的觸動。她開始專門拜師學畫。求學期間，又先後學藝於上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術大學，並先後師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學的女畫家。
1930年代，在那個大部分女孩都沒機會受教育、或者早早嫁為人婦的年代，關紫蘭隻身從日本留學回滬，在金門大酒店開畫展。她繪製的《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》和《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關紫蘭的大幅照片和作品。
《良友》關紫蘭女士個人展覽會專版
但戰爭開始了。
時代轉變 立名傳世
溧陽路1333號建於1920年代，建設之初，房產商與關家頗有交情，就建議關家在這裡置業。在日軍侵華時期，虹口成為日本人勢力範圍。關家在溧陽路的房產曾被一個日本工程師佔用。樑雅雯此時已經記事。他們一家這時還住在法租界外公的豪宅裡，進進出出時，都能看見在街上耀武揚威的日本士兵，要求中國人行禮鞠躬。小樑雅雯見狀，內心氣憤不已。
因為有過在日本留學的經歷，日本人曾經想叫關紫蘭出來做事。但有骨氣的關紫蘭寧可中斷繪畫也堅決不肯。已經聲名漸盛的她，開始故意讓人們忘記她，過去喜歡穿西式時裝的她，在那幾年裡故意出門時都穿著旗袍來強調自己中國人的身份。她恨日本鬼子，也心痛上海的滿目瘡痍。
戰事結束後，關紫蘭一家從日本人處收回溧陽路住宅。關紫蘭和家人搬進去居住。從此一直到其去世，再也沒有離開過溧陽路。雖然痛恨日本人，但關紫蘭在得知自己的恩師陳抱一因為與日本妻子結婚而與家庭斷絕關係陷入窘境後，卻又慷慨伸出援手，一直資助恩師直到其去世。
陳抱一與關紫蘭
解放後，關紫蘭選擇留在上海，加入上海美術家協會，併成為上海文史館館員，定期參加美協組織的寫生和創作活動。面對火熱的建設浪潮，她的繪畫題材也為之一變，用一批具有現實主義風格的作品記錄了時代。她先後繪畫了《南湖紅船》《番瓜弄》和《上海街景》。在這些作品中，呈現出的不再是過去的審美趣味，而是上海這座城市舊貌換新顏中的改變。
《上海街景》
當初，衣食無憂，梳妝打扮之餘，別人以為這千金小姐當初不過興之所至，塗兩筆算是閒來消遣，但日後時代轉變，她真的憑油畫家的名聲在亂世謀生，並立名傳世。
“何必要和別人看齊”
但我要說的，卻不單是這些關於打扮與繪畫的故事。我要說的是最後這一段話。在採訪結束後，隨意聊天時，樑雅雯問我是否婚育。我立即反射性地做好要被洗腦的準備。在過去無數次和老人家對話時，那些父母祖父母輩的人，不論年紀職業，都一律會不能免俗地催婚催育。我也等待著，年長的樑雅雯說出類似的話。
《秋水伊人》
不料她輕輕一笑說，（婚育）早不等於好。“何必要和別人看齊呢，你做好準備的時候，再去做合適的事情，那才是好。”一個女人的價值首先是一個獨立的人的價值。她是一個單獨的美的靈魂。不因為為人妻母才有價值，不因為獨善其身而減少價值。
我心裡驚愕，對樑雅雯說您真是開通，從來老人家都是往早婚早育裡勸的。一個個都商量好似的苦口婆心。
作者：沈軼倫
點擊上方藍字“檔案春秋”一鍵關注！
做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
本文約2800字
預計閱讀需要8分鐘
“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
但養尊處優，倒也不全是驕縱。因為太要美，關紫蘭開始想記錄下這些心靈的觸動。她開始專門拜師學畫。求學期間，又先後學藝於上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術大學，並先後師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學的女畫家。
1930年代，在那個大部分女孩都沒機會受教育、或者早早嫁為人婦的年代，關紫蘭隻身從日本留學回滬，在金門大酒店開畫展。她繪製的《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》和《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關紫蘭的大幅照片和作品。
《良友》關紫蘭女士個人展覽會專版
但戰爭開始了。
時代轉變 立名傳世
溧陽路1333號建於1920年代，建設之初，房產商與關家頗有交情，就建議關家在這裡置業。在日軍侵華時期，虹口成為日本人勢力範圍。關家在溧陽路的房產曾被一個日本工程師佔用。樑雅雯此時已經記事。他們一家這時還住在法租界外公的豪宅裡，進進出出時，都能看見在街上耀武揚威的日本士兵，要求中國人行禮鞠躬。小樑雅雯見狀，內心氣憤不已。
因為有過在日本留學的經歷，日本人曾經想叫關紫蘭出來做事。但有骨氣的關紫蘭寧可中斷繪畫也堅決不肯。已經聲名漸盛的她，開始故意讓人們忘記她，過去喜歡穿西式時裝的她，在那幾年裡故意出門時都穿著旗袍來強調自己中國人的身份。她恨日本鬼子，也心痛上海的滿目瘡痍。
戰事結束後，關紫蘭一家從日本人處收回溧陽路住宅。關紫蘭和家人搬進去居住。從此一直到其去世，再也沒有離開過溧陽路。雖然痛恨日本人，但關紫蘭在得知自己的恩師陳抱一因為與日本妻子結婚而與家庭斷絕關係陷入窘境後，卻又慷慨伸出援手，一直資助恩師直到其去世。
陳抱一與關紫蘭
解放後，關紫蘭選擇留在上海，加入上海美術家協會，併成為上海文史館館員，定期參加美協組織的寫生和創作活動。面對火熱的建設浪潮，她的繪畫題材也為之一變，用一批具有現實主義風格的作品記錄了時代。她先後繪畫了《南湖紅船》《番瓜弄》和《上海街景》。在這些作品中，呈現出的不再是過去的審美趣味，而是上海這座城市舊貌換新顏中的改變。
《上海街景》
當初，衣食無憂，梳妝打扮之餘，別人以為這千金小姐當初不過興之所至，塗兩筆算是閒來消遣，但日後時代轉變，她真的憑油畫家的名聲在亂世謀生，並立名傳世。
“何必要和別人看齊”
但我要說的，卻不單是這些關於打扮與繪畫的故事。我要說的是最後這一段話。在採訪結束後，隨意聊天時，樑雅雯問我是否婚育。我立即反射性地做好要被洗腦的準備。在過去無數次和老人家對話時，那些父母祖父母輩的人，不論年紀職業，都一律會不能免俗地催婚催育。我也等待著，年長的樑雅雯說出類似的話。
《秋水伊人》
不料她輕輕一笑說，（婚育）早不等於好。“何必要和別人看齊呢，你做好準備的時候，再去做合適的事情，那才是好。”一個女人的價值首先是一個獨立的人的價值。她是一個單獨的美的靈魂。不因為為人妻母才有價值，不因為獨善其身而減少價值。
我心裡驚愕，對樑雅雯說您真是開通，從來老人家都是往早婚早育裡勸的。一個個都商量好似的苦口婆心。
《人民公園》
樑雅雯不以為然，抿抿嘴道：“1930年代，我媽媽35歲才結婚，你覺得早不早？”
她說：“那個時候，女孩子還不能出門讀書呢，我媽一個人出國去留學了，你覺得怎麼樣？”
她說：“我媽媽敢率先開車、敢去騎馬，她到老的時候，都沒想過要遵循別人的樣子去生活。連後來要辦身後事的時候，她和我們小輩說，把她骨灰撒去西湖好了，離上海又近。她說以後也不拘泥是清明或冬至，想她了就去西湖邊走走，又算祭祖也是旅遊，豈不風雅別緻。活著的時候開開心心，等到死的時候何妨瀟灑一回。”
作者：沈軼倫
點擊上方藍字“檔案春秋”一鍵關注！
做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
本文約2800字
預計閱讀需要8分鐘
“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
但養尊處優，倒也不全是驕縱。因為太要美，關紫蘭開始想記錄下這些心靈的觸動。她開始專門拜師學畫。求學期間，又先後學藝於上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術大學，並先後師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學的女畫家。
1930年代，在那個大部分女孩都沒機會受教育、或者早早嫁為人婦的年代，關紫蘭隻身從日本留學回滬，在金門大酒店開畫展。她繪製的《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》和《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關紫蘭的大幅照片和作品。
《良友》關紫蘭女士個人展覽會專版
但戰爭開始了。
時代轉變 立名傳世
溧陽路1333號建於1920年代，建設之初，房產商與關家頗有交情，就建議關家在這裡置業。在日軍侵華時期，虹口成為日本人勢力範圍。關家在溧陽路的房產曾被一個日本工程師佔用。樑雅雯此時已經記事。他們一家這時還住在法租界外公的豪宅裡，進進出出時，都能看見在街上耀武揚威的日本士兵，要求中國人行禮鞠躬。小樑雅雯見狀，內心氣憤不已。
因為有過在日本留學的經歷，日本人曾經想叫關紫蘭出來做事。但有骨氣的關紫蘭寧可中斷繪畫也堅決不肯。已經聲名漸盛的她，開始故意讓人們忘記她，過去喜歡穿西式時裝的她，在那幾年裡故意出門時都穿著旗袍來強調自己中國人的身份。她恨日本鬼子，也心痛上海的滿目瘡痍。
戰事結束後，關紫蘭一家從日本人處收回溧陽路住宅。關紫蘭和家人搬進去居住。從此一直到其去世，再也沒有離開過溧陽路。雖然痛恨日本人，但關紫蘭在得知自己的恩師陳抱一因為與日本妻子結婚而與家庭斷絕關係陷入窘境後，卻又慷慨伸出援手，一直資助恩師直到其去世。
陳抱一與關紫蘭
解放後，關紫蘭選擇留在上海，加入上海美術家協會，併成為上海文史館館員，定期參加美協組織的寫生和創作活動。面對火熱的建設浪潮，她的繪畫題材也為之一變，用一批具有現實主義風格的作品記錄了時代。她先後繪畫了《南湖紅船》《番瓜弄》和《上海街景》。在這些作品中，呈現出的不再是過去的審美趣味，而是上海這座城市舊貌換新顏中的改變。
《上海街景》
當初，衣食無憂，梳妝打扮之餘，別人以為這千金小姐當初不過興之所至，塗兩筆算是閒來消遣，但日後時代轉變，她真的憑油畫家的名聲在亂世謀生，並立名傳世。
“何必要和別人看齊”
但我要說的，卻不單是這些關於打扮與繪畫的故事。我要說的是最後這一段話。在採訪結束後，隨意聊天時，樑雅雯問我是否婚育。我立即反射性地做好要被洗腦的準備。在過去無數次和老人家對話時，那些父母祖父母輩的人，不論年紀職業，都一律會不能免俗地催婚催育。我也等待著，年長的樑雅雯說出類似的話。
《秋水伊人》
不料她輕輕一笑說，（婚育）早不等於好。“何必要和別人看齊呢，你做好準備的時候，再去做合適的事情，那才是好。”一個女人的價值首先是一個獨立的人的價值。她是一個單獨的美的靈魂。不因為為人妻母才有價值，不因為獨善其身而減少價值。
我心裡驚愕，對樑雅雯說您真是開通，從來老人家都是往早婚早育裡勸的。一個個都商量好似的苦口婆心。
《人民公園》
樑雅雯不以為然，抿抿嘴道：“1930年代，我媽媽35歲才結婚，你覺得早不早？”
她說：“那個時候，女孩子還不能出門讀書呢，我媽一個人出國去留學了，你覺得怎麼樣？”
她說：“我媽媽敢率先開車、敢去騎馬，她到老的時候，都沒想過要遵循別人的樣子去生活。連後來要辦身後事的時候，她和我們小輩說，把她骨灰撒去西湖好了，離上海又近。她說以後也不拘泥是清明或冬至，想她了就去西湖邊走走，又算祭祖也是旅遊，豈不風雅別緻。活著的時候開開心心，等到死的時候何妨瀟灑一回。”
《西湖》
樑雅雯對著攤開在玻璃檯面上，她母親年輕時代的照片笑了笑，略帶一點驕傲，又像是透露人生奧祕地說：“不要按照別人的標準生活啊。”
直到這一刻，我覺得這個富家女，這對富家母女，是真的時髦。
作者：沈軼倫
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做女人，時髦最要緊
——走近民國女畫家關紫蘭
本文約2800字
預計閱讀需要8分鐘
“
2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發水災，工作人員緊急救出幾隻存檔的舊紙箱。等到事後查看時，大家發現，這是一批已塵封半個多世紀的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代女子的側面照格外引人注目。其姣好的容貌、優雅的氣質一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報後前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關紫蘭。
來糾正的人正是樑雅雯。照片上貌比影星的關紫蘭，被膠片定格的側顏令人過目不忘。隔著近八十年的光陰，照片上年輕女性的衣服品味和時髦的姿態，依舊清晰傳遞出人物的性格特徵。關紫蘭在照片裡透露出來的，是養尊處優的底氣，沒有賣弄之感，的確比藝人多一份從容。
”
“做女人，時髦最要緊”
樑雅雯八十歲，穿一身黑色皮草，更襯得皮膚雪白。她坐在賓館大堂茶室一角，幾乎像個發光體，真心卓爾不群。待看到我，她微微欠身，說不巧身體抱恙，故此精神不濟。我心裡暗忖，已經這樣耀眼，那要是精神煥發該是什麼樣呢，要是早三四十年看到她，恐怕我會移不開眼睛。
但樑雅雯不是自謙，是真的覺得自己狀態不夠理想。八十歲的人了，還好像有人在背後提著她的衣領，在指出她不達標一般。她歉疚地重複道：“我媽媽看到我要說我的。她最要好看了。”
在茶室小小的桌面上，我打開信封，看樑雅雯母子帶來的一沓關紫蘭的照片，心想的確這樣的女人，是有資格提點女兒要注意打扮的。
1950—1980年代，在長達三十多年的語境裡，一個女人若是費心於服飾搭配、妝容髮型，顯然不合時宜。但在這個觀念形成之前，早在1930年代的上海，富商獨女關紫蘭已形成了自己的審美。之後的一切的風氣，或可讓她收斂，卻不足讓她改變。
“做女人，時髦最要緊”。樑雅雯說出母親對她的教導。
我想著母女倆在本城經歷的這一個世紀——經過戰爭、饑荒、運動，經過凡事憑票證的計劃經濟年代，經過亂花漸欲迷人眼的消費主義時代。我不禁要問：“那具體，怎麼樣才算時髦？”
樑雅雯握住桌上的茶杯，看了看落地玻璃窗外的行人，然後迴轉頭來對我正色道：“時髦不是人云亦云。流行什麼穿什麼的，那都是大路貨。時髦就是要別具一格。”
“太要美”的女畫家
大約當代人能附加在民國名媛身上的所有想象，於關紫蘭不過是日常生活。生於1903年的關紫蘭，是粵籍商人獨女，住法租界豪宅，購歐美同款衣物。家裡僕傭一大堆。因為要好看，關紫蘭曾僱了髮型師和照相師，專職為她拍照。一個女人歲月裡最嬌俏的樣子就這樣被留在底片裡——微微燙出波浪的鬈髮，看上去樸素無華的旗袍，小小的項鍊墜子，每一樣搭配看上去都不見奢華，好像是關紫蘭漫不經心取出的，但其實更見審美功力。
一次一位日本畫家上門為關紫蘭畫像，因為難以決定穿什麼顏色的衣服，關紫蘭隨手叫來五六個僕傭，各捧一疊衣服列隊而站，說一聲“先生您挑選一下”，供畫家選擇。此情此景，這樣的陣勢豪氣，讓日本畫家在過了大半個世紀後還記憶猶新。
但養尊處優，倒也不全是驕縱。因為太要美，關紫蘭開始想記錄下這些心靈的觸動。她開始專門拜師學畫。求學期間，又先後學藝於上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術大學，並先後師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學的女畫家。
1930年代，在那個大部分女孩都沒機會受教育、或者早早嫁為人婦的年代，關紫蘭隻身從日本留學回滬，在金門大酒店開畫展。她繪製的《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》和《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關紫蘭的大幅照片和作品。
《良友》關紫蘭女士個人展覽會專版
但戰爭開始了。
時代轉變 立名傳世
溧陽路1333號建於1920年代，建設之初，房產商與關家頗有交情，就建議關家在這裡置業。在日軍侵華時期，虹口成為日本人勢力範圍。關家在溧陽路的房產曾被一個日本工程師佔用。樑雅雯此時已經記事。他們一家這時還住在法租界外公的豪宅裡，進進出出時，都能看見在街上耀武揚威的日本士兵，要求中國人行禮鞠躬。小樑雅雯見狀，內心氣憤不已。
因為有過在日本留學的經歷，日本人曾經想叫關紫蘭出來做事。但有骨氣的關紫蘭寧可中斷繪畫也堅決不肯。已經聲名漸盛的她，開始故意讓人們忘記她，過去喜歡穿西式時裝的她，在那幾年裡故意出門時都穿著旗袍來強調自己中國人的身份。她恨日本鬼子，也心痛上海的滿目瘡痍。
戰事結束後，關紫蘭一家從日本人處收回溧陽路住宅。關紫蘭和家人搬進去居住。從此一直到其去世，再也沒有離開過溧陽路。雖然痛恨日本人，但關紫蘭在得知自己的恩師陳抱一因為與日本妻子結婚而與家庭斷絕關係陷入窘境後，卻又慷慨伸出援手，一直資助恩師直到其去世。
陳抱一與關紫蘭
解放後，關紫蘭選擇留在上海，加入上海美術家協會，併成為上海文史館館員，定期參加美協組織的寫生和創作活動。面對火熱的建設浪潮，她的繪畫題材也為之一變，用一批具有現實主義風格的作品記錄了時代。她先後繪畫了《南湖紅船》《番瓜弄》和《上海街景》。在這些作品中，呈現出的不再是過去的審美趣味，而是上海這座城市舊貌換新顏中的改變。
《上海街景》
當初，衣食無憂，梳妝打扮之餘，別人以為這千金小姐當初不過興之所至，塗兩筆算是閒來消遣，但日後時代轉變，她真的憑油畫家的名聲在亂世謀生，並立名傳世。
“何必要和別人看齊”
但我要說的，卻不單是這些關於打扮與繪畫的故事。我要說的是最後這一段話。在採訪結束後，隨意聊天時，樑雅雯問我是否婚育。我立即反射性地做好要被洗腦的準備。在過去無數次和老人家對話時，那些父母祖父母輩的人，不論年紀職業，都一律會不能免俗地催婚催育。我也等待著，年長的樑雅雯說出類似的話。
《秋水伊人》
不料她輕輕一笑說，（婚育）早不等於好。“何必要和別人看齊呢，你做好準備的時候，再去做合適的事情，那才是好。”一個女人的價值首先是一個獨立的人的價值。她是一個單獨的美的靈魂。不因為為人妻母才有價值，不因為獨善其身而減少價值。
我心裡驚愕，對樑雅雯說您真是開通，從來老人家都是往早婚早育裡勸的。一個個都商量好似的苦口婆心。
《人民公園》
樑雅雯不以為然，抿抿嘴道：“1930年代，我媽媽35歲才結婚，你覺得早不早？”
她說：“那個時候，女孩子還不能出門讀書呢，我媽一個人出國去留學了，你覺得怎麼樣？”
她說：“我媽媽敢率先開車、敢去騎馬，她到老的時候，都沒想過要遵循別人的樣子去生活。連後來要辦身後事的時候，她和我們小輩說，把她骨灰撒去西湖好了，離上海又近。她說以後也不拘泥是清明或冬至，想她了就去西湖邊走走，又算祭祖也是旅遊，豈不風雅別緻。活著的時候開開心心，等到死的時候何妨瀟灑一回。”
《西湖》
樑雅雯對著攤開在玻璃檯面上，她母親年輕時代的照片笑了笑，略帶一點驕傲，又像是透露人生奧祕地說：“不要按照別人的標準生活啊。”
直到這一刻，我覺得這個富家女，這對富家母女，是真的時髦。
雜誌編輯：王良鐳
新媒體編輯：方亞琪
排版：王冰倩
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