作者：我方團隊張嶔
一：遺臭萬年的“詩壇頂樑柱”
明朝文化百花齊放，卻也有“拖後腿”的一項：詩歌。
特別是比起明代時爭奇鬥豔，今天更享盡“名著”光環的明代戲曲和小說來，明代詩歌的發展，卻是相當的悽然：開國的一百多年，主要尊奉“臺閣體”風格，以“頌聖德”為主題，內容流於呆板生硬。明中期起又流行“詩必盛唐”的理念，開始追求起盛唐詩歌的情懷境界，卻也常見簡單模仿，創造力十分匱乏。媲美唐詩的佳作？基本沒影。
但晚明年間時，終於有一位牛人橫空出世，為暗淡了幾百年的明朝詩壇，漂亮撐起了場面。
對這位牛人的燦爛詩篇，不管是明清的名家，還是近代的大師們，那真是集體服氣。“榮耀光環”更加了一堆。章太炎贊他“以王孟意趣，而兼謝客之精煉”，也就是集王維孟浩然等牛人的優點於一身。陳散原認為他“當標為五百年作者”，簡直是14世紀至19世紀“中國詩壇第一人”。中國植物學奠基人胡先驌，更給他重要好評：有明一代唯一之詩人——讀明朝的詩，必須先讀他的詩。這就是明朝詩人裡的“頂樑柱”。
但奇特的是，如果說起這位“詩壇頂樑柱”的人生，後世的仁人志士們，通常都要先來一聲“呸”！清朝人修《明史》時，更是“削其詩不登藝文志”，明朝以來的各類戲曲裡，此人也是標準的奸角形象，一登臺就要讓觀眾罵的類型。甚至到了民國年間，在他的安徽家鄉，數百名前清秀才還集體撰文澄清，堅決不承認這位“頂樑柱”是老鄉。老鄉？丟不起那人。
如此名聲臭大街數百年的“文學牛人”，正是明末一代風流才子，亦是載入史冊的奸詐小人：阮大鋮。
二：大明文壇奇才
阮大鋮，字集之，萬曆十五年（1587）生於安慶府桐城縣（今安徽樅陽縣），他生在富足的官宦世家，享受優越的教育條件，又兼天資聰穎，從經史子集到各種雜學，他都是“無不薈聚而掇拾之”。然後十七歲中舉人，二十九歲高中進士，還做了東林黨巨頭高攀龍的得意弟子，年紀輕輕，就已名滿天下。
而在文化繁榮的晚明，滿腹錦繡的阮大鋮，當然是給點陽光就燦爛。比如在明代戲曲領域，阮大鋮就熱情高漲，一生創作《春燈謎》、《燕子箋》、《雙金榜》、《忠孝環》等十幾部劇本。才思更是“狂飆”速度：代表作《牟尼合》，他十六天就一氣呵成，長達四十六出的《雙金榜》，他也僅有二十天，就酣暢淋漓交稿。而且各個都是爆款，上演就是票房爆滿，甚至歷經幾百年時間考驗，至今傳唱不衰。
放在今天，如此有才華有速度的阮大鋮，也必然是作品爆紅的“大神級”作家，輕鬆霸佔作家富豪榜。
而他在文學領域貢獻更大的，就是詩歌創作。
在那個“詩必盛唐”風氣流行的晚明年間，阮大鋮首先一個重要突破，就是詩歌理論。針對那些掰碎了研究模仿唐詩的同行們，阮大鋮漂亮提出了“傳情”“志時”的理念。什麼模仿唐朝詩歌？什麼遣詞造句都要效仿唐人？詩歌首先就要表達真情實感，要“傳情”，不是生硬堆砌辭藻。更要“志時”，不能虛無縹緲的無病呻吟，能接地氣觸及現實生活感受，才有真正的好詩。所謂“蓋聞才從情生，情從境感，心有所會，響亦隨之”，正是阮大鋮的真知灼見。
可別小看這簡單幾句，之前一度走歪數十年的明代詩歌，就這樣總算被拽回到正路上，甚至清代至近代的戲曲小說等各領域，都從阮大鋮這一系列理論裡受益匪淺。
而在阮大鋮一生創作的兩千多首詩篇裡，他更踐行了這“傳情”“志時”的理念。幾乎每一首詩，都一掃晚明詩壇的“學唐朝”風氣，句句充滿靈動氣息。崇禎年間的禮部尚書葉燦，更是一句話點中了阮大鋮詩作的強大之處：“其詩有壯麗者,有澹雅者,有 曠逸者,有香豔者。至其窮微極渺,靈心慧舌,或古人之所已到,或古人之所未有”。寫詩？他就是全能類型！
有多“全能”？比如阮大鋮的《還山詩》，一句“山中暇日渾閒事 芳草春深抱犢眠”，道盡山中聖後的悠然自得。又比如寫風景，他的《百子山別業》裡，那“瀑水當軒落，清音動草堂”的風光，“晚集山燈下，依依話老農”的其樂融融，句句令人身臨其境。甚至憂國憂民的情懷，更在他詩中句句滲透，比如《空城雀》裡，那“白骨如丘陵，亂髮如青苔”的慘狀，又比如《洮州健兒行》裡，那“若斬樓蘭報天子，士女何惜傾壺漿”的吶喊，聲聲催人斷腸。
讀阮大鋮的詩，就能讀到關於晚明的一切，包括江南清麗的風光，士大夫閒適的生活，乃至北方不休的戰亂，敵騎踐踏的慘狀……他的詩，就是一幅包括了歡笑與災難的，晚明生活的圖卷。在整個明代，能有如此創作境界的詩人，僅阮大鋮一位。
那麼問題來了，為何擁有如此輝煌成就的阮大鋮，會落得名聲臭大街的地步？那就要說說阮大鋮這輩子，最重要的一個追求：做官！
三：身敗名裂的“名利夢”
其實，雖說阮大鋮的詩篇裡，充滿著各種感人的情懷。但在阮大鋮自己看來，他的“終極情懷”就一件事：做官。以他自己原話說：“寧可終身無子，也不可一日無官。”
而他那一身噴薄的文學才華，也同樣是阮大鋮仕途的“敲門磚”。寫戲曲？那是為了拼命刷聲望，抬高自家身價。寫詩？他的兩千多首佳作，絕大多數都是與朝中權力人物的應和詩，詩中那拳拳“真情實感”，全是為了拉人脈。
不過事實上，早年步入仕途時的阮大鋮，根本不需要這麼費勁。他是高攀龍的高徒，東林黨的青年才俊，平日更以才學辯論聞名，天啟初年時更是“人人以公輔期之”。甚至權閹魏忠賢編《東林點將錄》時，阮大鋮也光榮上榜，位列“沒遮攔穆弘”，儼然東林黨裡的後起之秀。
可偏偏就在魏忠賢大肆整頓東林黨的風暴裡，一向形象良好的阮大鋮第一次人設崩塌，掉屁股就投靠了魏忠賢，靠幫助陷害昔日的東林黨“戰友”，換來了太常少卿的高位。但那時的阮大鋮，還是比較知羞，上任沒多久就受不了罵聲，拍屁股辭官回家了。
但這番賣身投靠，阮大鋮也在東林黨裡掛了號，魏忠賢倒臺後，在家賦閒的阮大鋮，依然被東林黨窮追猛打，幾次出山為官的大好機會，全被東林黨攪和黃。可這十多年的憋屈人生，除了繼續磨練出阮大鋮的才華，卻也練出了他的厚臉皮。
終於，待到崇禎皇帝上吊，南明弘光小朝廷立國，靠著南明權臣馬士英庇護的阮大鋮，終於如願以償，一口氣爬上了兵部尚書的高位。對昔日的“戰友”東林黨們，這位晚明大才子更是露出了獠牙，一邊大肆的興起大獄報復，一邊拼命賣官鬻爵，恨不得一口氣把好處全撈盡。危機重重的南明，當然也加速烏煙瘴氣。南明在清軍的攻勢下一觸即潰，身兼國防大任的兵部尚書阮大鋮，確實是“大功”。
也正是在南明覆亡的危情年代裡，名滿天下的大詩人阮大鋮，更是暴露了他人生最無恥的一面：南明不行了？不還有大清嘛，讓我當官就行！接著又拍拍屁股投降了清軍。在跟隨清軍南下的路上，六十歲的阮大鋮，更是說出了他人生裡最無恥，亦“名垂青史”的一句話：“我何病？我年雖六十，能騎生馬，挽強弓，鐵錚錚漢子也！”
說完這句話沒多久，“鐵骨錚錚”的阮大鋮就身患重病，在清軍兵營裡一命嗚呼。對這位“忠臣”的死，清軍情緒也很穩定，隨便找個地方草草埋了，連墓碑都沒立，以至於屍體都不知所蹤。做叛徒，再有才，也不被待見。
也正因這番無恥的晚年，阮大鋮的名聲，自然也徹底臭到家。他的代表作品，自入清以來就被各種抹去。《桃花扇》等經典戲曲裡，更生動刻畫了其無恥的形象：有才無德，哪怕有才如阮大鋮，照樣會牢牢盯在歷史的恥辱柱上。
參考資料：《明季南略》、《續倖存錄》