從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
猶如中國的劍刀製作技術傳到日本一樣，中國刀劍技法傳到日本，經由日本人民長期實踐探索，他們發揚了中國劍法“持短入長，倏忽縱橫”的傳統長處，擯棄後代中國劍法“徒支虛架，以圖人前美觀”的流弊，創造出以技法樸實嚴整、勁力充實流暢為主要特點的日本式刀法。特別值得提出的是，日本武士根據充分利用地形、空間以施展人自為戰的要求，創造出了一套變換極其迅速靈活的步伐，把漂疾湍悍的大劈大殺，同進退輕捷結合起來。在對戰中，為了“甚便旋轉跳躍，用短制長 ”，甚至不著甲冑，“裸形赴鬥”加上器械精良，使技術與刀兵相得益彰。與唐、宋以後的中國一般劍刀法比擬較，日本刀法確有很多技術上風。
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
猶如中國的劍刀製作技術傳到日本一樣，中國刀劍技法傳到日本，經由日本人民長期實踐探索，他們發揚了中國劍法“持短入長，倏忽縱橫”的傳統長處，擯棄後代中國劍法“徒支虛架，以圖人前美觀”的流弊，創造出以技法樸實嚴整、勁力充實流暢為主要特點的日本式刀法。特別值得提出的是，日本武士根據充分利用地形、空間以施展人自為戰的要求，創造出了一套變換極其迅速靈活的步伐，把漂疾湍悍的大劈大殺，同進退輕捷結合起來。在對戰中，為了“甚便旋轉跳躍，用短制長 ”，甚至不著甲冑，“裸形赴鬥”加上器械精良，使技術與刀兵相得益彰。與唐、宋以後的中國一般劍刀法比擬較，日本刀法確有很多技術上風。
西北軍的刀法脫胎自軍閥混戰時期的李景林部，獨成一家，專破日式白刃戰拼刺術，詳細的刀法實在只一招:垂刀貼身,刀口朝自己的身外側,用刀背撩起來,刀背磕開步槍時使刺刀轉指向身外側,使你有空間賺進敵身佛門, 畫弧劈砍對方腦袋，其威力在於揮刀的同時盪開對方武器，由於和劈砍是一個動作，對手來不及回防就中招了。詳細應用時也要活學活用,畫弧是見機行刀的. 斷頭是裹頭, 斷喉是纏身,不然就是小弧斷腕臂。
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
猶如中國的劍刀製作技術傳到日本一樣，中國刀劍技法傳到日本，經由日本人民長期實踐探索，他們發揚了中國劍法“持短入長，倏忽縱橫”的傳統長處，擯棄後代中國劍法“徒支虛架，以圖人前美觀”的流弊，創造出以技法樸實嚴整、勁力充實流暢為主要特點的日本式刀法。特別值得提出的是，日本武士根據充分利用地形、空間以施展人自為戰的要求，創造出了一套變換極其迅速靈活的步伐，把漂疾湍悍的大劈大殺，同進退輕捷結合起來。在對戰中，為了“甚便旋轉跳躍，用短制長 ”，甚至不著甲冑，“裸形赴鬥”加上器械精良，使技術與刀兵相得益彰。與唐、宋以後的中國一般劍刀法比擬較，日本刀法確有很多技術上風。
西北軍的刀法脫胎自軍閥混戰時期的李景林部，獨成一家，專破日式白刃戰拼刺術，詳細的刀法實在只一招:垂刀貼身,刀口朝自己的身外側,用刀背撩起來,刀背磕開步槍時使刺刀轉指向身外側,使你有空間賺進敵身佛門, 畫弧劈砍對方腦袋，其威力在於揮刀的同時盪開對方武器，由於和劈砍是一個動作，對手來不及回防就中招了。詳細應用時也要活學活用,畫弧是見機行刀的. 斷頭是裹頭, 斷喉是纏身,不然就是小弧斷腕臂。
雙手持刀，刀刃成45度砍入，由於日本刀固然鋒利，但韌度不佳，角度把握不好輕易崩刃甚至斷掉，另外根據史實，日本的騎兵很少有用太刀作戰的，基本上裝備的是薙刀，後期主要用長槍。而武士們在戰場上用的刀叫打刀，比一般佩帶的太刀要更重更長，也更結子一些。
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
猶如中國的劍刀製作技術傳到日本一樣，中國刀劍技法傳到日本，經由日本人民長期實踐探索，他們發揚了中國劍法“持短入長，倏忽縱橫”的傳統長處，擯棄後代中國劍法“徒支虛架，以圖人前美觀”的流弊，創造出以技法樸實嚴整、勁力充實流暢為主要特點的日本式刀法。特別值得提出的是，日本武士根據充分利用地形、空間以施展人自為戰的要求，創造出了一套變換極其迅速靈活的步伐，把漂疾湍悍的大劈大殺，同進退輕捷結合起來。在對戰中，為了“甚便旋轉跳躍，用短制長 ”，甚至不著甲冑，“裸形赴鬥”加上器械精良，使技術與刀兵相得益彰。與唐、宋以後的中國一般劍刀法比擬較，日本刀法確有很多技術上風。
西北軍的刀法脫胎自軍閥混戰時期的李景林部，獨成一家，專破日式白刃戰拼刺術，詳細的刀法實在只一招:垂刀貼身,刀口朝自己的身外側,用刀背撩起來,刀背磕開步槍時使刺刀轉指向身外側,使你有空間賺進敵身佛門, 畫弧劈砍對方腦袋，其威力在於揮刀的同時盪開對方武器，由於和劈砍是一個動作，對手來不及回防就中招了。詳細應用時也要活學活用,畫弧是見機行刀的. 斷頭是裹頭, 斷喉是纏身,不然就是小弧斷腕臂。
雙手持刀，刀刃成45度砍入，由於日本刀固然鋒利，但韌度不佳，角度把握不好輕易崩刃甚至斷掉，另外根據史實，日本的騎兵很少有用太刀作戰的，基本上裝備的是薙刀，後期主要用長槍。而武士們在戰場上用的刀叫打刀，比一般佩帶的太刀要更重更長，也更結子一些。
日本刀法除上述長處外，從明人記載看，倭寇用刀還有兩個特殊伎倆。第一，倭寇臨陣，慣用雙刀。“手舞雙刀，刀長五尺餘，手腕運動，開鋒甚長。其刀飛，通身如雪，無間可擊。”所謂雙刀實在是一長一短配合使用。明人周楫的《西湖二集》卷34《胡少保平倭軍功》，本是小說，但內容以史為據又稍加演義，臚陳胡宗憲設計剿滅汪直、徐海等海寇始末，基本可託。其中講道：“原來倭寇交戰時，左手持著長刀殺戰，卻不甚便利，其右手短刀甚利，官兵與他交戰，只專心對付他左手長刀，卻不去提防他右手短刀。所以雖專心對他長刀之時，而右手暗暗掣出短刀，人頭已落地矣。胡公細細訪知此弊，卻叫軍士專一用以對付他右手短刀，因此得利。”同類記述還有一些，以我所見到的，但都不如周楫講得明白淺顯。
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
猶如中國的劍刀製作技術傳到日本一樣，中國刀劍技法傳到日本，經由日本人民長期實踐探索，他們發揚了中國劍法“持短入長，倏忽縱橫”的傳統長處，擯棄後代中國劍法“徒支虛架，以圖人前美觀”的流弊，創造出以技法樸實嚴整、勁力充實流暢為主要特點的日本式刀法。特別值得提出的是，日本武士根據充分利用地形、空間以施展人自為戰的要求，創造出了一套變換極其迅速靈活的步伐，把漂疾湍悍的大劈大殺，同進退輕捷結合起來。在對戰中，為了“甚便旋轉跳躍，用短制長 ”，甚至不著甲冑，“裸形赴鬥”加上器械精良，使技術與刀兵相得益彰。與唐、宋以後的中國一般劍刀法比擬較，日本刀法確有很多技術上風。
西北軍的刀法脫胎自軍閥混戰時期的李景林部，獨成一家，專破日式白刃戰拼刺術，詳細的刀法實在只一招:垂刀貼身,刀口朝自己的身外側,用刀背撩起來,刀背磕開步槍時使刺刀轉指向身外側,使你有空間賺進敵身佛門, 畫弧劈砍對方腦袋，其威力在於揮刀的同時盪開對方武器，由於和劈砍是一個動作，對手來不及回防就中招了。詳細應用時也要活學活用,畫弧是見機行刀的. 斷頭是裹頭, 斷喉是纏身,不然就是小弧斷腕臂。
雙手持刀，刀刃成45度砍入，由於日本刀固然鋒利，但韌度不佳，角度把握不好輕易崩刃甚至斷掉，另外根據史實，日本的騎兵很少有用太刀作戰的，基本上裝備的是薙刀，後期主要用長槍。而武士們在戰場上用的刀叫打刀，比一般佩帶的太刀要更重更長，也更結子一些。
日本刀法除上述長處外，從明人記載看，倭寇用刀還有兩個特殊伎倆。第一，倭寇臨陣，慣用雙刀。“手舞雙刀，刀長五尺餘，手腕運動，開鋒甚長。其刀飛，通身如雪，無間可擊。”所謂雙刀實在是一長一短配合使用。明人周楫的《西湖二集》卷34《胡少保平倭軍功》，本是小說，但內容以史為據又稍加演義，臚陳胡宗憲設計剿滅汪直、徐海等海寇始末，基本可託。其中講道：“原來倭寇交戰時，左手持著長刀殺戰，卻不甚便利，其右手短刀甚利，官兵與他交戰，只專心對付他左手長刀，卻不去提防他右手短刀。所以雖專心對他長刀之時，而右手暗暗掣出短刀，人頭已落地矣。胡公細細訪知此弊，卻叫軍士專一用以對付他右手短刀，因此得利。”同類記述還有一些，以我所見到的，但都不如周楫講得明白淺顯。
第二，倭寇最善整磨刀身，使之常常保持光亮鋒利，作戰時可以立斷堅韌，同時在日光暉映下閃閃發光，也給對方造成心理威懾效應。最喜歡採用的作戰隊形是所謂 “蝴蝶陣”。鄭若曾《籌海圖編》卷2雲：“倭夷慣為蝴蝶陣，臨陣以揮扇為號，一人揮扇為號，眾皆舞刀而起，向空揮霍，我兵倉皇仰視則從下砍來。” 對於日本刀的這些優點，一些優秀的明朝將領，都曾當真加以研究,尋求對應辦法，同時也專心引進其刀法，藉以進步明軍的戰鬥力。這中間，戚繼光具有蓽路藍縷之功。戚繼光不愧為一位精研覃思、雄才大略的傑出人物。針對倭寇善於個自為戰以施展長刀上風的特點，他從民間武藝中吸取了大量技藝，創制了“是非兵迭用” 的“鴛鴦陣”法，以集體的“齊勇”來對付單個倭寇。實踐證實這是打破長刀上風的有效辦法。
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
猶如中國的劍刀製作技術傳到日本一樣，中國刀劍技法傳到日本，經由日本人民長期實踐探索，他們發揚了中國劍法“持短入長，倏忽縱橫”的傳統長處，擯棄後代中國劍法“徒支虛架，以圖人前美觀”的流弊，創造出以技法樸實嚴整、勁力充實流暢為主要特點的日本式刀法。特別值得提出的是，日本武士根據充分利用地形、空間以施展人自為戰的要求，創造出了一套變換極其迅速靈活的步伐，把漂疾湍悍的大劈大殺，同進退輕捷結合起來。在對戰中，為了“甚便旋轉跳躍，用短制長 ”，甚至不著甲冑，“裸形赴鬥”加上器械精良，使技術與刀兵相得益彰。與唐、宋以後的中國一般劍刀法比擬較，日本刀法確有很多技術上風。
西北軍的刀法脫胎自軍閥混戰時期的李景林部，獨成一家，專破日式白刃戰拼刺術，詳細的刀法實在只一招:垂刀貼身,刀口朝自己的身外側,用刀背撩起來,刀背磕開步槍時使刺刀轉指向身外側,使你有空間賺進敵身佛門, 畫弧劈砍對方腦袋，其威力在於揮刀的同時盪開對方武器，由於和劈砍是一個動作，對手來不及回防就中招了。詳細應用時也要活學活用,畫弧是見機行刀的. 斷頭是裹頭, 斷喉是纏身,不然就是小弧斷腕臂。
雙手持刀，刀刃成45度砍入，由於日本刀固然鋒利，但韌度不佳，角度把握不好輕易崩刃甚至斷掉，另外根據史實，日本的騎兵很少有用太刀作戰的，基本上裝備的是薙刀，後期主要用長槍。而武士們在戰場上用的刀叫打刀，比一般佩帶的太刀要更重更長，也更結子一些。
日本刀法除上述長處外，從明人記載看，倭寇用刀還有兩個特殊伎倆。第一，倭寇臨陣，慣用雙刀。“手舞雙刀，刀長五尺餘，手腕運動，開鋒甚長。其刀飛，通身如雪，無間可擊。”所謂雙刀實在是一長一短配合使用。明人周楫的《西湖二集》卷34《胡少保平倭軍功》，本是小說，但內容以史為據又稍加演義，臚陳胡宗憲設計剿滅汪直、徐海等海寇始末，基本可託。其中講道：“原來倭寇交戰時，左手持著長刀殺戰，卻不甚便利，其右手短刀甚利，官兵與他交戰，只專心對付他左手長刀，卻不去提防他右手短刀。所以雖專心對他長刀之時，而右手暗暗掣出短刀，人頭已落地矣。胡公細細訪知此弊，卻叫軍士專一用以對付他右手短刀，因此得利。”同類記述還有一些，以我所見到的，但都不如周楫講得明白淺顯。
第二，倭寇最善整磨刀身，使之常常保持光亮鋒利，作戰時可以立斷堅韌，同時在日光暉映下閃閃發光，也給對方造成心理威懾效應。最喜歡採用的作戰隊形是所謂 “蝴蝶陣”。鄭若曾《籌海圖編》卷2雲：“倭夷慣為蝴蝶陣，臨陣以揮扇為號，一人揮扇為號，眾皆舞刀而起，向空揮霍，我兵倉皇仰視則從下砍來。” 對於日本刀的這些優點，一些優秀的明朝將領，都曾當真加以研究,尋求對應辦法，同時也專心引進其刀法，藉以進步明軍的戰鬥力。這中間，戚繼光具有蓽路藍縷之功。戚繼光不愧為一位精研覃思、雄才大略的傑出人物。針對倭寇善於個自為戰以施展長刀上風的特點，他從民間武藝中吸取了大量技藝，創制了“是非兵迭用” 的“鴛鴦陣”法，以集體的“齊勇”來對付單個倭寇。實踐證實這是打破長刀上風的有效辦法。
嘉靖三十九年（1560）年，他著《紀效新書》時，收取了長、短兵的各家武藝，甚至也收進了“無預於大戰之技”的拳法，但如前已論及者，他唯獨沒有收取短兵武藝。他不無遺憾地說：“世傳刀法甚多，傳其妙者絕寡，尚候豪傑續之。”可見，鑑於日本刀法的技術上風，他對當時我國刀法的選取抱審慎而寧缺毋濫的立場，這無疑是值得稱道的。到了第二年，即嘉靖四十年（辛酉），他在浙江對倭作戰時獲得了日本長刀的“倭夷原本”，“又從而演之”乃著成《辛酉刀法》一譜。後來他改十八卷《紀效新書》為十二卷，內容有刪有增，這部刀譜是增收的內容之一。《辛酉刀法》由兩部門組成，前面是用日本文字寫成的《隱流之目錄》及其“ 習法”，後面是戚氏的演練法。《辛酉刀法》閤中日兩國刀法為一譜，在中日劍刀武藝的交流史上不失為貴重的文獻。
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
猶如中國的劍刀製作技術傳到日本一樣，中國刀劍技法傳到日本，經由日本人民長期實踐探索，他們發揚了中國劍法“持短入長，倏忽縱橫”的傳統長處，擯棄後代中國劍法“徒支虛架，以圖人前美觀”的流弊，創造出以技法樸實嚴整、勁力充實流暢為主要特點的日本式刀法。特別值得提出的是，日本武士根據充分利用地形、空間以施展人自為戰的要求，創造出了一套變換極其迅速靈活的步伐，把漂疾湍悍的大劈大殺，同進退輕捷結合起來。在對戰中，為了“甚便旋轉跳躍，用短制長 ”，甚至不著甲冑，“裸形赴鬥”加上器械精良，使技術與刀兵相得益彰。與唐、宋以後的中國一般劍刀法比擬較，日本刀法確有很多技術上風。
西北軍的刀法脫胎自軍閥混戰時期的李景林部，獨成一家，專破日式白刃戰拼刺術，詳細的刀法實在只一招:垂刀貼身,刀口朝自己的身外側,用刀背撩起來,刀背磕開步槍時使刺刀轉指向身外側,使你有空間賺進敵身佛門, 畫弧劈砍對方腦袋，其威力在於揮刀的同時盪開對方武器，由於和劈砍是一個動作，對手來不及回防就中招了。詳細應用時也要活學活用,畫弧是見機行刀的. 斷頭是裹頭, 斷喉是纏身,不然就是小弧斷腕臂。
雙手持刀，刀刃成45度砍入，由於日本刀固然鋒利，但韌度不佳，角度把握不好輕易崩刃甚至斷掉，另外根據史實，日本的騎兵很少有用太刀作戰的，基本上裝備的是薙刀，後期主要用長槍。而武士們在戰場上用的刀叫打刀，比一般佩帶的太刀要更重更長，也更結子一些。
日本刀法除上述長處外，從明人記載看，倭寇用刀還有兩個特殊伎倆。第一，倭寇臨陣，慣用雙刀。“手舞雙刀，刀長五尺餘，手腕運動，開鋒甚長。其刀飛，通身如雪，無間可擊。”所謂雙刀實在是一長一短配合使用。明人周楫的《西湖二集》卷34《胡少保平倭軍功》，本是小說，但內容以史為據又稍加演義，臚陳胡宗憲設計剿滅汪直、徐海等海寇始末，基本可託。其中講道：“原來倭寇交戰時，左手持著長刀殺戰，卻不甚便利，其右手短刀甚利，官兵與他交戰，只專心對付他左手長刀，卻不去提防他右手短刀。所以雖專心對他長刀之時，而右手暗暗掣出短刀，人頭已落地矣。胡公細細訪知此弊，卻叫軍士專一用以對付他右手短刀，因此得利。”同類記述還有一些，以我所見到的，但都不如周楫講得明白淺顯。
第二，倭寇最善整磨刀身，使之常常保持光亮鋒利，作戰時可以立斷堅韌，同時在日光暉映下閃閃發光，也給對方造成心理威懾效應。最喜歡採用的作戰隊形是所謂 “蝴蝶陣”。鄭若曾《籌海圖編》卷2雲：“倭夷慣為蝴蝶陣，臨陣以揮扇為號，一人揮扇為號，眾皆舞刀而起，向空揮霍，我兵倉皇仰視則從下砍來。” 對於日本刀的這些優點，一些優秀的明朝將領，都曾當真加以研究,尋求對應辦法，同時也專心引進其刀法，藉以進步明軍的戰鬥力。這中間，戚繼光具有蓽路藍縷之功。戚繼光不愧為一位精研覃思、雄才大略的傑出人物。針對倭寇善於個自為戰以施展長刀上風的特點，他從民間武藝中吸取了大量技藝，創制了“是非兵迭用” 的“鴛鴦陣”法，以集體的“齊勇”來對付單個倭寇。實踐證實這是打破長刀上風的有效辦法。
嘉靖三十九年（1560）年，他著《紀效新書》時，收取了長、短兵的各家武藝，甚至也收進了“無預於大戰之技”的拳法，但如前已論及者，他唯獨沒有收取短兵武藝。他不無遺憾地說：“世傳刀法甚多，傳其妙者絕寡，尚候豪傑續之。”可見，鑑於日本刀法的技術上風，他對當時我國刀法的選取抱審慎而寧缺毋濫的立場，這無疑是值得稱道的。到了第二年，即嘉靖四十年（辛酉），他在浙江對倭作戰時獲得了日本長刀的“倭夷原本”，“又從而演之”乃著成《辛酉刀法》一譜。後來他改十八卷《紀效新書》為十二卷，內容有刪有增，這部刀譜是增收的內容之一。《辛酉刀法》由兩部門組成，前面是用日本文字寫成的《隱流之目錄》及其“ 習法”，後面是戚氏的演練法。《辛酉刀法》閤中日兩國刀法為一譜，在中日劍刀武藝的交流史上不失為貴重的文獻。
從《紀效新書》中看來，嘉靖四十年前後“戚家軍”固然已具規模，但尚未配備日本式的長刀，證實戚繼光還沒有系統把握日本刀法。到了隆慶五年（1571 年），他的另一部軍事名著《練兵實紀》刻成時，我們從該書中看到，長刀及長刀法，已經成為正在北方防備蒙古人的“戚家軍”的主要裝備之一了。
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
猶如中國的劍刀製作技術傳到日本一樣，中國刀劍技法傳到日本，經由日本人民長期實踐探索，他們發揚了中國劍法“持短入長，倏忽縱橫”的傳統長處，擯棄後代中國劍法“徒支虛架，以圖人前美觀”的流弊，創造出以技法樸實嚴整、勁力充實流暢為主要特點的日本式刀法。特別值得提出的是，日本武士根據充分利用地形、空間以施展人自為戰的要求，創造出了一套變換極其迅速靈活的步伐，把漂疾湍悍的大劈大殺，同進退輕捷結合起來。在對戰中，為了“甚便旋轉跳躍，用短制長 ”，甚至不著甲冑，“裸形赴鬥”加上器械精良，使技術與刀兵相得益彰。與唐、宋以後的中國一般劍刀法比擬較，日本刀法確有很多技術上風。
西北軍的刀法脫胎自軍閥混戰時期的李景林部，獨成一家，專破日式白刃戰拼刺術，詳細的刀法實在只一招:垂刀貼身,刀口朝自己的身外側,用刀背撩起來,刀背磕開步槍時使刺刀轉指向身外側,使你有空間賺進敵身佛門, 畫弧劈砍對方腦袋，其威力在於揮刀的同時盪開對方武器，由於和劈砍是一個動作，對手來不及回防就中招了。詳細應用時也要活學活用,畫弧是見機行刀的. 斷頭是裹頭, 斷喉是纏身,不然就是小弧斷腕臂。
雙手持刀，刀刃成45度砍入，由於日本刀固然鋒利，但韌度不佳，角度把握不好輕易崩刃甚至斷掉，另外根據史實，日本的騎兵很少有用太刀作戰的，基本上裝備的是薙刀，後期主要用長槍。而武士們在戰場上用的刀叫打刀，比一般佩帶的太刀要更重更長，也更結子一些。
日本刀法除上述長處外，從明人記載看，倭寇用刀還有兩個特殊伎倆。第一，倭寇臨陣，慣用雙刀。“手舞雙刀，刀長五尺餘，手腕運動，開鋒甚長。其刀飛，通身如雪，無間可擊。”所謂雙刀實在是一長一短配合使用。明人周楫的《西湖二集》卷34《胡少保平倭軍功》，本是小說，但內容以史為據又稍加演義，臚陳胡宗憲設計剿滅汪直、徐海等海寇始末，基本可託。其中講道：“原來倭寇交戰時，左手持著長刀殺戰，卻不甚便利，其右手短刀甚利，官兵與他交戰，只專心對付他左手長刀，卻不去提防他右手短刀。所以雖專心對他長刀之時，而右手暗暗掣出短刀，人頭已落地矣。胡公細細訪知此弊，卻叫軍士專一用以對付他右手短刀，因此得利。”同類記述還有一些，以我所見到的，但都不如周楫講得明白淺顯。
第二，倭寇最善整磨刀身，使之常常保持光亮鋒利，作戰時可以立斷堅韌，同時在日光暉映下閃閃發光，也給對方造成心理威懾效應。最喜歡採用的作戰隊形是所謂 “蝴蝶陣”。鄭若曾《籌海圖編》卷2雲：“倭夷慣為蝴蝶陣，臨陣以揮扇為號，一人揮扇為號，眾皆舞刀而起，向空揮霍，我兵倉皇仰視則從下砍來。” 對於日本刀的這些優點，一些優秀的明朝將領，都曾當真加以研究,尋求對應辦法，同時也專心引進其刀法，藉以進步明軍的戰鬥力。這中間，戚繼光具有蓽路藍縷之功。戚繼光不愧為一位精研覃思、雄才大略的傑出人物。針對倭寇善於個自為戰以施展長刀上風的特點，他從民間武藝中吸取了大量技藝，創制了“是非兵迭用” 的“鴛鴦陣”法，以集體的“齊勇”來對付單個倭寇。實踐證實這是打破長刀上風的有效辦法。
嘉靖三十九年（1560）年，他著《紀效新書》時，收取了長、短兵的各家武藝，甚至也收進了“無預於大戰之技”的拳法，但如前已論及者，他唯獨沒有收取短兵武藝。他不無遺憾地說：“世傳刀法甚多，傳其妙者絕寡，尚候豪傑續之。”可見，鑑於日本刀法的技術上風，他對當時我國刀法的選取抱審慎而寧缺毋濫的立場，這無疑是值得稱道的。到了第二年，即嘉靖四十年（辛酉），他在浙江對倭作戰時獲得了日本長刀的“倭夷原本”，“又從而演之”乃著成《辛酉刀法》一譜。後來他改十八卷《紀效新書》為十二卷，內容有刪有增，這部刀譜是增收的內容之一。《辛酉刀法》由兩部門組成，前面是用日本文字寫成的《隱流之目錄》及其“ 習法”，後面是戚氏的演練法。《辛酉刀法》閤中日兩國刀法為一譜，在中日劍刀武藝的交流史上不失為貴重的文獻。
從《紀效新書》中看來，嘉靖四十年前後“戚家軍”固然已具規模，但尚未配備日本式的長刀，證實戚繼光還沒有系統把握日本刀法。到了隆慶五年（1571 年），他的另一部軍事名著《練兵實紀》刻成時，我們從該書中看到，長刀及長刀法，已經成為正在北方防備蒙古人的“戚家軍”的主要裝備之一了。
這時，按照戚繼光的精心佈署，首先，騎兵也配置民長刀，在最基本的“隊”的建制中，兩個鳥銃手是正副隊長，但要求二人“仍習雙手刀為短兵。”步兵也是如斯，凡鳥統手，“給長倭刀一把”。此外，步兵或給短刀、或給長刀。每當操練時，如假設敵人為騎兵，持長刀者“以原習倭刀進法”，下砍馬腿，上砍馬頭。如假設敵人為步兵，“倭刀二人一排，舞路既多，疾速，為上等”；或者“以木刀對砍，舉落疾速，不使人乘隙得犯者為上等”。把日本刀吸收到中國戎行裡來，實現了唐順之早就提出的“誰能將此向龍沙，飛躍一斬單于頭”的宿願，充分反映了戚繼光勇於學人之長為己所用的可貴精神。
注：本文為來源於網絡。本賬號系網易新聞&網易號“各有態度”簽約賬號 。
"從明代人的著作中我們看到，當明代中葉，日本海盜對我國沿海地區大規模的侵擾中，日本刀作為倭寇最主要的戰鬥手段，曾對中國軍民造成很大威脅。因此，日本刀法引起了明朝將領、武藝家和各種人士的留意。戚繼光在十二卷本《紀效新書》卷4《短器長用解》中說：“長刀，此自倭犯中國始有之。彼以此舞蹈光閃而前，我兵已奪氣矣。倭喜躍，一迸足則丈餘，刀長五尺，則大五尺矣。我兵短器難接，長器不捷，遭之者身多兩斷。緣器利而雙手使用，力重故也。”何良臣在其《陣紀》卷2《技用》中說：“日本刀不外三兩下，往往人不能御，則用刀之巧可知。”
明末徽州武藝家程宗猷在《單刀法選》中也說：“其用法，左右跳躍，奇詐詭祕，人莫能測。故長技每每常敗於刀。”諸家之中，除戚繼光之外，要數晚明“嶺南三家”之一的番禺屈大均在他的《廣東新語·語器》中的一段描述最為精到：“其人率橫行疾鬥，飄忽如風；常以單刀陷陣，五兵莫御。其用刀也，長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，萬人辟易，真島中之特技也。”
很清晰，上引各家對日本刀法的著眼點，首先都在步伐上。程衝鬥說的“左右跳躍，奇詐詭祕。”屈大均的“橫行疾鬥，飄忽如風”，“蹲認為步，退認為伐。”都是講步法。還要以茅元儀說的最清晰：“長刀，倭奴之制，甚利於步，古所未備。”
其次，雙手執用的長刀兼有長、短刀兵的特點，故長刀兵、短刀兵都難對付。所謂“短器難接，長器不捷”恰是戚繼光得之於實戰的甘苦之言。至於屈大均說的“長以度形，短以趨越，蹲認為步，退認為伐，臂在承腕，挑以藏撇。”這些話非常專業，不像是一般文人的筆墨，我懷疑要麼屈大均曾練過日本長刀，認識長刀法勢，要麼就是錄自日本刀法的圖譜中。日本刀在澳門良多見，日本刀法在廣東也有流傳，所以屈大均學到這種“島中之特技”並不是特別難的事情。
猶如中國的劍刀製作技術傳到日本一樣，中國刀劍技法傳到日本，經由日本人民長期實踐探索，他們發揚了中國劍法“持短入長，倏忽縱橫”的傳統長處，擯棄後代中國劍法“徒支虛架，以圖人前美觀”的流弊，創造出以技法樸實嚴整、勁力充實流暢為主要特點的日本式刀法。特別值得提出的是，日本武士根據充分利用地形、空間以施展人自為戰的要求，創造出了一套變換極其迅速靈活的步伐，把漂疾湍悍的大劈大殺，同進退輕捷結合起來。在對戰中，為了“甚便旋轉跳躍，用短制長 ”，甚至不著甲冑，“裸形赴鬥”加上器械精良，使技術與刀兵相得益彰。與唐、宋以後的中國一般劍刀法比擬較，日本刀法確有很多技術上風。
西北軍的刀法脫胎自軍閥混戰時期的李景林部，獨成一家，專破日式白刃戰拼刺術，詳細的刀法實在只一招:垂刀貼身,刀口朝自己的身外側,用刀背撩起來,刀背磕開步槍時使刺刀轉指向身外側,使你有空間賺進敵身佛門, 畫弧劈砍對方腦袋，其威力在於揮刀的同時盪開對方武器，由於和劈砍是一個動作，對手來不及回防就中招了。詳細應用時也要活學活用,畫弧是見機行刀的. 斷頭是裹頭, 斷喉是纏身,不然就是小弧斷腕臂。
雙手持刀，刀刃成45度砍入，由於日本刀固然鋒利，但韌度不佳，角度把握不好輕易崩刃甚至斷掉，另外根據史實，日本的騎兵很少有用太刀作戰的，基本上裝備的是薙刀，後期主要用長槍。而武士們在戰場上用的刀叫打刀，比一般佩帶的太刀要更重更長，也更結子一些。
日本刀法除上述長處外，從明人記載看，倭寇用刀還有兩個特殊伎倆。第一，倭寇臨陣，慣用雙刀。“手舞雙刀，刀長五尺餘，手腕運動，開鋒甚長。其刀飛，通身如雪，無間可擊。”所謂雙刀實在是一長一短配合使用。明人周楫的《西湖二集》卷34《胡少保平倭軍功》，本是小說，但內容以史為據又稍加演義，臚陳胡宗憲設計剿滅汪直、徐海等海寇始末，基本可託。其中講道：“原來倭寇交戰時，左手持著長刀殺戰，卻不甚便利，其右手短刀甚利，官兵與他交戰，只專心對付他左手長刀，卻不去提防他右手短刀。所以雖專心對他長刀之時，而右手暗暗掣出短刀，人頭已落地矣。胡公細細訪知此弊，卻叫軍士專一用以對付他右手短刀，因此得利。”同類記述還有一些，以我所見到的，但都不如周楫講得明白淺顯。
第二，倭寇最善整磨刀身，使之常常保持光亮鋒利，作戰時可以立斷堅韌，同時在日光暉映下閃閃發光，也給對方造成心理威懾效應。最喜歡採用的作戰隊形是所謂 “蝴蝶陣”。鄭若曾《籌海圖編》卷2雲：“倭夷慣為蝴蝶陣，臨陣以揮扇為號，一人揮扇為號，眾皆舞刀而起，向空揮霍，我兵倉皇仰視則從下砍來。” 對於日本刀的這些優點，一些優秀的明朝將領，都曾當真加以研究,尋求對應辦法，同時也專心引進其刀法，藉以進步明軍的戰鬥力。這中間，戚繼光具有蓽路藍縷之功。戚繼光不愧為一位精研覃思、雄才大略的傑出人物。針對倭寇善於個自為戰以施展長刀上風的特點，他從民間武藝中吸取了大量技藝，創制了“是非兵迭用” 的“鴛鴦陣”法，以集體的“齊勇”來對付單個倭寇。實踐證實這是打破長刀上風的有效辦法。
嘉靖三十九年（1560）年，他著《紀效新書》時，收取了長、短兵的各家武藝，甚至也收進了“無預於大戰之技”的拳法，但如前已論及者，他唯獨沒有收取短兵武藝。他不無遺憾地說：“世傳刀法甚多，傳其妙者絕寡，尚候豪傑續之。”可見，鑑於日本刀法的技術上風，他對當時我國刀法的選取抱審慎而寧缺毋濫的立場，這無疑是值得稱道的。到了第二年，即嘉靖四十年（辛酉），他在浙江對倭作戰時獲得了日本長刀的“倭夷原本”，“又從而演之”乃著成《辛酉刀法》一譜。後來他改十八卷《紀效新書》為十二卷，內容有刪有增，這部刀譜是增收的內容之一。《辛酉刀法》由兩部門組成，前面是用日本文字寫成的《隱流之目錄》及其“ 習法”，後面是戚氏的演練法。《辛酉刀法》閤中日兩國刀法為一譜，在中日劍刀武藝的交流史上不失為貴重的文獻。
從《紀效新書》中看來，嘉靖四十年前後“戚家軍”固然已具規模，但尚未配備日本式的長刀，證實戚繼光還沒有系統把握日本刀法。到了隆慶五年（1571 年），他的另一部軍事名著《練兵實紀》刻成時，我們從該書中看到，長刀及長刀法，已經成為正在北方防備蒙古人的“戚家軍”的主要裝備之一了。
這時，按照戚繼光的精心佈署，首先，騎兵也配置民長刀，在最基本的“隊”的建制中，兩個鳥銃手是正副隊長，但要求二人“仍習雙手刀為短兵。”步兵也是如斯，凡鳥統手，“給長倭刀一把”。此外，步兵或給短刀、或給長刀。每當操練時，如假設敵人為騎兵，持長刀者“以原習倭刀進法”，下砍馬腿，上砍馬頭。如假設敵人為步兵，“倭刀二人一排，舞路既多，疾速，為上等”；或者“以木刀對砍，舉落疾速，不使人乘隙得犯者為上等”。把日本刀吸收到中國戎行裡來，實現了唐順之早就提出的“誰能將此向龍沙，飛躍一斬單于頭”的宿願，充分反映了戚繼光勇於學人之長為己所用的可貴精神。
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兵器名：匈奴武器 戚家軍 明朝火器 西方長矛 槍和矛 盾牌文化 刺刀 方天畫戟 馬鐙 中國騎兵 保安腰刀 白起 戰車 鐵尺 軍刀 八面漢劍 日本軍刀
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