文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性。
這個世界變成了一個“人吃人”的世界。
湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。
其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。
平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編制護身符而辛苦地在齒輪裡奔跑勞作。
當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色了。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性。
這個世界變成了一個“人吃人”的世界。
湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。
其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。
平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編制護身符而辛苦地在齒輪裡奔跑勞作。
當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色了。
而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？
很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人了，卻離不開他？
其實這些人就面對湯婆婆的困境：當你的替身已經無法給你需要的滿足了，但你卻死活不能撒手，為什麼？
因為你將面對那個殘缺不全的自己。面對一個在痛苦中無人安撫的自己。
就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到千尋給了他愛，這讓他發現了自己的虛無。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性。
這個世界變成了一個“人吃人”的世界。
湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。
其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。
平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編制護身符而辛苦地在齒輪裡奔跑勞作。
當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色了。
而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？
很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人了，卻離不開他？
其實這些人就面對湯婆婆的困境：當你的替身已經無法給你需要的滿足了，但你卻死活不能撒手，為什麼？
因為你將面對那個殘缺不全的自己。面對一個在痛苦中無人安撫的自己。
就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到千尋給了他愛，這讓他發現了自己的虛無。
因為他從麻木中甦醒，無法面對自己的空虛。
一個女人跟我說，老公出軌後，讓她最痛的不是他的背叛，而是自己的遺憾——
她忽然發現，她和一個男人一起虛度了20年的青春，她甚至從未為誰心動過。
她痛恨這個男人是因為他的出軌讓她從夢中醒來，發現自己的人生是如此貧瘠和絕望。
痛苦不可怕，可怕的是，你發現，自己騙了自己很多年。而最終，你沒法再騙下去。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性。
這個世界變成了一個“人吃人”的世界。
湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。
其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。
平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編制護身符而辛苦地在齒輪裡奔跑勞作。
當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色了。
而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？
很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人了，卻離不開他？
其實這些人就面對湯婆婆的困境：當你的替身已經無法給你需要的滿足了，但你卻死活不能撒手，為什麼？
因為你將面對那個殘缺不全的自己。面對一個在痛苦中無人安撫的自己。
就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到千尋給了他愛，這讓他發現了自己的虛無。
因為他從麻木中甦醒，無法面對自己的空虛。
一個女人跟我說，老公出軌後，讓她最痛的不是他的背叛，而是自己的遺憾——
她忽然發現，她和一個男人一起虛度了20年的青春，她甚至從未為誰心動過。
她痛恨這個男人是因為他的出軌讓她從夢中醒來，發現自己的人生是如此貧瘠和絕望。
痛苦不可怕，可怕的是，你發現，自己騙了自己很多年。而最終，你沒法再騙下去。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性。
這個世界變成了一個“人吃人”的世界。
湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。
其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。
平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編制護身符而辛苦地在齒輪裡奔跑勞作。
當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色了。
而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？
很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人了，卻離不開他？
其實這些人就面對湯婆婆的困境：當你的替身已經無法給你需要的滿足了，但你卻死活不能撒手，為什麼？
因為你將面對那個殘缺不全的自己。面對一個在痛苦中無人安撫的自己。
就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到千尋給了他愛，這讓他發現了自己的虛無。
因為他從麻木中甦醒，無法面對自己的空虛。
一個女人跟我說，老公出軌後，讓她最痛的不是他的背叛，而是自己的遺憾——
她忽然發現，她和一個男人一起虛度了20年的青春，她甚至從未為誰心動過。
她痛恨這個男人是因為他的出軌讓她從夢中醒來，發現自己的人生是如此貧瘠和絕望。
痛苦不可怕，可怕的是，你發現，自己騙了自己很多年。而最終，你沒法再騙下去。
重建：在這個世界裡，我們到底活著是為了什麼？
傳說在這樣一個“人吃人”的世界，是無人可以倖免的。
但是千尋活下來，還救了自己的父母。
憑什麼？
因為她在最絕望的時候，有一個人跟她說：我是和你一頭兒的。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性。
這個世界變成了一個“人吃人”的世界。
湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。
其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。
平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編制護身符而辛苦地在齒輪裡奔跑勞作。
當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色了。
而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？
很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人了，卻離不開他？
其實這些人就面對湯婆婆的困境：當你的替身已經無法給你需要的滿足了，但你卻死活不能撒手，為什麼？
因為你將面對那個殘缺不全的自己。面對一個在痛苦中無人安撫的自己。
就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到千尋給了他愛，這讓他發現了自己的虛無。
因為他從麻木中甦醒，無法面對自己的空虛。
一個女人跟我說，老公出軌後，讓她最痛的不是他的背叛，而是自己的遺憾——
她忽然發現，她和一個男人一起虛度了20年的青春，她甚至從未為誰心動過。
她痛恨這個男人是因為他的出軌讓她從夢中醒來，發現自己的人生是如此貧瘠和絕望。
痛苦不可怕，可怕的是，你發現，自己騙了自己很多年。而最終，你沒法再騙下去。
重建：在這個世界裡，我們到底活著是為了什麼？
傳說在這樣一個“人吃人”的世界，是無人可以倖免的。
但是千尋活下來，還救了自己的父母。
憑什麼？
因為她在最絕望的時候，有一個人跟她說：我是和你一頭兒的。
一個人一生是否有機會成長，就在這樣的絕望時刻，是否有一個人跟你說這句話。
在諮詢室裡，我一直在問那些痛苦絕望的人一句話：
在你最絕望、最無助、最無力的時候，你聽到什麼樣的話，會重新擁有希望，擁有力量？
幾乎無一例外的是這兩句話：
- 不用怕，有我在。
- 沒關係，會過去。
白龍給予了千尋“父性的力量”（教會一個人如何應對困難）：
不僅教會她如何屏住氣息，躲過保安，還教她在這個魔幻世界的生存之道——成為湯婆婆的員工，就不會被殺死。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性。
這個世界變成了一個“人吃人”的世界。
湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。
其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。
平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編制護身符而辛苦地在齒輪裡奔跑勞作。
當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色了。
而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？
很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人了，卻離不開他？
其實這些人就面對湯婆婆的困境：當你的替身已經無法給你需要的滿足了，但你卻死活不能撒手，為什麼？
因為你將面對那個殘缺不全的自己。面對一個在痛苦中無人安撫的自己。
就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到千尋給了他愛，這讓他發現了自己的虛無。
因為他從麻木中甦醒，無法面對自己的空虛。
一個女人跟我說，老公出軌後，讓她最痛的不是他的背叛，而是自己的遺憾——
她忽然發現，她和一個男人一起虛度了20年的青春，她甚至從未為誰心動過。
她痛恨這個男人是因為他的出軌讓她從夢中醒來，發現自己的人生是如此貧瘠和絕望。
痛苦不可怕，可怕的是，你發現，自己騙了自己很多年。而最終，你沒法再騙下去。
重建：在這個世界裡，我們到底活著是為了什麼？
傳說在這樣一個“人吃人”的世界，是無人可以倖免的。
但是千尋活下來，還救了自己的父母。
憑什麼？
因為她在最絕望的時候，有一個人跟她說：我是和你一頭兒的。
一個人一生是否有機會成長，就在這樣的絕望時刻，是否有一個人跟你說這句話。
在諮詢室裡，我一直在問那些痛苦絕望的人一句話：
在你最絕望、最無助、最無力的時候，你聽到什麼樣的話，會重新擁有希望，擁有力量？
幾乎無一例外的是這兩句話：
- 不用怕，有我在。
- 沒關係，會過去。
白龍給予了千尋“父性的力量”（教會一個人如何應對困難）：
不僅教會她如何屏住氣息，躲過保安，還教她在這個魔幻世界的生存之道——成為湯婆婆的員工，就不會被殺死。
還給予她“母性的力量”（在脆弱的時候，提供溫暖理解和支持）：給她吃的，讓她可以安全地放聲大哭一場。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性。
這個世界變成了一個“人吃人”的世界。
湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。
其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。
平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編制護身符而辛苦地在齒輪裡奔跑勞作。
當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色了。
而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？
很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人了，卻離不開他？
其實這些人就面對湯婆婆的困境：當你的替身已經無法給你需要的滿足了，但你卻死活不能撒手，為什麼？
因為你將面對那個殘缺不全的自己。面對一個在痛苦中無人安撫的自己。
就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到千尋給了他愛，這讓他發現了自己的虛無。
因為他從麻木中甦醒，無法面對自己的空虛。
一個女人跟我說，老公出軌後，讓她最痛的不是他的背叛，而是自己的遺憾——
她忽然發現，她和一個男人一起虛度了20年的青春，她甚至從未為誰心動過。
她痛恨這個男人是因為他的出軌讓她從夢中醒來，發現自己的人生是如此貧瘠和絕望。
痛苦不可怕，可怕的是，你發現，自己騙了自己很多年。而最終，你沒法再騙下去。
重建：在這個世界裡，我們到底活著是為了什麼？
傳說在這樣一個“人吃人”的世界，是無人可以倖免的。
但是千尋活下來，還救了自己的父母。
憑什麼？
因為她在最絕望的時候，有一個人跟她說：我是和你一頭兒的。
一個人一生是否有機會成長，就在這樣的絕望時刻，是否有一個人跟你說這句話。
在諮詢室裡，我一直在問那些痛苦絕望的人一句話：
在你最絕望、最無助、最無力的時候，你聽到什麼樣的話，會重新擁有希望，擁有力量？
幾乎無一例外的是這兩句話：
- 不用怕，有我在。
- 沒關係，會過去。
白龍給予了千尋“父性的力量”（教會一個人如何應對困難）：
不僅教會她如何屏住氣息，躲過保安，還教她在這個魔幻世界的生存之道——成為湯婆婆的員工，就不會被殺死。
還給予她“母性的力量”（在脆弱的時候，提供溫暖理解和支持）：給她吃的，讓她可以安全地放聲大哭一場。
有了這兩大力量，一直對一切未知事物都保持畏懼心態的千尋，終於鼓起勇氣去適應艱難的職場難題——
- 為腐臭不堪，足以薰死所有人的河神洗澡；
- 挑戰已經成為食人魔的“無臉男”；
- 拯救命在旦夕的白龍乃至讓他找到了自我；
- 救父母逃出生天……
這個電影好就好在，它說明了一個最簡單不過的道理：
我們所有人能順利長大，在絕望中逆襲，只是因為那時有一個人站在身邊，說“不要怕，有我在”“沒關係，會過去”。
就是因為這兩句話，我們可以走出各種誘惑，各種溝坎，不去吃人，也不被人吃，最終成為一個真正的人。
沒有這樣的愛，一個人不能稱之為人。
所謂“開了掛的人生”就是有一個人能陪著我們，面對我們不敢面對的，不敢觸碰的，不敢對話的，不敢愛的那個自己。
當父母不可避免地變成“豬”以後，當伴侶不可預料地變成“豬”以後。
我們需要那兩句話，簡簡單單的共情，我們就能走出這個“殺豬盤”，成為一個完整的人。
有一個弗洛伊德的段子，我要反覆提。
一個小孩在黑暗中跟媽媽說，媽媽你把手給我，我怕。
媽媽說，我把手給你，這裡還是黑的，你不照樣怕嗎？
孩子說，有了你的手，我就有了光。
心有助，不孤獨。
請握住我的手，讓我們一起走。
文丨盧悅
毒sir說：如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。
它就是《千與千尋》。
相信和他有同感的，還有很多人。
18年後，一部老片重映，居然有4億的票房，也許就是佐證。
少小不識其中味，等到懂時已中年。《千與千尋》到底說了什麼？
說人一生有三種結局：
- 第一種是變成豬
- 第二種是變成妖
- 第三種是成為人。
前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。
喪失：總有一天，你的父母都會變成“豬”。
沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。
這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。
發生什麼樣的事兒呢？
你的父母變成豬。
這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。
比如千尋，在電影的開始，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她有很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。
拿著一束送別的花，生悶氣，而父母呢？絲毫沒有體驗到女兒的不情願和傷心。
當你的父母失去了和你的情感連接的時候，他們都變成了“豬”。
與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：
會冒險走陌生的山路，會不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。
也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？
重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及到千尋的感受。
千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。
有多少孩子處於這種困境當中？
在父母眼裡，他們其實就是寵物，或者說是頭寵物豬。
他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個人知道。
缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。
我有一個學員說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。
有一次她腳掌不小心踩了釘子，她回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。
晚上她發現傷口又崩裂了，嘩嘩地流血，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。
如今，她說起來失聲痛哭。
因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。
因為太多次不被看見，所以她死了心。
但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。
- 你的哭聲無人聽見，
- 你的痛苦無人知曉，
- 你的人生無人見證。
- 這樣的活著，不如死去。
或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。
小時候，我們說的他們都懂，但是你年紀越大就越發現，他們正在遠離我們。
有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個可怕的魔幻世界——成人世界。
救贖：夢裡的所有人，其實都是你自己。
在成人的世界裡，通行的是這樣的法則：
這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。
- 你沒用，就失去了存在的價值。
- 而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。
- 或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。
- 或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。
但是，所有的魔法都是有代價的。
那就是有缺陷的“長歪”。
白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她眼睛都不眨地讓他去死。
無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的是千尋對他的心疼。
他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。
他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他就失去了意義。
同樣法力無邊，瞬間奪人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。
她一直都試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不必失去他。
我們看到了這個“非人世界”的法則：
所有人都在演戲，
所有人都失去了自己，
所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法，
所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，試圖掩飾那個沒有人問津的內在的小孩。
當我們的靈魂無處安放的時候，我們就會試圖放到其他的“容器”裡寄養。
- 有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上一旦事業失敗就是一個廢人。
- 有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。
- 有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。
在這樣的時刻，我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。
在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性。
這個世界變成了一個“人吃人”的世界。
湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。
其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。
平時養尊處優的他，在化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編制護身符而辛苦地在齒輪裡奔跑勞作。
當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演湯婆婆的巨嬰的角色了。
而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？
很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人了，卻離不開他？
其實這些人就面對湯婆婆的困境：當你的替身已經無法給你需要的滿足了，但你卻死活不能撒手，為什麼？
因為你將面對那個殘缺不全的自己。面對一個在痛苦中無人安撫的自己。
就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到千尋給了他愛，這讓他發現了自己的虛無。
因為他從麻木中甦醒，無法面對自己的空虛。
一個女人跟我說，老公出軌後，讓她最痛的不是他的背叛，而是自己的遺憾——
她忽然發現，她和一個男人一起虛度了20年的青春，她甚至從未為誰心動過。
她痛恨這個男人是因為他的出軌讓她從夢中醒來，發現自己的人生是如此貧瘠和絕望。
痛苦不可怕，可怕的是，你發現，自己騙了自己很多年。而最終，你沒法再騙下去。
重建：在這個世界裡，我們到底活著是為了什麼？
傳說在這樣一個“人吃人”的世界，是無人可以倖免的。
但是千尋活下來，還救了自己的父母。
憑什麼？
因為她在最絕望的時候，有一個人跟她說：我是和你一頭兒的。
一個人一生是否有機會成長，就在這樣的絕望時刻，是否有一個人跟你說這句話。
在諮詢室裡，我一直在問那些痛苦絕望的人一句話：
在你最絕望、最無助、最無力的時候，你聽到什麼樣的話，會重新擁有希望，擁有力量？
幾乎無一例外的是這兩句話：
- 不用怕，有我在。
- 沒關係，會過去。
白龍給予了千尋“父性的力量”（教會一個人如何應對困難）：
不僅教會她如何屏住氣息，躲過保安，還教她在這個魔幻世界的生存之道——成為湯婆婆的員工，就不會被殺死。
還給予她“母性的力量”（在脆弱的時候，提供溫暖理解和支持）：給她吃的，讓她可以安全地放聲大哭一場。
有了這兩大力量，一直對一切未知事物都保持畏懼心態的千尋，終於鼓起勇氣去適應艱難的職場難題——
- 為腐臭不堪，足以薰死所有人的河神洗澡；
- 挑戰已經成為食人魔的“無臉男”；
- 拯救命在旦夕的白龍乃至讓他找到了自我；
- 救父母逃出生天……
這個電影好就好在，它說明了一個最簡單不過的道理：
我們所有人能順利長大，在絕望中逆襲，只是因為那時有一個人站在身邊，說“不要怕，有我在”“沒關係，會過去”。
就是因為這兩句話，我們可以走出各種誘惑，各種溝坎，不去吃人，也不被人吃，最終成為一個真正的人。
沒有這樣的愛，一個人不能稱之為人。
所謂“開了掛的人生”就是有一個人能陪著我們，面對我們不敢面對的，不敢觸碰的，不敢對話的，不敢愛的那個自己。
當父母不可避免地變成“豬”以後，當伴侶不可預料地變成“豬”以後。
我們需要那兩句話，簡簡單單的共情，我們就能走出這個“殺豬盤”，成為一個完整的人。
有一個弗洛伊德的段子，我要反覆提。
一個小孩在黑暗中跟媽媽說，媽媽你把手給我，我怕。
媽媽說，我把手給你，這裡還是黑的，你不照樣怕嗎？
孩子說，有了你的手，我就有了光。
心有助，不孤獨。
請握住我的手，讓我們一起走。