'12萬人打出9.0，「哪吒」40年前就爆了'
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
從哪吒出生那一刻，他就宣告天下，願意承擔一切後果。
為了保住哪吒的命，他甚至不惜求來“換命符”，準備替兒子遭雷劈。
多麼偉大的父愛啊！
可這還是李靖嘛？
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
從哪吒出生那一刻，他就宣告天下，願意承擔一切後果。
為了保住哪吒的命，他甚至不惜求來“換命符”，準備替兒子遭雷劈。
多麼偉大的父愛啊！
可這還是李靖嘛？
作為一部商業片，《魔童降世》做這樣的設計固然有其合理性。
試想，有多少家長願意帶著孩子去看一部反抗父權的電影？
更何況，哪吒還被設成了“獨生子女”。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
從哪吒出生那一刻，他就宣告天下，願意承擔一切後果。
為了保住哪吒的命，他甚至不惜求來“換命符”，準備替兒子遭雷劈。
多麼偉大的父愛啊！
可這還是李靖嘛？
作為一部商業片，《魔童降世》做這樣的設計固然有其合理性。
試想，有多少家長願意帶著孩子去看一部反抗父權的電影？
更何況，哪吒還被設成了“獨生子女”。
相較而言，強化父子矛盾，恰恰是《哪吒鬧海》之可貴的地方。
原著《封神演義》中，哪吒與李靖父子倆之間的矛盾是貫穿第十二回至十四回的主線。
父子倆兵刃相見，直到燃燈道人出面調解才不了了之。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
從哪吒出生那一刻，他就宣告天下，願意承擔一切後果。
為了保住哪吒的命，他甚至不惜求來“換命符”，準備替兒子遭雷劈。
多麼偉大的父愛啊！
可這還是李靖嘛？
作為一部商業片，《魔童降世》做這樣的設計固然有其合理性。
試想，有多少家長願意帶著孩子去看一部反抗父權的電影？
更何況，哪吒還被設成了“獨生子女”。
相較而言，強化父子矛盾，恰恰是《哪吒鬧海》之可貴的地方。
原著《封神演義》中，哪吒與李靖父子倆之間的矛盾是貫穿第十二回至十四回的主線。
父子倆兵刃相見，直到燃燈道人出面調解才不了了之。
歷來影視化改編作品中，都或多或少地保留了這個矛盾。
像香港TVB版的《封神榜》甚至還強化了這一點。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
從哪吒出生那一刻，他就宣告天下，願意承擔一切後果。
為了保住哪吒的命，他甚至不惜求來“換命符”，準備替兒子遭雷劈。
多麼偉大的父愛啊！
可這還是李靖嘛？
作為一部商業片，《魔童降世》做這樣的設計固然有其合理性。
試想，有多少家長願意帶著孩子去看一部反抗父權的電影？
更何況，哪吒還被設成了“獨生子女”。
相較而言，強化父子矛盾，恰恰是《哪吒鬧海》之可貴的地方。
原著《封神演義》中，哪吒與李靖父子倆之間的矛盾是貫穿第十二回至十四回的主線。
父子倆兵刃相見，直到燃燈道人出面調解才不了了之。
歷來影視化改編作品中，都或多或少地保留了這個矛盾。
像香港TVB版的《封神榜》甚至還強化了這一點。
父子矛盾本可以成為劇作中強有力的戲劇衝突部分。
而在東方文化的語境下，父權也是壓迫階級的縮影。
《哪吒鬧海》用大量篇幅為哪吒自刎做足了鋪墊。
這種蕩氣迴腸的無畏與犧牲，足以撼動天地。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
從哪吒出生那一刻，他就宣告天下，願意承擔一切後果。
為了保住哪吒的命，他甚至不惜求來“換命符”，準備替兒子遭雷劈。
多麼偉大的父愛啊！
可這還是李靖嘛？
作為一部商業片，《魔童降世》做這樣的設計固然有其合理性。
試想，有多少家長願意帶著孩子去看一部反抗父權的電影？
更何況，哪吒還被設成了“獨生子女”。
相較而言，強化父子矛盾，恰恰是《哪吒鬧海》之可貴的地方。
原著《封神演義》中，哪吒與李靖父子倆之間的矛盾是貫穿第十二回至十四回的主線。
父子倆兵刃相見，直到燃燈道人出面調解才不了了之。
歷來影視化改編作品中，都或多或少地保留了這個矛盾。
像香港TVB版的《封神榜》甚至還強化了這一點。
父子矛盾本可以成為劇作中強有力的戲劇衝突部分。
而在東方文化的語境下，父權也是壓迫階級的縮影。
《哪吒鬧海》用大量篇幅為哪吒自刎做足了鋪墊。
這種蕩氣迴腸的無畏與犧牲，足以撼動天地。
新華網評論《哪吒鬧海》：“這種深沉的悲壯意境，此後的中國動畫片再也沒有也無法實現了。”
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
從哪吒出生那一刻，他就宣告天下，願意承擔一切後果。
為了保住哪吒的命，他甚至不惜求來“換命符”，準備替兒子遭雷劈。
多麼偉大的父愛啊！
可這還是李靖嘛？
作為一部商業片，《魔童降世》做這樣的設計固然有其合理性。
試想，有多少家長願意帶著孩子去看一部反抗父權的電影？
更何況，哪吒還被設成了“獨生子女”。
相較而言，強化父子矛盾，恰恰是《哪吒鬧海》之可貴的地方。
原著《封神演義》中，哪吒與李靖父子倆之間的矛盾是貫穿第十二回至十四回的主線。
父子倆兵刃相見，直到燃燈道人出面調解才不了了之。
歷來影視化改編作品中，都或多或少地保留了這個矛盾。
像香港TVB版的《封神榜》甚至還強化了這一點。
父子矛盾本可以成為劇作中強有力的戲劇衝突部分。
而在東方文化的語境下，父權也是壓迫階級的縮影。
《哪吒鬧海》用大量篇幅為哪吒自刎做足了鋪墊。
這種蕩氣迴腸的無畏與犧牲，足以撼動天地。
新華網評論《哪吒鬧海》：“這種深沉的悲壯意境，此後的中國動畫片再也沒有也無法實現了。”
如果說，《魔童降世》以靈珠、魔丸合體的設定成就了哪吒和敖丙兩個角色。
那麼與此同時，它也讓哪吒少了些銳氣。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
從哪吒出生那一刻，他就宣告天下，願意承擔一切後果。
為了保住哪吒的命，他甚至不惜求來“換命符”，準備替兒子遭雷劈。
多麼偉大的父愛啊！
可這還是李靖嘛？
作為一部商業片，《魔童降世》做這樣的設計固然有其合理性。
試想，有多少家長願意帶著孩子去看一部反抗父權的電影？
更何況，哪吒還被設成了“獨生子女”。
相較而言，強化父子矛盾，恰恰是《哪吒鬧海》之可貴的地方。
原著《封神演義》中，哪吒與李靖父子倆之間的矛盾是貫穿第十二回至十四回的主線。
父子倆兵刃相見，直到燃燈道人出面調解才不了了之。
歷來影視化改編作品中，都或多或少地保留了這個矛盾。
像香港TVB版的《封神榜》甚至還強化了這一點。
父子矛盾本可以成為劇作中強有力的戲劇衝突部分。
而在東方文化的語境下，父權也是壓迫階級的縮影。
《哪吒鬧海》用大量篇幅為哪吒自刎做足了鋪墊。
這種蕩氣迴腸的無畏與犧牲，足以撼動天地。
新華網評論《哪吒鬧海》：“這種深沉的悲壯意境，此後的中國動畫片再也沒有也無法實現了。”
如果說，《魔童降世》以靈珠、魔丸合體的設定成就了哪吒和敖丙兩個角色。
那麼與此同時，它也讓哪吒少了些銳氣。
話說回來，畢竟是“獨生子女”嘛~
叛逆就行，別太生猛，要不，爹媽該不高興了。
時隔2年，又是盛夏，內地影市繼《戰狼2》後再現國民級爆款。
眼下，《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各項票房紀錄，讚譽的聲音也是鋪天蓋地般襲來。
歷史總是驚人地相似。
對「魔童降世」的評價也陷入到2年前的狀況：
“大家都說好，我還能說不好嗎？”
從國漫發展的角度來說，如果對「魔童降世」展開討論，毫無例外要提到這部40年前的經典——
哪吒鬧海
《哪吒鬧海》位列“豆瓣電影Top250”榜單175位，評分9.0。
《哪吒鬧海》是中國動畫的巔峰之作，它與60年代問世的《大鬧天宮》並稱“中國手繪動畫電影雙璧”。
它是第一部在戛納參展的華語動畫電影，中國第一部寬銀幕動畫長片，在國內外獲得眾多獎項。
▲法文版海報
1979年，《哪吒鬧海》問世。
2019年，「魔童」降世。
有人說，“1979的是藝術，2019的不過是高分動漫”。
也有人說，“看了《魔童降世》才知道《哪吒鬧海》的偉大”。
毒藥君覺得，與其非要去比較，不如將二者的關聯看作是國產動畫電影的傳承。
更何況，《魔童降世》中確有很多元素是對《哪吒鬧海》等經典作品的致敬與借鑑。
最明顯的借鑑，莫過於外在的人物造型。
《魔童降世》中家將的形象完全來自《哪吒鬧海》。
▲《哪吒鬧海》家將人物圖（左）與《魔童降世》中的家將（右）
類似的配角形象還有海夜叉。
《魔王降世》中龍王出場是盤在柱子上，這個設計與《哪吒鬧海》中龍王被降服時的造型頗為相近。
新版敖丙的兵器與79版的創意也是如出一轍，都是一對錘子。
但《封神演義》中敖丙的兵器實則是“方天畫戟”。
據動畫研究人員稱，《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴著混天綾舞動的一段畫面完全是“轉摹自《哪吒鬧海》中林文肖老師擔任原畫設計的鏡頭”。
▲《哪吒鬧海》中原片段是哪吒重生
另外，在《魔童降世》中令不少觀眾印象深刻的結界獸拉開“簾子”的創意，其實是來自《大鬧天宮》。
事實上，幾十年前的國產動畫電影已將創意和纖毫之美做到了令人驚歎的地步。
難怪觀眾在重溫《哪吒鬧海》後，如是說：
除了《魔童降世》借鑑的元素外，《哪吒鬧海》中還蘊藏著諸多匠人傑作。
《哪吒鬧海》的劇本初稿早在上世紀50年代就已經完成。
原計劃採用“中蘇合拍”的模式製作。
中蘇雙方很快組建了創作人員，但雙方在劇本上的分歧過大。
閻善春在1978年參與了《哪吒鬧海》最終的美術設計工作，他轉述了一段有關中蘇雙方爭執的內容：“蘇聯人看不上這個劇本，認為你們中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了，他們對中國文化不是很理解。”
當時，中蘇關係也愈發緊張，合拍一事最終還是未能如願。
其後，特殊的歷史階段讓《哪吒鬧海》被塵封20年。
直到1978年5月，上海美術電影製片廠重啟《哪吒鬧海》項目。
《哪吒鬧海》的主創陣容可謂是大咖雲集。
總美術設計師張仃先生，曾參與設計國徽，他也是中國傳統繪畫的堅守者。
在他的把控下，《哪吒鬧海》的山水風景極具中國特色，人物色彩鮮豔生動。
後來，張仃先生在此基礎上創作出了《哪吒鬧海》壁畫。
除了美術設計，《哪吒鬧海》在配樂方面也是妥妥的大手筆。
負責作曲的金覆載和錄音師侯申康聽聞戰國早期的曾侯乙編鐘出土了，兩人便跑到湖北進行現場錄音，開創性地將編鐘加入到電影配樂中。
片中有一段李靖撫琴的戲也堪稱一絕。
作曲老師譜好曲後，邀請演奏家來到美影廠。
在演奏現場，六位動畫家呈扇形圍繞龔一而坐，從不同角度用速寫的方法記錄下彈奏每個音節的指法。同時，攝影師也將龔一演奏時的神態用影像記錄了下來。這場戲最終的角色表演和鏡頭原畫由動畫設計師馬克宣來完成。
正是在這般努力下，觀眾得以看到動畫人物的神態、指法與音樂配合得天衣無縫。
除了這些表象的因素之外，《哪吒鬧海》的思想內涵也是極為深刻。
正如評論所說：“79 年的哪吒即使自殺了也沒認命，19 年的哪吒得跟觀眾一遍遍強調他不認命。”
79版哪吒在表現“不認命”的力度上顯然是更為生猛的。
在《哪吒鬧海》中，哪吒從懲治敖丙，抽龍筋、扒龍皮到寧死不屈、拔劍自刎，可以說，這個角色從未“低頭”，是真正的不認命。
《哪吒鬧海》中的父子關係是極為緊張的，當東海龍王跑來問責李靖時，這個當父親的竟然站在了惡人一邊。
反觀《魔童降世》中的李靖，則被塑造成了一個截然相反的暖男形象。
從哪吒出生那一刻，他就宣告天下，願意承擔一切後果。
為了保住哪吒的命，他甚至不惜求來“換命符”，準備替兒子遭雷劈。
多麼偉大的父愛啊！
可這還是李靖嘛？
作為一部商業片，《魔童降世》做這樣的設計固然有其合理性。
試想，有多少家長願意帶著孩子去看一部反抗父權的電影？
更何況，哪吒還被設成了“獨生子女”。
相較而言，強化父子矛盾，恰恰是《哪吒鬧海》之可貴的地方。
原著《封神演義》中，哪吒與李靖父子倆之間的矛盾是貫穿第十二回至十四回的主線。
父子倆兵刃相見，直到燃燈道人出面調解才不了了之。
歷來影視化改編作品中，都或多或少地保留了這個矛盾。
像香港TVB版的《封神榜》甚至還強化了這一點。
父子矛盾本可以成為劇作中強有力的戲劇衝突部分。
而在東方文化的語境下，父權也是壓迫階級的縮影。
《哪吒鬧海》用大量篇幅為哪吒自刎做足了鋪墊。
這種蕩氣迴腸的無畏與犧牲，足以撼動天地。
新華網評論《哪吒鬧海》：“這種深沉的悲壯意境，此後的中國動畫片再也沒有也無法實現了。”
如果說，《魔童降世》以靈珠、魔丸合體的設定成就了哪吒和敖丙兩個角色。
那麼與此同時，它也讓哪吒少了些銳氣。
話說回來，畢竟是“獨生子女”嘛~
叛逆就行，別太生猛，要不，爹媽該不高興了。