米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾的造勢之法主要有以下
一是起筆—凌空取勢。
米芾執筆偏高，且強調“懸手”。他講：“每作字時，不可一字不提筆。"這種執筆法便於凌空取勢。米芾比較常用的有三種：“錘筆之法”“搶筆之法”“順筆之法”。所謂“錘筆”是筆從空中直落，如重錘擊打紙面，隨機形成筆畫姿態。如《蜀素帖》中《集賢林舍人》詩中“山”“研”(圖1)二字的第一筆。米芾的“芾”(圖2)字的上半部也常用此法。筆自空中直下，觸紙後迅速調整筆鋒行筆，有一定的隨機性，所以姿態豐富多彩。所謂“搶筆之法”就是凌空逆勢搶筆，一般是順接上字筆勢，入紙之後迅速折鋒下按，然後提筆刷出。如圖2中“再、啟”二字的首筆。所謂“順筆之法”就是凌空取勢之後順勢行筆，如“黑”(圖3)字的“四點水”。
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾的造勢之法主要有以下
一是起筆—凌空取勢。
米芾執筆偏高，且強調“懸手”。他講：“每作字時，不可一字不提筆。"這種執筆法便於凌空取勢。米芾比較常用的有三種：“錘筆之法”“搶筆之法”“順筆之法”。所謂“錘筆”是筆從空中直落，如重錘擊打紙面，隨機形成筆畫姿態。如《蜀素帖》中《集賢林舍人》詩中“山”“研”(圖1)二字的第一筆。米芾的“芾”(圖2)字的上半部也常用此法。筆自空中直下，觸紙後迅速調整筆鋒行筆，有一定的隨機性，所以姿態豐富多彩。所謂“搶筆之法”就是凌空逆勢搶筆，一般是順接上字筆勢，入紙之後迅速折鋒下按，然後提筆刷出。如圖2中“再、啟”二字的首筆。所謂“順筆之法”就是凌空取勢之後順勢行筆，如“黑”(圖3)字的“四點水”。
圖2
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾的造勢之法主要有以下
一是起筆—凌空取勢。
米芾執筆偏高，且強調“懸手”。他講：“每作字時，不可一字不提筆。"這種執筆法便於凌空取勢。米芾比較常用的有三種：“錘筆之法”“搶筆之法”“順筆之法”。所謂“錘筆”是筆從空中直落，如重錘擊打紙面，隨機形成筆畫姿態。如《蜀素帖》中《集賢林舍人》詩中“山”“研”(圖1)二字的第一筆。米芾的“芾”(圖2)字的上半部也常用此法。筆自空中直下，觸紙後迅速調整筆鋒行筆，有一定的隨機性，所以姿態豐富多彩。所謂“搶筆之法”就是凌空逆勢搶筆，一般是順接上字筆勢，入紙之後迅速折鋒下按，然後提筆刷出。如圖2中“再、啟”二字的首筆。所謂“順筆之法”就是凌空取勢之後順勢行筆，如“黑”(圖3)字的“四點水”。
圖2
圖3
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾的造勢之法主要有以下
一是起筆—凌空取勢。
米芾執筆偏高，且強調“懸手”。他講：“每作字時，不可一字不提筆。"這種執筆法便於凌空取勢。米芾比較常用的有三種：“錘筆之法”“搶筆之法”“順筆之法”。所謂“錘筆”是筆從空中直落，如重錘擊打紙面，隨機形成筆畫姿態。如《蜀素帖》中《集賢林舍人》詩中“山”“研”(圖1)二字的第一筆。米芾的“芾”(圖2)字的上半部也常用此法。筆自空中直下，觸紙後迅速調整筆鋒行筆，有一定的隨機性，所以姿態豐富多彩。所謂“搶筆之法”就是凌空逆勢搶筆，一般是順接上字筆勢，入紙之後迅速折鋒下按，然後提筆刷出。如圖2中“再、啟”二字的首筆。所謂“順筆之法”就是凌空取勢之後順勢行筆，如“黑”(圖3)字的“四點水”。
圖2
圖3
圖1
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾的造勢之法主要有以下
一是起筆—凌空取勢。
米芾執筆偏高，且強調“懸手”。他講：“每作字時，不可一字不提筆。"這種執筆法便於凌空取勢。米芾比較常用的有三種：“錘筆之法”“搶筆之法”“順筆之法”。所謂“錘筆”是筆從空中直落，如重錘擊打紙面，隨機形成筆畫姿態。如《蜀素帖》中《集賢林舍人》詩中“山”“研”(圖1)二字的第一筆。米芾的“芾”(圖2)字的上半部也常用此法。筆自空中直下，觸紙後迅速調整筆鋒行筆，有一定的隨機性，所以姿態豐富多彩。所謂“搶筆之法”就是凌空逆勢搶筆，一般是順接上字筆勢，入紙之後迅速折鋒下按，然後提筆刷出。如圖2中“再、啟”二字的首筆。所謂“順筆之法”就是凌空取勢之後順勢行筆，如“黑”(圖3)字的“四點水”。
圖2
圖3
圖1
圖1
二是行筆——加大提案幅度強勢。
米芾的字可謂筆筆提、筆筆按，字的筆畫之間粗細變化多端，甚至很多時候單筆書寫起來都有豐富的變化。《海岳名言》中提到米芾的書法主張：“筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出於天真，自然異。”筆畫要根據需要進行變化。提按幅度大，導致筆畫輕重不同，變化自然多姿多彩。如圖4中的“便、捉”二字的左右對比反差極大。從粗細對比強烈上就可以感到其提按的幅度，可以說下筆即提，提起又按下。但這種粗細變化絕不是信筆而成，而是要考慮到上下左右的需要和呼應。圖4中的“便”字左單人旁的一撇特別粗，與上一字重心往右下偏，正好呼應，平衡了重心。一些字的粗細變化不是無緣無故的，集字創作應該從這裡得到啟發。
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾的造勢之法主要有以下
一是起筆—凌空取勢。
米芾執筆偏高，且強調“懸手”。他講：“每作字時，不可一字不提筆。"這種執筆法便於凌空取勢。米芾比較常用的有三種：“錘筆之法”“搶筆之法”“順筆之法”。所謂“錘筆”是筆從空中直落，如重錘擊打紙面，隨機形成筆畫姿態。如《蜀素帖》中《集賢林舍人》詩中“山”“研”(圖1)二字的第一筆。米芾的“芾”(圖2)字的上半部也常用此法。筆自空中直下，觸紙後迅速調整筆鋒行筆，有一定的隨機性，所以姿態豐富多彩。所謂“搶筆之法”就是凌空逆勢搶筆，一般是順接上字筆勢，入紙之後迅速折鋒下按，然後提筆刷出。如圖2中“再、啟”二字的首筆。所謂“順筆之法”就是凌空取勢之後順勢行筆，如“黑”(圖3)字的“四點水”。
圖2
圖3
圖1
圖1
二是行筆——加大提案幅度強勢。
米芾的字可謂筆筆提、筆筆按，字的筆畫之間粗細變化多端，甚至很多時候單筆書寫起來都有豐富的變化。《海岳名言》中提到米芾的書法主張：“筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出於天真，自然異。”筆畫要根據需要進行變化。提按幅度大，導致筆畫輕重不同，變化自然多姿多彩。如圖4中的“便、捉”二字的左右對比反差極大。從粗細對比強烈上就可以感到其提按的幅度，可以說下筆即提，提起又按下。但這種粗細變化絕不是信筆而成，而是要考慮到上下左右的需要和呼應。圖4中的“便”字左單人旁的一撇特別粗，與上一字重心往右下偏，正好呼應，平衡了重心。一些字的粗細變化不是無緣無故的，集字創作應該從這裡得到啟發。
圖4
三是結字—誇張錯位，營造險勢。
米芾的結字很多打破常規，或上或下或左或右作局部誇張，形成險峻之勢。如圖5中的“敬、業、耳”三字。有的上下同心錯位，有的左右重心錯位，如圖6“崑崙”二字的中軸線和圖7中“鬆勁”“霄恥”等字的中軸線的變化。米芾的這種手法比比皆是。
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾的造勢之法主要有以下
一是起筆—凌空取勢。
米芾執筆偏高，且強調“懸手”。他講：“每作字時，不可一字不提筆。"這種執筆法便於凌空取勢。米芾比較常用的有三種：“錘筆之法”“搶筆之法”“順筆之法”。所謂“錘筆”是筆從空中直落，如重錘擊打紙面，隨機形成筆畫姿態。如《蜀素帖》中《集賢林舍人》詩中“山”“研”(圖1)二字的第一筆。米芾的“芾”(圖2)字的上半部也常用此法。筆自空中直下，觸紙後迅速調整筆鋒行筆，有一定的隨機性，所以姿態豐富多彩。所謂“搶筆之法”就是凌空逆勢搶筆，一般是順接上字筆勢，入紙之後迅速折鋒下按，然後提筆刷出。如圖2中“再、啟”二字的首筆。所謂“順筆之法”就是凌空取勢之後順勢行筆，如“黑”(圖3)字的“四點水”。
圖2
圖3
圖1
圖1
二是行筆——加大提案幅度強勢。
米芾的字可謂筆筆提、筆筆按，字的筆畫之間粗細變化多端，甚至很多時候單筆書寫起來都有豐富的變化。《海岳名言》中提到米芾的書法主張：“筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出於天真，自然異。”筆畫要根據需要進行變化。提按幅度大，導致筆畫輕重不同，變化自然多姿多彩。如圖4中的“便、捉”二字的左右對比反差極大。從粗細對比強烈上就可以感到其提按的幅度，可以說下筆即提，提起又按下。但這種粗細變化絕不是信筆而成，而是要考慮到上下左右的需要和呼應。圖4中的“便”字左單人旁的一撇特別粗，與上一字重心往右下偏，正好呼應，平衡了重心。一些字的粗細變化不是無緣無故的，集字創作應該從這裡得到啟發。
圖4
三是結字—誇張錯位，營造險勢。
米芾的結字很多打破常規，或上或下或左或右作局部誇張，形成險峻之勢。如圖5中的“敬、業、耳”三字。有的上下同心錯位，有的左右重心錯位，如圖6“崑崙”二字的中軸線和圖7中“鬆勁”“霄恥”等字的中軸線的變化。米芾的這種手法比比皆是。
圖5
四是字勢——欹側多變，增加搖曳動勢。
米芾主張“不作正局”,書寫時常常隨形就勢，出現傾側奇崛的體式，很大程度上增強了跌宕磊落的風姿，即迅疾跳蕩的神采。字勢的欹側多變，造成字的重心偏移，字的中軸線也就隨之偏移。但是米芾往往通過後面字的另一種造型來調整重心、調整中軸線，形成字在每行中軸線中左右跳蕩，打破字的軸線單純垂直的單一局面，增加了行氣的變化和動勢。如圖7,把每個字畫一條中軸線就會看出這種複雜的變化。
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾的造勢之法主要有以下
一是起筆—凌空取勢。
米芾執筆偏高，且強調“懸手”。他講：“每作字時，不可一字不提筆。"這種執筆法便於凌空取勢。米芾比較常用的有三種：“錘筆之法”“搶筆之法”“順筆之法”。所謂“錘筆”是筆從空中直落，如重錘擊打紙面，隨機形成筆畫姿態。如《蜀素帖》中《集賢林舍人》詩中“山”“研”(圖1)二字的第一筆。米芾的“芾”(圖2)字的上半部也常用此法。筆自空中直下，觸紙後迅速調整筆鋒行筆，有一定的隨機性，所以姿態豐富多彩。所謂“搶筆之法”就是凌空逆勢搶筆，一般是順接上字筆勢，入紙之後迅速折鋒下按，然後提筆刷出。如圖2中“再、啟”二字的首筆。所謂“順筆之法”就是凌空取勢之後順勢行筆，如“黑”(圖3)字的“四點水”。
圖2
圖3
圖1
圖1
二是行筆——加大提案幅度強勢。
米芾的字可謂筆筆提、筆筆按，字的筆畫之間粗細變化多端，甚至很多時候單筆書寫起來都有豐富的變化。《海岳名言》中提到米芾的書法主張：“筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出於天真，自然異。”筆畫要根據需要進行變化。提按幅度大，導致筆畫輕重不同，變化自然多姿多彩。如圖4中的“便、捉”二字的左右對比反差極大。從粗細對比強烈上就可以感到其提按的幅度，可以說下筆即提，提起又按下。但這種粗細變化絕不是信筆而成，而是要考慮到上下左右的需要和呼應。圖4中的“便”字左單人旁的一撇特別粗，與上一字重心往右下偏，正好呼應，平衡了重心。一些字的粗細變化不是無緣無故的，集字創作應該從這裡得到啟發。
圖4
三是結字—誇張錯位，營造險勢。
米芾的結字很多打破常規，或上或下或左或右作局部誇張，形成險峻之勢。如圖5中的“敬、業、耳”三字。有的上下同心錯位，有的左右重心錯位，如圖6“崑崙”二字的中軸線和圖7中“鬆勁”“霄恥”等字的中軸線的變化。米芾的這種手法比比皆是。
圖5
四是字勢——欹側多變，增加搖曳動勢。
米芾主張“不作正局”,書寫時常常隨形就勢，出現傾側奇崛的體式，很大程度上增強了跌宕磊落的風姿，即迅疾跳蕩的神采。字勢的欹側多變，造成字的重心偏移，字的中軸線也就隨之偏移。但是米芾往往通過後面字的另一種造型來調整重心、調整中軸線，形成字在每行中軸線中左右跳蕩，打破字的軸線單純垂直的單一局面，增加了行氣的變化和動勢。如圖7,把每個字畫一條中軸線就會看出這種複雜的變化。
圖7
五是行筆速度—快速“刷字”,勢不可擋。
米芾的書法很大的一個特徵就是書寫速度較快，節奏變化大。《海岳名言》記載：“上問本朝以書名世者凡數人，海嶽各以其人對曰：蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。上覆問唧書如何，對曰：臣書刷字 。
一個“刷”字概括了米芾書法與眾不同的特徵。
“刷”即迅速推擦。黃山谷評雲：“餘嘗評米元章書如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹。米芾的刷字主要在短撇、橫畫、豎畫中體現得明顯，中期的作品比較強烈。通過“刷”字加大“勢”感，以欹側生勢，以“刷”筆強勢，形成以“刷“字為特色的行筆特點。但是，“刷字”並不是米芾書法筆法的全部，只是其區別於其他書家書法的一個明顯特徵而已。
應當指出的是，米芾書法得益於“勢”也病於“勢”,有時候顯得做作，過於逞強。故黃魯直評米書雲：“似仲由未見孔子時風氣耳。”這一點，學米書者應當注意。孫過庭曾雲：“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”米芾晚期的作品已追求迴歸魏晉，趨向平淡。
米芾書法個性鮮明 風格跌宕奇肆。蘇東坡評價其書：“風檣陣馬，沉著痛快。”但其早期作品是以“集佔字”為主，故當朝書法家錢穆父曾批評其“刻畫太甚” 並給予當頭斷喝：“當以勢為主！” 於是米芾大悟，形成一代書風。
“風檣陣馬，沉著痛快“背後的訣竅就是書法“勢”的強化。所謂“勢”,最早是兵家語。《孫子兵法》有“兵勢”篇。《孫子》雲“轉圓石於千仞之山者，勢也”。《淮南子·兵略訓》分“勢”為三：“氣勢 地勢”“因勢”。古今書法家有很多論“勢”之作。漢魏兩晉書論的共同主題主要就是“勢”,如蔡邕的《九勢》、崔瑗的《草書勢》、鍾繇的《筆勢》、衛夫人的《筆陣圖》、衛恆的《四體書勢》、劉邵的《飛白書勢》、索靖的《書勢》等。
我理解書法之“勢”,就是一種“動感狀態”,是一幅書法作品從點畫和字形到整體章法給人 一種動感趨勢。亓漢友先生在他的《書法勢》一書中將書法的“勢”概括為筆勢、點畫勢、字勢、行勢和章法勢，我認為比較全面。書法有“勢”則活，無“勢”則僵。筆勢 有看得見的，如點畫勢、字勢、行勢和章法勢，表現為點畫和單字的欹側、筆畫的祖細、行軸線的變 化、行間距的調整等；還有看不見的空中動作，即筆勢，包含起筆、行筆方法和速度等。其目的就是強化筆畫的力感、結體的險感、貫氣的跌宕感和章法的節奏感。通過一系列的“勢態”變化打破局部平衡而保持整體和諧，形成一種強烈的動感美。
米芾的造勢之法主要有以下
一是起筆—凌空取勢。
米芾執筆偏高，且強調“懸手”。他講：“每作字時，不可一字不提筆。"這種執筆法便於凌空取勢。米芾比較常用的有三種：“錘筆之法”“搶筆之法”“順筆之法”。所謂“錘筆”是筆從空中直落，如重錘擊打紙面，隨機形成筆畫姿態。如《蜀素帖》中《集賢林舍人》詩中“山”“研”(圖1)二字的第一筆。米芾的“芾”(圖2)字的上半部也常用此法。筆自空中直下，觸紙後迅速調整筆鋒行筆，有一定的隨機性，所以姿態豐富多彩。所謂“搶筆之法”就是凌空逆勢搶筆，一般是順接上字筆勢，入紙之後迅速折鋒下按，然後提筆刷出。如圖2中“再、啟”二字的首筆。所謂“順筆之法”就是凌空取勢之後順勢行筆，如“黑”(圖3)字的“四點水”。
圖2
圖3
圖1
圖1
二是行筆——加大提案幅度強勢。
米芾的字可謂筆筆提、筆筆按，字的筆畫之間粗細變化多端，甚至很多時候單筆書寫起來都有豐富的變化。《海岳名言》中提到米芾的書法主張：“筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出於天真，自然異。”筆畫要根據需要進行變化。提按幅度大，導致筆畫輕重不同，變化自然多姿多彩。如圖4中的“便、捉”二字的左右對比反差極大。從粗細對比強烈上就可以感到其提按的幅度，可以說下筆即提，提起又按下。但這種粗細變化絕不是信筆而成，而是要考慮到上下左右的需要和呼應。圖4中的“便”字左單人旁的一撇特別粗，與上一字重心往右下偏，正好呼應，平衡了重心。一些字的粗細變化不是無緣無故的，集字創作應該從這裡得到啟發。
圖4
三是結字—誇張錯位，營造險勢。
米芾的結字很多打破常規，或上或下或左或右作局部誇張，形成險峻之勢。如圖5中的“敬、業、耳”三字。有的上下同心錯位，有的左右重心錯位，如圖6“崑崙”二字的中軸線和圖7中“鬆勁”“霄恥”等字的中軸線的變化。米芾的這種手法比比皆是。
圖5
四是字勢——欹側多變，增加搖曳動勢。
米芾主張“不作正局”,書寫時常常隨形就勢，出現傾側奇崛的體式，很大程度上增強了跌宕磊落的風姿，即迅疾跳蕩的神采。字勢的欹側多變，造成字的重心偏移，字的中軸線也就隨之偏移。但是米芾往往通過後面字的另一種造型來調整重心、調整中軸線，形成字在每行中軸線中左右跳蕩，打破字的軸線單純垂直的單一局面，增加了行氣的變化和動勢。如圖7,把每個字畫一條中軸線就會看出這種複雜的變化。
圖7
五是行筆速度—快速“刷字”,勢不可擋。
米芾的書法很大的一個特徵就是書寫速度較快，節奏變化大。《海岳名言》記載：“上問本朝以書名世者凡數人，海嶽各以其人對曰：蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。上覆問唧書如何，對曰：臣書刷字 。
一個“刷”字概括了米芾書法與眾不同的特徵。
“刷”即迅速推擦。黃山谷評雲：“餘嘗評米元章書如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹。米芾的刷字主要在短撇、橫畫、豎畫中體現得明顯，中期的作品比較強烈。通過“刷”字加大“勢”感，以欹側生勢，以“刷”筆強勢，形成以“刷“字為特色的行筆特點。但是，“刷字”並不是米芾書法筆法的全部，只是其區別於其他書家書法的一個明顯特徵而已。
應當指出的是，米芾書法得益於“勢”也病於“勢”,有時候顯得做作，過於逞強。故黃魯直評米書雲：“似仲由未見孔子時風氣耳。”這一點，學米書者應當注意。孫過庭曾雲：“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”米芾晚期的作品已追求迴歸魏晉，趨向平淡。
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