淺談唐詩中的三仄尾
什麼是唐詩的三仄尾？格律詩詩中不能出現三仄尾嗎？
風正一帆懸
三仄尾在唐詩中有出現，不多。至於是否出律不好定論。
我們具體來講一下什麼是三仄尾，以及不得已的情況下如何拗救。
三仄尾就是一句詩的最後三個字都是仄聲。我們原來講過五絕平仄的一種基本格式：“平起不押韻”，我們用這種基本格式來講解：
平平平仄仄，仄仄仄平平
上句就是“平平平仄仄”，我們舉個例子，假如寫句打油詩：“你來他不去”，因為在合律的情況下，首字是可平可仄的，所以這句子的平仄是“仄平平仄仄”，這是合律的。
但是現在不是他不去了，而是我不去了，句子改成“你來我不去”，這就是三仄尾了。不但三仄尾，整個句子還只有一個平音，又犯了孤平。大家念一下看看，是不是非常不順口？
我們看唐詩怎麼做的。
《次北固山下》 王灣客路青山外， 仄仄平平仄行舟綠水前。 平平仄仄平潮平兩岸闊， 平平仄仄仄風正一帆懸。 平仄仄平平
這首詩裡面“潮平兩岸闊”，正是三仄尾。我們看到這句的首字可平可仄的地方使用的“潮”字是平音，也就是說保證了有兩個平音在前面，並且解決了孤平的問題，這是一種解決方法，或者說是一種妥協方法。
那麼我們這句“你來我不去”要如何修改？才讓三仄尾讀起來沒那麼阻滯？把“你”字改成“君”字，“君來我不去”，是不是就順口多了呢？
客路青山外
還有一點補救，就是在下一句的開頭，原本該是“仄仄仄平平”，把第一個字改成平音，以免造成上句三仄尾，下句三仄頭。所以“潮平兩岸闊，風正一帆懸”平仄為“平平仄仄仄，平仄仄平平”整聯讀下來抑揚頓挫，沒有不舒服的感覺。
我們看劉禹錫的《歲月詠懷》，也是這樣處理的。
彌年不得意， 平平仄仄仄新歲又如何。 平仄仄平平念昔同遊者， 仄仄平平仄而今有幾多。 平平仄仄平
再看那句打油詩：“君來我不去”，假設下句本對“就你事兒多”，平仄為“仄仄仄平平”。咱們把“就”字換成“偏”字，平仄改為“平仄仄平平”：
君來我不去，偏你事兒多。
是不是比“你來我不去，就你事兒多”要上口多了？
另外有一種處理第三字非用仄音不可的自救方法，那就是把第四字原本仄音的字換成平音，這是一種唐詩大量採用的方法，甚至形成了一種變格，在唐詩中存在非常多，但是嚴格來講，並非三仄尾了。
從格式上講，就是將“平平平仄仄”變成“平平仄平仄”，這是為了處理第三字仄音的變格。我們看幾個例子，如孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊煙渚， 平平仄平仄日暮客愁新。 仄仄仄平平
這裡出句為變格，並非三仄尾出律，所以下句就是正常的“仄仄仄平平”。
還有王勃的：“無為在歧路，兒女共沾巾”也是“平平仄平仄，仄仄仄平平”。
這是減少三仄尾的一種方法。
移舟泊煙渚
當然三仄尾在律詩中是存在的，而且不進行拗救的“仄平仄仄仄”在杜甫詩中也是存在的，但是相對於合格律的詩句，這種格式是非常少的。
所以你要說格律詩中有沒有三仄尾？是有的，雖然不多，但確實有，而且相對三平尾來說已經算有點數量了，三平尾是絕對不允許出現的。
但是咱們現在寫格律詩要不要三仄尾呢？儘量不要。唐朝的時候格律詩剛形成，各方面的試探、研究都是存在的，到了後期格律體成熟，詩人基本上就會避開三仄尾。
有這麼多字可以選，為什麼一定要用變格？為什麼一定要用三仄尾？為什麼一定要讓別人讀起詩來覺得彆扭？
現在的人寫格律詩，沒有人能有那麼高的意境真正需要“不以詞害意”。
兒女共沾巾