著名連環畫家程十發（1921－2007年）
程十發（1921－2007年）上海市金山區楓涇鎮人。名潼，齋名曾用“步鯨樓”、“不教一日閒過齋”，後稱“三釜書屋”、“修竹遠山樓”。是中國海派老畫匠，著名中國畫家、連環畫家。擅長連環畫、年畫、插畫、插圖等，工書法，得力於秦漢木簡。
1941年畢業於上海美術專科學校中國畫系。
1942年在上海大新公司舉辦個人畫展，
1949年後從事美術普及工作，
1952年入上海人民美術出版社（華東人民美術出版社）任創作員，
1956年參加上海畫院的籌備工作，並任畫師。
為全國政協委員、中國文聯委員、中國美術家協會理事、中國畫研究院院務委員，西泠印社副社長，上海中國畫院院長，上海美協副主席、上海交通大學教授、全國文聯及上海文聯委員，上海吳昌碩研究會會長。
幼年即接觸中國字畫，但給他印象之深莫過民間藝術。此後，藝術視野不斷拓展，“取古今中外法而化之”，在人物、花鳥方面獨樹一幟，在連環畫、年畫、插畫、插圖等方面均有一定造詣。工書法，得力於秦漢木簡及懷素狂草，善將草、篆、隸結為一體。他的畫早年受陳老蓮影響，晚年，畫家多作花鳥畫。
代表作品有：《列寧在一九一八》、《列寧的故事》、《膽劍篇》、《畫皮》、《畢加索與和平鴿》、《老孫歸社》、《孔乙己》、《姑娘和八哥鳥》、《菠蘿飄香的季節》、《召樹屯和喃喏娜》、《馬頭琴的故事》、《阿Q正傳一百零八圖》……
1957年國畫《歌唱祖國的春天》獲第一屆全國青年美展一等獎；
1959年《儒林外史》插圖獲萊比錫國際書籍裝幀展覽銀質獎，中國華東地區書籍裝幀展覽一等獎；
1963年《孔乙己》榮獲首屆全國連環畫繪畫評獎二等獎，
作品《崑曲》入選第八屆全國美術作品展覽並獲獎，作品參加文化部“中華世紀之光”中國畫提名展；
1986年被列入英國劍橋大學所編《世界名人錄》；
1991年在上海美術館舉辦‘程十發畫展’，盛況空前；
1992年作《牡丹花》、1998年作《早春幽谷》藏上海中國畫院；
1996年將自家收藏的元明清名家古畫122幅捐獻給國家，獲得好評；還被授評為‘上海市文學藝術傑出貢獻獎’；
中國美術館藏《麗人行》被選入百年中國畫展。
曾赴日本、美國、新加坡、澳大利亞和香港訪問、講學並舉行畫展。
姑娘和八哥鳥 封面
空中樓閣 封面
畫皮 外文版封面
菠蘿飄香的季節 封面
生命瀝乾宣紙，丹青化入汗青，程十發大師一生融於筆墨丹青。連環畫創作既是大師藝術探索的一個新起點，也是他人生一段不平凡之路。
程十發在連環畫創作上運用最多的還是“線描”。他與陸儼少合作，曾畫了一部反映蘇聯的作品《時間呀——前進》，採用的是人物線描畫法。《列寧在1918年》、《列寧的故事》、《斯大林銅像》、《火線風雪夜》、《畢加索的和平鴿》等等，都是線描畫。1954年，《列寧在1918》，以嫻熟到位的寫實手法、瀟灑自由的筆墨線條、生動感人的情景構思，博得一片喝彩。畫家對線描體會：我們的祖先在線條發展的途徑中有了那麼多千變萬化的創造，同時又發展了我們的另一種語言，就是畫法。我們畫法的始祖也就是線條的圖畫，它們一直結合在一起，今天的用來工作的人們也必須從畫法的變化中求得他發揮線條美的藝術才能。
《儒林外史》是一部傑出的諷刺小說，當年程十發為這部小說配插圖畫，他成功地表達出了原作的諷刺精神。畫家選取的是《儒林外史》中寫得最精彩的篇章之一“范進中舉”，透過人物的表情動作來揭示人物的內心世界。這是一個極為成功的插圖，沒有采用漫畫的手法，卻充滿了辛辣的諷刺，使讀者覺得這既是一幕喜劇，也是一幕悲劇，而造成悲劇的社會根源則是那封建的科舉制度。這部插圖的成功，帶來了1959年 《儒林外史》插圖獲萊比錫國際書籍裝幀展覽銀質獎的榮譽。
程十發在傳統線描技法以及歐洲古典版畫藝術風格中，取古今中外之法而用之，他的人物畫造型能力有了飛速的提高。
1955年，程十發開始嘗試用中國水墨畫的表現技法創作連環畫。他根據古典名著《聊齋》裡的《畫皮》，自編自繪，採用中國彩墨畫寫意畫法，又汲取 “八怪”之一的羅兩峰《鬼趣圖》筆墨之妙，以潑辣豪放的用筆和設色，畫出一套新穎而別緻的40幅連環畫《畫皮》。作品無論是對青面獠牙的鬼，或是化妝成美女的凶殘惡毒鬼，都淋漓盡致地刻畫出特點，無不形象生動，誇張中不失藝術感染力。特別是披上畫皮的美女，既有嬌媚動人的魅力，又有陰森可怕的鬼氣，在包含畫家藝術功力的造型上，給人以寓意深邃的感受。無論從人物造型還是筆墨的運用上，都可以清晰地看出作者所受過的中西方繪畫藝術的薰陶，以及傳統筆墨的再現，標誌著其個人風格的成熟。作品出版後，引起了極大的轟動和廣泛的歡迎。外文出版社還譯製成外文版發行到全世界，使之在國際文化交流中產生了重大影響。
著名連環畫家賀友直先生也曾說起記得當年看到該書時的激動：“我們幾個同事甚至自發組織了一個小團體，專門開了次研討會，一張一張分析十發先生的這部作品！” “我最欣賞的還是那個寬袍大袖的道士，造型上是那麼有趣，用筆簡潔，兩筆就勾勒了體形，而五官又是如此俏皮可愛。有種說不出的詼諧幽默與悲憫情懷。”
彩墨連環畫《畫皮》選頁
程十發在1957年多次赴雲南傣族、景頗族自治州少數民族地區體驗生活。可以說雲南是他藝術蛻變的“蝴蝶泉”，雲南的每一棵樹、每一朵花、每一個姑娘、每一個小夥，都讓他怦然心動。程十發曾回憶：“在一次晚會上，一個端莊秀麗的芒市小學的女學生進入我的眼簾，她的形象正符合我《召樹屯》連環畫中孔雀公主的模樣，我就請她當模特兒……”
從德宏到西雙版納，從怒江到瀾滄江，在孔雀之鄉的傣族聚居地，程十發激動地找到了一片藝術創作的新天地。有一天，他看見怒江邊開滿了鮮紅的野花，蓬蓬勃勃生機盎然。老鄉告訴他，這叫“怒江美人”，霎時間，程十發驚歎於這名字與紅花竟是如此貼切！從此，“怒江美人”便化作他筆下的雲南少女，鮮衣紅裙，翩翩起舞，他的畫風也就此發生了巨大變化。西南邊陲少數民族地區美麗的自然風光，富於詩情畫意、絢麗多姿的歌舞，流光溢彩、五光十色的服飾，引人神往的民間故事，給程十發的藝術以更為寬廣豁朗的啟示，藝術靈感如泉湧般而來，一部部充盈著民族特色的彩墨連環畫不斷問世，《姑娘和八哥鳥》、《菠蘿飄香的季節》、《召樹屯和喃喏娜》等，都以思想性和藝術性的完美結合，展現在廣大的讀者面前。正如他自己所說：“我畫連環畫、插圖，都像對待中國畫，儘量運用中國畫的方法，試圖把我們民族、民間的繪畫表現方法應用到連環畫、插圖中去，增加它們的新的風格和新的藝術形式。”
《召樹屯和喃諾娜》封面
《召樹屯和喃諾娜》選頁
連環畫《召樹屯和喃喏娜》選頁
對於連環畫，1990年程十發在為顧炳鑫連環畫作品集寫的序言中說道：“我一直認為連環畫在美術的園地裡有很重要的地位。”“我曾經說過，畫三年連環畫就等於進過一個美術學校，這雖然是玩笑話，卻也是千真萬確的事實。這種情況在同時和以後的許多連環畫工作者身上都有體現。可以說，畫連環畫，刻苦地追求畫好連環畫，是一條美術工作者自學成才的道路。”
2002年程十發在《新一代海上畫風》上評論說：“在現今海上畫壇群體中，人物畫家的成就是巨大的，整體實力超過了前海派畫家。這些成就的取得與建國後因政治宣傳需要而全力推進人物畫創作有關，特別要指出的是連環畫這一藝術形式的出現，極大地提高了人物畫架構圖、創意等方面的水準。新時期有成就的人物畫家幾乎都在連環畫上下過苦功，受過磨練，得到益處，他們現今的成績離不開連環畫的哺育。”
“有的畫家看不起連環畫、插圖，認為這是‘小兒科’，不登大雅之堂的東西。但是我根據自己幾十年來學習繪畫的藝術實踐，得出的體會卻正說明畫這種畫是最好的鍛鍊。不僅可以提高藝術技巧，而且也可以提高藝術創作的思想水平。因為它迫使你要刻苦地畫大量的人體素描和速寫，迫使你深入社會生活去寫生、蒐集創作素材；也迫使你要認真閱讀中外古今的優秀文學名著。我自己覺得這樣地‘行萬里路’、‘讀萬卷書’才使我的藝術創作逐漸有所進步。”
新中國的連環畫藝術，培養了大批著名連環畫家，也造就了多位大師級的國畫家，程十發就是其中的一位。
（下集請看程十發的另幾部彩墨連環畫）
（未完待續）
圖文：大關、趙剛（連趣網CEO）