黃新波（1916年—1980年），原名黃裕祥，筆名一工，廣東臺山人。1933年赴上海，參加中國左翼作家聯盟、左翼中國美術家聯盟，並與劉峴組織未名木刻社，在魯迅先生指導下從事新興木刻運動。1936年發起成立上海木刻工作者協會，並參與舉辦第二屆全國木刻流動展覽；出版了第一本木刻作品集《路碑》。
木刻《聶耳》1935年
魯迅遺容 1936
1938年參加在武漢成立的中華全國木刻界抗敵協會，當選為理事，1939年轉移到桂林，為該會主持人之一。
他並沒有死去
皖南事變後為紀念殉難烈士，創作了《他並沒有死去》等作品。1943年流寓昆明，這一時期出版了木刻集《心曲》。
40年代在香港的黃新波
木刻《沉思》1943年
木刻《還擊》1943年
木刻《控訴》1947
木刻《賣血後》1948年
1946年赴香港，任《華商報》記者，併發起組織人間畫會，1949年回鄉參加東江游擊隊，後隨軍進駐廣州。 解放後歷任廣東省美術工作室主任、中國美術家協會廣東分會主席，中國文聯第四屆全國委員會委員，中國美協第三屆理事會副主席。這一時期的作品有版畫《橫斷南海》、《年青人》，以及魯迅詩句組畫等。1978年、1979年先後在深圳、北京舉辦個人木刻作品展。出版有《新波木刻選集》、《黃新波作品選集》、《新波版畫集》、《春華散記》(香港版)等。
俯首甘為孺子牛 魯迅詩意
黃新波特別鍾愛文學，鍾情詩歌，他從30年代就開始發表詩歌，他的木刻經常從詩歌中找到靈感，他特別喜愛聶魯達的詩，經常一邊讀一邊稱道“這是一個多麼美的畫面”。這種具有“詩境”的木刻畫，最典型的是他在40年代創作的一批具有詩意的畫面。
黃新波生前最後一幅作品，是1980年為《羊城晚報》復刊所作的《走出溫室的玫瑰》。他生前最喜歡的花就是玫瑰，應該也就以此寓意人類歷史所有的勝利、美好都來之不易，要經過大風大浪的考驗，希望《羊城晚報》也從風雨之中走出來，更加美好。
藝術家黃永玉先生高度讚許過黃新波版畫中鮮明強烈的文學素質，他覺得像1943年最有代表性的木刻集《心曲》一類作品，簡直“全部是詩的靈魂”。
黃新波在版畫藝術方面所受到的外來文化影響，要比那個時期中國版畫界主要從德國的珂勒惠支、從西歐、蘇聯版畫中吸取養分要博雜得多。在主流之外，他對於美國畫家肯特、本夏的狂熱喜愛，對於日本木口木刻的學習，對於墨西哥的壁畫油畫的關注，對於畢加索的另眼相看，都是同時代少有的。