征服黃河 鏡片 紙本 1979年作請點擊此處輸入圖片描述
開山築路 鏡心 設色紙本
《開山築路》構圖雄奇宏偉，氣勢艱險磅礴。崇山峻嶺之中，工人們正在熱火朝天地鑿山修路。畫面筆法多樣，墨色濃淡乾溼皆體現了何海霞的傳統功力，可以從中看到他構圖穿插的變化，雲霧水氣的穿插變化，這所有的豐富性都給人一種磅礴中不失親切的審美感受。在山水畫方面，畫家對傳統書畫潛心研究，對自然和生活深入觀察，提高了國畫藝術語言的深度和濃度，增強了國畫的表現力和感染力，作品骨體堅凝，意象雄奇，具有獨特風貌。他尊崇傳統，但作為中國現代山水畫史具有轉折意義的大家，他的價值還表現在他的非凡魄力與開拓精神。在對藝術傳統和時代生活有著獨到體悟的前提下，何海霞將傳統功夫向現實表現轉化，運用新題材、新內容去擴展和發掘新的表現手法，在傳統與生活的互動中，出色地解決了用傳統筆墨去表現當代生活的難題。
春到陝北圖 立軸
臨潼華清池 鏡框 設色紙本 1975年作
長安碑林 立軸
長安碑林 立軸 設色紙本
青城秋色 立軸 紙本
西嶽崢嶸何壯哉 鏡心 設色紙本 1980年作
款識：西嶽崢嶸何壯哉。庚申深秋，重遊灌縣、青城諸勝，數十日以來，承縣委諸公熱情接待，銘心感謝之外，寫華山為贈之。蕭建初、何海霞並記。鈐印：何瀛（白文）、海霞（朱文）、海霞（白文）、何氏（朱文）
1980年深秋，何海霞老畫家有川西之行。時年何老先生已經72歲高齡，是從心所欲之年，也是古稀之年了。在這樣的高年，何海霞還登上了號稱“青城天下幽”的青城山。蒙灌縣諸人對何海霞悉心照應，老畫家遂以此圖作瓊瑤之報。按常理來說，何海霞身在青城，又是山水畫名家，應以青城勝境施諸丹青，但何海霞卻以秦中名山西嶽華山表達對青城山的感受，貽諸當地。其實這也是何海霞的用心處，他是以“華山天下險”的西嶽華山來與青城山相拮抗。何海霞畫這幅華山圖，以濃墨淋漓揮筆渲染，以書法的中鋒勾勒山勢，鐵畫銀鉤，瘦硬通神，奇峰突兀，巉巖陡峭，一落筆便是壁立萬仞之勢。峰頂卻又以石增添華山的色彩，一者給人以日照巔峰紫煙升騰的氣勢感，二者也增添華山的真實感，因為華山的岩石在日光照射時遠遠眺望，就是輝煌燦爛的崢嶸景象。此幅畫構圖亦頗不俗，中景落筆，打破常規；一山兀立，似乎孤懸中天，給人以“噫嘻噓呼”的奇險驚歎。既是崢嶸的，又是壯觀的。雖然是看華山，卻又讓人不期然的想起老杜的“泰岱夫如何？齊魯青未了”的壯闊胸襟。畫不是寫實的，卻讓人看到的似乎是華嶽的西峰，卻有似乎是華嶽的東峰，若揹負青天朝下看，卻又有中峰的樣子。這又是東坡“橫看成嶺側成峰”的境界了
長 城 鏡心 設色紙本
何海霞屬“長安畫派”，與趙望雲、石魯共稱 “長安三傑”，對當代中國畫的發展產生深遠影響。細觀本幅“長城”畫卷，可見在山、林、城石的描繪中，他不拘成法，走筆灑脫，亂頭粗服，用墨淋漓暢快，用夾雜著偏鋒的斧劈皴恣意寫出山石的形象，極具體量感。而在設色上，則先運用積墨法畫出山石，再用染筆使其邊緣有虛實變化，畫面線條結合效擦，配合得天衣無縫。而這種畫法，使整個畫面既顯體積，又像有西畫中的“明暗”渲染。如此自由的行筆、量感的線條，加上對比關係的強調，使本作氣勢磅礴、深厚雄強。
華嶽奇秀 立軸設色絹本
激流出峽 立軸 設色紙本
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