李可染的素描、速寫，和黃賓虹的山水速寫是不同的。李可染更多地吸收了西景素描的造型手法、取景方式，特別是“山光的研究”、“強光山”等專題研究性素描，畫精刻微地表現了在一定光源下的整體關係和豐富的層次，可以看出他極強的素描造型能力。當然，多數素描、速寫已經他消化，線條和塊面呈靈活的表現，但總能看出西洋畫的影響。這一方面，使人想到他中國畫中的整體感、素描感和素描作品的一致性，也使人想到他對西方繪畫的開放態度。這位早年在西湖國立藝術學院從法籍教授克羅多學習過素描的畫家，始終對素描和西方的直接對景寫生方式抱著好感，他在中央美術學院的教學中，把素描納入了山水畫的基本功，以西畫這種研究形象的科學為他山之石，解決中國畫寫生的造型基本功問題，豐富了山水畫的表現力。但他始終把民族藝術的造型特色放在首位，所以這種借鑑，最終使他仍然保持了中國畫的格調，並使民族藝術得到充實和發揚。當這位“白髮學童”在他的小小速寫本上默默地耕耘的時候，他的思想和道路是那樣的明確，他堅信把大自然擺在第一位，立足於弘揚民族藝術，“東方既白”的理想一定會實現。我想，圍繞著他的這些素描、速寫所展開的美學思想、實踐經驗，其價值會遠遠超出它們作為獨立的藝術品的價值。有沒有這樣的小速寫本，以怎樣的態度對待這速寫本，以怎樣的內容和形式充實這本速寫本，裡面是真貨還是空架子，當進入“化境”的時候又能否變化乃至“忘卻”這速寫本，這裡邊是有一篇大文章的。——摘自《小小速寫本里的大文章—觀李可染素描、速寫所感》——作者：劉曦林（中國美術館研究館員）
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