3D《哪吒》熱映，再看老版《哪吒鬧海》，才知道中國畫美極了！
3D《哪吒》熱映，再看老版《哪吒鬧海》，才知道中國畫美極了！
哈嘍小夥伴們大家好。最近在影院上映的3d動畫片《哪吒》收穫了廣大網友的好評，其拍攝製作精良遠遠超過老版的哪吒系列的動畫片，但就本人來說，小時候對哪吒的喜愛無以復加，甚至到了痴迷的晨讀，如果比較的話，本人還是喜歡老版本的《哪吒鬧海》。
3D《哪吒》熱映，再看老版《哪吒鬧海》，才知道中國畫美極了！
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1979年問世的哪吒鬧海是中國動漫的一座高峰，主創人員為了完成這部動漫，邀請中國畫的畫師進行畫面的創作。不僅如此，本人能發現老版本的《哪吒鬧海》還具有一股濃濃的中國風，具有一種獨特的中國畫審美趣味。劇組繪製了五萬八千多張圖片，而這些圖片背後是一位不折不扣的國畫大師張仃。
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哈嘍小夥伴們大家好。最近在影院上映的3d動畫片《哪吒》收穫了廣大網友的好評，其拍攝製作精良遠遠超過老版的哪吒系列的動畫片，但就本人來說，小時候對哪吒的喜愛無以復加，甚至到了痴迷的晨讀，如果比較的話，本人還是喜歡老版本的《哪吒鬧海》。
1979年問世的哪吒鬧海是中國動漫的一座高峰，主創人員為了完成這部動漫，邀請中國畫的畫師進行畫面的創作。不僅如此，本人能發現老版本的《哪吒鬧海》還具有一股濃濃的中國風，具有一種獨特的中國畫審美趣味。劇組繪製了五萬八千多張圖片，而這些圖片背後是一位不折不扣的國畫大師張仃。
張仃不僅在繪製方面很有成就，並且在焦墨山水獨樹一幟，在新中國的一派宗師，1950年設計國徽，張仃帶領團隊曾擊敗過樑思成，設計出了具有劃時代意義的新國徽。大師筆下這部動畫形象才有了深刻的靈魂。哪吒在海中做出的動作雖然比較簡單，但是不失舞蹈藝術之美。自縊前的哪吒眼中的傷感和憤惱，絲毫不遜於真人版哪吒的演技。這個動漫本來要拿去戛納參加戛納電影節評獎的，但是錯過時間，但戛納舉辦方仍然深深的被這部動漫的藝術魅力所折服，所以他們專門為這部動漫做了專場放映。
3D《哪吒》熱映，再看老版《哪吒鬧海》，才知道中國畫美極了！
哈嘍小夥伴們大家好。最近在影院上映的3d動畫片《哪吒》收穫了廣大網友的好評，其拍攝製作精良遠遠超過老版的哪吒系列的動畫片，但就本人來說，小時候對哪吒的喜愛無以復加，甚至到了痴迷的晨讀，如果比較的話，本人還是喜歡老版本的《哪吒鬧海》。
1979年問世的哪吒鬧海是中國動漫的一座高峰，主創人員為了完成這部動漫，邀請中國畫的畫師進行畫面的創作。不僅如此，本人能發現老版本的《哪吒鬧海》還具有一股濃濃的中國風，具有一種獨特的中國畫審美趣味。劇組繪製了五萬八千多張圖片，而這些圖片背後是一位不折不扣的國畫大師張仃。
張仃不僅在繪製方面很有成就，並且在焦墨山水獨樹一幟，在新中國的一派宗師，1950年設計國徽，張仃帶領團隊曾擊敗過樑思成，設計出了具有劃時代意義的新國徽。大師筆下這部動畫形象才有了深刻的靈魂。哪吒在海中做出的動作雖然比較簡單，但是不失舞蹈藝術之美。自縊前的哪吒眼中的傷感和憤惱，絲毫不遜於真人版哪吒的演技。這個動漫本來要拿去戛納參加戛納電影節評獎的，但是錯過時間，但戛納舉辦方仍然深深的被這部動漫的藝術魅力所折服，所以他們專門為這部動漫做了專場放映。
在二十世紀末，張仃與吳冠中進行了筆墨之爭論，張仃對中國畫筆墨的觀點是“守住中國畫的底線”，吳冠中提出的“筆墨等於零”。兩者觀點爭鋒相對，感興趣的小夥伴可以在下方留言，您是喜歡新版哪吒還是老版哪吒？期待與你們的交流討論哦。
張仃作品欣賞：
3D《哪吒》熱映，再看老版《哪吒鬧海》，才知道中國畫美極了！
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1979年問世的哪吒鬧海是中國動漫的一座高峰，主創人員為了完成這部動漫，邀請中國畫的畫師進行畫面的創作。不僅如此，本人能發現老版本的《哪吒鬧海》還具有一股濃濃的中國風，具有一種獨特的中國畫審美趣味。劇組繪製了五萬八千多張圖片，而這些圖片背後是一位不折不扣的國畫大師張仃。
張仃不僅在繪製方面很有成就，並且在焦墨山水獨樹一幟，在新中國的一派宗師，1950年設計國徽，張仃帶領團隊曾擊敗過樑思成，設計出了具有劃時代意義的新國徽。大師筆下這部動畫形象才有了深刻的靈魂。哪吒在海中做出的動作雖然比較簡單，但是不失舞蹈藝術之美。自縊前的哪吒眼中的傷感和憤惱，絲毫不遜於真人版哪吒的演技。這個動漫本來要拿去戛納參加戛納電影節評獎的，但是錯過時間，但戛納舉辦方仍然深深的被這部動漫的藝術魅力所折服，所以他們專門為這部動漫做了專場放映。
在二十世紀末，張仃與吳冠中進行了筆墨之爭論，張仃對中國畫筆墨的觀點是“守住中國畫的底線”，吳冠中提出的“筆墨等於零”。兩者觀點爭鋒相對，感興趣的小夥伴可以在下方留言，您是喜歡新版哪吒還是老版哪吒？期待與你們的交流討論哦。
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1979年問世的哪吒鬧海是中國動漫的一座高峰，主創人員為了完成這部動漫，邀請中國畫的畫師進行畫面的創作。不僅如此，本人能發現老版本的《哪吒鬧海》還具有一股濃濃的中國風，具有一種獨特的中國畫審美趣味。劇組繪製了五萬八千多張圖片，而這些圖片背後是一位不折不扣的國畫大師張仃。
張仃不僅在繪製方面很有成就，並且在焦墨山水獨樹一幟，在新中國的一派宗師，1950年設計國徽，張仃帶領團隊曾擊敗過樑思成，設計出了具有劃時代意義的新國徽。大師筆下這部動畫形象才有了深刻的靈魂。哪吒在海中做出的動作雖然比較簡單，但是不失舞蹈藝術之美。自縊前的哪吒眼中的傷感和憤惱，絲毫不遜於真人版哪吒的演技。這個動漫本來要拿去戛納參加戛納電影節評獎的，但是錯過時間，但戛納舉辦方仍然深深的被這部動漫的藝術魅力所折服，所以他們專門為這部動漫做了專場放映。
在二十世紀末，張仃與吳冠中進行了筆墨之爭論，張仃對中國畫筆墨的觀點是“守住中國畫的底線”，吳冠中提出的“筆墨等於零”。兩者觀點爭鋒相對，感興趣的小夥伴可以在下方留言，您是喜歡新版哪吒還是老版哪吒？期待與你們的交流討論哦。
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1979年問世的哪吒鬧海是中國動漫的一座高峰，主創人員為了完成這部動漫，邀請中國畫的畫師進行畫面的創作。不僅如此，本人能發現老版本的《哪吒鬧海》還具有一股濃濃的中國風，具有一種獨特的中國畫審美趣味。劇組繪製了五萬八千多張圖片，而這些圖片背後是一位不折不扣的國畫大師張仃。
張仃不僅在繪製方面很有成就，並且在焦墨山水獨樹一幟，在新中國的一派宗師，1950年設計國徽，張仃帶領團隊曾擊敗過樑思成，設計出了具有劃時代意義的新國徽。大師筆下這部動畫形象才有了深刻的靈魂。哪吒在海中做出的動作雖然比較簡單，但是不失舞蹈藝術之美。自縊前的哪吒眼中的傷感和憤惱，絲毫不遜於真人版哪吒的演技。這個動漫本來要拿去戛納參加戛納電影節評獎的，但是錯過時間，但戛納舉辦方仍然深深的被這部動漫的藝術魅力所折服，所以他們專門為這部動漫做了專場放映。
在二十世紀末，張仃與吳冠中進行了筆墨之爭論，張仃對中國畫筆墨的觀點是“守住中國畫的底線”，吳冠中提出的“筆墨等於零”。兩者觀點爭鋒相對，感興趣的小夥伴可以在下方留言，您是喜歡新版哪吒還是老版哪吒？期待與你們的交流討論哦。
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1979年問世的哪吒鬧海是中國動漫的一座高峰，主創人員為了完成這部動漫，邀請中國畫的畫師進行畫面的創作。不僅如此，本人能發現老版本的《哪吒鬧海》還具有一股濃濃的中國風，具有一種獨特的中國畫審美趣味。劇組繪製了五萬八千多張圖片，而這些圖片背後是一位不折不扣的國畫大師張仃。
張仃不僅在繪製方面很有成就，並且在焦墨山水獨樹一幟，在新中國的一派宗師，1950年設計國徽，張仃帶領團隊曾擊敗過樑思成，設計出了具有劃時代意義的新國徽。大師筆下這部動畫形象才有了深刻的靈魂。哪吒在海中做出的動作雖然比較簡單，但是不失舞蹈藝術之美。自縊前的哪吒眼中的傷感和憤惱，絲毫不遜於真人版哪吒的演技。這個動漫本來要拿去戛納參加戛納電影節評獎的，但是錯過時間，但戛納舉辦方仍然深深的被這部動漫的藝術魅力所折服，所以他們專門為這部動漫做了專場放映。
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張仃不僅在繪製方面很有成就，並且在焦墨山水獨樹一幟，在新中國的一派宗師，1950年設計國徽，張仃帶領團隊曾擊敗過樑思成，設計出了具有劃時代意義的新國徽。大師筆下這部動畫形象才有了深刻的靈魂。哪吒在海中做出的動作雖然比較簡單，但是不失舞蹈藝術之美。自縊前的哪吒眼中的傷感和憤惱，絲毫不遜於真人版哪吒的演技。這個動漫本來要拿去戛納參加戛納電影節評獎的，但是錯過時間，但戛納舉辦方仍然深深的被這部動漫的藝術魅力所折服，所以他們專門為這部動漫做了專場放映。
在二十世紀末，張仃與吳冠中進行了筆墨之爭論，張仃對中國畫筆墨的觀點是“守住中國畫的底線”，吳冠中提出的“筆墨等於零”。兩者觀點爭鋒相對，感興趣的小夥伴可以在下方留言，您是喜歡新版哪吒還是老版哪吒？期待與你們的交流討論哦。
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1979年問世的哪吒鬧海是中國動漫的一座高峰，主創人員為了完成這部動漫，邀請中國畫的畫師進行畫面的創作。不僅如此，本人能發現老版本的《哪吒鬧海》還具有一股濃濃的中國風，具有一種獨特的中國畫審美趣味。劇組繪製了五萬八千多張圖片，而這些圖片背後是一位不折不扣的國畫大師張仃。
張仃不僅在繪製方面很有成就，並且在焦墨山水獨樹一幟，在新中國的一派宗師，1950年設計國徽，張仃帶領團隊曾擊敗過樑思成，設計出了具有劃時代意義的新國徽。大師筆下這部動畫形象才有了深刻的靈魂。哪吒在海中做出的動作雖然比較簡單，但是不失舞蹈藝術之美。自縊前的哪吒眼中的傷感和憤惱，絲毫不遜於真人版哪吒的演技。這個動漫本來要拿去戛納參加戛納電影節評獎的，但是錯過時間，但戛納舉辦方仍然深深的被這部動漫的藝術魅力所折服，所以他們專門為這部動漫做了專場放映。
在二十世紀末，張仃與吳冠中進行了筆墨之爭論，張仃對中國畫筆墨的觀點是“守住中國畫的底線”，吳冠中提出的“筆墨等於零”。兩者觀點爭鋒相對，感興趣的小夥伴可以在下方留言，您是喜歡新版哪吒還是老版哪吒？期待與你們的交流討論哦。
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