爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺
名句的誕生
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡欲回舟，誤入藕花1深處。爭渡2，爭渡，驚起一灘鷗鷺3。
——李清照·如夢令
完全讀懂名句
1﹒藕花：芙蕖、荷花。2﹒爭渡：形容欲奪路而歸的樣子。3﹒鷗鷺：海鷗與鷺鷥。
我時常回憶著過去在溪亭邊欣賞落日，啜飲著小酒、沉醉得連回家的路都記不得了。等我玩得盡興想要劃舟回去，卻不小心誤入荷花密叢中。欲從中劃出去、劃出去，卻擾得湖中一群海鷗、鷺鷥驚慌拍翅飛起。
名句的故事
“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”這一闋詞，抒寫李清照少女時期的風流事蹟，記載她醉酒貪玩的頑皮情事，不知是真的醉酒抑或是兀自陶醉，讓她高興忘歸，誤入蓮藕池塘。不期而來的際遇，她不吃驚、不害怕，反而漾起玩心，興致勃勃地欣賞因為她的舉動而帶給池塘鳥禽們的一陣慌亂。整首詞筆調輕鬆、活潑，動感流暢自然、趣味盎然，彷彿是於眼簾前上演的一出小戲，天真爛漫的小姑娘躍然紙上，讓人讀之不禁會心一笑、流連忘返。
待字閨中的李清照不僅獨自一人出遊、盡興而歸，且於公開場合中小酌品酒，以當時人眼光視之已是特立獨行，但她不以為忤，恬適快然將之載於詩詞當中。較之當時其他拘禮的婦女同胞而言，其“正常”的規範是：“婦女婢妾無故不得出中門，只令鈴下小童通傳內外。”這項執禮規矩是由鼎鼎大名的司馬光所下，要求自家的僮僕若無緊急修咠之務，不得進入內院，且院內女眷不得任意外出露臉，即便要通傳奴僕，也僅能以鈴聲為遞；後世的書香世家所相繼承衍，且越往後發展越為狹隘。所幸李家並不堅守這種無謂的禮教，因而李清照得以如男孩子般恣意外出遊玩，保有赤子之心、翱翔天地，也保留下中國文壇裡閃爍的一顆星。
李清照的特殊行徑，尚有喝酒一事。古今文人皆飲酒自樂以為世俗之美談，然而女子於公開場合中暢飲則為一般世俗所拒，只有特殊行業的歌妓酒女，或特殊節日的閨婦才能品酒。即便同樣以女性詞聞名的朱淑真，寫到酒仍不脫女性賢淑溫良之姿，要求少飲、清飲。然而在李清照詞中，書寫到關於“酒”課題的詞句不亞於男性文人，甚至出現《如夢令》中“沉醉不知歸路”的特殊行徑，此舉在宋代可謂是驚世駭俗。也因為如此後世評論家認為李清照詞並非只限於“婉約”風，其實也夾有“丈夫氣”，有時豪邁、悲慨也夾於柔婉之中。
歷久彌新說名句
在“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，我們看到一個小女兒栩栩如生的頑皮情事，捉弄那一群原本在一旁優遊自得的海鷗白鷺，彷彿也勾引起兒時的童玩記趣。歷史上除了那些從小勵志、聰明的童年故事外，我們似乎很難找到古人兒時的調皮事蹟，最讓人印象深刻的或許就是沈復於《浮生六記》中所寫之《兒時記趣》一文，以赤子之心觀看自然萬物，明察秋毫的觀察與想象，讓他得到與眾不同的收穫。看他如何抓蚊子放在蚊帳中，用煙燻之，讓這些蚊子彷彿故事中登上青雲的白鶴般。又或者常在土牆邊，觀看昆蟲雜鬥，正在興頭上不巧逢遇龐然大物，拔山倒樹的癩蝦蟆，居然一吐舌就將兩隻蟲給吃掉了，沉復回過神後一氣之下，“捉蝦蟆，鞭數十，驅之別院”。這種童稚舉動，是否也與“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”有著雷同的心思？
現代作家冰心，在一次觀看兒童劇場表演後，寫下短篇的觀後感，其中就曾回憶：“記得我自己小的時候，為著看螞蟻搬家，就會津津有味地蹲上半天，看兩個交叉來往的隊伍，它們匆匆地用觸鬚對碰一下，又匆匆地各走各的路。那時我覺得，可惜自己聽不見也不懂得它們的言語，否則一定會知道許多關於它們搬家的有趣事情，當我把它們‘擬人化’了以後，我腳邊的石塊和花草，忽然都變得高大起來，螞蟻社會周圍的一切，都顯得異樣地美麗而鮮明。”這種想象是饒富趣味的，只有童僕赤子、未受現實洗禮的孩童才能如此看待世界，對一切事物感到不可思議與奇特。冰心就指出：“少年兒童是最富於幻想而又充滿了好奇心的，他們最喜歡觀察細小的生物，看它們的生活動態，替它們做種種的心理活動，在觀察和幻想中得到了無窮的樂趣。”正因為如此孩子能比大人用更靈澈的瞳眼觀察世界，才更能察看到上天賜予人類豐富的寶藏。