詩仙、酒仙、狂人、謫仙人等等稱謂指的都是同一個男子——站在詩壇之巔的李太白。但在這種種稱謂之上，史學家和文學家都認可的唯一標籤卻是：唐代最偉大的浪漫主義詩人。作為一個男性，如果他的浪漫不用在愛情上，必然是一種缺憾；作為一個詩人，如果寫不了纏綿悱惻的情詩，也就算不得有多高明。於是哪怕灑脫如他，也有不少經典情詩。
詩仙、酒仙、狂人、謫仙人等等稱謂指的都是同一個男子——站在詩壇之巔的李太白。但在這種種稱謂之上，史學家和文學家都認可的唯一標籤卻是：唐代最偉大的浪漫主義詩人。作為一個男性，如果他的浪漫不用在愛情上，必然是一種缺憾；作為一個詩人，如果寫不了纏綿悱惻的情詩，也就算不得有多高明。於是哪怕灑脫如他，也有不少經典情詩。
只是或許是腦回路清奇，李白的情詩總是那麼與眾不同。先有《秋風詞》中，不顧章法的三五七言，“相思相見知何日？此時此夜難為情”，詩仙的相思是秋夜難為情；再有《春思》中，令人費解的“春風不相識，何事入羅幃”，相思時連春風都變得不識相了；最後是《怨情》中，“但見淚痕溼，不知心恨誰”，坐在珠簾背後的美人，恨的到底是誰呢？
詩仙、酒仙、狂人、謫仙人等等稱謂指的都是同一個男子——站在詩壇之巔的李太白。但在這種種稱謂之上，史學家和文學家都認可的唯一標籤卻是：唐代最偉大的浪漫主義詩人。作為一個男性，如果他的浪漫不用在愛情上，必然是一種缺憾；作為一個詩人，如果寫不了纏綿悱惻的情詩，也就算不得有多高明。於是哪怕灑脫如他，也有不少經典情詩。
只是或許是腦回路清奇，李白的情詩總是那麼與眾不同。先有《秋風詞》中，不顧章法的三五七言，“相思相見知何日？此時此夜難為情”，詩仙的相思是秋夜難為情；再有《春思》中，令人費解的“春風不相識，何事入羅幃”，相思時連春風都變得不識相了；最後是《怨情》中，“但見淚痕溼，不知心恨誰”，坐在珠簾背後的美人，恨的到底是誰呢？
本期要和大家分享的是李白的另一首情詩。他騎馬遇到佳人，禁不住對方一笑便提筆寫下此詩，這大概是李白最豔的一首詩了，最後7個字更是經常令人想歪。讓我們來品一品此詩：
《陌上贈美人》
駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。
美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。
詩的大意是：我騎著高頭大馬，在落花上前行；故意用手中的馬鞭，輕輕掠過那華美車駕。車中的佳人受驚後，撩起珠簾朝我輕輕一笑，她用纖纖細指，遙指著前方的紅樓，說前方就是我家。
詩仙、酒仙、狂人、謫仙人等等稱謂指的都是同一個男子——站在詩壇之巔的李太白。但在這種種稱謂之上，史學家和文學家都認可的唯一標籤卻是：唐代最偉大的浪漫主義詩人。作為一個男性，如果他的浪漫不用在愛情上，必然是一種缺憾；作為一個詩人，如果寫不了纏綿悱惻的情詩，也就算不得有多高明。於是哪怕灑脫如他，也有不少經典情詩。
只是或許是腦回路清奇，李白的情詩總是那麼與眾不同。先有《秋風詞》中，不顧章法的三五七言，“相思相見知何日？此時此夜難為情”，詩仙的相思是秋夜難為情；再有《春思》中，令人費解的“春風不相識，何事入羅幃”，相思時連春風都變得不識相了；最後是《怨情》中，“但見淚痕溼，不知心恨誰”，坐在珠簾背後的美人，恨的到底是誰呢？
本期要和大家分享的是李白的另一首情詩。他騎馬遇到佳人，禁不住對方一笑便提筆寫下此詩，這大概是李白最豔的一首詩了，最後7個字更是經常令人想歪。讓我們來品一品此詩：
《陌上贈美人》
駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。
美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。
詩的大意是：我騎著高頭大馬，在落花上前行；故意用手中的馬鞭，輕輕掠過那華美車駕。車中的佳人受驚後，撩起珠簾朝我輕輕一笑，她用纖纖細指，遙指著前方的紅樓，說前方就是我家。
全詩為我們描寫了一場路上的相逢，因為詩中男子形象過於輕狂，所以不少文史學者和李白鐵粉都認為，詩中的騎馬少年不是李白本人，此詩是其作為第三人所寫。對於這種說法，小編不敢苟同，因為無論是從詩的題目還是角度，都沒有明顯的痕跡可以證明這種觀點。再則，就算是李太白本人，也與他的性格並無出入。
詩仙、酒仙、狂人、謫仙人等等稱謂指的都是同一個男子——站在詩壇之巔的李太白。但在這種種稱謂之上，史學家和文學家都認可的唯一標籤卻是：唐代最偉大的浪漫主義詩人。作為一個男性，如果他的浪漫不用在愛情上，必然是一種缺憾；作為一個詩人，如果寫不了纏綿悱惻的情詩，也就算不得有多高明。於是哪怕灑脫如他，也有不少經典情詩。
只是或許是腦回路清奇，李白的情詩總是那麼與眾不同。先有《秋風詞》中，不顧章法的三五七言，“相思相見知何日？此時此夜難為情”，詩仙的相思是秋夜難為情；再有《春思》中，令人費解的“春風不相識，何事入羅幃”，相思時連春風都變得不識相了；最後是《怨情》中，“但見淚痕溼，不知心恨誰”，坐在珠簾背後的美人，恨的到底是誰呢？
本期要和大家分享的是李白的另一首情詩。他騎馬遇到佳人，禁不住對方一笑便提筆寫下此詩，這大概是李白最豔的一首詩了，最後7個字更是經常令人想歪。讓我們來品一品此詩：
《陌上贈美人》
駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。
美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。
詩的大意是：我騎著高頭大馬，在落花上前行；故意用手中的馬鞭，輕輕掠過那華美車駕。車中的佳人受驚後，撩起珠簾朝我輕輕一笑，她用纖纖細指，遙指著前方的紅樓，說前方就是我家。
全詩為我們描寫了一場路上的相逢，因為詩中男子形象過於輕狂，所以不少文史學者和李白鐵粉都認為，詩中的騎馬少年不是李白本人，此詩是其作為第三人所寫。對於這種說法，小編不敢苟同，因為無論是從詩的題目還是角度，都沒有明顯的痕跡可以證明這種觀點。再則，就算是李太白本人，也與他的性格並無出入。
詩的前兩句寫的是詩人的舉動。“駿馬驕行踏落花”，可見這是一次暮春時節的春遊，詩人用“驕行“來形容自己，可謂春風得意，大有一日看盡長安花的意思。第二句則是他的輕狂之舉，五雲車代指華美的車駕，車子坐著的必是佳人，意氣風發的詩人想要一窺真容，於是便想出了假意揚鞭打馬，故意拂打車駕的主意。不得不說，這智商是配得上首句中”駿馬驕行“4字的。
詩仙、酒仙、狂人、謫仙人等等稱謂指的都是同一個男子——站在詩壇之巔的李太白。但在這種種稱謂之上，史學家和文學家都認可的唯一標籤卻是：唐代最偉大的浪漫主義詩人。作為一個男性，如果他的浪漫不用在愛情上，必然是一種缺憾；作為一個詩人，如果寫不了纏綿悱惻的情詩，也就算不得有多高明。於是哪怕灑脫如他，也有不少經典情詩。
只是或許是腦回路清奇，李白的情詩總是那麼與眾不同。先有《秋風詞》中，不顧章法的三五七言，“相思相見知何日？此時此夜難為情”，詩仙的相思是秋夜難為情；再有《春思》中，令人費解的“春風不相識，何事入羅幃”，相思時連春風都變得不識相了；最後是《怨情》中，“但見淚痕溼，不知心恨誰”，坐在珠簾背後的美人，恨的到底是誰呢？
本期要和大家分享的是李白的另一首情詩。他騎馬遇到佳人，禁不住對方一笑便提筆寫下此詩，這大概是李白最豔的一首詩了，最後7個字更是經常令人想歪。讓我們來品一品此詩：
《陌上贈美人》
駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。
美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。
詩的大意是：我騎著高頭大馬，在落花上前行；故意用手中的馬鞭，輕輕掠過那華美車駕。車中的佳人受驚後，撩起珠簾朝我輕輕一笑，她用纖纖細指，遙指著前方的紅樓，說前方就是我家。
全詩為我們描寫了一場路上的相逢，因為詩中男子形象過於輕狂，所以不少文史學者和李白鐵粉都認為，詩中的騎馬少年不是李白本人，此詩是其作為第三人所寫。對於這種說法，小編不敢苟同，因為無論是從詩的題目還是角度，都沒有明顯的痕跡可以證明這種觀點。再則，就算是李太白本人，也與他的性格並無出入。
詩的前兩句寫的是詩人的舉動。“駿馬驕行踏落花”，可見這是一次暮春時節的春遊，詩人用“驕行“來形容自己，可謂春風得意，大有一日看盡長安花的意思。第二句則是他的輕狂之舉，五雲車代指華美的車駕，車子坐著的必是佳人，意氣風發的詩人想要一窺真容，於是便想出了假意揚鞭打馬，故意拂打車駕的主意。不得不說，這智商是配得上首句中”駿馬驕行“4字的。
三、四兩句則是女子的舉動。“美人一笑褰珠箔“中珠箔指的是車的珠簾，褰是指輕輕提起，而”一笑“則飽含了太多情緒。女子對於拂車的舉動不但不惱怒，反而朝他微微一笑，這其實就意味著女子的身份不一般。有人認為這微笑是女子沒看出他的深意，微笑表示理解對方的誤拂車的過失，其實不然，女子早就瞭然一切，答案就在最後一句中。
“遙指紅樓是妾家“，男子對她的有意，她已然明白，所以才會指著紅樓自報家門的舉動。至此，女子的身份也揭曉，原來她是紅樓中的煙花女子。而這一指也著實令人不得不想歪，這是在邀請詩人進樓共度良辰。
詩仙、酒仙、狂人、謫仙人等等稱謂指的都是同一個男子——站在詩壇之巔的李太白。但在這種種稱謂之上，史學家和文學家都認可的唯一標籤卻是：唐代最偉大的浪漫主義詩人。作為一個男性，如果他的浪漫不用在愛情上，必然是一種缺憾；作為一個詩人，如果寫不了纏綿悱惻的情詩，也就算不得有多高明。於是哪怕灑脫如他，也有不少經典情詩。
只是或許是腦回路清奇，李白的情詩總是那麼與眾不同。先有《秋風詞》中，不顧章法的三五七言，“相思相見知何日？此時此夜難為情”，詩仙的相思是秋夜難為情；再有《春思》中，令人費解的“春風不相識，何事入羅幃”，相思時連春風都變得不識相了；最後是《怨情》中，“但見淚痕溼，不知心恨誰”，坐在珠簾背後的美人，恨的到底是誰呢？
本期要和大家分享的是李白的另一首情詩。他騎馬遇到佳人，禁不住對方一笑便提筆寫下此詩，這大概是李白最豔的一首詩了，最後7個字更是經常令人想歪。讓我們來品一品此詩：
《陌上贈美人》
駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。
美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。
詩的大意是：我騎著高頭大馬，在落花上前行；故意用手中的馬鞭，輕輕掠過那華美車駕。車中的佳人受驚後，撩起珠簾朝我輕輕一笑，她用纖纖細指，遙指著前方的紅樓，說前方就是我家。
全詩為我們描寫了一場路上的相逢，因為詩中男子形象過於輕狂，所以不少文史學者和李白鐵粉都認為，詩中的騎馬少年不是李白本人，此詩是其作為第三人所寫。對於這種說法，小編不敢苟同，因為無論是從詩的題目還是角度，都沒有明顯的痕跡可以證明這種觀點。再則，就算是李太白本人，也與他的性格並無出入。
詩的前兩句寫的是詩人的舉動。“駿馬驕行踏落花”，可見這是一次暮春時節的春遊，詩人用“驕行“來形容自己，可謂春風得意，大有一日看盡長安花的意思。第二句則是他的輕狂之舉，五雲車代指華美的車駕，車子坐著的必是佳人，意氣風發的詩人想要一窺真容，於是便想出了假意揚鞭打馬，故意拂打車駕的主意。不得不說，這智商是配得上首句中”駿馬驕行“4字的。
三、四兩句則是女子的舉動。“美人一笑褰珠箔“中珠箔指的是車的珠簾，褰是指輕輕提起，而”一笑“則飽含了太多情緒。女子對於拂車的舉動不但不惱怒，反而朝他微微一笑，這其實就意味著女子的身份不一般。有人認為這微笑是女子沒看出他的深意，微笑表示理解對方的誤拂車的過失，其實不然，女子早就瞭然一切，答案就在最後一句中。
“遙指紅樓是妾家“，男子對她的有意，她已然明白，所以才會指著紅樓自報家門的舉動。至此，女子的身份也揭曉，原來她是紅樓中的煙花女子。而這一指也著實令人不得不想歪，這是在邀請詩人進樓共度良辰。
全詩不帶一句抒情語，只用“驕行“、”垂鞭”、” 一笑“、”褰珠箔“、”遙指“一系列動作，為我們惟妙惟肖地描繪了一段美好的”狹路相逢“。更難得的是，詩中男女的熱情，多一分則顯得俗不可耐，少一分則失了率性，拿捏得剛剛好。