'真實改編，一部恐怖片拍出了，美國人難以啟齒的事'

聊起恐怖片，其中當之無愧屬於開山鼻祖的要屬於希區柯克。

以驚悚恐懼而聞名於世，特別喜歡營造熒幕中緊張，刺激的氣氛，他的作品被後世所傳頌，也以自己的才華，成為了一名當之無愧的恐怖大師。

作品中總是充滿了太多的元素，有窺伺，婚姻危機，甚至黑色幽默。都是一種新的創造。

如《迷魂記》，就是這樣一種經典形式的佳作，通過一個金髮美女和古堡，將人心中的恐懼展現的淋漓盡致。

而如今，恐怖片經過漫長的發展，也有了成熟的思路，其中比較經典的有《極地惡靈》，在第一季上映時，就以操縱人心的劇情，收穫了大把的眼淚，以及在危機之中的人性，

將一個精彩，大氣，悲愴的神祕故事展現在面前，尤其是那條通往未知旅途的船，在冰面之上總能感覺到無數的危險等待。

時隔一年，第二季終於來臨，但畫風卻與第一部迥異，儘管同樣是恐怖片，但兩部的故事劇情截然不同。

相比第一季的，製作精良，口碑炸裂。這次的風格更有一種戰爭硝煙的味道，一種戰後戰俘生活下的恐怖故事。

依舊是身上的爽感，器官上的刺激，每一秒都有一種尖叫的衝動。

這季的故事，同樣是真實改編，背景就是二戰之下的戰爭重新安置計劃。也就是美國政府對日裔美國人的強制性安置措施，這都是一部分日本人被迫生活在了美國這塊土地上。

這部劇正是取材於這樣的背景，由AMC電視臺拍攝而成，這可以說是二戰時期，美國之間的難以言說的往事。

這也在戰爭的恐怖氛圍之下，心理逐漸走向扭曲的一個日裔移民群體，一副戰爭之下，民眾之間的相貌。

他們可以說是日本社會中最老實的一個群體，每天以捕魚，勞工來換取適當的報酬，安分守己，工作上勤勤懇懇，一副低調的面孔。

但面對戰亂的年代，國內軍國主義的浪潮侵染，被迫長途跋涉，不遠萬里來到了這個大西洋南岸的北美居住。

原本以及躲過戰火，就能安穩度日，過自己想要的生活。

其實不然，一個新的陰雲正在慢慢地籠罩在他們的身上，用這部劇來形容，就是無處不在的惡靈。

比如，其中外表精緻漂亮，溫柔美貌的一個女人，可以說生活美滿，但依舊會在落日的傍晚，將簪子刺進自己的耳朵，這是一個被流言殺死的人。

比如，在葬禮之上的一個男人，突然發現袖口之下的一根線頭，卻想把它扯斷，一拉之下根本沒有盡頭，最終自己被絲線纏繞致死，這是一個永遠都逃不掉的人。

同樣的還有，作為惡靈代表的裕子，隨著大西洋的風而來，在相貌之間總有一種說不出的魅惑和魅力。

但只要和她相遇的人，都逃不出死神的命運，而且狀況極其慘烈。

她就是這群移民心中的噩耗，她身上的故事纏繞這裡生活的每一個人，這就是當時這群人的恐懼。

而這部劇，正是通過恐懼元素，將眾人心中的陰影形象地展現在了面前。

可以說，這部劇的氛圍，就是恐懼無處不在。

如黑夜之中的一個鬼影，來也匆匆，去也匆匆，看不見但依舊能夠感受到它的存在。

從頭到尾，都充斥著一種緊張，讓人冷汗直流的氛圍。

如果說，前面的一切都是鋪墊，重在描述一種恐懼般的生活，那裕子臉皮的撕破，太平洋戰爭的爆發，則將這部劇真正的推向了高潮。

如同裕子，在刮破臉皮之後，即便無痛無癢，皮與皮之間用針線就可以縫上，但即便動作再嫻熟，經過縫補之後，留下的是一副醜陋的傷疤。

這也許很抽象，但歷史背後卻是同樣傷痕累累的故事。

這是歷史的折射，作為二戰之中，具有轉折性意義的戰役，日本偷襲珍珠港，半天之間，就淪為了一片火海。眾所周知，這次事件，美國海軍力量遭到重創，美軍被迫參戰。

正是這次，徹底讓日本人和美國人撕破了臉皮。

對於他們來說，日本人就是喉嚨裡的刺一樣難受，一夜之間，只要與日本有關，都成為了眾人眼中發洩的工具，其中就包括日裔移民。

比如，比較著名的9066號行政令，徹底將這群人孤立了起來，如同《辛德勒的名單》中的猶太人，無奈只能向生活妥協。

即便是嬰兒或者孤兒，都要進行屬於他們的教育。

這時的情況，已經從當初的風平浪靜，成為了腥風血雨，他們正在遭受著本地的軍隊的同質化改造。生活的地方也成為了集中營。

地獄一般的現實，就這樣強制加在了這群人身上。

這條命令頒佈之後，最多時候被關在集中營裡的日裔美國人有高達12萬。他們是戰爭之中的受害者，而裕子就是在這樣的仇恨和鮮血中成長起來的惡魔。

更為荒誕的是，人心之中的惡靈，如同尼克·岡田這樣的年輕人，為了完成上面交代的工作，私自將無辜的同胞進行上報，絲毫沒有顧忌究竟是不是。

如果說戰爭是一個魔鬼，那岡田就是戰爭陰影之下，催生的魔鬼。

這部劇也可以說具有一定的反戰意義，以戰爭中日裔美國人這個特殊群體，展現了陰雲之下的各種面貌。

比如，尷尬的處境，從離開原居住地的那一刻，就註定為這個世界所不容，美國人不喜歡他們，日本人看不起他們，甚至其他國家的人，也只能抱一個複雜的心態。

最終也只能夠淪為被戰爭所剝削，這樣的美劇更令人深思。