經過90天的上映，《流浪地球》拿下了46.5億元票房，成為中國內地影史票房第二。從劉慈欣、郝景芳相繼斬獲雨果獎，再到《流浪地球》在大銀幕上的成功，“勢單力薄”的中國科幻帶給我們遠超預期的驚喜，一再振奮著相關從業者。
然而，在 “中國科幻電影元年”（戴錦華語）的敘事之外，南京師範大學文學院教授、文學評論家何平希望能夠引入外部觀察視角，讓科學幻想和文學審美碰撞，重新審視和定位中國科幻文學的現狀和未來。
為此，在花城出版社、花城雜誌社、南京師範大學江蘇當代作家研究基地的共同主辦下，“中國科幻小說出海反思與展望”論壇日前得以在南京舉行。參與者既有韓鬆、寶樹、陳楸帆、糖匪、飛氘、王侃瑜這樣不同年齡層的科幻作家，也有趙鬆這樣熟悉傳統文學和科幻文學的跨界作家，還有嚴鋒、何平這樣的文學評論家，在不同維度、多元視角的互相激發下，中國科幻文學在當下、在未來、在內部、在世界的位置和麵貌，有了逐漸被辨認的可能。
論壇現場
作為舶來品的中國科幻文學
2010年11月，讓中國科幻迷期待已久的《三體》三部曲第三部《死神永生》終於出版，寶樹激動不已。還在讀大學時，他就常常與人爭論把劉慈欣小說翻譯成英文、進入世界科幻舞臺的可能性。
“很多人說怎麼可能被翻譯呢？美國一年出幾千本科幻小說，中國才多少？他們覺得中國科幻小說根本無法進入美國人的視野，我們自己覺得大劉不比誰誰差是沒有意義的。”
後來的故事眾所周知。
“在今天，這些問題已經不必再爭論了。”飛氘也表達了同樣的觀感。
飛氘
寶樹認為，近些年中國科幻的“進擊”，不能膚淺地理解為提氣、解氣，而是提供了一個自我認識的空間——通過外部的反饋，“讓我們感覺到，其實中國科幻還是可以的。”
中國科幻文學長期以來都是在幽暗中摸索獨行，顯然是需要這樣的自我認識和自我肯定的。
作為一種舶來品，科幻能夠適應中國的土壤，生根發芽，到今天結出碩果，在韓鬆看來，其間經歷了相當多的困難。
1891年，英國來華傳教士李提摩太在推介西方思潮之餘，將美國作家愛德華·貝拉米（Edward Bellamy）的《回顧》（Looking Backward: 2000-1887）翻譯為中文，在《萬國公報》上連載，成為了西方舶來品的第一篇科幻作品。
此後科幻文學開始批量進入晚近中國，中國人開始學習寫科幻作品。1904年，“荒江釣叟”發表了中國第一篇原創科幻小說《月球殖民地小說》，開啟了原創中國科幻文學真正意義上的“元年”。
當時的科幻作品，有著大量荒誕不經的成分，因此美國學者王德威將之稱為“科幻奇譚”（Science Fantasy），並評價道：“這一類作品的出現，當然有西方科幻小說的影響，但傳統神怪小說的許多特性依然發生作用。”
魯迅則在此類作品中看到了啟迪民智、推動進化的功用。就像康有為藉助復古之義行新學之實一樣，這些“科幻奇譚”在傳播科學與現代性的實質下，也不得不以演義、神怪作為包裝，希望“於不知不覺間，或一斑之智識，破遺傳之迷信，改良思想，補助文明”。
然而魯迅對科幻小說的期待並沒有成真。科幻既沒能承擔起啟迪民智的使命，也沒能在文學藝術上精進。迨至1920年代，科幻創作愈加稀少。而後戰事一起，中國科幻幾近堙沒。
直到1954年，鄭文光《從地球到火星》發表，中國科幻才重新出發，鄭文光也因此被尊稱為新中國的科幻之父。1978年的全國科學大會帶來新風，童恩正、嚴雲聯、柳新思、葉永烈等老一輩科幻作家再接再厲，以劉慈欣、韓鬆、王晉康、何夕為代表的新生代科幻作家也逐漸嶄露鋒芒。
中國科幻文學終於在新世紀迎來了從進口到出口的時機。
韓鬆
出口背後的邏輯
然而在“中國科幻文學反噬西方”（韓鬆語）的標誌性起點——2015年劉慈欣《三體》第73屆雨果獎最佳長篇的背後，有許多努力並沒有得到太多注意。
和傳統文學作品一樣，翻譯是中國科幻走向世界的關鍵。
2013年，還沒有將科幻作為志業的王侃瑜，在國外參加科幻活動時，常常被問中國到底有沒有科幻文學。她是那些外國人認識的唯一一箇中國科幻迷。剛好有個芬蘭的編輯問她願不願意寫篇文章，介紹下中國科幻，再推介一篇作品。於是她就用英文寫了一篇中國科幻簡史，推介了陳楸帆的《麗江的魚兒們》。
“這大概是頭一回有中國科幻的相關內容被介紹到芬蘭。” 這篇文章後來又被翻譯成西班牙語、葡萄牙語、韓語、匈牙利語、德語等等，英語版先是在一本印度人辦的雜誌上發表，後來又收錄於美籍華裔作家劉宇昆編輯的當代中國科幻選集《碎星星》。
王侃瑜相信還有許許多多的人在做這樣的工作，義務向海外推介中國科幻，無論是作者自己的作品，還是讀者欣賞的作家作品，“對科幻的熱愛讓大家‘用愛發電’。”
王侃瑜
劉宇昆無疑是其中最大的“發電機”，正是他翻譯了劉慈欣的《三體》和郝景芳的《北京摺疊》。他曾向媒體表示，讀完《三體》他興奮得一晚睡不著覺。“我沒想到，中國科幻的水準已經達到了如此高度，《三體》包含著人類仰望星空的大氣魄，絕對是一部大師級的作品。當時我就想要把它翻譯成英語，與英美讀者分享。”
劉慈欣曾多次公開讚美譯作，稱其“幾近完美”，並直言“這個獎是我們兩個共同獲得的”。這不能都視為客套，劉慈欣顯然清楚，對於非母語讀者來說，翻譯的品質實際上就是原作的品質。劉慈欣和郝景芳的幸運就在於此。
當然，劉慈欣的幸運——或者說，中國科幻文學的幸運——還不止於此。在談到劉慈欣的不可複製性時，除了經驗、努力，嚴鋒還特別強調了幸運：“小狗門”事件使得劉慈欣“漁翁得利”。
所謂“小狗門”事件，是指美國“悲傷小狗（SadPuppies）”和“狂暴小狗（RabidPuppies）”兩個組織，以反對“政治正確”名義，通過刷票操縱雨果獎提名名單的事件。這種刷票行為使得科幻界義憤不止，《冰與火之歌》作者喬治·R.R.馬丁曾多次發文批判。劉慈欣也在獲獎後對媒體表示“含金量”不足，“它的很多重要的獎項都空缺了，從這一點來說，我對這次獲獎是一個平和的心態，裡面有很多幸運的因素。”
然而在這個“偶然”之前，李恬和夏笳先後在權威科學期刊《自然》（Nature）發表過科幻小說，之後郝景芳又獲得了雨果獎，2017年王語唐編導的科幻短片《別無選擇》在美國摘下了五個獎項，而美國科幻雜誌《克拉克世界》從2015年起開設的中國科幻作家專欄，迄今已發表40餘篇作品。
2018年嚴鋒去土耳其作科幻講座，驚訝地發現，當地有些科幻作家不僅看過《三體》，還看過80後飛氘的作品。
在嚴鋒看來，中國科幻在全球的進擊，隱含的邏輯是全球化在中國的投射和中國的崛起。科幻指向未來，科幻更指向當下，他們把中國科幻視為鏡子，一面折射西方，一面透視中國。
嚴鋒
“中國科幻在新世紀的海外輸出，反映了一個歷史性的轉折。”韓鬆認為，西方主導的種種觀念思潮和物質景觀，現在都投射到中國，並且“隨著中國崛起，開始向西方反哺。”正如中國的製造業一樣，科幻也攜有西方人熟悉的外殼，“他們接受科幻，比接受武俠容易。他們從中看到了一個西方的烏托邦鏡像。”
但在西方所熟悉的外殼之下，卻是中國當下的內核。一個澳大利亞人曾對韓鬆講，要了解中國，就要了解中國的科幻。
在郝景芳獲獎後，夏笳曾對澎湃新聞記者說，“中國科幻受到關注顯然不僅僅是一個文學或者文化事件，而必須放在一種更大的歷史語境中去理解，也即是‘中國’作為一個文化政治議題、甚至可以說一個開啟想象空間的符碼，在這個‘後冷戰之後’時代裡所扮演的重要角色。中國科幻作家們提出了這個時代最為敏感也最為核心的一些問題，得到了很多關注，但是否能夠形成有意義的對話還需要假以時日。”
中國年輕一代科幻作家對自我的認識，既清醒又冷靜。
世界科幻依然“約等於美國科幻”
這種清醒主要是基於內部和外部兩個維度的判斷。
在外部來看，儘管種種因素導致中國科幻在世界範圍內獲得了爆炸式的關注度，但所謂的世界科幻依然是以美國科幻為中心，甚至在糖匪看來，世界科幻就約等於美國科幻。
“就目前而言，世界科幻大部分是英語世界的科幻，小部分是日本科幻，而英語世界的科幻裡絕大部分其實是美國科幻，日本科幻又有一半是緊跟美國科幻。所以我們可以大致確認，世界科幻約等於美國科幻。”糖匪分析道。
糖匪
陳楸帆也認為，現在說科幻小說出海，其實更多是走向美國市場的過程：“所有市場、所有語種其實多少都是以美國市場為導向的。只有你在美國市場獲得了主流認可，其他語種才會跟進，這是一個不爭的事實。《三體》也是一樣。”
“我們想要在科幻上超過美國，這個可能性要比其他方面小得多。”嚴鋒說。
而在內部來說，中國科幻文學也好，中國科幻產業也好，也都依然在起步上升階段。用陳楸帆的說法，就是“初級階段”。大量的“元年”敘事，正是這點最好的印證。
陳楸帆
前不久，一份“世界華人當代科幻群英譜”在科幻圈流傳開來。在這份不完全名單中，包括華人科幻作家、科幻產業開拓者、著名科幻編輯、著名科幻評論家、著名科幻活動家在內，共計227名。其中，中國大陸科幻作家從30後到00後，計164名。
164人，無論是與其他文學群落相比，還是與主流科幻國家相比，都是個過於弱小的群體。前者以網絡文學為例，截至2017年，國內45家重點網絡文學網站的駐站創作者數量已達1400萬；後者以美國主導的“雨果獎”為例，其2015年提名階段的有效選票就超過了2000份。
但是以如此小的體量，爆發出如此巨大的能量，中國科幻值得肯定和更加自信。嚴鋒也提醒道，在冷靜之外，“我們也不定自暴自棄。美國是老大，我們就跟著它混，這個心態已經落伍了”，“我們今天是可以平視的。”
後《流浪地球》時期，寫作者何去何從
做到平視並不是那麼容易的。
出海的成功無疑給寫作者帶來了信心上的提升，但同時，寶樹看到，一些隱憂也在發酵。
“以前大家寫作，就是今天你發幾個作品然後討論一下。現在不一樣了，聊起來都是你翻譯了什麼作品，今年有作品在國外出版嗎，這樣的。”寶樹覺得大家現在心態上有點過於急躁，“出海的相對成功，並不能彌補讀者基礎薄弱這樣的現實。”
隨著急躁心態而來的是寫作上的投機和鑽營。寶樹擔心，過多考慮出海，會讓寫作者自覺不自覺地在題材和風格、元素上迎合對方的審美趣味。
寶樹
在糖匪看來，想要迎合對方的審美趣味，先不說方向是否正確，在可行性上就註定要失敗。以美國科幻為例，裡面有各種價值取向、審美取向，並非鐵板一塊。有意思的是，保守的“小狗派”反而非常喜歡《三體》。這種錯位使得迎合淪為一種偶然。
但是無論哪一個派系，美國科幻作家對文學性的要求有著基本的門檻。“他們文字的精煉度，對敘事的講究，是有一個標準在那裡的。”在糖匪看來，如果說要迎合，也是在這個意義上的迎合。
問題可能最終會指向一個十分本質的問題：科幻文學首先是文學。
“科幻文學有科學維度、幻想維度和文學維度。”作為傳統文學研究者，何平對科幻文學的科學幻想層面沒有過多話語權，但在他的閱讀世界裡，一些中國科幻作品連基本的文學作品都算不上。
“文學審美不過關，科學幻想得再華麗、再深刻，也無法打動人。”何平告訴澎湃新聞記者。
何平
而隨著《流浪地球》在票房上的成功，資本和市場的介入使得問題變得更為複雜。
嚴鋒把新世紀以來中國科幻的發展分為三個時期：後《三體》時期、後雨果獎時期和後《流浪地球》時期。《流浪地球》影視化所產生的爆炸性效果，使它不再是文學時間，而是社會事件、文化事件，“這個大爆炸把大家炸得頭暈目眩。”
一個極端的例子是，甚至有人提出了拿錢買雨果獎的想法。
“很狂野，但在資本的運作下，也不是完全沒可能的。（真要這樣）我覺得是災難性的。”寶樹感慨道。
儘管如此，陳楸帆依然認為，走向海外、走向市場是中國科幻必須面對的考驗，也是必須抓住的機遇。“它們確實可以給中國科幻文學帶來很多的可能性，包括題材的開闊、風格的探索以及對文學性更高追求。”
值得欣慰的是，嚴鋒、趙鬆、何平這些“圈外人”看到，有追求的年輕科幻作家並沒有在熱度中迷失，“中國科幻不是隻有一個劉慈欣。”
趙鬆