文/半輩子
（作者半輩子，荔枝新聞特約評論員，資深娛評人；本文系荔枝網及旗下“荔枝新聞”客戶端獨家約稿，轉載請註明出處。）
在電影《流浪地球》的點映上，原著小說的作者劉慈欣挺激動，直言“中國科幻在今天終於起航”。
我能理解劉慈欣的這份激動，作為可能是最著名的中國科幻作家，他的作品影響力正在超越類型和國界，而成為巨大的影視潛力IP。然而，劉慈欣作品的影視化，卻一直不算順利。
《流浪地球》是劉慈欣的中篇小說，本身篇幅不大，也不怕劇透，它的設定為太陽系即將衰亡，為了生存，人類在地球上安裝了巨大的推動器，龐大的地球成為了流浪的方舟，駛向了前路未卜的新家園。
劉慈欣的作品裡，常常會設置“人類往哪裡去”的主題。在《流浪地球》裡，人類在絕望的末日壓力之下，規劃了需要100代人的流浪之旅。和好萊塢科幻片裡的末日設定不同，人類並不是逃離地球，而是把地球本身作為了流浪的方舟。這個故事隱藏了一個很中國化的主題，那就是“家是無法被放下的”。
在中國人的傳統觀念中，家庭即是縮小的國家，亦是最小單位的宇宙。在電影《流浪地球》裡，這成為了貫穿始終的主題：人類無論陷入怎樣的絕境，面臨如何的絕望，守護家園，團結家人是不變的主題。
這個主題非常精彩。我們不妨把《流浪地球》和好萊塢的《2012》比較來看。在《2012》裡，好萊塢也做了一個全球毀滅的末日設定，美國人為此規劃了諾亞方舟的逃亡計劃。整個故事就建立在美國式的個人奮鬥上，男主角一家經歷了生死考驗，最終踏上方舟。在這背後，是典型的美國式價值觀輸出：所有人都是平等的，都有平等的生存機會。
《流浪地球》的主題，需要解決的第一問題是：如何合理化“中國人救地球”的故事，以及輸出中國式的價值觀。為此，郭帆導演的團隊做了再創作，給出的答案令人欣喜。無論是天上的宇航員劉培強，亦或是地面的小分隊，所有人的行為動機，都緊緊守住一個出發點：保護家人，守護家園（既是具體的家庭，亦是所有人的地球）。
這個主題是中國式的，電影中每一個催淚點，都從這裡出發。吳孟達扮演的老人韓子昂，為了救起兩個孩子，寧願犧牲自己。李光潔扮演的軍人王磊，一切以任務目標為重，看似冷酷無情，但其實他最大的軟肋，恰恰情如親人的隊員們。主線的故事，是宇航員劉培強和孩子劉啟之間的父子關係，兩個人因為天上地下而隔閡，卻又在絕境裡彼此關愛，最終達成了和解。
郭帆導演沒有把民族情緒無限放大，而是把中國人的行為緊緊綁在家庭主題上，給每個人充分的易於理解的出發點。
在劇情上，電影的再創作程度很高。要知道，劉慈欣的小說僅能提供一個“流浪地球”的科幻設定，其中並沒有有血有肉的人物，亦或是類型化的故事。郭帆團隊的工作，就是要把這個略顯枯燥的硬科幻，落在一個易於理解的故事上。因此，這部電影的實現，是典型的災難片做法。這類電影往往有一個毀天滅地的災難背景，故事的主人公則孤立無援，需要完成一個不可能完成的任務，而這個任務的結果，與解決災難危機息息相關。
類型片成熟有效的套路，正是影像藝術的長項。電影的類型再創作，給了觀眾一個友好的進入方式。你是否是劉慈欣的讀者，是否讀過小說《流浪地球》，都不會造成任何的觀影困擾。
稱讚的部分說得多，也要提一些批評。在科幻片的硬指標“特效製作”上，《流浪地球》以有限的資源，創造了中國電影工業的新高度。即便如此，作為熟悉好萊塢科幻片的影迷，仍能看出差距。劉慈欣的原著想象裡，盡是工業機械感的描述，假如以好萊塢的科幻特效作為參考標杆，這部影片的特效製作仍顯“塑料感”。在電影結尾的段落裡，本應是星球級別的大爆炸，導演卻把主線放在人物線上。這樣的處理固然是以情動人，但這又何嘗不是對特效短板的迴避。
比硬實力更大的問題是劇情。在災難片的核心人物設定下，“天地”兩條線的目標雖然明確，但互動卻差強人意。在中國家庭式的感召之下，所有地球人團結起來，這段本來也可以更好一點。
總而言之，《流浪地球》並不是完美的科幻災難片，相較於好萊塢的成熟製作，這部電影在特效和劇力上仍有瑕疵。但是，劉慈欣和郭帆團隊以中國人的情感視角，殺入了一個解救地球的類型片領域，稱其為“中國科幻起航”之作，當之無愧。
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