'《上海堡壘》給想靠科幻撈錢的人上了一課！我們需要《流浪地球》'
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
但最後出場是這樣的
劉慈欣在《地球大炮》中曾描寫過一個地球大炮，它早期是一條為把南極變成中國後花園而挖的隧道，後來升級改造為地球大炮，成為人類離開地球唯一的希望。構建隧道的材料是“新固態”材料，是通過精確控制的連續不斷的小型核爆炸使原材料向心壓縮製作出來的。後因時代變遷，隧道被改成向太空發射人和其他物資的發射器：通過在隧道外表面纏繞粗導線並通電來製造出磁場，電流來自於地核（地磁場便是因它差生的），最後在人的密封服或太空飛船放置超導線圈，線圈中的電流生成方向相反的磁場，便能產生推力。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
但最後出場是這樣的
劉慈欣在《地球大炮》中曾描寫過一個地球大炮，它早期是一條為把南極變成中國後花園而挖的隧道，後來升級改造為地球大炮，成為人類離開地球唯一的希望。構建隧道的材料是“新固態”材料，是通過精確控制的連續不斷的小型核爆炸使原材料向心壓縮製作出來的。後因時代變遷，隧道被改成向太空發射人和其他物資的發射器：通過在隧道外表面纏繞粗導線並通電來製造出磁場，電流來自於地核（地磁場便是因它差生的），最後在人的密封服或太空飛船放置超導線圈，線圈中的電流生成方向相反的磁場，便能產生推力。
3. 地球防禦系統
《上海堡壘》中的防禦系統是泡防禦系統：泡界面並非是像一個倒扣的鐵鍋那樣扣在上海的上空，在泡防禦發生器所在的位置，界面會極度彎曲，形成一個下凹的點，像是一根針從上面刺了下來，針尖指在泡防禦發生器的頂端。這就是江南的泡防禦系統，對於其原理也自然略過了，這使得所謂的泡防禦系統看起來很像是一個玄幻小說中的結界。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
但最後出場是這樣的
劉慈欣在《地球大炮》中曾描寫過一個地球大炮，它早期是一條為把南極變成中國後花園而挖的隧道，後來升級改造為地球大炮，成為人類離開地球唯一的希望。構建隧道的材料是“新固態”材料，是通過精確控制的連續不斷的小型核爆炸使原材料向心壓縮製作出來的。後因時代變遷，隧道被改成向太空發射人和其他物資的發射器：通過在隧道外表面纏繞粗導線並通電來製造出磁場，電流來自於地核（地磁場便是因它差生的），最後在人的密封服或太空飛船放置超導線圈，線圈中的電流生成方向相反的磁場，便能產生推力。
3. 地球防禦系統
《上海堡壘》中的防禦系統是泡防禦系統：泡界面並非是像一個倒扣的鐵鍋那樣扣在上海的上空，在泡防禦發生器所在的位置，界面會極度彎曲，形成一個下凹的點，像是一根針從上面刺了下來，針尖指在泡防禦發生器的頂端。這就是江南的泡防禦系統，對於其原理也自然略過了，這使得所謂的泡防禦系統看起來很像是一個玄幻小說中的結界。
這個防禦系統其實就是一個泡泡
《三體3：死神永生》中地球在三體文明遭到黑暗森林打擊後，為了抵禦黑暗森林的打擊曾提出過多個地球防禦計劃。如掩體計劃：在太陽系的外圍建立太空城市，藉助行星的屏障作用，保護地球文明。如黑域計劃：在半徑達五十個天文單位的廣闊空間裡改變宇宙基本常數，把太陽系轉化為低光速黑洞，發佈宇宙安全聲明。
並不是說劉慈欣這些描寫具有多大說服力或是多少科學價值，但這也不僅僅是一個腦洞這麼簡單，這些都是劉慈欣基於現有科技苦心思索出來的結果。地球大炮和掩體、黑域計劃涉及比較多的知識，《上海堡壘》作為一部軟科幻可不做類似要求，但它似乎也不具備《鄉村教師》那樣的人文關懷。
二、電影《流浪星球》及《上海堡壘》對小說原著的改編
1.《上海堡壘》對原著的改編
小說《上海堡壘》最具科幻美感的場面是大麗花綻放：再沒有什麼時代天空這麼美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強風來的一瞬間。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
但最後出場是這樣的
劉慈欣在《地球大炮》中曾描寫過一個地球大炮，它早期是一條為把南極變成中國後花園而挖的隧道，後來升級改造為地球大炮，成為人類離開地球唯一的希望。構建隧道的材料是“新固態”材料，是通過精確控制的連續不斷的小型核爆炸使原材料向心壓縮製作出來的。後因時代變遷，隧道被改成向太空發射人和其他物資的發射器：通過在隧道外表面纏繞粗導線並通電來製造出磁場，電流來自於地核（地磁場便是因它差生的），最後在人的密封服或太空飛船放置超導線圈，線圈中的電流生成方向相反的磁場，便能產生推力。
3. 地球防禦系統
《上海堡壘》中的防禦系統是泡防禦系統：泡界面並非是像一個倒扣的鐵鍋那樣扣在上海的上空，在泡防禦發生器所在的位置，界面會極度彎曲，形成一個下凹的點，像是一根針從上面刺了下來，針尖指在泡防禦發生器的頂端。這就是江南的泡防禦系統，對於其原理也自然略過了，這使得所謂的泡防禦系統看起來很像是一個玄幻小說中的結界。
這個防禦系統其實就是一個泡泡
《三體3：死神永生》中地球在三體文明遭到黑暗森林打擊後，為了抵禦黑暗森林的打擊曾提出過多個地球防禦計劃。如掩體計劃：在太陽系的外圍建立太空城市，藉助行星的屏障作用，保護地球文明。如黑域計劃：在半徑達五十個天文單位的廣闊空間裡改變宇宙基本常數，把太陽系轉化為低光速黑洞，發佈宇宙安全聲明。
並不是說劉慈欣這些描寫具有多大說服力或是多少科學價值，但這也不僅僅是一個腦洞這麼簡單，這些都是劉慈欣基於現有科技苦心思索出來的結果。地球大炮和掩體、黑域計劃涉及比較多的知識，《上海堡壘》作為一部軟科幻可不做類似要求，但它似乎也不具備《鄉村教師》那樣的人文關懷。
二、電影《流浪星球》及《上海堡壘》對小說原著的改編
1.《上海堡壘》對原著的改編
小說《上海堡壘》最具科幻美感的場面是大麗花綻放：再沒有什麼時代天空這麼美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強風來的一瞬間。
最感人的地方是江洋和林瀾之間的情感，十多年後，江洋終於收到了林瀾當年發來的短信：
這條短信在中國移動的信號臺之間穿梭，找不到它的目的地，就像是永不消逝的電波，穿行在空無一人的城市裡。我想象著在那個沉眠於地下的城市裡，那條短信是個虛無飄渺的女孩，有的時候她會升上泡防禦界面的頂端，隔著那層透明的東西，看著紫色的大麗花盛開，而後低頭俯視空無一人的城市；夜晚到來的時候，路燈還是在程序控制下唰唰唰地都亮了，她站在路燈下，哼著我聽不懂的歌。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
但最後出場是這樣的
劉慈欣在《地球大炮》中曾描寫過一個地球大炮，它早期是一條為把南極變成中國後花園而挖的隧道，後來升級改造為地球大炮，成為人類離開地球唯一的希望。構建隧道的材料是“新固態”材料，是通過精確控制的連續不斷的小型核爆炸使原材料向心壓縮製作出來的。後因時代變遷，隧道被改成向太空發射人和其他物資的發射器：通過在隧道外表面纏繞粗導線並通電來製造出磁場，電流來自於地核（地磁場便是因它差生的），最後在人的密封服或太空飛船放置超導線圈，線圈中的電流生成方向相反的磁場，便能產生推力。
3. 地球防禦系統
《上海堡壘》中的防禦系統是泡防禦系統：泡界面並非是像一個倒扣的鐵鍋那樣扣在上海的上空，在泡防禦發生器所在的位置，界面會極度彎曲，形成一個下凹的點，像是一根針從上面刺了下來，針尖指在泡防禦發生器的頂端。這就是江南的泡防禦系統，對於其原理也自然略過了，這使得所謂的泡防禦系統看起來很像是一個玄幻小說中的結界。
這個防禦系統其實就是一個泡泡
《三體3：死神永生》中地球在三體文明遭到黑暗森林打擊後，為了抵禦黑暗森林的打擊曾提出過多個地球防禦計劃。如掩體計劃：在太陽系的外圍建立太空城市，藉助行星的屏障作用，保護地球文明。如黑域計劃：在半徑達五十個天文單位的廣闊空間裡改變宇宙基本常數，把太陽系轉化為低光速黑洞，發佈宇宙安全聲明。
並不是說劉慈欣這些描寫具有多大說服力或是多少科學價值，但這也不僅僅是一個腦洞這麼簡單，這些都是劉慈欣基於現有科技苦心思索出來的結果。地球大炮和掩體、黑域計劃涉及比較多的知識，《上海堡壘》作為一部軟科幻可不做類似要求，但它似乎也不具備《鄉村教師》那樣的人文關懷。
二、電影《流浪星球》及《上海堡壘》對小說原著的改編
1.《上海堡壘》對原著的改編
小說《上海堡壘》最具科幻美感的場面是大麗花綻放：再沒有什麼時代天空這麼美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強風來的一瞬間。
最感人的地方是江洋和林瀾之間的情感，十多年後，江洋終於收到了林瀾當年發來的短信：
這條短信在中國移動的信號臺之間穿梭，找不到它的目的地，就像是永不消逝的電波，穿行在空無一人的城市裡。我想象著在那個沉眠於地下的城市裡，那條短信是個虛無飄渺的女孩，有的時候她會升上泡防禦界面的頂端，隔著那層透明的東西，看著紫色的大麗花盛開，而後低頭俯視空無一人的城市；夜晚到來的時候，路燈還是在程序控制下唰唰唰地都亮了，她站在路燈下，哼著我聽不懂的歌。
林瀾江洋初見那天
但是電影並沒有將大麗花之美展現出來，也沒能很好的表達江洋和林嵐之間的感情。江洋的情敵楊建南也跟江洋沒什麼交鋒，原著中的“林瀾，請你嫁給楊建南吧”這一有力情節竟然被刪除了。路依依也被強行安排到了作戰中心，並且跟別人另組了一對CP。將軍的兩位愛人也消失，使得人物無比扁平。
此外，對科幻設定的改編也是極大的敗筆。原著小說雖然很軟，但把泡防禦系統和上海大炮的構建都扔到阿爾法文明身上，還勉強可以令人接受。但是電影卻改編成了人類獲取到了仙藤，引來了德爾塔文明。那麼，以主人公還在用板磚手機的科技水平，泡防禦系統和上海大炮是如何構建起來的？德爾塔文明能超光速飛行嗎，才用了多久就來到了地球。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
但最後出場是這樣的
劉慈欣在《地球大炮》中曾描寫過一個地球大炮，它早期是一條為把南極變成中國後花園而挖的隧道，後來升級改造為地球大炮，成為人類離開地球唯一的希望。構建隧道的材料是“新固態”材料，是通過精確控制的連續不斷的小型核爆炸使原材料向心壓縮製作出來的。後因時代變遷，隧道被改成向太空發射人和其他物資的發射器：通過在隧道外表面纏繞粗導線並通電來製造出磁場，電流來自於地核（地磁場便是因它差生的），最後在人的密封服或太空飛船放置超導線圈，線圈中的電流生成方向相反的磁場，便能產生推力。
3. 地球防禦系統
《上海堡壘》中的防禦系統是泡防禦系統：泡界面並非是像一個倒扣的鐵鍋那樣扣在上海的上空，在泡防禦發生器所在的位置，界面會極度彎曲，形成一個下凹的點，像是一根針從上面刺了下來，針尖指在泡防禦發生器的頂端。這就是江南的泡防禦系統，對於其原理也自然略過了，這使得所謂的泡防禦系統看起來很像是一個玄幻小說中的結界。
這個防禦系統其實就是一個泡泡
《三體3：死神永生》中地球在三體文明遭到黑暗森林打擊後，為了抵禦黑暗森林的打擊曾提出過多個地球防禦計劃。如掩體計劃：在太陽系的外圍建立太空城市，藉助行星的屏障作用，保護地球文明。如黑域計劃：在半徑達五十個天文單位的廣闊空間裡改變宇宙基本常數，把太陽系轉化為低光速黑洞，發佈宇宙安全聲明。
並不是說劉慈欣這些描寫具有多大說服力或是多少科學價值，但這也不僅僅是一個腦洞這麼簡單，這些都是劉慈欣基於現有科技苦心思索出來的結果。地球大炮和掩體、黑域計劃涉及比較多的知識，《上海堡壘》作為一部軟科幻可不做類似要求，但它似乎也不具備《鄉村教師》那樣的人文關懷。
二、電影《流浪星球》及《上海堡壘》對小說原著的改編
1.《上海堡壘》對原著的改編
小說《上海堡壘》最具科幻美感的場面是大麗花綻放：再沒有什麼時代天空這麼美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強風來的一瞬間。
最感人的地方是江洋和林瀾之間的情感，十多年後，江洋終於收到了林瀾當年發來的短信：
這條短信在中國移動的信號臺之間穿梭，找不到它的目的地，就像是永不消逝的電波，穿行在空無一人的城市裡。我想象著在那個沉眠於地下的城市裡，那條短信是個虛無飄渺的女孩，有的時候她會升上泡防禦界面的頂端，隔著那層透明的東西，看著紫色的大麗花盛開，而後低頭俯視空無一人的城市；夜晚到來的時候，路燈還是在程序控制下唰唰唰地都亮了，她站在路燈下，哼著我聽不懂的歌。
林瀾江洋初見那天
但是電影並沒有將大麗花之美展現出來，也沒能很好的表達江洋和林嵐之間的感情。江洋的情敵楊建南也跟江洋沒什麼交鋒，原著中的“林瀾，請你嫁給楊建南吧”這一有力情節竟然被刪除了。路依依也被強行安排到了作戰中心，並且跟別人另組了一對CP。將軍的兩位愛人也消失，使得人物無比扁平。
此外，對科幻設定的改編也是極大的敗筆。原著小說雖然很軟，但把泡防禦系統和上海大炮的構建都扔到阿爾法文明身上，還勉強可以令人接受。但是電影卻改編成了人類獲取到了仙藤，引來了德爾塔文明。那麼，以主人公還在用板磚手機的科技水平，泡防禦系統和上海大炮是如何構建起來的？德爾塔文明能超光速飛行嗎，才用了多久就來到了地球。
《上海堡壘》原著本就在科幻方面存在先天不足的問題，改編時以末日情感為主，少一些貌似硬科幻的宣傳，真正表達好劇中人物的末日情感，或許還不至於完全一敗塗地。
2.《流浪地球》對原著的改編
小說《流浪地球》中情感是特別次要的東西，開篇主人公的父親即淡然地告訴家人“我愛上了黎星，我要離開你們和她在一起”，而主人公的母親也淡然地回答道“那你去吧”。這部小說以宏細節的筆法描繪了極其漫長的時間，包含了剎車、逃逸和流浪三個時代。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
但最後出場是這樣的
劉慈欣在《地球大炮》中曾描寫過一個地球大炮，它早期是一條為把南極變成中國後花園而挖的隧道，後來升級改造為地球大炮，成為人類離開地球唯一的希望。構建隧道的材料是“新固態”材料，是通過精確控制的連續不斷的小型核爆炸使原材料向心壓縮製作出來的。後因時代變遷，隧道被改成向太空發射人和其他物資的發射器：通過在隧道外表面纏繞粗導線並通電來製造出磁場，電流來自於地核（地磁場便是因它差生的），最後在人的密封服或太空飛船放置超導線圈，線圈中的電流生成方向相反的磁場，便能產生推力。
3. 地球防禦系統
《上海堡壘》中的防禦系統是泡防禦系統：泡界面並非是像一個倒扣的鐵鍋那樣扣在上海的上空，在泡防禦發生器所在的位置，界面會極度彎曲，形成一個下凹的點，像是一根針從上面刺了下來，針尖指在泡防禦發生器的頂端。這就是江南的泡防禦系統，對於其原理也自然略過了，這使得所謂的泡防禦系統看起來很像是一個玄幻小說中的結界。
這個防禦系統其實就是一個泡泡
《三體3：死神永生》中地球在三體文明遭到黑暗森林打擊後，為了抵禦黑暗森林的打擊曾提出過多個地球防禦計劃。如掩體計劃：在太陽系的外圍建立太空城市，藉助行星的屏障作用，保護地球文明。如黑域計劃：在半徑達五十個天文單位的廣闊空間裡改變宇宙基本常數，把太陽系轉化為低光速黑洞，發佈宇宙安全聲明。
並不是說劉慈欣這些描寫具有多大說服力或是多少科學價值，但這也不僅僅是一個腦洞這麼簡單，這些都是劉慈欣基於現有科技苦心思索出來的結果。地球大炮和掩體、黑域計劃涉及比較多的知識，《上海堡壘》作為一部軟科幻可不做類似要求，但它似乎也不具備《鄉村教師》那樣的人文關懷。
二、電影《流浪星球》及《上海堡壘》對小說原著的改編
1.《上海堡壘》對原著的改編
小說《上海堡壘》最具科幻美感的場面是大麗花綻放：再沒有什麼時代天空這麼美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強風來的一瞬間。
最感人的地方是江洋和林瀾之間的情感，十多年後，江洋終於收到了林瀾當年發來的短信：
這條短信在中國移動的信號臺之間穿梭，找不到它的目的地，就像是永不消逝的電波，穿行在空無一人的城市裡。我想象著在那個沉眠於地下的城市裡，那條短信是個虛無飄渺的女孩，有的時候她會升上泡防禦界面的頂端，隔著那層透明的東西，看著紫色的大麗花盛開，而後低頭俯視空無一人的城市；夜晚到來的時候，路燈還是在程序控制下唰唰唰地都亮了，她站在路燈下，哼著我聽不懂的歌。
林瀾江洋初見那天
但是電影並沒有將大麗花之美展現出來，也沒能很好的表達江洋和林嵐之間的感情。江洋的情敵楊建南也跟江洋沒什麼交鋒，原著中的“林瀾，請你嫁給楊建南吧”這一有力情節竟然被刪除了。路依依也被強行安排到了作戰中心，並且跟別人另組了一對CP。將軍的兩位愛人也消失，使得人物無比扁平。
此外，對科幻設定的改編也是極大的敗筆。原著小說雖然很軟，但把泡防禦系統和上海大炮的構建都扔到阿爾法文明身上，還勉強可以令人接受。但是電影卻改編成了人類獲取到了仙藤，引來了德爾塔文明。那麼，以主人公還在用板磚手機的科技水平，泡防禦系統和上海大炮是如何構建起來的？德爾塔文明能超光速飛行嗎，才用了多久就來到了地球。
《上海堡壘》原著本就在科幻方面存在先天不足的問題，改編時以末日情感為主，少一些貌似硬科幻的宣傳，真正表達好劇中人物的末日情感，或許還不至於完全一敗塗地。
2.《流浪地球》對原著的改編
小說《流浪地球》中情感是特別次要的東西，開篇主人公的父親即淡然地告訴家人“我愛上了黎星，我要離開你們和她在一起”，而主人公的母親也淡然地回答道“那你去吧”。這部小說以宏細節的筆法描繪了極其漫長的時間，包含了剎車、逃逸和流浪三個時代。
《流浪地球》
小說主要描繪的對象其實不是人，而是流浪的地球。流浪地球本身就是一個具有科幻和文學雙重美感的意象。以逃離木星時的景象為例：
在跑進地下城的密封門時，我最後看了一眼仍佔據半個天空的木星，發現木星的雲海中有一道明顯的劃痕，後來知道，那是地球引力作用在木星表面的痕跡，我們的星球也在木星表面拉起了如山的液氫和液氦的巨浪。這時，木星巨大的引力正在把地球加速甩向外太空。離開木星時，地球已達到了逃逸速度，它不再需要返回潛藏著死亡的太陽，向廣漠的外太空飛去，漫長的流浪時代開始了。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
但最後出場是這樣的
劉慈欣在《地球大炮》中曾描寫過一個地球大炮，它早期是一條為把南極變成中國後花園而挖的隧道，後來升級改造為地球大炮，成為人類離開地球唯一的希望。構建隧道的材料是“新固態”材料，是通過精確控制的連續不斷的小型核爆炸使原材料向心壓縮製作出來的。後因時代變遷，隧道被改成向太空發射人和其他物資的發射器：通過在隧道外表面纏繞粗導線並通電來製造出磁場，電流來自於地核（地磁場便是因它差生的），最後在人的密封服或太空飛船放置超導線圈，線圈中的電流生成方向相反的磁場，便能產生推力。
3. 地球防禦系統
《上海堡壘》中的防禦系統是泡防禦系統：泡界面並非是像一個倒扣的鐵鍋那樣扣在上海的上空，在泡防禦發生器所在的位置，界面會極度彎曲，形成一個下凹的點，像是一根針從上面刺了下來，針尖指在泡防禦發生器的頂端。這就是江南的泡防禦系統，對於其原理也自然略過了，這使得所謂的泡防禦系統看起來很像是一個玄幻小說中的結界。
這個防禦系統其實就是一個泡泡
《三體3：死神永生》中地球在三體文明遭到黑暗森林打擊後，為了抵禦黑暗森林的打擊曾提出過多個地球防禦計劃。如掩體計劃：在太陽系的外圍建立太空城市，藉助行星的屏障作用，保護地球文明。如黑域計劃：在半徑達五十個天文單位的廣闊空間裡改變宇宙基本常數，把太陽系轉化為低光速黑洞，發佈宇宙安全聲明。
並不是說劉慈欣這些描寫具有多大說服力或是多少科學價值，但這也不僅僅是一個腦洞這麼簡單，這些都是劉慈欣基於現有科技苦心思索出來的結果。地球大炮和掩體、黑域計劃涉及比較多的知識，《上海堡壘》作為一部軟科幻可不做類似要求，但它似乎也不具備《鄉村教師》那樣的人文關懷。
二、電影《流浪星球》及《上海堡壘》對小說原著的改編
1.《上海堡壘》對原著的改編
小說《上海堡壘》最具科幻美感的場面是大麗花綻放：再沒有什麼時代天空這麼美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強風來的一瞬間。
最感人的地方是江洋和林瀾之間的情感，十多年後，江洋終於收到了林瀾當年發來的短信：
這條短信在中國移動的信號臺之間穿梭，找不到它的目的地，就像是永不消逝的電波，穿行在空無一人的城市裡。我想象著在那個沉眠於地下的城市裡，那條短信是個虛無飄渺的女孩，有的時候她會升上泡防禦界面的頂端，隔著那層透明的東西，看著紫色的大麗花盛開，而後低頭俯視空無一人的城市；夜晚到來的時候，路燈還是在程序控制下唰唰唰地都亮了，她站在路燈下，哼著我聽不懂的歌。
林瀾江洋初見那天
但是電影並沒有將大麗花之美展現出來，也沒能很好的表達江洋和林嵐之間的感情。江洋的情敵楊建南也跟江洋沒什麼交鋒，原著中的“林瀾，請你嫁給楊建南吧”這一有力情節竟然被刪除了。路依依也被強行安排到了作戰中心，並且跟別人另組了一對CP。將軍的兩位愛人也消失，使得人物無比扁平。
此外，對科幻設定的改編也是極大的敗筆。原著小說雖然很軟，但把泡防禦系統和上海大炮的構建都扔到阿爾法文明身上，還勉強可以令人接受。但是電影卻改編成了人類獲取到了仙藤，引來了德爾塔文明。那麼，以主人公還在用板磚手機的科技水平，泡防禦系統和上海大炮是如何構建起來的？德爾塔文明能超光速飛行嗎，才用了多久就來到了地球。
《上海堡壘》原著本就在科幻方面存在先天不足的問題，改編時以末日情感為主，少一些貌似硬科幻的宣傳，真正表達好劇中人物的末日情感，或許還不至於完全一敗塗地。
2.《流浪地球》對原著的改編
小說《流浪地球》中情感是特別次要的東西，開篇主人公的父親即淡然地告訴家人“我愛上了黎星，我要離開你們和她在一起”，而主人公的母親也淡然地回答道“那你去吧”。這部小說以宏細節的筆法描繪了極其漫長的時間，包含了剎車、逃逸和流浪三個時代。
《流浪地球》
小說主要描繪的對象其實不是人，而是流浪的地球。流浪地球本身就是一個具有科幻和文學雙重美感的意象。以逃離木星時的景象為例：
在跑進地下城的密封門時，我最後看了一眼仍佔據半個天空的木星，發現木星的雲海中有一道明顯的劃痕，後來知道，那是地球引力作用在木星表面的痕跡，我們的星球也在木星表面拉起了如山的液氫和液氦的巨浪。這時，木星巨大的引力正在把地球加速甩向外太空。離開木星時，地球已達到了逃逸速度，它不再需要返回潛藏著死亡的太陽，向廣漠的外太空飛去，漫長的流浪時代開始了。
電影《流浪地球》對小說中相對簡單的人物關係和故事情節進行了加強，通過父子關係、家庭倫理、團隊協作等引發觀眾情感上的共鳴。主人公的父親在原著中表現得特別後現代，但電影則將他塑造成了一位真正的父親，一位拯救世界的英雄。小說原著採用的是宏細節的寫法，時間跨度太長，過於抽象，電影選取了地球與木星交會的 3 天之內這個時間段。
隨著《上海堡壘》公映，網絡上開始流行起這麼一句話：《流浪地球》打開了中國科幻的大門，《上海堡壘》關上了這扇門。《上海堡壘》的導演滕華濤公開回應：我也不想關上中國科幻的門。對於這部電影的失敗，導演確實有不可推卸的責任。
但只噴導演和演員是不夠的，藏在電影身後的是大IP轉化和資本逐利。2014年，華視影視在發佈會上宣佈開啟所謂的“頂級IP視效系列電影計劃”，聲稱攜手江南、唐家三少在未來五年內斥資50億打造系列視效大片，其中就包括《上海堡壘》。在資本的加持下，大的文學IP加流量明星，既能收割小說原著黨，又能收割明星粉絲，看起來怎麼都能大撈一把。如同郭敬明拍的《小時代》系列，評價低歸低，但幾部下來票房卻有20億。
郭敬明
《上海堡壘》的失利，無疑給資本方上了一課，科幻電影並不適合資本逐利，因為它從科幻文學到電影作品之間存在一個艱難的轉化過程。其實，《三體》電影的難產就已經給出了明確的提醒。在這種情況下，需要的是真正想發展科幻電影的資本及劇組迎難而上，更加嚴肅地對待科幻電影的創作，堅持內容為王。如果光想著收割粉絲，終究會遭到唾棄。
下文筆者從科幻小說的創作及改編兩個方面入手，對比《上海堡壘》和劉慈欣的《鄉村教師》、《地球大炮》和《三體》，以及《上海堡壘》、《流浪地球》的改編，提出自己的一些看法。
一、劉慈欣是怎麼表達《上海堡壘》中的一些科幻元素的？
江南是北大高材生，又是留美博士，科幻文學界能跟他拼學歷的估計只有郝景芳了。江南本人也曾在一次訪談中這樣表示：（不想寫科幻是因為）我做過很多科學方面的工作，大概（國內）很少有科幻作家比我更加了解作出一個科學上的結論需要花多少時間。但後面他又加了一句：所以你千萬不要讓我在我的作品裡再看到這種可悲的事情發生。可見江南本人是拒絕費心費力去創作硬科幻小說的，事實上他的《上海堡壘》也寫得非常軟，甚至可以稱之為一部披著科幻外衣的言情小說。
作家江南
但另一方面，《上海堡壘》中其實具有許多有意思的科幻元素，只不過江南只是簡單粗暴地將它們擺在作品中。其中許多元素，劉慈欣亦在科幻小說中處理過。下文將它們羅列出來，進行對比。
1. 兩個外星文明的相遇
《上海堡壘》的科幻背景為阿爾法及德爾塔這兩個超級文明的交鋒，德爾塔文明想要毀滅人類文明並取得阿爾法文明留在地球上的技術，阿爾法文明則通過堡壘—大炮—費米粒子炮系統保護人類。但是，防禦和進攻系統的原理是什麼，江南並沒有交代，把它們都扔給了阿爾法文明。對於這兩個文明的背景及消滅、拯救人類的意圖，也並未做解釋。故事中主人公江洋曾經思考過這個問題，但解決的方式是迴避式的。
劉慈欣在《鄉村教師》中也曾描寫過碳基聯邦和硅基帝國這兩個超級文明的交鋒，獲勝的碳基聯邦為了防止敵人硅基帝國死灰復燃，決定製造數百光年的恆星空白地帶來囚禁對手。這意味著歸屬這些恆星的文明都將消亡，唯一能逃過這場毀滅的機會是被抽取的文明中的智慧生命通過3C級文明測試。在這種情況下，人類如何得救？劉慈欣將希望放在了一位鄉村教師身上，他臨終前以抱病之軀傳授給了那些或許沒機會上中學的農村孩子一些初中知識，其中包含牛頓三定律。而牛頓三定律正好是3C文明測試中的題目，孩子們回答出來了，地球倖免於難。
劉慈欣
2. 地球大炮
江南在《上海堡壘》中這樣描述上海大炮：足有四十米的炮口對著天空，鋼鐵的表面像是升溫那樣發出暗紫色的光，周圍的水全部被蒸發了，嫋嫋地升騰，空氣中有一種極細的聲音在震盪，像是無數細針針鋒相對的刺擊。其實這段描寫也具有一定的科幻美感，但是這人類最後的希望，它是如何運作的呢？江南沒去思考這個問題，我們自然也不得而知。
但最後出場是這樣的
劉慈欣在《地球大炮》中曾描寫過一個地球大炮，它早期是一條為把南極變成中國後花園而挖的隧道，後來升級改造為地球大炮，成為人類離開地球唯一的希望。構建隧道的材料是“新固態”材料，是通過精確控制的連續不斷的小型核爆炸使原材料向心壓縮製作出來的。後因時代變遷，隧道被改成向太空發射人和其他物資的發射器：通過在隧道外表面纏繞粗導線並通電來製造出磁場，電流來自於地核（地磁場便是因它差生的），最後在人的密封服或太空飛船放置超導線圈，線圈中的電流生成方向相反的磁場，便能產生推力。
3. 地球防禦系統
《上海堡壘》中的防禦系統是泡防禦系統：泡界面並非是像一個倒扣的鐵鍋那樣扣在上海的上空，在泡防禦發生器所在的位置，界面會極度彎曲，形成一個下凹的點，像是一根針從上面刺了下來，針尖指在泡防禦發生器的頂端。這就是江南的泡防禦系統，對於其原理也自然略過了，這使得所謂的泡防禦系統看起來很像是一個玄幻小說中的結界。
這個防禦系統其實就是一個泡泡
《三體3：死神永生》中地球在三體文明遭到黑暗森林打擊後，為了抵禦黑暗森林的打擊曾提出過多個地球防禦計劃。如掩體計劃：在太陽系的外圍建立太空城市，藉助行星的屏障作用，保護地球文明。如黑域計劃：在半徑達五十個天文單位的廣闊空間裡改變宇宙基本常數，把太陽系轉化為低光速黑洞，發佈宇宙安全聲明。
並不是說劉慈欣這些描寫具有多大說服力或是多少科學價值，但這也不僅僅是一個腦洞這麼簡單，這些都是劉慈欣基於現有科技苦心思索出來的結果。地球大炮和掩體、黑域計劃涉及比較多的知識，《上海堡壘》作為一部軟科幻可不做類似要求，但它似乎也不具備《鄉村教師》那樣的人文關懷。
二、電影《流浪星球》及《上海堡壘》對小說原著的改編
1.《上海堡壘》對原著的改編
小說《上海堡壘》最具科幻美感的場面是大麗花綻放：再沒有什麼時代天空這麼美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強風來的一瞬間。
最感人的地方是江洋和林瀾之間的情感，十多年後，江洋終於收到了林瀾當年發來的短信：
這條短信在中國移動的信號臺之間穿梭，找不到它的目的地，就像是永不消逝的電波，穿行在空無一人的城市裡。我想象著在那個沉眠於地下的城市裡，那條短信是個虛無飄渺的女孩，有的時候她會升上泡防禦界面的頂端，隔著那層透明的東西，看著紫色的大麗花盛開，而後低頭俯視空無一人的城市；夜晚到來的時候，路燈還是在程序控制下唰唰唰地都亮了，她站在路燈下，哼著我聽不懂的歌。
林瀾江洋初見那天
但是電影並沒有將大麗花之美展現出來，也沒能很好的表達江洋和林嵐之間的感情。江洋的情敵楊建南也跟江洋沒什麼交鋒，原著中的“林瀾，請你嫁給楊建南吧”這一有力情節竟然被刪除了。路依依也被強行安排到了作戰中心，並且跟別人另組了一對CP。將軍的兩位愛人也消失，使得人物無比扁平。
此外，對科幻設定的改編也是極大的敗筆。原著小說雖然很軟，但把泡防禦系統和上海大炮的構建都扔到阿爾法文明身上，還勉強可以令人接受。但是電影卻改編成了人類獲取到了仙藤，引來了德爾塔文明。那麼，以主人公還在用板磚手機的科技水平，泡防禦系統和上海大炮是如何構建起來的？德爾塔文明能超光速飛行嗎，才用了多久就來到了地球。
《上海堡壘》原著本就在科幻方面存在先天不足的問題，改編時以末日情感為主，少一些貌似硬科幻的宣傳，真正表達好劇中人物的末日情感，或許還不至於完全一敗塗地。
2.《流浪地球》對原著的改編
小說《流浪地球》中情感是特別次要的東西，開篇主人公的父親即淡然地告訴家人“我愛上了黎星，我要離開你們和她在一起”，而主人公的母親也淡然地回答道“那你去吧”。這部小說以宏細節的筆法描繪了極其漫長的時間，包含了剎車、逃逸和流浪三個時代。
《流浪地球》
小說主要描繪的對象其實不是人，而是流浪的地球。流浪地球本身就是一個具有科幻和文學雙重美感的意象。以逃離木星時的景象為例：
在跑進地下城的密封門時，我最後看了一眼仍佔據半個天空的木星，發現木星的雲海中有一道明顯的劃痕，後來知道，那是地球引力作用在木星表面的痕跡，我們的星球也在木星表面拉起了如山的液氫和液氦的巨浪。這時，木星巨大的引力正在把地球加速甩向外太空。離開木星時，地球已達到了逃逸速度，它不再需要返回潛藏著死亡的太陽，向廣漠的外太空飛去，漫長的流浪時代開始了。
電影《流浪地球》對小說中相對簡單的人物關係和故事情節進行了加強，通過父子關係、家庭倫理、團隊協作等引發觀眾情感上的共鳴。主人公的父親在原著中表現得特別後現代，但電影則將他塑造成了一位真正的父親，一位拯救世界的英雄。小說原著採用的是宏細節的寫法，時間跨度太長，過於抽象，電影選取了地球與木星交會的 3 天之內這個時間段。
對於原著中的行星發動機及地球木星交會等瑰麗的想象，電影也使用拍攝及後期製作進行了很好地表達，流浪星球帶著滄桑悲壯的美展現在我們面前。啊，我的流浪星球！
結語：
當然，《流浪星球》也遠非完美，比如故事情節和年輕演員的表演都存在一定問題。但從整體上來說，《流浪地球》代表著國產硬核科幻電影的最高水平，與美式科幻大片相比也毫不遜色。其改編及製作經驗，值得後續的國產科幻片借鑑。最後祝中國早日出現超越劉慈欣的科幻作家，祝國產科幻電影界早日拍出出現超越《流浪地球》的作品。