'鹿晗=爛片？這可是中國科幻電影第一次將科幻與戰爭類型相結合'
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
而《上海堡壘》則賦予"上海"以"人類最後的希望"之名。
無論觀影者是否認同這一"權力中心"的轉移，總歸已經獲得了"被言說"的權力。
這或許，便是第三世界國家"他者"身份被剝離的開始。
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
而《上海堡壘》則賦予"上海"以"人類最後的希望"之名。
無論觀影者是否認同這一"權力中心"的轉移，總歸已經獲得了"被言說"的權力。
這或許，便是第三世界國家"他者"身份被剝離的開始。
2. 科幻戰爭片的內裡——現代寓言
從劇情上看，《上海堡壘》可以一言概括之"地球對抗外星人，爭奪新能源之戰"，但是其內裡卻是一個不折不扣的現代寓言。
在尼采宣佈"上帝已死"後，後工業時代來臨，科幻電影則取而代之。
科幻的外衣下，有人類對於未知領域、未來科技的好奇、嚮往、追求、甚至征服，也有因科技發展而帶來的"異化"。
當然，自20世紀90年代以來便興起的"末日情結"也一直貫穿其中。在《上海堡壘》中，表現為以下兩方面：
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
而《上海堡壘》則賦予"上海"以"人類最後的希望"之名。
無論觀影者是否認同這一"權力中心"的轉移，總歸已經獲得了"被言說"的權力。
這或許，便是第三世界國家"他者"身份被剝離的開始。
2. 科幻戰爭片的內裡——現代寓言
從劇情上看，《上海堡壘》可以一言概括之"地球對抗外星人，爭奪新能源之戰"，但是其內裡卻是一個不折不扣的現代寓言。
在尼采宣佈"上帝已死"後，後工業時代來臨，科幻電影則取而代之。
科幻的外衣下，有人類對於未知領域、未來科技的好奇、嚮往、追求、甚至征服，也有因科技發展而帶來的"異化"。
當然，自20世紀90年代以來便興起的"末日情結"也一直貫穿其中。在《上海堡壘》中，表現為以下兩方面：
第一， 科技是把雙刃劍。因科技的發達，人類帶回了"仙藤"；"仙藤"再促進人類社會及科技發展的同時，也給人類世界帶來了滅頂之災。
第二， 外星來客的強勢入侵，人類主體地位被動搖。
作為外星來客，"捕食者"的命名可謂別有深意。
捕食者，目標清晰在於"食"，這是它們存在的唯一慾望。也是正是此慾望，驅使它們無視生命，試圖滅亡人類。
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
而《上海堡壘》則賦予"上海"以"人類最後的希望"之名。
無論觀影者是否認同這一"權力中心"的轉移，總歸已經獲得了"被言說"的權力。
這或許，便是第三世界國家"他者"身份被剝離的開始。
2. 科幻戰爭片的內裡——現代寓言
從劇情上看，《上海堡壘》可以一言概括之"地球對抗外星人，爭奪新能源之戰"，但是其內裡卻是一個不折不扣的現代寓言。
在尼采宣佈"上帝已死"後，後工業時代來臨，科幻電影則取而代之。
科幻的外衣下，有人類對於未知領域、未來科技的好奇、嚮往、追求、甚至征服，也有因科技發展而帶來的"異化"。
當然，自20世紀90年代以來便興起的"末日情結"也一直貫穿其中。在《上海堡壘》中，表現為以下兩方面：
第一， 科技是把雙刃劍。因科技的發達，人類帶回了"仙藤"；"仙藤"再促進人類社會及科技發展的同時，也給人類世界帶來了滅頂之災。
第二， 外星來客的強勢入侵，人類主體地位被動搖。
作為外星來客，"捕食者"的命名可謂別有深意。
捕食者，目標清晰在於"食"，這是它們存在的唯一慾望。也是正是此慾望，驅使它們無視生命，試圖滅亡人類。
它們的存在，便是現代社會中被"物質資料奴役"的"異化的人"的極端形態。
片中，無人機戰隊成員以"數字編號"取代其自身名字，可作為輔證。
總而言之，無論是"捕食者"的存在，還是影片高潮部分"上海陸沉"
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
而《上海堡壘》則賦予"上海"以"人類最後的希望"之名。
無論觀影者是否認同這一"權力中心"的轉移，總歸已經獲得了"被言說"的權力。
這或許，便是第三世界國家"他者"身份被剝離的開始。
2. 科幻戰爭片的內裡——現代寓言
從劇情上看，《上海堡壘》可以一言概括之"地球對抗外星人，爭奪新能源之戰"，但是其內裡卻是一個不折不扣的現代寓言。
在尼采宣佈"上帝已死"後，後工業時代來臨，科幻電影則取而代之。
科幻的外衣下，有人類對於未知領域、未來科技的好奇、嚮往、追求、甚至征服，也有因科技發展而帶來的"異化"。
當然，自20世紀90年代以來便興起的"末日情結"也一直貫穿其中。在《上海堡壘》中，表現為以下兩方面：
第一， 科技是把雙刃劍。因科技的發達，人類帶回了"仙藤"；"仙藤"再促進人類社會及科技發展的同時，也給人類世界帶來了滅頂之災。
第二， 外星來客的強勢入侵，人類主體地位被動搖。
作為外星來客，"捕食者"的命名可謂別有深意。
捕食者，目標清晰在於"食"，這是它們存在的唯一慾望。也是正是此慾望，驅使它們無視生命，試圖滅亡人類。
它們的存在，便是現代社會中被"物質資料奴役"的"異化的人"的極端形態。
片中，無人機戰隊成員以"數字編號"取代其自身名字，可作為輔證。
總而言之，無論是"捕食者"的存在，還是影片高潮部分"上海陸沉"
這種近未來的"反烏托邦"劇情設定，實際上暗含著現代人對未來的恐懼與焦慮。
3. 愛國主義精神
一座城市之所以重要，不是因為車水馬龍，不是因為高樓大廈，而是因為那些為它浴血奮鬥的人們"。
無論是以江洋（鹿晗飾）為代表的"灰鷹小隊"、巾幗不讓鬚眉死守"仙藤能源基地"的女司令林瀾（舒淇飾）、操作終極武器的楊建南司令（高以翔飾），
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
而《上海堡壘》則賦予"上海"以"人類最後的希望"之名。
無論觀影者是否認同這一"權力中心"的轉移，總歸已經獲得了"被言說"的權力。
這或許，便是第三世界國家"他者"身份被剝離的開始。
2. 科幻戰爭片的內裡——現代寓言
從劇情上看，《上海堡壘》可以一言概括之"地球對抗外星人，爭奪新能源之戰"，但是其內裡卻是一個不折不扣的現代寓言。
在尼采宣佈"上帝已死"後，後工業時代來臨，科幻電影則取而代之。
科幻的外衣下，有人類對於未知領域、未來科技的好奇、嚮往、追求、甚至征服，也有因科技發展而帶來的"異化"。
當然，自20世紀90年代以來便興起的"末日情結"也一直貫穿其中。在《上海堡壘》中，表現為以下兩方面：
第一， 科技是把雙刃劍。因科技的發達，人類帶回了"仙藤"；"仙藤"再促進人類社會及科技發展的同時，也給人類世界帶來了滅頂之災。
第二， 外星來客的強勢入侵，人類主體地位被動搖。
作為外星來客，"捕食者"的命名可謂別有深意。
捕食者，目標清晰在於"食"，這是它們存在的唯一慾望。也是正是此慾望，驅使它們無視生命，試圖滅亡人類。
它們的存在，便是現代社會中被"物質資料奴役"的"異化的人"的極端形態。
片中，無人機戰隊成員以"數字編號"取代其自身名字，可作為輔證。
總而言之，無論是"捕食者"的存在，還是影片高潮部分"上海陸沉"
這種近未來的"反烏托邦"劇情設定，實際上暗含著現代人對未來的恐懼與焦慮。
3. 愛國主義精神
一座城市之所以重要，不是因為車水馬龍，不是因為高樓大廈，而是因為那些為它浴血奮鬥的人們"。
無論是以江洋（鹿晗飾）為代表的"灰鷹小隊"、巾幗不讓鬚眉死守"仙藤能源基地"的女司令林瀾（舒淇飾）、操作終極武器的楊建南司令（高以翔飾），
抑或是，眾多默默無名卻在自己崗位奮鬥到最後一刻的軍人們。
相比"泡防禦系統"、"無人機"、"上海大炮"，他們都是血肉之軀。
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
而《上海堡壘》則賦予"上海"以"人類最後的希望"之名。
無論觀影者是否認同這一"權力中心"的轉移，總歸已經獲得了"被言說"的權力。
這或許，便是第三世界國家"他者"身份被剝離的開始。
2. 科幻戰爭片的內裡——現代寓言
從劇情上看，《上海堡壘》可以一言概括之"地球對抗外星人，爭奪新能源之戰"，但是其內裡卻是一個不折不扣的現代寓言。
在尼采宣佈"上帝已死"後，後工業時代來臨，科幻電影則取而代之。
科幻的外衣下，有人類對於未知領域、未來科技的好奇、嚮往、追求、甚至征服，也有因科技發展而帶來的"異化"。
當然，自20世紀90年代以來便興起的"末日情結"也一直貫穿其中。在《上海堡壘》中，表現為以下兩方面：
第一， 科技是把雙刃劍。因科技的發達，人類帶回了"仙藤"；"仙藤"再促進人類社會及科技發展的同時，也給人類世界帶來了滅頂之災。
第二， 外星來客的強勢入侵，人類主體地位被動搖。
作為外星來客，"捕食者"的命名可謂別有深意。
捕食者，目標清晰在於"食"，這是它們存在的唯一慾望。也是正是此慾望，驅使它們無視生命，試圖滅亡人類。
它們的存在，便是現代社會中被"物質資料奴役"的"異化的人"的極端形態。
片中，無人機戰隊成員以"數字編號"取代其自身名字，可作為輔證。
總而言之，無論是"捕食者"的存在，還是影片高潮部分"上海陸沉"
這種近未來的"反烏托邦"劇情設定，實際上暗含著現代人對未來的恐懼與焦慮。
3. 愛國主義精神
一座城市之所以重要，不是因為車水馬龍，不是因為高樓大廈，而是因為那些為它浴血奮鬥的人們"。
無論是以江洋（鹿晗飾）為代表的"灰鷹小隊"、巾幗不讓鬚眉死守"仙藤能源基地"的女司令林瀾（舒淇飾）、操作終極武器的楊建南司令（高以翔飾），
抑或是，眾多默默無名卻在自己崗位奮鬥到最後一刻的軍人們。
相比"泡防禦系統"、"無人機"、"上海大炮"，他們都是血肉之軀。
但毫無疑問，正是這些血肉之軀，才是使上海這座城市成為真正不可擊敗的"堡壘"。
時隔多年，一句看似中二的"向我開炮"卻是中華民族一脈相承、薪火相傳的民族精神的核心——愛國主義精神。
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
而《上海堡壘》則賦予"上海"以"人類最後的希望"之名。
無論觀影者是否認同這一"權力中心"的轉移，總歸已經獲得了"被言說"的權力。
這或許，便是第三世界國家"他者"身份被剝離的開始。
2. 科幻戰爭片的內裡——現代寓言
從劇情上看，《上海堡壘》可以一言概括之"地球對抗外星人，爭奪新能源之戰"，但是其內裡卻是一個不折不扣的現代寓言。
在尼采宣佈"上帝已死"後，後工業時代來臨，科幻電影則取而代之。
科幻的外衣下，有人類對於未知領域、未來科技的好奇、嚮往、追求、甚至征服，也有因科技發展而帶來的"異化"。
當然，自20世紀90年代以來便興起的"末日情結"也一直貫穿其中。在《上海堡壘》中，表現為以下兩方面：
第一， 科技是把雙刃劍。因科技的發達，人類帶回了"仙藤"；"仙藤"再促進人類社會及科技發展的同時，也給人類世界帶來了滅頂之災。
第二， 外星來客的強勢入侵，人類主體地位被動搖。
作為外星來客，"捕食者"的命名可謂別有深意。
捕食者，目標清晰在於"食"，這是它們存在的唯一慾望。也是正是此慾望，驅使它們無視生命，試圖滅亡人類。
它們的存在，便是現代社會中被"物質資料奴役"的"異化的人"的極端形態。
片中，無人機戰隊成員以"數字編號"取代其自身名字，可作為輔證。
總而言之，無論是"捕食者"的存在，還是影片高潮部分"上海陸沉"
這種近未來的"反烏托邦"劇情設定，實際上暗含著現代人對未來的恐懼與焦慮。
3. 愛國主義精神
一座城市之所以重要，不是因為車水馬龍，不是因為高樓大廈，而是因為那些為它浴血奮鬥的人們"。
無論是以江洋（鹿晗飾）為代表的"灰鷹小隊"、巾幗不讓鬚眉死守"仙藤能源基地"的女司令林瀾（舒淇飾）、操作終極武器的楊建南司令（高以翔飾），
抑或是，眾多默默無名卻在自己崗位奮鬥到最後一刻的軍人們。
相比"泡防禦系統"、"無人機"、"上海大炮"，他們都是血肉之軀。
但毫無疑問，正是這些血肉之軀，才是使上海這座城市成為真正不可擊敗的"堡壘"。
時隔多年，一句看似中二的"向我開炮"卻是中華民族一脈相承、薪火相傳的民族精神的核心——愛國主義精神。
儘管有很多人可能會吐槽，"攜帶兒女私情的江洋"怎麼能成為"英雄"的存在呢？
可是，誰說"英雄"就不能有血有肉了呢？誰說"英雄"就一定是鋼鐵俠和超人呢？
他可能是個暗戀"女司令官"毛頭小子，在愛情裡怯懦猶疑；他可能沒有拯救世界的夢想，只想開個摩托車修理店，週末帶著媳婦兒兜風。
但是，危險來臨時，他們依然會揹負起"國家民族大義"，承擔起保家衛國的責任。這才是我們真正的英雄，不是嗎？
"科幻"，不論在文學抑或影視領域，長期處在邊緣地位是不可否認的事實。
無論科幻電影的社會重要性如何，它是"原子能時代的詩"，是使我們意識到自己現在是何物和未來將會成為何物的警句。
而今，這首詩終於從遙遠的好萊塢傳到了中國。
2019年，或許將在中國電影史上能留下特殊的一筆——中國科幻電影元年。
從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》再到如今的《上海堡壘》，這場看似簡單的接力賽卻遠非表面那麼容易。
魯迅先生曾稱讚："第一個吃螃蟹的人是很令人佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？"
《上海堡壘》做到了：首次將科幻與戰爭類型相結合，"六年磨一劍"，實屬不易。
故事發生的時間在"近未來"（西方科幻概念，即我們即將面對的未來）。
人類在探索宇宙時，發現了一種特殊的能源——"仙藤"，並將其帶回了地球。
仙藤的出現代替了煤、石油、天然氣等原始不可再生能源，極大促進了人類文明的發展。
然而，好景不長，外星文明為了爭奪"仙藤"，對地球發起了進攻。
兒時仰望的星空，被"外星母艦"所籠罩，這是一個"天空盛開紫色大麗花的時代"。
面對嚴峻的形勢，世界各國聯合起來，共御外敵。紐約、倫敦、新德里等城市接連受到外星母艦和"捕食者"的襲擊，先後化為灰燼。
作為唯一一座擁有仙藤且倖存的城市，上海成為了人類最後的一線希望。
因其上空覆蓋著依靠仙藤能量形成的"泡防禦系統"，故名之"上海堡壘"。
除了能抵禦外星母艦"光流轟炸"的防禦系統外，上海還有隱藏在黃浦江下的終極武器"上海大炮"。
整個影片共由四場不同類型，但同樣擔得起"出色"二字的戰爭串聯起來，無疑這是屬於觀者視聽感官的饕餮盛宴：
1600多個特效鏡頭、
15500平方米的實景搭建、
帶有巨大壓迫感且詭譎的外星母艦、泛著流光的泡防禦、科技質感十足的"捕食者"......拋開劇本、演員，單論"視聽語言"，《上海堡壘》已經值回票價了。
當然，作為中國第一部科幻戰爭片，《上海堡壘》值得言說的地方，
除了作為電影藝術最基本的"視聽語言"外，還有很多。
1. 與傳統好萊塢科幻片相比，災難發生地的轉移——上海
縱觀科幻電影的發展史可知，科幻片言說的地點均集中在紐約、華盛頓、倫敦、巴黎等地。換言之，即第一世界及發達國家。
第三世界的國家長久以來處在被遮蔽的位置，從未被言說。
其實，科幻電影災難的發生地，往往與世界經濟科技的發展中心相重合，即世界權力的中心。
而《上海堡壘》則賦予"上海"以"人類最後的希望"之名。
無論觀影者是否認同這一"權力中心"的轉移，總歸已經獲得了"被言說"的權力。
這或許，便是第三世界國家"他者"身份被剝離的開始。
2. 科幻戰爭片的內裡——現代寓言
從劇情上看，《上海堡壘》可以一言概括之"地球對抗外星人，爭奪新能源之戰"，但是其內裡卻是一個不折不扣的現代寓言。
在尼采宣佈"上帝已死"後，後工業時代來臨，科幻電影則取而代之。
科幻的外衣下，有人類對於未知領域、未來科技的好奇、嚮往、追求、甚至征服，也有因科技發展而帶來的"異化"。
當然，自20世紀90年代以來便興起的"末日情結"也一直貫穿其中。在《上海堡壘》中，表現為以下兩方面：
第一， 科技是把雙刃劍。因科技的發達，人類帶回了"仙藤"；"仙藤"再促進人類社會及科技發展的同時，也給人類世界帶來了滅頂之災。
第二， 外星來客的強勢入侵，人類主體地位被動搖。
作為外星來客，"捕食者"的命名可謂別有深意。
捕食者，目標清晰在於"食"，這是它們存在的唯一慾望。也是正是此慾望，驅使它們無視生命，試圖滅亡人類。
它們的存在，便是現代社會中被"物質資料奴役"的"異化的人"的極端形態。
片中，無人機戰隊成員以"數字編號"取代其自身名字，可作為輔證。
總而言之，無論是"捕食者"的存在，還是影片高潮部分"上海陸沉"
這種近未來的"反烏托邦"劇情設定，實際上暗含著現代人對未來的恐懼與焦慮。
3. 愛國主義精神
一座城市之所以重要，不是因為車水馬龍，不是因為高樓大廈，而是因為那些為它浴血奮鬥的人們"。
無論是以江洋（鹿晗飾）為代表的"灰鷹小隊"、巾幗不讓鬚眉死守"仙藤能源基地"的女司令林瀾（舒淇飾）、操作終極武器的楊建南司令（高以翔飾），
抑或是，眾多默默無名卻在自己崗位奮鬥到最後一刻的軍人們。
相比"泡防禦系統"、"無人機"、"上海大炮"，他們都是血肉之軀。
但毫無疑問，正是這些血肉之軀，才是使上海這座城市成為真正不可擊敗的"堡壘"。
時隔多年，一句看似中二的"向我開炮"卻是中華民族一脈相承、薪火相傳的民族精神的核心——愛國主義精神。
儘管有很多人可能會吐槽，"攜帶兒女私情的江洋"怎麼能成為"英雄"的存在呢？
可是，誰說"英雄"就不能有血有肉了呢？誰說"英雄"就一定是鋼鐵俠和超人呢？
他可能是個暗戀"女司令官"毛頭小子，在愛情裡怯懦猶疑；他可能沒有拯救世界的夢想，只想開個摩托車修理店，週末帶著媳婦兒兜風。
但是，危險來臨時，他們依然會揹負起"國家民族大義"，承擔起保家衛國的責任。這才是我們真正的英雄，不是嗎？
我們必須承認，我們是被好萊塢科幻大片養刁口味的一代；
我們也得承認，《上海堡壘》並沒有盡善盡美。同時，不可置否，2019年也只是科幻"元年"而已。
這是我們的第一步，卻絕不會是我們的最後一步：
它存在的重要性，不僅僅在於"結果"，而在於"六年磨一劍"的真誠與堅守。這份勇氣，才是真正的"堡壘"。
王仙女的第37篇影視推送，原創文章，愛好觀影。內容純屬個人觀點歡迎交流。圖片來源於網絡，如有侵權可立即刪除.