十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
"十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
"十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
日本媒體報道“宮崎勤事件”部分電視畫面
不過由於媒體在報道過程中把這一惡性事件與“御宅族”聯繫在一起，使得1990年代“御宅族”在日本社會被同“罪犯預備軍”劃上了等號。
作為宮崎勤辯護人之一的大塚英志在他的《“御宅族”的精神史》中表示：“（宮崎勤）‘蘿莉控青年’的形象成立，需要以其擁有的巨大數量的錄像帶中大半皆是恐怖片及蘿莉控內容才為前提。但是實際上這一比例只有1% (全部5787部錄像帶中含有幼女或殘酷相關內容的有44部)，我已寫入宮崎公審一審意見書。”也就是說，這種“罪犯預備軍”的說法是不成立的。
"十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
日本媒體報道“宮崎勤事件”部分電視畫面
不過由於媒體在報道過程中把這一惡性事件與“御宅族”聯繫在一起，使得1990年代“御宅族”在日本社會被同“罪犯預備軍”劃上了等號。
作為宮崎勤辯護人之一的大塚英志在他的《“御宅族”的精神史》中表示：“（宮崎勤）‘蘿莉控青年’的形象成立，需要以其擁有的巨大數量的錄像帶中大半皆是恐怖片及蘿莉控內容才為前提。但是實際上這一比例只有1% (全部5787部錄像帶中含有幼女或殘酷相關內容的有44部)，我已寫入宮崎公審一審意見書。”也就是說，這種“罪犯預備軍”的說法是不成立的。
《電車男》海報
1989年是平成元年。直到平成17年，也就是2005年，戀愛小說電視劇《電車男》流行，情況才有所改善。而2019年又是令和元年，30年中隨著“御宅族普及化（オタクが一般化していく歩み）”，事件的發展是令筆者感到欣慰的。日本很多網友能夠首先呼籲媒體冷靜報道，不要使用“御宅族羞辱”的報道邏輯。
"十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
日本媒體報道“宮崎勤事件”部分電視畫面
不過由於媒體在報道過程中把這一惡性事件與“御宅族”聯繫在一起，使得1990年代“御宅族”在日本社會被同“罪犯預備軍”劃上了等號。
作為宮崎勤辯護人之一的大塚英志在他的《“御宅族”的精神史》中表示：“（宮崎勤）‘蘿莉控青年’的形象成立，需要以其擁有的巨大數量的錄像帶中大半皆是恐怖片及蘿莉控內容才為前提。但是實際上這一比例只有1% (全部5787部錄像帶中含有幼女或殘酷相關內容的有44部)，我已寫入宮崎公審一審意見書。”也就是說，這種“罪犯預備軍”的說法是不成立的。
《電車男》海報
1989年是平成元年。直到平成17年，也就是2005年，戀愛小說電視劇《電車男》流行，情況才有所改善。而2019年又是令和元年，30年中隨著“御宅族普及化（オタクが一般化していく歩み）”，事件的發展是令筆者感到欣慰的。日本很多網友能夠首先呼籲媒體冷靜報道，不要使用“御宅族羞辱”的報道邏輯。
“這個報道好像也有‘御宅族羞辱’。御宅族=糟糕的傢伙，這種邏輯怎麼也不可能是合理的呀，真討厭。希望不要再次出現宮崎勤那時一樣的限制運動。”
“平成以降最惡性事件”
日本共同社在報道這一事件時，評價此案為“平成以降最惡性事件”。那麼這個事件到底“惡”到什麼程度？
國內媒體有文章把“京阿尼”縱火案同1995年發生的東京地鐵沙林毒氣事件相提並論，稱前者的死亡人數已經超過了後者（13人）。筆者覺得這樣的比較方法純屬無稽之談。企圖顛覆整個社會的無差別襲擊事件所能夠造成的社會失序要遠遠高於有針對性襲擊事件，因此雖然“京阿尼”縱火案死亡人數要高於東京地鐵沙林毒氣事件，但是嚴重性其實不及後者。
如果說一定要有一個對比的話，筆者認為它其實更像是2019年2月的巴黎聖母院起火事件。這並不是說兩者都是火災，因而有相似性，而是說兩者的影響文化意義要大於社會意義。
"十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
日本媒體報道“宮崎勤事件”部分電視畫面
不過由於媒體在報道過程中把這一惡性事件與“御宅族”聯繫在一起，使得1990年代“御宅族”在日本社會被同“罪犯預備軍”劃上了等號。
作為宮崎勤辯護人之一的大塚英志在他的《“御宅族”的精神史》中表示：“（宮崎勤）‘蘿莉控青年’的形象成立，需要以其擁有的巨大數量的錄像帶中大半皆是恐怖片及蘿莉控內容才為前提。但是實際上這一比例只有1% (全部5787部錄像帶中含有幼女或殘酷相關內容的有44部)，我已寫入宮崎公審一審意見書。”也就是說，這種“罪犯預備軍”的說法是不成立的。
《電車男》海報
1989年是平成元年。直到平成17年，也就是2005年，戀愛小說電視劇《電車男》流行，情況才有所改善。而2019年又是令和元年，30年中隨著“御宅族普及化（オタクが一般化していく歩み）”，事件的發展是令筆者感到欣慰的。日本很多網友能夠首先呼籲媒體冷靜報道，不要使用“御宅族羞辱”的報道邏輯。
“這個報道好像也有‘御宅族羞辱’。御宅族=糟糕的傢伙，這種邏輯怎麼也不可能是合理的呀，真討厭。希望不要再次出現宮崎勤那時一樣的限制運動。”
“平成以降最惡性事件”
日本共同社在報道這一事件時，評價此案為“平成以降最惡性事件”。那麼這個事件到底“惡”到什麼程度？
國內媒體有文章把“京阿尼”縱火案同1995年發生的東京地鐵沙林毒氣事件相提並論，稱前者的死亡人數已經超過了後者（13人）。筆者覺得這樣的比較方法純屬無稽之談。企圖顛覆整個社會的無差別襲擊事件所能夠造成的社會失序要遠遠高於有針對性襲擊事件，因此雖然“京阿尼”縱火案死亡人數要高於東京地鐵沙林毒氣事件，但是嚴重性其實不及後者。
如果說一定要有一個對比的話，筆者認為它其實更像是2019年2月的巴黎聖母院起火事件。這並不是說兩者都是火災，因而有相似性，而是說兩者的影響文化意義要大於社會意義。
《地下》村上春樹紀錄東京地鐵沙林毒氣事件紀實作品
優秀從業者的死亡、受傷，作品原畫的被燒燬，這些都將對動畫業界造成不可挽回的損失讓觀眾失去紮實的作品，而經受了如此打擊的“京阿尼”能否再次振作起來，也成為懸念。這當中，逝去的生命也最是讓筆者感到痛心。
要理解這次事件的惡性程度，很難跳過的一個問題是“京都動畫到底在業界有多重要？”
“京都出品，必屬精品”是一個多少有點過時的老梗，但是這句在國內二次元圈口口相傳的成句依然可以說明一些問題。至少旁觀者可以從中看出京都動畫的作品在國內觀眾心目當中的地位。“作畫不崩壞”也是這個成句出現的原因之一。
"十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
日本媒體報道“宮崎勤事件”部分電視畫面
不過由於媒體在報道過程中把這一惡性事件與“御宅族”聯繫在一起，使得1990年代“御宅族”在日本社會被同“罪犯預備軍”劃上了等號。
作為宮崎勤辯護人之一的大塚英志在他的《“御宅族”的精神史》中表示：“（宮崎勤）‘蘿莉控青年’的形象成立，需要以其擁有的巨大數量的錄像帶中大半皆是恐怖片及蘿莉控內容才為前提。但是實際上這一比例只有1% (全部5787部錄像帶中含有幼女或殘酷相關內容的有44部)，我已寫入宮崎公審一審意見書。”也就是說，這種“罪犯預備軍”的說法是不成立的。
《電車男》海報
1989年是平成元年。直到平成17年，也就是2005年，戀愛小說電視劇《電車男》流行，情況才有所改善。而2019年又是令和元年，30年中隨著“御宅族普及化（オタクが一般化していく歩み）”，事件的發展是令筆者感到欣慰的。日本很多網友能夠首先呼籲媒體冷靜報道，不要使用“御宅族羞辱”的報道邏輯。
“這個報道好像也有‘御宅族羞辱’。御宅族=糟糕的傢伙，這種邏輯怎麼也不可能是合理的呀，真討厭。希望不要再次出現宮崎勤那時一樣的限制運動。”
“平成以降最惡性事件”
日本共同社在報道這一事件時，評價此案為“平成以降最惡性事件”。那麼這個事件到底“惡”到什麼程度？
國內媒體有文章把“京阿尼”縱火案同1995年發生的東京地鐵沙林毒氣事件相提並論，稱前者的死亡人數已經超過了後者（13人）。筆者覺得這樣的比較方法純屬無稽之談。企圖顛覆整個社會的無差別襲擊事件所能夠造成的社會失序要遠遠高於有針對性襲擊事件，因此雖然“京阿尼”縱火案死亡人數要高於東京地鐵沙林毒氣事件，但是嚴重性其實不及後者。
如果說一定要有一個對比的話，筆者認為它其實更像是2019年2月的巴黎聖母院起火事件。這並不是說兩者都是火災，因而有相似性，而是說兩者的影響文化意義要大於社會意義。
《地下》村上春樹紀錄東京地鐵沙林毒氣事件紀實作品
優秀從業者的死亡、受傷，作品原畫的被燒燬，這些都將對動畫業界造成不可挽回的損失讓觀眾失去紮實的作品，而經受了如此打擊的“京阿尼”能否再次振作起來，也成為懸念。這當中，逝去的生命也最是讓筆者感到痛心。
要理解這次事件的惡性程度，很難跳過的一個問題是“京都動畫到底在業界有多重要？”
“京都出品，必屬精品”是一個多少有點過時的老梗，但是這句在國內二次元圈口口相傳的成句依然可以說明一些問題。至少旁觀者可以從中看出京都動畫的作品在國內觀眾心目當中的地位。“作畫不崩壞”也是這個成句出現的原因之一。
以作畫精美著稱的《紫羅蘭永恆花園》，動畫截圖
京都動畫的作品的成功不僅僅在於作畫是業界良心，也在於表現手法的創新上。《涼宮春日的憂鬱2009》當中“漫無止境的八月”大概可以作為“京阿尼”炫技放飛自我的一個很好的例子。京阿尼用了八集動畫講了同一段故事，而每集的故事線幾乎一模一樣，都是以市民游泳場事件開始，以看電影事件作為結束。然而每一名“京吹”（與之對應是“京黑”，前者為“吹捧”京都動畫的人，後者是“貶低”京都動畫的人）都津津樂道的是，其中的分鏡全部都是重新設計和製作的。京都動畫的功力也由此可見一斑。因此，如果說《黑鏡：潘達斯奈基》是首次講“Gal Game”的分支劇情的思路應用在影視劇的話，“京阿尼”在這方面其實早就做過類似的嘗試。
"十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
日本媒體報道“宮崎勤事件”部分電視畫面
不過由於媒體在報道過程中把這一惡性事件與“御宅族”聯繫在一起，使得1990年代“御宅族”在日本社會被同“罪犯預備軍”劃上了等號。
作為宮崎勤辯護人之一的大塚英志在他的《“御宅族”的精神史》中表示：“（宮崎勤）‘蘿莉控青年’的形象成立，需要以其擁有的巨大數量的錄像帶中大半皆是恐怖片及蘿莉控內容才為前提。但是實際上這一比例只有1% (全部5787部錄像帶中含有幼女或殘酷相關內容的有44部)，我已寫入宮崎公審一審意見書。”也就是說，這種“罪犯預備軍”的說法是不成立的。
《電車男》海報
1989年是平成元年。直到平成17年，也就是2005年，戀愛小說電視劇《電車男》流行，情況才有所改善。而2019年又是令和元年，30年中隨著“御宅族普及化（オタクが一般化していく歩み）”，事件的發展是令筆者感到欣慰的。日本很多網友能夠首先呼籲媒體冷靜報道，不要使用“御宅族羞辱”的報道邏輯。
“這個報道好像也有‘御宅族羞辱’。御宅族=糟糕的傢伙，這種邏輯怎麼也不可能是合理的呀，真討厭。希望不要再次出現宮崎勤那時一樣的限制運動。”
“平成以降最惡性事件”
日本共同社在報道這一事件時，評價此案為“平成以降最惡性事件”。那麼這個事件到底“惡”到什麼程度？
國內媒體有文章把“京阿尼”縱火案同1995年發生的東京地鐵沙林毒氣事件相提並論，稱前者的死亡人數已經超過了後者（13人）。筆者覺得這樣的比較方法純屬無稽之談。企圖顛覆整個社會的無差別襲擊事件所能夠造成的社會失序要遠遠高於有針對性襲擊事件，因此雖然“京阿尼”縱火案死亡人數要高於東京地鐵沙林毒氣事件，但是嚴重性其實不及後者。
如果說一定要有一個對比的話，筆者認為它其實更像是2019年2月的巴黎聖母院起火事件。這並不是說兩者都是火災，因而有相似性，而是說兩者的影響文化意義要大於社會意義。
《地下》村上春樹紀錄東京地鐵沙林毒氣事件紀實作品
優秀從業者的死亡、受傷，作品原畫的被燒燬，這些都將對動畫業界造成不可挽回的損失讓觀眾失去紮實的作品，而經受了如此打擊的“京阿尼”能否再次振作起來，也成為懸念。這當中，逝去的生命也最是讓筆者感到痛心。
要理解這次事件的惡性程度，很難跳過的一個問題是“京都動畫到底在業界有多重要？”
“京都出品，必屬精品”是一個多少有點過時的老梗，但是這句在國內二次元圈口口相傳的成句依然可以說明一些問題。至少旁觀者可以從中看出京都動畫的作品在國內觀眾心目當中的地位。“作畫不崩壞”也是這個成句出現的原因之一。
以作畫精美著稱的《紫羅蘭永恆花園》，動畫截圖
京都動畫的作品的成功不僅僅在於作畫是業界良心，也在於表現手法的創新上。《涼宮春日的憂鬱2009》當中“漫無止境的八月”大概可以作為“京阿尼”炫技放飛自我的一個很好的例子。京阿尼用了八集動畫講了同一段故事，而每集的故事線幾乎一模一樣，都是以市民游泳場事件開始，以看電影事件作為結束。然而每一名“京吹”（與之對應是“京黑”，前者為“吹捧”京都動畫的人，後者是“貶低”京都動畫的人）都津津樂道的是，其中的分鏡全部都是重新設計和製作的。京都動畫的功力也由此可見一斑。因此，如果說《黑鏡：潘達斯奈基》是首次講“Gal Game”的分支劇情的思路應用在影視劇的話，“京阿尼”在這方面其實早就做過類似的嘗試。
“漫無止境的八月”
京都動畫自1981年創立以來協力、獨立製作多部日本動畫史上無法忽略的作品。曾參與製作《新世紀福音戰士》《哆啦A夢》等名作，自2003年獨立製作動畫以來，幾乎每一部作品都受到極大的關注。然而筆者想說的是，一個長長的創作履歷未必能夠證明一家動畫公司的成就。作者的作品有多少能夠真正成為動畫文化圈血液的一部分，嵌入到這個文化群體的集體記憶之中，才是評價一個作者成功與否的標準。瑪格麗特·米切爾以一部《飄》把自己的名字深深刻在文學史之中。而京都動畫的作品，在日本動畫中的影響力大抵也可以有這樣的級別。一個“京吹”該如何表達不高興，要用“不愉快です”（出自《境界的彼方》），該如何表達2018年，要講“8012年”。（此句原本是用來表達京阿尼2018年作品《紫羅蘭永恆花園》的劃時代意義）
筆者認為看動畫觀眾大概沒有人不認得下面這張被“京都臉”。
"十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
日本媒體報道“宮崎勤事件”部分電視畫面
不過由於媒體在報道過程中把這一惡性事件與“御宅族”聯繫在一起，使得1990年代“御宅族”在日本社會被同“罪犯預備軍”劃上了等號。
作為宮崎勤辯護人之一的大塚英志在他的《“御宅族”的精神史》中表示：“（宮崎勤）‘蘿莉控青年’的形象成立，需要以其擁有的巨大數量的錄像帶中大半皆是恐怖片及蘿莉控內容才為前提。但是實際上這一比例只有1% (全部5787部錄像帶中含有幼女或殘酷相關內容的有44部)，我已寫入宮崎公審一審意見書。”也就是說，這種“罪犯預備軍”的說法是不成立的。
《電車男》海報
1989年是平成元年。直到平成17年，也就是2005年，戀愛小說電視劇《電車男》流行，情況才有所改善。而2019年又是令和元年，30年中隨著“御宅族普及化（オタクが一般化していく歩み）”，事件的發展是令筆者感到欣慰的。日本很多網友能夠首先呼籲媒體冷靜報道，不要使用“御宅族羞辱”的報道邏輯。
“這個報道好像也有‘御宅族羞辱’。御宅族=糟糕的傢伙，這種邏輯怎麼也不可能是合理的呀，真討厭。希望不要再次出現宮崎勤那時一樣的限制運動。”
“平成以降最惡性事件”
日本共同社在報道這一事件時，評價此案為“平成以降最惡性事件”。那麼這個事件到底“惡”到什麼程度？
國內媒體有文章把“京阿尼”縱火案同1995年發生的東京地鐵沙林毒氣事件相提並論，稱前者的死亡人數已經超過了後者（13人）。筆者覺得這樣的比較方法純屬無稽之談。企圖顛覆整個社會的無差別襲擊事件所能夠造成的社會失序要遠遠高於有針對性襲擊事件，因此雖然“京阿尼”縱火案死亡人數要高於東京地鐵沙林毒氣事件，但是嚴重性其實不及後者。
如果說一定要有一個對比的話，筆者認為它其實更像是2019年2月的巴黎聖母院起火事件。這並不是說兩者都是火災，因而有相似性，而是說兩者的影響文化意義要大於社會意義。
《地下》村上春樹紀錄東京地鐵沙林毒氣事件紀實作品
優秀從業者的死亡、受傷，作品原畫的被燒燬，這些都將對動畫業界造成不可挽回的損失讓觀眾失去紮實的作品，而經受了如此打擊的“京阿尼”能否再次振作起來，也成為懸念。這當中，逝去的生命也最是讓筆者感到痛心。
要理解這次事件的惡性程度，很難跳過的一個問題是“京都動畫到底在業界有多重要？”
“京都出品，必屬精品”是一個多少有點過時的老梗，但是這句在國內二次元圈口口相傳的成句依然可以說明一些問題。至少旁觀者可以從中看出京都動畫的作品在國內觀眾心目當中的地位。“作畫不崩壞”也是這個成句出現的原因之一。
以作畫精美著稱的《紫羅蘭永恆花園》，動畫截圖
京都動畫的作品的成功不僅僅在於作畫是業界良心，也在於表現手法的創新上。《涼宮春日的憂鬱2009》當中“漫無止境的八月”大概可以作為“京阿尼”炫技放飛自我的一個很好的例子。京阿尼用了八集動畫講了同一段故事，而每集的故事線幾乎一模一樣，都是以市民游泳場事件開始，以看電影事件作為結束。然而每一名“京吹”（與之對應是“京黑”，前者為“吹捧”京都動畫的人，後者是“貶低”京都動畫的人）都津津樂道的是，其中的分鏡全部都是重新設計和製作的。京都動畫的功力也由此可見一斑。因此，如果說《黑鏡：潘達斯奈基》是首次講“Gal Game”的分支劇情的思路應用在影視劇的話，“京阿尼”在這方面其實早就做過類似的嘗試。
“漫無止境的八月”
京都動畫自1981年創立以來協力、獨立製作多部日本動畫史上無法忽略的作品。曾參與製作《新世紀福音戰士》《哆啦A夢》等名作，自2003年獨立製作動畫以來，幾乎每一部作品都受到極大的關注。然而筆者想說的是，一個長長的創作履歷未必能夠證明一家動畫公司的成就。作者的作品有多少能夠真正成為動畫文化圈血液的一部分，嵌入到這個文化群體的集體記憶之中，才是評價一個作者成功與否的標準。瑪格麗特·米切爾以一部《飄》把自己的名字深深刻在文學史之中。而京都動畫的作品，在日本動畫中的影響力大抵也可以有這樣的級別。一個“京吹”該如何表達不高興，要用“不愉快です”（出自《境界的彼方》），該如何表達2018年，要講“8012年”。（此句原本是用來表達京阿尼2018年作品《紫羅蘭永恆花園》的劃時代意義）
筆者認為看動畫觀眾大概沒有人不認得下面這張被“京都臉”。
“京都臉”
當然“8012年”這個表達方式在動畫圈外被廣泛使用，也成為京都作品影響力的一個佐證。
令人痛心的是，這次疑似縱火事件使得京都動畫不得不宣佈停止既定的作品計劃。根據產經新聞報道，原定2020年的《紫羅蘭永恆花園》劇場版的上映或受影響。《Free！》官推發佈7月19日消息，原定2020年夏季播出的《Free！》續作，計劃被迫終止。京都動畫社長八田英明在事發後媒體見面會上面表示，原畫和資料全部徹徹底底燒燬了，工作室的電腦已經不能使用。
"十三
“京都動畫著火了！”
7月18日上午在日本京都市伏見區的這場大火點燃了動漫愛好者口中“京阿尼”的第一工作室。根據朝日新聞的報道，事發當時，有74人在工作室中工作，其中34人已確認死亡。
筆者在這個消息之後很久才從震驚中或過神來，不禁想問“為什麼會是“京阿尼”？犯罪動機到底是什麼？”而筆者最擔心的是，這起事件會不會使得在日本國內風評本就不好的“御宅族”被進一步汙名化。
嫌疑人青葉真司少年時代照片
“御宅族羞辱”
根據目前已知的新聞報道，嫌疑人為41歲茨城縣男子青葉真司。疑似縱火後，嫌疑人倒在案發地點以南約100米的京阪電鐵宇治線六地藏站附近，隨後被一名京都動畫的男性工作人員控制。警方控制期間他曾供述：“抄襲了我的小說，我就放火了。”京都動畫社長八田英明迴應日媒採訪稱：“嫌疑人此前沒有找過我們的麻煩，我們也沒有收到過他應徵的任何作品。我們甚至連他的名字也不知道，一點關係也沒有。”現在嫌疑人全身燒傷住院，他發言的意義並不明確。
筆者因而擔心，如果媒體報道把“御宅族”和“犯罪者”聯繫在一起，會使得這個群體的公眾形象再次跌落。這種擔心並非沒有先例，三十多年前的“宮崎勤事件”，媒體報道的偏差幾乎使得整個“御宅族”群體在日本社會受到歧視，成為動畫史上的劃時代事件。這種報道邏輯也被稱為“御宅族羞辱（オタクバッシング）”
1988年8月至1989年7月間，日本東京都和埼玉縣曾發生誘拐殺害幼女連續凶殺案件。這也就是所謂“宮崎勤事件”，也稱“東京·埼玉連續幼女誘拐殺人事件”。在不到一年的時間裡，案犯宮崎勤先後誘拐殺害4名年齡在4到7歲的女孩。這一事件也因為過程的戲劇性，引起了日本社會的廣泛關注。
日本媒體報道“宮崎勤事件”部分電視畫面
不過由於媒體在報道過程中把這一惡性事件與“御宅族”聯繫在一起，使得1990年代“御宅族”在日本社會被同“罪犯預備軍”劃上了等號。
作為宮崎勤辯護人之一的大塚英志在他的《“御宅族”的精神史》中表示：“（宮崎勤）‘蘿莉控青年’的形象成立，需要以其擁有的巨大數量的錄像帶中大半皆是恐怖片及蘿莉控內容才為前提。但是實際上這一比例只有1% (全部5787部錄像帶中含有幼女或殘酷相關內容的有44部)，我已寫入宮崎公審一審意見書。”也就是說，這種“罪犯預備軍”的說法是不成立的。
《電車男》海報
1989年是平成元年。直到平成17年，也就是2005年，戀愛小說電視劇《電車男》流行，情況才有所改善。而2019年又是令和元年，30年中隨著“御宅族普及化（オタクが一般化していく歩み）”，事件的發展是令筆者感到欣慰的。日本很多網友能夠首先呼籲媒體冷靜報道，不要使用“御宅族羞辱”的報道邏輯。
“這個報道好像也有‘御宅族羞辱’。御宅族=糟糕的傢伙，這種邏輯怎麼也不可能是合理的呀，真討厭。希望不要再次出現宮崎勤那時一樣的限制運動。”
“平成以降最惡性事件”
日本共同社在報道這一事件時，評價此案為“平成以降最惡性事件”。那麼這個事件到底“惡”到什麼程度？
國內媒體有文章把“京阿尼”縱火案同1995年發生的東京地鐵沙林毒氣事件相提並論，稱前者的死亡人數已經超過了後者（13人）。筆者覺得這樣的比較方法純屬無稽之談。企圖顛覆整個社會的無差別襲擊事件所能夠造成的社會失序要遠遠高於有針對性襲擊事件，因此雖然“京阿尼”縱火案死亡人數要高於東京地鐵沙林毒氣事件，但是嚴重性其實不及後者。
如果說一定要有一個對比的話，筆者認為它其實更像是2019年2月的巴黎聖母院起火事件。這並不是說兩者都是火災，因而有相似性，而是說兩者的影響文化意義要大於社會意義。
《地下》村上春樹紀錄東京地鐵沙林毒氣事件紀實作品
優秀從業者的死亡、受傷，作品原畫的被燒燬，這些都將對動畫業界造成不可挽回的損失讓觀眾失去紮實的作品，而經受了如此打擊的“京阿尼”能否再次振作起來，也成為懸念。這當中，逝去的生命也最是讓筆者感到痛心。
要理解這次事件的惡性程度，很難跳過的一個問題是“京都動畫到底在業界有多重要？”
“京都出品，必屬精品”是一個多少有點過時的老梗，但是這句在國內二次元圈口口相傳的成句依然可以說明一些問題。至少旁觀者可以從中看出京都動畫的作品在國內觀眾心目當中的地位。“作畫不崩壞”也是這個成句出現的原因之一。
以作畫精美著稱的《紫羅蘭永恆花園》，動畫截圖
京都動畫的作品的成功不僅僅在於作畫是業界良心，也在於表現手法的創新上。《涼宮春日的憂鬱2009》當中“漫無止境的八月”大概可以作為“京阿尼”炫技放飛自我的一個很好的例子。京阿尼用了八集動畫講了同一段故事，而每集的故事線幾乎一模一樣，都是以市民游泳場事件開始，以看電影事件作為結束。然而每一名“京吹”（與之對應是“京黑”，前者為“吹捧”京都動畫的人，後者是“貶低”京都動畫的人）都津津樂道的是，其中的分鏡全部都是重新設計和製作的。京都動畫的功力也由此可見一斑。因此，如果說《黑鏡：潘達斯奈基》是首次講“Gal Game”的分支劇情的思路應用在影視劇的話，“京阿尼”在這方面其實早就做過類似的嘗試。
“漫無止境的八月”
京都動畫自1981年創立以來協力、獨立製作多部日本動畫史上無法忽略的作品。曾參與製作《新世紀福音戰士》《哆啦A夢》等名作，自2003年獨立製作動畫以來，幾乎每一部作品都受到極大的關注。然而筆者想說的是，一個長長的創作履歷未必能夠證明一家動畫公司的成就。作者的作品有多少能夠真正成為動畫文化圈血液的一部分，嵌入到這個文化群體的集體記憶之中，才是評價一個作者成功與否的標準。瑪格麗特·米切爾以一部《飄》把自己的名字深深刻在文學史之中。而京都動畫的作品，在日本動畫中的影響力大抵也可以有這樣的級別。一個“京吹”該如何表達不高興，要用“不愉快です”（出自《境界的彼方》），該如何表達2018年，要講“8012年”。（此句原本是用來表達京阿尼2018年作品《紫羅蘭永恆花園》的劃時代意義）
筆者認為看動畫觀眾大概沒有人不認得下面這張被“京都臉”。
“京都臉”
當然“8012年”這個表達方式在動畫圈外被廣泛使用，也成為京都作品影響力的一個佐證。
令人痛心的是，這次疑似縱火事件使得京都動畫不得不宣佈停止既定的作品計劃。根據產經新聞報道，原定2020年的《紫羅蘭永恆花園》劇場版的上映或受影響。《Free！》官推發佈7月19日消息，原定2020年夏季播出的《Free！》續作，計劃被迫終止。京都動畫社長八田英明在事發後媒體見面會上面表示，原畫和資料全部徹徹底底燒燬了，工作室的電腦已經不能使用。
《Free！》官推
面對這一惡性事件，很多喜愛“京阿尼”作品的觀眾在社交網絡上聲援，希望“京阿尼”能在這樣的打擊之後重整旗鼓。也有網友表示，希望能夠為“京阿尼”募捐，幫助“京阿尼”渡過難關。
面對的動畫業界巨大損失，面對“平成以降最惡性事件”，筆者無論是作為一個合格“京吹”，還是作為一個普通人，都感到痛心不已。然而如何理性應對這樣的事件，讓我們的聲援不僅僅是停留在情緒的宣洩上，去考慮這一事件的實際影響和對未來的教訓，熱愛但不瘋魔。當然，互聯網上也有很多對於事件的冷嘲熱諷，對此，筆者想引用特蕾莎·梅的話：“Enough is enough (夠了夠了)。”
本期編輯 周玉華
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