“精讀紅樓”第七十三回（下）：那一絲茉莉馨香

賈探春紅樓夢邢岫煙司棋迎春花麝月螃蟹林黛玉賈母周瑞家的晴雯鴛鴦花紅樓夢研究 2019-04-15

作者

暜航

一

《紅樓夢》立意“使閨閣昭傳”，書中描寫了一眾女兒，彷彿春日的紅花綠柳，各有悅目之處。

作品以賈府為主要描寫對象，賈家四個女兒，除元春入宮為妃外，仍待字閨中的尚有迎春、探春、惜春三位姑娘。

若按一般套路，這三位自家姑娘會佔有大量戲份。然而，《紅樓夢》是一部奇書，偏不按套路出牌。

在書中，絕大部分閨閣人物都是賈家的親戚。

有血緣關係近的，也有較為疏遠的，甚至連賈母兒媳的侄女、甥女都有閃爍人格光彩的情節，可謂花團錦簇，數不勝數。

在她們當中，黛玉、寶釵、湘雲著墨最多。賈府三春的戲份，自然被沖淡了。

可淡有淡的精彩。

濃淡相宜，才是出凡入勝的境界。

就如同高手作畫，濃處讓人駐目，淡處更引人深思。作為配角的三春，也不失各自特點。

三位姑娘中，探春是著墨最多的一位。

省親時在彩箋上恭書詩作，點明瞭她書藝超群；

大觀園中秋爽齋的驚鴻一瞥，寫出了她高雅的格調；

誓絕鴛鴦偶時為嫡母辯解，使人驚歎於探春的精明與膽識；

興利除宿弊的創舉，更讓人見識了她的敏銳與氣魄。

賈府三春中，探春的人物形象最為鮮活豐滿。

年齡較小的惜春，與青燈黃卷結下不解之緣，性格特點突出，不常與人來往。

即便如此，她也憑著繪畫的愛好，在畫大觀園行樂圖的時候，成為情節的中心人物。

儘管幫她出主意的人是寶釵，但畢竟因惜春畫園而起。

觀書人對這幅畫念念不忘，就忘不了那個年幼、有個性的女孩子。

相比起來，偏偏迎春存在感最低。

論理，她年長，有些事情該她出頭，可連妹妹探春都知道，作為“老實人”，這個姐姐是指靠不上的，只能由自己出面解決問題。

再者，迎春有下棋的愛好，但書中只在周瑞家的送宮花時，捎帶提及一次。

除此之外就是寶玉懷念她時，《紫菱洲歌》中那一句飄渺的“不聞永晝敲棋聲”。

小廝興兒說迎春的綽號是“二木頭”，一向溫婉的寶釵把她看作“有氣的死人”，甚至連最會欣賞女子的寶玉，也認為作詩的聚會“沒有她又何妨”……

書中與迎春相關的情節，總缺了些可圈可點的內容。

二

迎春與探春、惜春，同時出場於第三回，但當時並沒有具體情節，只給人留下一個“溫柔沉默”的印象。

接下來，迎春有關的內容也屈指可數。

即便是元春省親的大場面，她只勉強應付作了一首詩。

當探春以一紙文采飛揚的花箋邀起海棠詩社時，她無心展才，在大嫂子安排下限韻，之後輕輕命丫鬟點上那支用於計時的夢甜香。

繼而，螃蟹宴上，寶玉與眾姐妹爭相作十二首菊花詩，又在大快朵頤後，乘興作螃蟹詩。

可這些詩作中，沒有迎春的一字一句，書裡只提到，當別人遊玩賞景時，迎春獨自來到花陰下，用纖纖花針，穿起那潔白芳香的茉莉花。

串成串兒的花朵，可戴於腕上，可佩於頸下，精巧別緻。

迎春留給人們的印象，就如同散發陣陣幽香的茉莉花，優雅恬靜。

在七十三回以前，迎春也只有這一個獨特情節，讓人不斷回味。

至於其他，再找不出什麼特別之處。

相比於探春與惜春，迎春的內容是最少的。

終於，到本回，有了與迎春相關的一大段情節，也是書中絕無僅有以塑造迎春為主的一節，可以說是迎春的“正傳”。

其他人物的正傳，往往是主角以主動的態度，面對某件事；或採取主動的行為，解決某個問題。

唯獨迎春的正傳與眾不同，文中她所做的就是各種“不問”——

乳母參與夜賭犯錯，她不問；

自己的首飾累絲金鳳被下人拿去當了，她也不問；

下人是否去贖了，能否贖回，她能不能在中秋佳節戴上金鳳參加宴席，她仍然不問；

下人越發上臉，無中生有推說因邢岫煙的寄住，讓奴才們貼補了花銷，對於這種目無上下、矢口抵賴的舉動，迎春做的，依舊還是“不問”。

在她自己的“正傳”中，迎春沒有任何主動的行為，反倒步步脫縮，任由下人擺佈，拿不出一絲一毫小姐的威風。

相反，迎春提到最多的一個字就是“罷”——無論責任在誰，無論結果如何，她所希望的，就是儘快平息事態，哪怕無原則地平息。

可事與願違，當一切發展到無法收拾的境地時，她也只是埋頭於《太上感應篇》，在宣揚修善利人的文字中，尋找內心的清靜角落。

本應是迎春一展風采的情節，她卻堅持著無作為的行為方式，把出風頭的機會，再次拱手讓給了妹妹探春。

對比之下，迎春柔弱不爭、息事寧人的特點更加突出。

三

都說強將手下無弱兵。

迎春作為賈家性格最軟弱的小姐，房中的丫鬟婆子，理應受她的影響性格溫柔和順才對，但事實恰恰相反。

七十三回中，最先引出累絲金鳳這個話題的，是丫鬟繡桔。

她是迎春貼身丫鬟之一，在打醮清虛觀時曾經鋪墊過，地位僅次於司棋。

當時只出現了她的名字，這一回中，曹公塑造出繡桔鮮明的個性，論口齒、論精明，她並不遜於麝月、晴雯等人。

繡桔明知迎春懦弱，決意要把累絲金鳳的事情告訴鳳姐，並輕描淡寫，有意說是拿“幾吊錢”賠補。

正如探春所說，夜賭中有幾十吊甚至三百吊的大輸贏，迎春乳母作為頭家，又怎麼可能缺幾吊錢。

前文鳳姐兩個項圈當了四百兩銀子，其一就是金累絲攢珠的。

因此，這“幾吊錢”的說法，一來順應了迎春軟弱的個性，有意在她面前縮小數額，二來也體現出對乳母的不滿，尤其是對她明欺迎春老實十分反感。

這樣的語言，行事的果決，與迎春形成了反襯，讓一個維護小姐利益的丫鬟形象躍然紙上。

後來，面對王住兒媳婦咄咄逼人的話語，迎春仍表示退讓，卻激起了繡桔的怒氣。

的確，累絲金鳳迎春可以不要，繡桔作為保管小姐東西的丫鬟，終難辭其咎。

她的看法切中要害，敢於據理力爭。

顯然，日常在迎春房中，繡桔就是維護小姐利益的干將。若非她從中周旋，迎春的處境會更加不利。

繡桔的犀利與堅持，是在迎春性格懦弱的前提下，不得已的做法，值得肯定。

而作為對立面，住兒媳婦的狡詐，十分令人生厭。

住兒媳婦的婆婆作為乳母，私設賭局，本就是違反規矩的大事，私自拿走貴重的累絲金鳳當銀子，更加理虧。

住兒媳婦卻不分青紅皁白，把贖金絲鳳與讓迎春說情兩件事絞在一起，言語中透露出的意思，是在威逼迎春，如果不說情，寧可不贖回金絲鳳。

這樣的悍婦，迎春如何對付得了！

幸好有繡桔爭辯，住兒媳婦覺得面子掛不住，又巧言令色地將話題引向邢夫人，無恥狡猾，實在歎為觀止。

明明有錯在先，卻無理爭三分，乳母一家的做法，正是迎春長期縱容的結果。

最懦弱的小姐，恰恰帶出了最驕縱的下人。

其實，司棋又何嘗不是如此。

仗著副小姐的身份要東要西，只因一言不合，就帶人打砸小廚房，後來甚至公然與潘又安在園中私會……

種種出格的行為，別的任何小姐房裡的丫鬟，都不能望其項背。

這是迎春的無奈，也是她悲劇性人格的體現。

種種事情，一旦追查起來，迎春不僅面上無光，或明或暗總會受到長輩指責。

但另一方面，小姐既然懦弱，有主見的下人存在，一定程度上倒能夠保護她的權益。

只可惜，日後迎春嫁給“中山狼”，受盡欺辱的時候，這些原本有可能維護她的人，卻都不在了——

司棋被攆出，乳母被懲治，就算繡桔陪嫁過去，只怕獨木難支。

從這一角度說，迎春成婚後的悲劇，也是註定的。

四

迎春特殊的性格，是她的成長環境造就的。

生母早逝，寄居在叔叔嬸嬸這邊，生父賈赦對她不聞不問，繼母邢夫人不但沒有關愛，反倒寧肯置身事外。

以邢夫人的算計，早就預知會發生累絲金鳳被當之類的事情。

可是，她沒有詢問，沒有關心，卻冷冰冰地以一句“我是一個錢沒有的”，把自己的責任推得一乾二淨。

雖然嘴上說，如果迎春轄治不了下人，可以回稟她。

試想，如果迎春真的這麼做了，邢夫人就會為她撐腰嗎？

恐怕事情還沒解決，迎春先換回一陣冷嘲熱諷。

在這樣孤單、缺乏關愛的環境中，迎春形成懦弱的性格是必然的。

只不過，她的懦弱並不源於自卑，而是不得已的自我保護。

就連探春還有王夫人、賈母的疼愛，迎春連這樣的關懷也沒有——如果有，只怕反倒會受繼母涼薄的反感。

迎春畢竟是大家族的小姐，她的行為沒有失了大家閨秀的身份，同時她也沒有太多的物慾。

哪怕昂貴的累絲金鳳，她說不要就不要了，並沒有看得很重。

只是，她不看重的錢財，卻是大多數人處心積慮想要得到的，這偏偏註定了迎春的悲劇。

無論是夜賭，還是當鳳，乳母的種種行為，都與錢有著扯不開的聯繫。

邢夫人稟性愚犟，十分愛財，她推脫責任，理由就是沒錢。

而後文，賈赦更因五千兩銀子的欠債，把親生女兒推進婚姻的火坑。

當一個詩禮簪纓之族，開始為日常週轉發愁時，就是衰敗的最明顯徵兆。

賈府的勢力在朝中越來越邊緣化，家中後繼無人，在朝廷上絕無東山再起的可能。

這種情形下，坐擁百萬家財的現實，絕不是優勢，相反，必有人會虎視眈眈地盯上賈府，想方設法榨取最後的油水。

前文中，太監的勒索，讓賈璉、王熙鳳夫妻都疲於應付。

失勢而仍舊有家底的賈府，就如同手無縛雞之力的孩子，手捧真金白銀從人們貪婪的目光中穿行，下場可想而知。

覆巢無完卵。迎春雖無辜，但她的悲劇結局，是早已註定的。

黛玉開玩笑，曾說迎春若是男人，如何裁治下人。

迎春或許不曾想到，雖為女子，出嫁後總要相夫理事的。

以迎春軟弱的性格，在夫家遇到種種煩難，必定束手無策。

與她同時婚嫁的夏金桂，一過門就懂得壓丈夫一頭，以便自豎旗幟。

作為“懦小姐”的迎春，婚後的困苦不難想象。