蔣龍才先生
戲曲是一門綜合舞臺藝術,劇本、導演、表演、音樂、舞臺美術等各個門類互相融合,缺一不可.作為舞臺美術中的一個組成部分,化妝是塑造人物外在形象的重要手段之一,它能夠幫助演員接近角色,以其鮮明的化妝造型和人物造型,將演員本身與角色形象有機地融為一體,從而塑造出有血有肉的人物形象。
蔣龍才先生
戲曲是一門綜合舞臺藝術,劇本、導演、表演、音樂、舞臺美術等各個門類互相融合,缺一不可.作為舞臺美術中的一個組成部分,化妝是塑造人物外在形象的重要手段之一,它能夠幫助演員接近角色,以其鮮明的化妝造型和人物造型,將演員本身與角色形象有機地融為一體,從而塑造出有血有肉的人物形象。
演員創造角色,就是塑造角色之形,表達角色之神,它們是相輔相成、相互依存、密切聯繫在一起的統一體.觀眾對那種有形無神的演員不滿意,同樣對有神無形的演員也不歡迎.對於演員的角色之神,可以通過手眼身法步和唱唸做打的表演去呈現,而角色之形,只能靠化妝藝術來完成.對於一名戲曲演員而言,一般情況下其外貌都不可能與劇中人物的要求完全一致,這就要運用化妝方法來具體處理,把演員自身不符合角色的特徵加以彌補、改變.如秦腔現代戲《大樹西遷》中的蘇小眠,在劇情開始時,是一個健康的青年,有著烏黑的頭髮,化妝方式上,主要是生活化的妝,其造型是自然髮型,整體效果純樸、真實、生動.第五場,孟冰茜生日之際,蘇小眠偕妻兒歸來,當年離家遠赴邊疆的青澀青年,經過十八年的磨礪,如今已成為紮根新疆的科研專家,他的科研項目因與輻射有關,頭髮大量脫落.蘇小眠日漸瘦弱的身體和未老先衰的面容,與之前的形象產生了巨大的差別.根據劇情的需要,這一場在人物造型上進行了特殊的處理,首先,根據演員臉上的骨骼結構,描畫上陰影,特別對眼睛和眉毛處理得黯淡無光,不像之前的紅潤光澤.此外,在髮式上,用橡皮取代頭皮,把橡皮巧妙地貼合在紗上,用鉤織技術做出了一個能完全覆蓋演員濃密黑髮的禿頂頭套,從而大幅度地改變了演員的面部形象和頭形,使演員更加貼近劇中人物,為蘇小眠這一人物形象增添了論文範文的魅力。
蔣龍才先生
戲曲是一門綜合舞臺藝術,劇本、導演、表演、音樂、舞臺美術等各個門類互相融合,缺一不可.作為舞臺美術中的一個組成部分,化妝是塑造人物外在形象的重要手段之一,它能夠幫助演員接近角色,以其鮮明的化妝造型和人物造型,將演員本身與角色形象有機地融為一體,從而塑造出有血有肉的人物形象。
演員創造角色,就是塑造角色之形,表達角色之神,它們是相輔相成、相互依存、密切聯繫在一起的統一體.觀眾對那種有形無神的演員不滿意,同樣對有神無形的演員也不歡迎.對於演員的角色之神,可以通過手眼身法步和唱唸做打的表演去呈現,而角色之形,只能靠化妝藝術來完成.對於一名戲曲演員而言,一般情況下其外貌都不可能與劇中人物的要求完全一致,這就要運用化妝方法來具體處理,把演員自身不符合角色的特徵加以彌補、改變.如秦腔現代戲《大樹西遷》中的蘇小眠,在劇情開始時,是一個健康的青年,有著烏黑的頭髮,化妝方式上,主要是生活化的妝,其造型是自然髮型,整體效果純樸、真實、生動.第五場,孟冰茜生日之際,蘇小眠偕妻兒歸來,當年離家遠赴邊疆的青澀青年,經過十八年的磨礪,如今已成為紮根新疆的科研專家,他的科研項目因與輻射有關,頭髮大量脫落.蘇小眠日漸瘦弱的身體和未老先衰的面容,與之前的形象產生了巨大的差別.根據劇情的需要,這一場在人物造型上進行了特殊的處理,首先,根據演員臉上的骨骼結構,描畫上陰影,特別對眼睛和眉毛處理得黯淡無光,不像之前的紅潤光澤.此外,在髮式上,用橡皮取代頭皮,把橡皮巧妙地貼合在紗上,用鉤織技術做出了一個能完全覆蓋演員濃密黑髮的禿頂頭套,從而大幅度地改變了演員的面部形象和頭形,使演員更加貼近劇中人物,為蘇小眠這一人物形象增添了論文範文的魅力。
成功的化妝造型,除了能夠在外形上讓演員更接近角色之外,還具有幫助演員進一步理解角色、探索形象的力量.化妝造型,作為戲曲這種綜合藝術中的組成部分,它任何時候都不能脫離表演藝術而獨立存在,在幫助演員塑造角色、刻畫人物性格方面,化妝藝術承擔著極其重要的作用.如《大樹西遷》中,陝西籍教授周長安的化妝造型以濃眉大眼為主要特徵,身著粗布棉衣,這一造型展示了關中漢子生、冷、倔、硬的秦人個性及性格中飄逸出的幾許饒有特色的“粗糙”：文化程度不高的杏花,繫著個頭巾,挎著個籃子賣雞蛋,用一籃籃雞蛋表達著對西遷知識分子的真切關愛,雖然沒有知識,但是不乏良知,展示出了典型的西北農村婦人的厚道與樸實.這種化妝造型在很大程度上幫助演員成功獲得了角色的自我感覺,表演者透過精心刻畫的人物外貌和行為,把自己對劇中人物的內心世界、思想性格、氣質風采、形體神態、眼神、聲音、手勢、步態的理解和體驗,以純熟精湛的演技集於一身,那麼,形神兼備、栩栩如生的藝術形象,即可完整地呈現在觀眾面前。
蔣龍才先生
戲曲是一門綜合舞臺藝術,劇本、導演、表演、音樂、舞臺美術等各個門類互相融合,缺一不可.作為舞臺美術中的一個組成部分,化妝是塑造人物外在形象的重要手段之一,它能夠幫助演員接近角色,以其鮮明的化妝造型和人物造型,將演員本身與角色形象有機地融為一體,從而塑造出有血有肉的人物形象。
演員創造角色,就是塑造角色之形,表達角色之神,它們是相輔相成、相互依存、密切聯繫在一起的統一體.觀眾對那種有形無神的演員不滿意,同樣對有神無形的演員也不歡迎.對於演員的角色之神,可以通過手眼身法步和唱唸做打的表演去呈現,而角色之形,只能靠化妝藝術來完成.對於一名戲曲演員而言,一般情況下其外貌都不可能與劇中人物的要求完全一致,這就要運用化妝方法來具體處理,把演員自身不符合角色的特徵加以彌補、改變.如秦腔現代戲《大樹西遷》中的蘇小眠,在劇情開始時,是一個健康的青年,有著烏黑的頭髮,化妝方式上,主要是生活化的妝,其造型是自然髮型,整體效果純樸、真實、生動.第五場,孟冰茜生日之際,蘇小眠偕妻兒歸來,當年離家遠赴邊疆的青澀青年,經過十八年的磨礪,如今已成為紮根新疆的科研專家,他的科研項目因與輻射有關,頭髮大量脫落.蘇小眠日漸瘦弱的身體和未老先衰的面容,與之前的形象產生了巨大的差別.根據劇情的需要,這一場在人物造型上進行了特殊的處理,首先,根據演員臉上的骨骼結構,描畫上陰影,特別對眼睛和眉毛處理得黯淡無光,不像之前的紅潤光澤.此外,在髮式上,用橡皮取代頭皮,把橡皮巧妙地貼合在紗上,用鉤織技術做出了一個能完全覆蓋演員濃密黑髮的禿頂頭套,從而大幅度地改變了演員的面部形象和頭形,使演員更加貼近劇中人物,為蘇小眠這一人物形象增添了論文範文的魅力。
成功的化妝造型,除了能夠在外形上讓演員更接近角色之外,還具有幫助演員進一步理解角色、探索形象的力量.化妝造型,作為戲曲這種綜合藝術中的組成部分,它任何時候都不能脫離表演藝術而獨立存在,在幫助演員塑造角色、刻畫人物性格方面,化妝藝術承擔著極其重要的作用.如《大樹西遷》中,陝西籍教授周長安的化妝造型以濃眉大眼為主要特徵,身著粗布棉衣,這一造型展示了關中漢子生、冷、倔、硬的秦人個性及性格中飄逸出的幾許饒有特色的“粗糙”：文化程度不高的杏花,繫著個頭巾,挎著個籃子賣雞蛋,用一籃籃雞蛋表達著對西遷知識分子的真切關愛,雖然沒有知識,但是不乏良知,展示出了典型的西北農村婦人的厚道與樸實.這種化妝造型在很大程度上幫助演員成功獲得了角色的自我感覺,表演者透過精心刻畫的人物外貌和行為,把自己對劇中人物的內心世界、思想性格、氣質風采、形體神態、眼神、聲音、手勢、步態的理解和體驗,以純熟精湛的演技集於一身,那麼,形神兼備、栩栩如生的藝術形象,即可完整地呈現在觀眾面前。
我從事化妝造型二十餘年,先後擔任了十幾個重點劇目的化妝設計,以及多部大型文藝晚會、電視戲曲片的化妝造型.在化妝造型工作中,我在繼承前人藝術經驗的基礎上,不斷學習、總結,並結合自己的藝術實踐,潛心摸索,努力創作,力求使人物形象更加鮮明生動,光彩奪目,給人以美的藝術享受.二十多年的藝術實踐,讓我對化妝造型的工作有了深深的體會。
首先,化妝要緊緊把握住人物生活的時代背景.人生活在一定的時代之中,必然會帶上時代特徵的烙印,不同的時代賦予人以不同的精神面貌、思想狀態,並且外化為行動、習慣、語言,以至於穿著打扮.因此,任何一次化妝,都不可能脫離當時人物生活的時代環境,它一定是當時整個時代環境的一種反映和折射.秦腔現代戲《大樹西遷》,敘寫了西遷初期、論文範文時期、粉碎論文範文前夕、恢復高考制度時期、上世紀90年代初期、直到劇情最後的2007年,在每一個時期,社會環境有所不同,人物的造型也應該有相應的變化,化妝必須做到與之保持一致,和諧統一.如西遷初期,人們剛從上海遷來,服裝上主要以西裝、旗袍等上海特色的服飾為主.而到了論文範文時期,款式單一、色調沉悶是此一時期服飾的特色,因此,人物服裝主要以布衣為主。
蔣龍才先生
戲曲是一門綜合舞臺藝術,劇本、導演、表演、音樂、舞臺美術等各個門類互相融合,缺一不可.作為舞臺美術中的一個組成部分,化妝是塑造人物外在形象的重要手段之一,它能夠幫助演員接近角色,以其鮮明的化妝造型和人物造型,將演員本身與角色形象有機地融為一體,從而塑造出有血有肉的人物形象。
演員創造角色,就是塑造角色之形,表達角色之神,它們是相輔相成、相互依存、密切聯繫在一起的統一體.觀眾對那種有形無神的演員不滿意,同樣對有神無形的演員也不歡迎.對於演員的角色之神,可以通過手眼身法步和唱唸做打的表演去呈現,而角色之形,只能靠化妝藝術來完成.對於一名戲曲演員而言,一般情況下其外貌都不可能與劇中人物的要求完全一致,這就要運用化妝方法來具體處理,把演員自身不符合角色的特徵加以彌補、改變.如秦腔現代戲《大樹西遷》中的蘇小眠,在劇情開始時,是一個健康的青年,有著烏黑的頭髮,化妝方式上,主要是生活化的妝,其造型是自然髮型,整體效果純樸、真實、生動.第五場,孟冰茜生日之際,蘇小眠偕妻兒歸來,當年離家遠赴邊疆的青澀青年,經過十八年的磨礪,如今已成為紮根新疆的科研專家,他的科研項目因與輻射有關,頭髮大量脫落.蘇小眠日漸瘦弱的身體和未老先衰的面容,與之前的形象產生了巨大的差別.根據劇情的需要,這一場在人物造型上進行了特殊的處理,首先,根據演員臉上的骨骼結構,描畫上陰影,特別對眼睛和眉毛處理得黯淡無光,不像之前的紅潤光澤.此外,在髮式上,用橡皮取代頭皮,把橡皮巧妙地貼合在紗上,用鉤織技術做出了一個能完全覆蓋演員濃密黑髮的禿頂頭套,從而大幅度地改變了演員的面部形象和頭形,使演員更加貼近劇中人物,為蘇小眠這一人物形象增添了論文範文的魅力。
成功的化妝造型,除了能夠在外形上讓演員更接近角色之外,還具有幫助演員進一步理解角色、探索形象的力量.化妝造型,作為戲曲這種綜合藝術中的組成部分,它任何時候都不能脫離表演藝術而獨立存在,在幫助演員塑造角色、刻畫人物性格方面,化妝藝術承擔著極其重要的作用.如《大樹西遷》中,陝西籍教授周長安的化妝造型以濃眉大眼為主要特徵,身著粗布棉衣,這一造型展示了關中漢子生、冷、倔、硬的秦人個性及性格中飄逸出的幾許饒有特色的“粗糙”：文化程度不高的杏花,繫著個頭巾,挎著個籃子賣雞蛋,用一籃籃雞蛋表達著對西遷知識分子的真切關愛,雖然沒有知識,但是不乏良知,展示出了典型的西北農村婦人的厚道與樸實.這種化妝造型在很大程度上幫助演員成功獲得了角色的自我感覺,表演者透過精心刻畫的人物外貌和行為,把自己對劇中人物的內心世界、思想性格、氣質風采、形體神態、眼神、聲音、手勢、步態的理解和體驗,以純熟精湛的演技集於一身,那麼,形神兼備、栩栩如生的藝術形象,即可完整地呈現在觀眾面前。
我從事化妝造型二十餘年,先後擔任了十幾個重點劇目的化妝設計,以及多部大型文藝晚會、電視戲曲片的化妝造型.在化妝造型工作中,我在繼承前人藝術經驗的基礎上,不斷學習、總結,並結合自己的藝術實踐,潛心摸索,努力創作,力求使人物形象更加鮮明生動,光彩奪目,給人以美的藝術享受.二十多年的藝術實踐,讓我對化妝造型的工作有了深深的體會。
首先,化妝要緊緊把握住人物生活的時代背景.人生活在一定的時代之中,必然會帶上時代特徵的烙印,不同的時代賦予人以不同的精神面貌、思想狀態,並且外化為行動、習慣、語言,以至於穿著打扮.因此,任何一次化妝,都不可能脫離當時人物生活的時代環境,它一定是當時整個時代環境的一種反映和折射.秦腔現代戲《大樹西遷》,敘寫了西遷初期、論文範文時期、粉碎論文範文前夕、恢復高考制度時期、上世紀90年代初期、直到劇情最後的2007年,在每一個時期,社會環境有所不同,人物的造型也應該有相應的變化,化妝必須做到與之保持一致,和諧統一.如西遷初期,人們剛從上海遷來,服裝上主要以西裝、旗袍等上海特色的服飾為主.而到了論文範文時期,款式單一、色調沉悶是此一時期服飾的特色,因此,人物服裝主要以布衣為主。
其次,化妝要凸顯出人物的性格特徵.人物性格的塑造是舞臺藝術的中心.性格不同的人,由於其經濟條件、文化教養的不同,也會在外形上顯現出不同的特徵.化妝就需要把握住“這一個”角色的具體、細微差別,並將其最重要、最本質的性格特徵顯現在外貌上.《大樹西迂》中的主人公孟冰茜是貫穿全劇的一個靈魂人物,作為一個女性知識分子的典型形象,如何從外在造型上更加貼近人物的精神狀態和氣質風度,我們進行了精心設計.在她的化妝造型上,我們牢牢把握住其性格特徵的一個核心、兩個節點的基調：一個核心是孟冰茜那深深蘊蓄著的高級知識分子個性,兩個節點是人物命運既始終貼切牽連人生情趣的那個愛,又時刻相融相伴“大樹”西遷的那個事業,然後通過化妝方法給予強調、突出——其穿衣打扮比較考究,談吐不俗,生活精緻,這就保證了孟冰茜的藝術形象不論是在靚麗青春的歲月,還是漸入老境的年代,無不彰顯出知識分子特有的新鮮、準確、傳神、自然和富有活力的魅力。
蔣龍才先生
戲曲是一門綜合舞臺藝術,劇本、導演、表演、音樂、舞臺美術等各個門類互相融合,缺一不可.作為舞臺美術中的一個組成部分,化妝是塑造人物外在形象的重要手段之一,它能夠幫助演員接近角色,以其鮮明的化妝造型和人物造型,將演員本身與角色形象有機地融為一體,從而塑造出有血有肉的人物形象。
演員創造角色,就是塑造角色之形,表達角色之神,它們是相輔相成、相互依存、密切聯繫在一起的統一體.觀眾對那種有形無神的演員不滿意,同樣對有神無形的演員也不歡迎.對於演員的角色之神,可以通過手眼身法步和唱唸做打的表演去呈現,而角色之形,只能靠化妝藝術來完成.對於一名戲曲演員而言,一般情況下其外貌都不可能與劇中人物的要求完全一致,這就要運用化妝方法來具體處理,把演員自身不符合角色的特徵加以彌補、改變.如秦腔現代戲《大樹西遷》中的蘇小眠,在劇情開始時,是一個健康的青年,有著烏黑的頭髮,化妝方式上,主要是生活化的妝,其造型是自然髮型,整體效果純樸、真實、生動.第五場,孟冰茜生日之際,蘇小眠偕妻兒歸來,當年離家遠赴邊疆的青澀青年,經過十八年的磨礪,如今已成為紮根新疆的科研專家,他的科研項目因與輻射有關,頭髮大量脫落.蘇小眠日漸瘦弱的身體和未老先衰的面容,與之前的形象產生了巨大的差別.根據劇情的需要,這一場在人物造型上進行了特殊的處理,首先,根據演員臉上的骨骼結構,描畫上陰影,特別對眼睛和眉毛處理得黯淡無光,不像之前的紅潤光澤.此外,在髮式上,用橡皮取代頭皮,把橡皮巧妙地貼合在紗上,用鉤織技術做出了一個能完全覆蓋演員濃密黑髮的禿頂頭套,從而大幅度地改變了演員的面部形象和頭形,使演員更加貼近劇中人物,為蘇小眠這一人物形象增添了論文範文的魅力。
成功的化妝造型,除了能夠在外形上讓演員更接近角色之外,還具有幫助演員進一步理解角色、探索形象的力量.化妝造型,作為戲曲這種綜合藝術中的組成部分,它任何時候都不能脫離表演藝術而獨立存在,在幫助演員塑造角色、刻畫人物性格方面,化妝藝術承擔著極其重要的作用.如《大樹西遷》中,陝西籍教授周長安的化妝造型以濃眉大眼為主要特徵,身著粗布棉衣,這一造型展示了關中漢子生、冷、倔、硬的秦人個性及性格中飄逸出的幾許饒有特色的“粗糙”：文化程度不高的杏花,繫著個頭巾,挎著個籃子賣雞蛋,用一籃籃雞蛋表達著對西遷知識分子的真切關愛,雖然沒有知識,但是不乏良知,展示出了典型的西北農村婦人的厚道與樸實.這種化妝造型在很大程度上幫助演員成功獲得了角色的自我感覺,表演者透過精心刻畫的人物外貌和行為,把自己對劇中人物的內心世界、思想性格、氣質風采、形體神態、眼神、聲音、手勢、步態的理解和體驗,以純熟精湛的演技集於一身,那麼,形神兼備、栩栩如生的藝術形象,即可完整地呈現在觀眾面前。
我從事化妝造型二十餘年,先後擔任了十幾個重點劇目的化妝設計,以及多部大型文藝晚會、電視戲曲片的化妝造型.在化妝造型工作中,我在繼承前人藝術經驗的基礎上,不斷學習、總結,並結合自己的藝術實踐,潛心摸索,努力創作,力求使人物形象更加鮮明生動,光彩奪目,給人以美的藝術享受.二十多年的藝術實踐,讓我對化妝造型的工作有了深深的體會。
首先,化妝要緊緊把握住人物生活的時代背景.人生活在一定的時代之中,必然會帶上時代特徵的烙印,不同的時代賦予人以不同的精神面貌、思想狀態,並且外化為行動、習慣、語言,以至於穿著打扮.因此,任何一次化妝,都不可能脫離當時人物生活的時代環境,它一定是當時整個時代環境的一種反映和折射.秦腔現代戲《大樹西遷》,敘寫了西遷初期、論文範文時期、粉碎論文範文前夕、恢復高考制度時期、上世紀90年代初期、直到劇情最後的2007年,在每一個時期,社會環境有所不同,人物的造型也應該有相應的變化,化妝必須做到與之保持一致,和諧統一.如西遷初期,人們剛從上海遷來,服裝上主要以西裝、旗袍等上海特色的服飾為主.而到了論文範文時期,款式單一、色調沉悶是此一時期服飾的特色,因此,人物服裝主要以布衣為主。
其次,化妝要凸顯出人物的性格特徵.人物性格的塑造是舞臺藝術的中心.性格不同的人,由於其經濟條件、文化教養的不同,也會在外形上顯現出不同的特徵.化妝就需要把握住“這一個”角色的具體、細微差別,並將其最重要、最本質的性格特徵顯現在外貌上.《大樹西迂》中的主人公孟冰茜是貫穿全劇的一個靈魂人物,作為一個女性知識分子的典型形象,如何從外在造型上更加貼近人物的精神狀態和氣質風度,我們進行了精心設計.在她的化妝造型上,我們牢牢把握住其性格特徵的一個核心、兩個節點的基調：一個核心是孟冰茜那深深蘊蓄著的高級知識分子個性,兩個節點是人物命運既始終貼切牽連人生情趣的那個愛,又時刻相融相伴“大樹”西遷的那個事業,然後通過化妝方法給予強調、突出——其穿衣打扮比較考究,談吐不俗,生活精緻,這就保證了孟冰茜的藝術形象不論是在靚麗青春的歲月,還是漸入老境的年代,無不彰顯出知識分子特有的新鮮、準確、傳神、自然和富有活力的魅力。
戲曲演員化妝:『米婭美妝』化妝的魔法：男人變成女演員
此外,化妝還必須與人物的角色年齡保持一致.對於一名戲曲演員而言,其實際年齡可能與劇本提供的角色年齡不相符合,這時,化妝師就必須根據劇本的提示,通過某些技巧和手段“重塑”出符合劇情需要的角色年齡.《大樹西遷》中孟冰茜要從三十出頭演到八十多歲,而飾演孟冰茜的演員李梅年齡只有三十多歲,在後面三場戲中,李梅本人的外在體貌特徵與角色的年齡有著一定的差異.此時,化妝上稍不講究,便會失之一端、流於虛假,大大影響人物的親和力和可信度.在孟冰茜中年、老年的人物造型上,我們並沒有沿襲傳統的老年人物的化妝方法,如,滿臉佈滿皺紋、白髮蒼蒼、身體孱弱、老態龍鍾,而是給演員逐步地、有重點地添加了一些白髮,同時,在她的老年時代,特意論文範文了一副銀質無邊眼鏡,在顯示其年齡的同時,這一道具也成為她高貴氣質的精神寫照。
蔣龍才先生
戲曲是一門綜合舞臺藝術,劇本、導演、表演、音樂、舞臺美術等各個門類互相融合,缺一不可.作為舞臺美術中的一個組成部分,化妝是塑造人物外在形象的重要手段之一,它能夠幫助演員接近角色,以其鮮明的化妝造型和人物造型,將演員本身與角色形象有機地融為一體,從而塑造出有血有肉的人物形象。
演員創造角色,就是塑造角色之形,表達角色之神,它們是相輔相成、相互依存、密切聯繫在一起的統一體.觀眾對那種有形無神的演員不滿意,同樣對有神無形的演員也不歡迎.對於演員的角色之神,可以通過手眼身法步和唱唸做打的表演去呈現,而角色之形,只能靠化妝藝術來完成.對於一名戲曲演員而言,一般情況下其外貌都不可能與劇中人物的要求完全一致,這就要運用化妝方法來具體處理,把演員自身不符合角色的特徵加以彌補、改變.如秦腔現代戲《大樹西遷》中的蘇小眠,在劇情開始時,是一個健康的青年,有著烏黑的頭髮,化妝方式上,主要是生活化的妝,其造型是自然髮型,整體效果純樸、真實、生動.第五場,孟冰茜生日之際,蘇小眠偕妻兒歸來,當年離家遠赴邊疆的青澀青年,經過十八年的磨礪,如今已成為紮根新疆的科研專家,他的科研項目因與輻射有關,頭髮大量脫落.蘇小眠日漸瘦弱的身體和未老先衰的面容,與之前的形象產生了巨大的差別.根據劇情的需要,這一場在人物造型上進行了特殊的處理,首先,根據演員臉上的骨骼結構,描畫上陰影,特別對眼睛和眉毛處理得黯淡無光,不像之前的紅潤光澤.此外,在髮式上,用橡皮取代頭皮,把橡皮巧妙地貼合在紗上,用鉤織技術做出了一個能完全覆蓋演員濃密黑髮的禿頂頭套,從而大幅度地改變了演員的面部形象和頭形,使演員更加貼近劇中人物,為蘇小眠這一人物形象增添了論文範文的魅力。
成功的化妝造型,除了能夠在外形上讓演員更接近角色之外,還具有幫助演員進一步理解角色、探索形象的力量.化妝造型,作為戲曲這種綜合藝術中的組成部分,它任何時候都不能脫離表演藝術而獨立存在,在幫助演員塑造角色、刻畫人物性格方面,化妝藝術承擔著極其重要的作用.如《大樹西遷》中,陝西籍教授周長安的化妝造型以濃眉大眼為主要特徵,身著粗布棉衣,這一造型展示了關中漢子生、冷、倔、硬的秦人個性及性格中飄逸出的幾許饒有特色的“粗糙”：文化程度不高的杏花,繫著個頭巾,挎著個籃子賣雞蛋,用一籃籃雞蛋表達著對西遷知識分子的真切關愛,雖然沒有知識,但是不乏良知,展示出了典型的西北農村婦人的厚道與樸實.這種化妝造型在很大程度上幫助演員成功獲得了角色的自我感覺,表演者透過精心刻畫的人物外貌和行為,把自己對劇中人物的內心世界、思想性格、氣質風采、形體神態、眼神、聲音、手勢、步態的理解和體驗,以純熟精湛的演技集於一身,那麼,形神兼備、栩栩如生的藝術形象,即可完整地呈現在觀眾面前。
我從事化妝造型二十餘年,先後擔任了十幾個重點劇目的化妝設計,以及多部大型文藝晚會、電視戲曲片的化妝造型.在化妝造型工作中,我在繼承前人藝術經驗的基礎上,不斷學習、總結,並結合自己的藝術實踐,潛心摸索,努力創作,力求使人物形象更加鮮明生動,光彩奪目,給人以美的藝術享受.二十多年的藝術實踐,讓我對化妝造型的工作有了深深的體會。
首先,化妝要緊緊把握住人物生活的時代背景.人生活在一定的時代之中,必然會帶上時代特徵的烙印,不同的時代賦予人以不同的精神面貌、思想狀態,並且外化為行動、習慣、語言,以至於穿著打扮.因此,任何一次化妝,都不可能脫離當時人物生活的時代環境,它一定是當時整個時代環境的一種反映和折射.秦腔現代戲《大樹西遷》,敘寫了西遷初期、論文範文時期、粉碎論文範文前夕、恢復高考制度時期、上世紀90年代初期、直到劇情最後的2007年,在每一個時期,社會環境有所不同,人物的造型也應該有相應的變化,化妝必須做到與之保持一致,和諧統一.如西遷初期,人們剛從上海遷來,服裝上主要以西裝、旗袍等上海特色的服飾為主.而到了論文範文時期,款式單一、色調沉悶是此一時期服飾的特色,因此,人物服裝主要以布衣為主。
其次,化妝要凸顯出人物的性格特徵.人物性格的塑造是舞臺藝術的中心.性格不同的人,由於其經濟條件、文化教養的不同,也會在外形上顯現出不同的特徵.化妝就需要把握住“這一個”角色的具體、細微差別,並將其最重要、最本質的性格特徵顯現在外貌上.《大樹西迂》中的主人公孟冰茜是貫穿全劇的一個靈魂人物,作為一個女性知識分子的典型形象,如何從外在造型上更加貼近人物的精神狀態和氣質風度,我們進行了精心設計.在她的化妝造型上,我們牢牢把握住其性格特徵的一個核心、兩個節點的基調：一個核心是孟冰茜那深深蘊蓄著的高級知識分子個性,兩個節點是人物命運既始終貼切牽連人生情趣的那個愛,又時刻相融相伴“大樹”西遷的那個事業,然後通過化妝方法給予強調、突出——其穿衣打扮比較考究,談吐不俗,生活精緻,這就保證了孟冰茜的藝術形象不論是在靚麗青春的歲月,還是漸入老境的年代,無不彰顯出知識分子特有的新鮮、準確、傳神、自然和富有活力的魅力。
戲曲演員化妝:『米婭美妝』化妝的魔法：男人變成女演員
此外,化妝還必須與人物的角色年齡保持一致.對於一名戲曲演員而言,其實際年齡可能與劇本提供的角色年齡不相符合,這時,化妝師就必須根據劇本的提示,通過某些技巧和手段“重塑”出符合劇情需要的角色年齡.《大樹西遷》中孟冰茜要從三十出頭演到八十多歲,而飾演孟冰茜的演員李梅年齡只有三十多歲,在後面三場戲中,李梅本人的外在體貌特徵與角色的年齡有著一定的差異.此時,化妝上稍不講究,便會失之一端、流於虛假,大大影響人物的親和力和可信度.在孟冰茜中年、老年的人物造型上,我們並沒有沿襲傳統的老年人物的化妝方法,如,滿臉佈滿皺紋、白髮蒼蒼、身體孱弱、老態龍鍾,而是給演員逐步地、有重點地添加了一些白髮,同時,在她的老年時代,特意論文範文了一副銀質無邊眼鏡,在顯示其年齡的同時,這一道具也成為她高貴氣質的精神寫照。
化妝造型是一門學問,需要掌握一定的化妝技巧：化妝造型更是一門藝術,美化人物,美化生活,美化人的心靈.藝無止境,也學無止境.從一個化妝初學者到化妝藝術大師,是一個艱苦漫長的學習實踐過程,需要勤奮、努力,學習、提高,探索、創新，我將堅持不懈,繼續努力,向著一流化妝師的目標奮進。
編輯：意不盡網編輯部