俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
女孩在臉上塗染胭脂，常用的是在臉上塗一層妝粉，然後把胭脂在手掌上塗勻，再染兩邊臉頰。
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
女孩在臉上塗染胭脂，常用的是在臉上塗一層妝粉，然後把胭脂在手掌上塗勻，再染兩邊臉頰。
紅妝的渲染方法也有著一定的區別，敦煌壁畫裡的人物臉容的渲染有三種方法：1.在眼窩、近鼻根處渲染紅色；2.從耳朵擴展到顴骨處；3.擴展滿腮。
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
女孩在臉上塗染胭脂，常用的是在臉上塗一層妝粉，然後把胭脂在手掌上塗勻，再染兩邊臉頰。
紅妝的渲染方法也有著一定的區別，敦煌壁畫裡的人物臉容的渲染有三種方法：1.在眼窩、近鼻根處渲染紅色；2.從耳朵擴展到顴骨處；3.擴展滿腮。
這幾種畫法還是非常具有借鑑價值的，在當下若想著紅妝出門要注意顏色不要過重，謹記少量蘸取多次暈染原則，上色範圍大，在生活中看起來是不會怪異的。
——畫黛眉
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
女孩在臉上塗染胭脂，常用的是在臉上塗一層妝粉，然後把胭脂在手掌上塗勻，再染兩邊臉頰。
紅妝的渲染方法也有著一定的區別，敦煌壁畫裡的人物臉容的渲染有三種方法：1.在眼窩、近鼻根處渲染紅色；2.從耳朵擴展到顴骨處；3.擴展滿腮。
這幾種畫法還是非常具有借鑑價值的，在當下若想著紅妝出門要注意顏色不要過重，謹記少量蘸取多次暈染原則，上色範圍大，在生活中看起來是不會怪異的。
——畫黛眉
古代眉形的變化也極具特色，大多以時尚流行為準。各個時代的風韻，在女子這一勾一畫中顯現出來。
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
女孩在臉上塗染胭脂，常用的是在臉上塗一層妝粉，然後把胭脂在手掌上塗勻，再染兩邊臉頰。
紅妝的渲染方法也有著一定的區別，敦煌壁畫裡的人物臉容的渲染有三種方法：1.在眼窩、近鼻根處渲染紅色；2.從耳朵擴展到顴骨處；3.擴展滿腮。
這幾種畫法還是非常具有借鑑價值的，在當下若想著紅妝出門要注意顏色不要過重，謹記少量蘸取多次暈染原則，上色範圍大，在生活中看起來是不會怪異的。
——畫黛眉
古代眉形的變化也極具特色，大多以時尚流行為準。各個時代的風韻，在女子這一勾一畫中顯現出來。
中國古典眉毛在在時間的長河中經久不衰，直到現在秋娘眉、小山眉、柳葉眉等也非常流行。圓角與尖角的配比形成了一種跨時代的藝術感。
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
女孩在臉上塗染胭脂，常用的是在臉上塗一層妝粉，然後把胭脂在手掌上塗勻，再染兩邊臉頰。
紅妝的渲染方法也有著一定的區別，敦煌壁畫裡的人物臉容的渲染有三種方法：1.在眼窩、近鼻根處渲染紅色；2.從耳朵擴展到顴骨處；3.擴展滿腮。
這幾種畫法還是非常具有借鑑價值的，在當下若想著紅妝出門要注意顏色不要過重，謹記少量蘸取多次暈染原則，上色範圍大，在生活中看起來是不會怪異的。
——畫黛眉
古代眉形的變化也極具特色，大多以時尚流行為準。各個時代的風韻，在女子這一勾一畫中顯現出來。
中國古典眉毛在在時間的長河中經久不衰，直到現在秋娘眉、小山眉、柳葉眉等也非常流行。圓角與尖角的配比形成了一種跨時代的藝術感。
這樣的畫法更適合中國人骨相，也更好搭配妝容，章子怡的古典眉妝就很好地詮釋了什麼叫“美人在骨”。
——塗脣脂
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
女孩在臉上塗染胭脂，常用的是在臉上塗一層妝粉，然後把胭脂在手掌上塗勻，再染兩邊臉頰。
紅妝的渲染方法也有著一定的區別，敦煌壁畫裡的人物臉容的渲染有三種方法：1.在眼窩、近鼻根處渲染紅色；2.從耳朵擴展到顴骨處；3.擴展滿腮。
這幾種畫法還是非常具有借鑑價值的，在當下若想著紅妝出門要注意顏色不要過重，謹記少量蘸取多次暈染原則，上色範圍大，在生活中看起來是不會怪異的。
——畫黛眉
古代眉形的變化也極具特色，大多以時尚流行為準。各個時代的風韻，在女子這一勾一畫中顯現出來。
中國古典眉毛在在時間的長河中經久不衰，直到現在秋娘眉、小山眉、柳葉眉等也非常流行。圓角與尖角的配比形成了一種跨時代的藝術感。
這樣的畫法更適合中國人骨相，也更好搭配妝容，章子怡的古典眉妝就很好地詮釋了什麼叫“美人在骨”。
——塗脣脂
古代的脣妝其實很多樣，就已知的就有數十種脣妝畫法。
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
女孩在臉上塗染胭脂，常用的是在臉上塗一層妝粉，然後把胭脂在手掌上塗勻，再染兩邊臉頰。
紅妝的渲染方法也有著一定的區別，敦煌壁畫裡的人物臉容的渲染有三種方法：1.在眼窩、近鼻根處渲染紅色；2.從耳朵擴展到顴骨處；3.擴展滿腮。
這幾種畫法還是非常具有借鑑價值的，在當下若想著紅妝出門要注意顏色不要過重，謹記少量蘸取多次暈染原則，上色範圍大，在生活中看起來是不會怪異的。
——畫黛眉
古代眉形的變化也極具特色，大多以時尚流行為準。各個時代的風韻，在女子這一勾一畫中顯現出來。
中國古典眉毛在在時間的長河中經久不衰，直到現在秋娘眉、小山眉、柳葉眉等也非常流行。圓角與尖角的配比形成了一種跨時代的藝術感。
這樣的畫法更適合中國人骨相，也更好搭配妝容，章子怡的古典眉妝就很好地詮釋了什麼叫“美人在骨”。
——塗脣脂
古代的脣妝其實很多樣，就已知的就有數十種脣妝畫法。
其中蝴蝶脣妝更被現代所接受。古代崇尚櫻桃小口，即所謂的“朱脣一點桃花殷”。很多脣妝目的都是為了顯嘴巴小，所以口脂之外的地方全部是塗白的，與現代的咬脣妝有異曲同工之妙。
俗話說“女為悅己者容”，從夏商時期開始人們就有了化妝的習慣。早期人們的妝容習慣比較素雅，以粉白黛黑的紊妝為主。到了秦漢時期化妝習俗得到很大發展，婦女“著粉施朱”更加註重容顏裝飾。
到了唐代，國力鼎盛，婦女們的妝容特點也更加突出了，當代也有了一套完整的化妝體系。
《長安十二時辰》和《花木蘭》中的唐妝都給人留下了非常深刻的印象。配上精美華貴的戲服，彷彿將整段歷史的空前絕後都盡收眼底，驚豔極了！
——敷鉛粉
古代底妝用品不像現在紛繁多樣，當時只有粉，也不分什麼色號。所以當時的底妝偏白，粉感會比較較重，也正因為如此，當時的妝面很少有膚色不均的問題。當然，人們也會將這種底妝畫法照顧到脖子。
——抹胭脂
紅妝一詞正是形容古代女子的腮紅畫法，紅妝也稱為紅顏、朱顏。唐妝腮紅顏色重、範圍大，就連女士們的卸妝水都變成了紅色的泥漿。
女孩在臉上塗染胭脂，常用的是在臉上塗一層妝粉，然後把胭脂在手掌上塗勻，再染兩邊臉頰。
紅妝的渲染方法也有著一定的區別，敦煌壁畫裡的人物臉容的渲染有三種方法：1.在眼窩、近鼻根處渲染紅色；2.從耳朵擴展到顴骨處；3.擴展滿腮。
這幾種畫法還是非常具有借鑑價值的，在當下若想著紅妝出門要注意顏色不要過重，謹記少量蘸取多次暈染原則，上色範圍大，在生活中看起來是不會怪異的。
——畫黛眉
古代眉形的變化也極具特色，大多以時尚流行為準。各個時代的風韻，在女子這一勾一畫中顯現出來。
中國古典眉毛在在時間的長河中經久不衰，直到現在秋娘眉、小山眉、柳葉眉等也非常流行。圓角與尖角的配比形成了一種跨時代的藝術感。
這樣的畫法更適合中國人骨相，也更好搭配妝容，章子怡的古典眉妝就很好地詮釋了什麼叫“美人在骨”。
——塗脣脂
古代的脣妝其實很多樣，就已知的就有數十種脣妝畫法。
其中蝴蝶脣妝更被現代所接受。古代崇尚櫻桃小口，即所謂的“朱脣一點桃花殷”。很多脣妝目的都是為了顯嘴巴小，所以口脂之外的地方全部是塗白的，與現代的咬脣妝有異曲同工之妙。
如此精深的古代妝容畫法你學會了嗎？
編輯 | Meggie1
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