中國人物畫的發展歷史悠久。早在漢魏時期,已經出現了很多著名的人物畫家，如曹不興、顧愷之、陸探微、張僧繇、衛協等。顧愷之在《論畫》一文中提出了“ 遷想妙得”“以形寫神”等觀點；謝赫在《畫品》一文中提出了著名的“六法論”， 這是中國最早的繪畫理論。
中國人物畫從形式風格和技法特點的發展歷史看，自魏晉南北朝始大致可以分為寫意和工筆兩大系統：以顧愷之、陸探微為代表的工細嚴密的畫風，稱之為“密體”；以張僧繇代表的簡練概括的畫風，稱之為“疏體”。 唐代是人物畫發展的鼎盛時期，畫家人材輩出、風格各異。其中吳道子被後世尊為“畫聖”,他突破了當時工細密描重彩積染的一般畫風,創造了水墨淡彩及白描的新形式，應該是寫意畫的先驅。中國寫意人物畫的發展相對比較晚熟，它出現於工筆人物畫已經成熟後的兩宋時期，由石恪、梁楷將書法行草的筆法入畫，以其天才的創造表現的減筆人物畫發展而來的。
應關注者要求，本素材簡介介紹一下寫意人物畫的基本技法。
一、寫意人物畫的墨法解析
１、筆墨是中國畫最基本的造型手段。墨無筆不立，筆無墨則死，筆主氣，墨顯韻。
２、好的用墨要做到“豐、厚、清、活”
３、童中燾先生把墨在畫面上所產生的痕跡分成清、潤、沉、和、潔五法
清者，用筆用墨，筆路清澈，層層相積，無渾濁相；
潤者，滋潤，雖渴亦潤；
沉者，骨氣沉厚，沉則厚，不浮漲；
和者，不寡，墨色有變化，相濟相成，渾然和洽；
活者；自然一氣。和與活，相近又有區別，活更具有生命氣息的意韻。
１、濃墨法
黑色較重的墨
濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁。不能漆黑一塊,成為死墨。↓↓↓
褲子大塊的濃墨與頭和領口以下的濃墨產生呼應關係,畫中濃墨畫成的點、畫、塊既有節奏對比又渾然一體↓↓↓
２、淡墨法
墨色中偏灰色調的一類
淡墨要見筆，方能薄中見厚↓↓↓
淡墨法追求一種空靈的韻致，山水畫常層層積染，不求筆跡；人物畫中多筆筆復加，求筆跡的層次，表現衣飾的質感↓↓↓
３、破墨法
兩種不同色度、不同水量的墨在未乾時復加的方法↓↓↓
４、漬墨法
先以枯筆皴擦，幹後再用淡墨飽筆浸之，中有筆痕而外有墨暈↓↓↓
５、焦墨法
墨不加水便是焦墨，多用枯筆，焦墨行筆不能無筆痕，要筆法清淅，筆要留得住，不能浮滑。否則墨韻枯槁，生趣全無，乃為死墨。↓↓↓
以焦墨渴筆來表現漁民衣飾的質地，行筆穩健，筆力沉厚。下身衣服以色當墨，枯筆皴擦，復以幹筆焦墨破之，墨彩相互交融，渾然一體。↓↓↓
６、潑墨法
指以大筆闊跡畫於絹素上，往往整紙墨色暈化開來，看似婆墨，實為用筆畫成。↓↓↓
７、宿墨法
是隔夜的幹墨加水形成墨水相離，含有渣滓的墨。↓↓↓
畫中人物及背景皆以宿墨畫成，筆跡清晰，反覆勾染，水氣淋漓，畫面空靈而不失厚重，蒼茫中透著透潤之氣。↓↓↓
８、沒骨法
是不勾線,直接畫較大面積的黑塊,兼以皴擦,直接表現形體的方法。↓↓↓
以大筆側臥出之，筆尖蘸濃墨，筆根變淡，筆跡有自然的濃淡變化。↓↓↓
９、沖水法
是墨線勾好後，將幹未乾是以清水或淡墨水大面積衝染，使未乾之墨化開而已乾的墨保留住原來筆形的一種方法。↓↓↓
１０、積墨法
是用同一種墨色或不同墨色層層重疊積加之法。用積墨法時，筆法要鬆靈，要能見筆痕，筆與筆之間要留有空隙，不然用感到‘膩’有黑氣。↓↓↓
二、寫意人物畫的筆法解析
寫意人物畫用筆內容包括起筆、收筆、運鋒、轉折、提按等方面，其中體現在寫意人物畫的整體視覺效果有筆氣、筆力、筆速、和筆勢。↓↓↓
1.筆氣
筆氣是行筆時表現出來的精神氣質.
人與人之間的精神氣質不同,展現出來的筆氣也有所不同↓↓↓
王子武行筆沉著穩健,每一筆都凝神氣靜,且枯筆較多,筆氣冷峻,畫面氣氛肅然↓↓↓
任伯年行筆如風馳電掣,氣息貫通,使畫面產生靈動之感↓↓↓
齊白石用筆氣格高遠飽滿,沉穩厚重,畫面天趣自然↓↓↓
2.筆力
筆力就是用筆的力量感.
有力量感的線條堅硬而有韌性,有形式美感。筆力的體現是通過運筆的提按來實現的。提，可使線條細勁，易流暢。按，可使點畫粗壯，較凝重。↓↓↓
一幅人物筆力的把握，不可能預先設計好，而是畫家瞬間情性所致，隨感覺心境的變化而變化，是一種自然流露。↓↓↓
３、筆速
筆速是行筆快慢的節奏
任伯年用筆一般都較快。此圖以尖筆露鋒，隨意勾畫，如行雲流水。↓↓↓
齊白石用筆一般較慢。此圖用筆力透紙背，沉穩厚重，而不失灑脫之態。↓↓↓
王子武用筆凝重、枯澀，畫面給人以靜的感覺↓↓↓
黃胄用筆迅疾如飛，畫面給人有動的感覺，氣勢逼人↓↓↓
４、筆勢
筆勢是指點線運行的勢態、方向感。↓↓↓
筆勢應該有統一的視覺效果，縱然有千筆萬筆，看上去渾然一體↓↓↓
女媧煉石圖↓↓↓
三、寫意人物畫的設色
（一）設色方法
１、吸收中國傳統壁畫的設色方法，以筆平塗；
２、用西方油畫、水彩畫的觀察方法，淡彩渲染；
３、傳統寫意花鳥畫中點厾法。
（二）設色特徵
１、寫意人物畫仍是以水墨為主體，設色是對水墨的補充；
２、寫意人物畫設色以淡彩平塗為主；
３、設色方法同墨法一樣要有筆。
（三）具體畫法
1、平塗設色法
此法是根據傳統壁畫和工筆淡彩的方法，以筆蘸調勻了顏色，平平地點畫在絹素上。↓↓↓
2、淡染設色法
此法嗵取了一些水彩色調，用植物質顏色淡淡地染上，一般一遍即可。↓↓↓
3、漬染設色法
是以淡彩反覆渲染的方法，也是中國畫常用的方法，用墨用色皆可。↓↓↓
此圖以一人物頭像為主體，面部設色先以枯筆皴擦，再以淡色層層漬染。畫面色墨交融，古厚而又秀潤淋漓。↓↓↓
4、皴擦設色法↓↓↓
5、點厾設色法
是以寫意花鳥畫中的色彩點厾法來表現人物的體積結構。用筆蘸墨色時，筆尖與筆根要有濃淡變化，以便畫下去一筆便見濃淡。↓↓↓
人物面部先以淡赭石點，再以清水暈化銜接。黃衣服用闊筆點。↓↓↓
6、潑彩法
是以大筆闊筆（有時用刷子代筆）染色，色塊的面積一般較大，主要是用色塊來烘托畫面氣氛，產生有對比的強烈視覺效果，其用筆的方法與潑墨法相同。
7、沒骨設色法
人物不用筆墨勾畫，直接用色畫出人物的形體結構，用筆方式與沒骨法相同。↓↓↓
8、噴染設色法
是因為墨稿畫的人物形體很充分，惟恐上色會破壞筆墨的統一效果，故面將色用噴管噴上峭求見筆，只需色相。↓↓↓
9、色彩背染法
生宣紙滲化，色墨在正反兩面皆能視為最後墨色效果。↓↓↓
10、色彩罩染法
多用極淡的顏色，待畫面似幹非干時，通體渲染。有些地方如少女的臉，可用極稀的白粉罩染，使皮膚的顏色顯得妖嫩。↓↓↓
