白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
青藤——徐渭(1521~1593)
明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以大寫意花卉最為出色。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
青藤——徐渭(1521~1593)
明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以大寫意花卉最為出色。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
青藤——徐渭(1521~1593)
明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以大寫意花卉最為出色。
徐渭創作風格與陳淳相似，但他比陳淳的畫風更加灑脫自如，肆縱放意，狂放不羈，“以草入畫”變得更加狂野潑辣，從而標誌著大寫意花鳥畫的成熟。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
青藤——徐渭(1521~1593)
明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以大寫意花卉最為出色。
徐渭創作風格與陳淳相似，但他比陳淳的畫風更加灑脫自如，肆縱放意，狂放不羈，“以草入畫”變得更加狂野潑辣，從而標誌著大寫意花鳥畫的成熟。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
青藤——徐渭(1521~1593)
明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以大寫意花卉最為出色。
徐渭創作風格與陳淳相似，但他比陳淳的畫風更加灑脫自如，肆縱放意，狂放不羈，“以草入畫”變得更加狂野潑辣，從而標誌著大寫意花鳥畫的成熟。
徐渭的一生坎坷，跌宕起伏，所以他的作品融入了強烈的主觀感情色彩。
通過畫作，來宣洩對人生苦痛的憤懣和對世事不公的抗辯。他重意而輕形，運筆縱橫馳騁，墨色淋漓，以濃破淡，蒼潤相間，似乎要把心中鬱積的情緒全放進畫中去，進入物我合一的宣洩噴湧式的畫境。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
青藤——徐渭(1521~1593)
明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以大寫意花卉最為出色。
徐渭創作風格與陳淳相似，但他比陳淳的畫風更加灑脫自如，肆縱放意，狂放不羈，“以草入畫”變得更加狂野潑辣，從而標誌著大寫意花鳥畫的成熟。
徐渭的一生坎坷，跌宕起伏，所以他的作品融入了強烈的主觀感情色彩。
通過畫作，來宣洩對人生苦痛的憤懣和對世事不公的抗辯。他重意而輕形，運筆縱橫馳騁，墨色淋漓，以濃破淡，蒼潤相間，似乎要把心中鬱積的情緒全放進畫中去，進入物我合一的宣洩噴湧式的畫境。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
青藤——徐渭(1521~1593)
明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以大寫意花卉最為出色。
徐渭創作風格與陳淳相似，但他比陳淳的畫風更加灑脫自如，肆縱放意，狂放不羈，“以草入畫”變得更加狂野潑辣，從而標誌著大寫意花鳥畫的成熟。
徐渭的一生坎坷，跌宕起伏，所以他的作品融入了強烈的主觀感情色彩。
通過畫作，來宣洩對人生苦痛的憤懣和對世事不公的抗辯。他重意而輕形，運筆縱橫馳騁，墨色淋漓，以濃破淡，蒼潤相間，似乎要把心中鬱積的情緒全放進畫中去，進入物我合一的宣洩噴湧式的畫境。
其中竭盡造物之生動、筆墨之神妙、情境之激盪，如此匠心獨運，實為明代畫壇之空前巨擘。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
青藤——徐渭(1521~1593)
明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以大寫意花卉最為出色。
徐渭創作風格與陳淳相似，但他比陳淳的畫風更加灑脫自如，肆縱放意，狂放不羈，“以草入畫”變得更加狂野潑辣，從而標誌著大寫意花鳥畫的成熟。
徐渭的一生坎坷，跌宕起伏，所以他的作品融入了強烈的主觀感情色彩。
通過畫作，來宣洩對人生苦痛的憤懣和對世事不公的抗辯。他重意而輕形，運筆縱橫馳騁，墨色淋漓，以濃破淡，蒼潤相間，似乎要把心中鬱積的情緒全放進畫中去，進入物我合一的宣洩噴湧式的畫境。
其中竭盡造物之生動、筆墨之神妙、情境之激盪，如此匠心獨運，實為明代畫壇之空前巨擘。
白陽青藤——明代寫意花鳥畫的代表人物。陳淳和徐渭，他們一個號“白陽山人”，一個號“青藤老人”。
他們的崛起，於花鳥畫來說是一次巨大的變革，標誌著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發展。
白陽——陳淳(1484~1544)
明代繪畫大師。
擅長寫意花卉、山水及書法。
他的寫意花卉，用墨設色。筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞。
他的山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。其潑墨之功，往往見於畫煙雲之中。
他的書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。其水墨寫意在很大程度上，就是得益於他的行草，豪邁飛逸。
陳淳雖師從文徵明，但他不拘於師法，甚至擺脫了文徵明的秀婉精細的畫風，開闢了由小寫意向大寫意轉變的途徑。
陳淳所作的寫意花鳥畫，揮灑放縱，充滿著田園詩般的情境和生趣。畫幅不大，但耐人尋味，把文人畫的平淡素雅表現到了極致。
白陽陳淳的一生隨心隨性，其筆墨也是從自由流淌到狂放縱逸。
由於他的畫風還不夠灑脫放縱，並沒有將花鳥畫徹底的推向大寫意，而真正完成工筆向大寫意變革的是青藤徐渭。
青藤——徐渭(1521~1593)
明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以大寫意花卉最為出色。
徐渭創作風格與陳淳相似，但他比陳淳的畫風更加灑脫自如，肆縱放意，狂放不羈，“以草入畫”變得更加狂野潑辣，從而標誌著大寫意花鳥畫的成熟。
徐渭的一生坎坷，跌宕起伏，所以他的作品融入了強烈的主觀感情色彩。
通過畫作，來宣洩對人生苦痛的憤懣和對世事不公的抗辯。他重意而輕形，運筆縱橫馳騁，墨色淋漓，以濃破淡，蒼潤相間，似乎要把心中鬱積的情緒全放進畫中去，進入物我合一的宣洩噴湧式的畫境。
其中竭盡造物之生動、筆墨之神妙、情境之激盪，如此匠心獨運，實為明代畫壇之空前巨擘。
陳淳的人生態度是消極的，出世是主動的，自覺的，因而他的畫悠然意遠，瀟灑自得，有一種無慾無求的出塵氣度。
徐渭的人生態度是積極的，其絕俗是被動的，無奈的，滿腔的悲憤抑鬱傾瀉於毫素，淋漓中盡見血淚與呼號。
白陽青藤——陳淳、徐渭，意味著中國畫的文人花鳥畫大寫意形態的完全成熟。