黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。
1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。被人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
｜藝術超然
黃秋園的祖父曾任兩廣總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職；後棄政在南昌劍聲中學教書，母親為家鄉賢達。
他幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。十多歲就從師父親好友左蓮青先生（也是傅抱石之師）學傳統中國畫，覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。由於繪畫悟性好，技藝超群，19歲就開始賣畫為生。
1938年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級；直至1970年退休。退休將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。
｜李可染評
1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說： “我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
｜創作風格
在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖佈局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。
他還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必於皴法有奇。”令人感到遺憾的是，因黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。
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