黃秋園山石畫法講解分享
山石法中國的山水畫，除了面樹，最重要的還有畫山畫石。樹畫得再好，若山石畫不好，也難成山水畫。從某種意義上說，山石是山水畫中基礎的基礎，也是每位山水畫家形成...
黃秋園（1914-1979）江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人。自幼愛畫，後到銀行工作，其書畫創作全在業餘進行，他聰明好學又功底深厚，成就極大，1970年後將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰。逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇；一代宗師李可染先生嘆出："國有顏回而不知，深以為恥"。
劉墨1966年生於瀋陽，中國美術史碩士、文學博士、歷史學博士後。現為北京大學人才研究中心研究員，並擔任文化與藝術人才研究室主任，北京大學書法藝術研究所客座研究員、中國藝術研究院研究生院客座教授。
“點線表現力不夠”，劉墨批評——
在20世紀中國畫壇上，也有一位與西方梵高一樣，身前寂寞、身後榮耀的畫家，他就是江西的繪畫奇人黃秋園，被人們譽為“當代陶淵明”。
黃秋園為何能在上世紀80年代聲譽陡增？他的藝術成就到底達到了怎樣的高度？在評論家劉墨看來，黃秋園繪畫的一些基本問題還沒有解決，沒有形成獨立的藝術語言。
■綜述：收藏週刊記者韓幫文
齊白石每一根線的表現力都很強烈黃秋園單獨的點線表現力總是不夠
在反傳統最厲害的20世紀80年代，黃秋園的畫似乎給了彷徨無路的中國畫壇以新的希望，人們從這裡又看到了傳統的魅力，而且認為傳統的融合同樣也可以轉化出一種新的視覺形式。
李可染曾經這樣充滿激情地稱讚黃秋園的畫：“有石溪筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。”在黃秋園畫中，可看出王蒙的感覺，石濤、石溪等的風格意趣來，這可能是一個事實。在反傳統反得那麼厲害的年代裡，還有一個人有這樣的定力不為風氣所動，的確是夠令人欽佩的了。
回到藝術本身，有人認為，黃秋園除了繁瑣之外沒有什麼特色。而在劉墨看來，黃秋園的特色就在於繁瑣上。相比之下，中國繪畫一直是崇尚單純和簡單的。試看，在中國山水畫史上，哪一個人能像黃秋園這樣繁瑣過呢？哪一個人能這樣千筆萬筆地經營丘壑而予人一種充實的感受呢？
黃秋園不是不能簡，他也有畫得很簡的作品，但是並不精彩，原因在於他單獨的點線總是味道不夠，表現力不夠。將他和齊白石比較一下也可給人以一個較有益的啟示：齊白石因為每一根線的表現力都是那麼強烈，因此只寥寥數筆就足矣，而每當他將許多的點線都集中到一幅畫上時，每個表現力都很強的點線卻互相將自己的表現力削弱了，因此反倒顯得平常；而黃秋園則不同，他在畫畫的時候，會覺得一根線不行，再加上一根，一個點子不行，再加上一個點子，直到加到效果出來了為止。這一方面說明他很會畫，另一方面恰又說明在他的畫中，單獨的點線的表現力都是很弱的。
相關推薦
'師從黃秋園先生——遊新民山水作品'
"遊新民，中國美術家協會理事，江西省美術家協會副主席兼祕書長，高級畫師、擅長山水畫、界畫等。1974年師從中國畫大師黃秋園先生。在黃先生的指導下臨摹了唐宋以來歷代山水畫名跡，心追手撫，打下了紮實的基本功，79年黃先生仙逝後，堅持自學廿年。在山水畫之外，潛心研究迄今極少有人創...
邱笑秋彩墨山水畫作品，設色鮮豔、空靈飄逸、厚重敦實、獨具一格
邱笑秋彩墨山水畫作品邱笑秋 (1935.10— ) 亦名丘壑，四川成都人。現為國家一級美術師、中國美術家協會會員、四川省美協理事、中國戲劇家協會會員、四川...
推薦中...