'沒加入中國美協的一代大家黃秋園說：本人好“色”'
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最後，經過反覆爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。
1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100餘幅山水畫從黃家的雜物間裡走進了人們的視野。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最後，經過反覆爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。
1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100餘幅山水畫從黃家的雜物間裡走進了人們的視野。
南北縱橫
向來只聞其聲不見其人的黃秋園終於走出了他孑孓前行的小巷，而原本以為完成了“歷史使命”的黃良楷也似乎感覺到了，父親應該走得更遠。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最後，經過反覆爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。
1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100餘幅山水畫從黃家的雜物間裡走進了人們的視野。
南北縱橫
向來只聞其聲不見其人的黃秋園終於走出了他孑孓前行的小巷，而原本以為完成了“歷史使命”的黃良楷也似乎感覺到了，父親應該走得更遠。
1985年3月，黃良楷接到江蘇美協邀請，讓他帶著父親的畫作到南京展出，並承擔所有費用。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最後，經過反覆爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。
1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100餘幅山水畫從黃家的雜物間裡走進了人們的視野。
南北縱橫
向來只聞其聲不見其人的黃秋園終於走出了他孑孓前行的小巷，而原本以為完成了“歷史使命”的黃良楷也似乎感覺到了，父親應該走得更遠。
1985年3月，黃良楷接到江蘇美協邀請，讓他帶著父親的畫作到南京展出，並承擔所有費用。
3月份雖然已是春天，但列車沿皖贛線駛過時卻見不到一點綠色。在山水畫家彙集的南京，讓黃良楷這個對繪畫“一竅不通”的門外漢真正知道了父親的價值。江蘇省美協主席、國畫院院長雅民在參觀完畫展後，第一個稱黃秋園為大師，並在香港《文匯報》撰文，用兩個整版評介黃的作品。其時，全國第六屆美展正在南京召開，由南京藝術學院李小山挑起的“傳統國畫己走到窮途末路的”爭端正辯得難分難解，黃秋園的出現正好證明了傳統筆墨並未消亡。但這一切，當時的黃良楷並不全部知曉，從南京回來後，繼續在南昌市二輕局當一名小職員。一年後，《中國畫》雜誌一位編輯的造訪，再次打破了他平靜的生活———他建議到中央美術館去辦展覽。但2000多元場租及住宿費、旅差費，把當時只拿幾十元工資的他難住了。無奈之下，黃良楷只好去“求”相關部門，但得到的回答是“這是你自己的個人行為”。最後，只得向中央美術館“捐贈”了5幅畫；又向中央美院招待所“捐贈”了一幅，解決了吃飯和住宿問題，然後東拼西湊了1000元路費，坐硬座趕到了北京。提起這段往事，黃良楷感慨萬千：“若是現在賣掉這些畫，坐飛機、住總統套房都用不完”
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最後，經過反覆爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。
1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100餘幅山水畫從黃家的雜物間裡走進了人們的視野。
南北縱橫
向來只聞其聲不見其人的黃秋園終於走出了他孑孓前行的小巷，而原本以為完成了“歷史使命”的黃良楷也似乎感覺到了，父親應該走得更遠。
1985年3月，黃良楷接到江蘇美協邀請，讓他帶著父親的畫作到南京展出，並承擔所有費用。
3月份雖然已是春天，但列車沿皖贛線駛過時卻見不到一點綠色。在山水畫家彙集的南京，讓黃良楷這個對繪畫“一竅不通”的門外漢真正知道了父親的價值。江蘇省美協主席、國畫院院長雅民在參觀完畫展後，第一個稱黃秋園為大師，並在香港《文匯報》撰文，用兩個整版評介黃的作品。其時，全國第六屆美展正在南京召開，由南京藝術學院李小山挑起的“傳統國畫己走到窮途末路的”爭端正辯得難分難解，黃秋園的出現正好證明了傳統筆墨並未消亡。但這一切，當時的黃良楷並不全部知曉，從南京回來後，繼續在南昌市二輕局當一名小職員。一年後，《中國畫》雜誌一位編輯的造訪，再次打破了他平靜的生活———他建議到中央美術館去辦展覽。但2000多元場租及住宿費、旅差費，把當時只拿幾十元工資的他難住了。無奈之下，黃良楷只好去“求”相關部門，但得到的回答是“這是你自己的個人行為”。最後，只得向中央美術館“捐贈”了5幅畫；又向中央美院招待所“捐贈”了一幅，解決了吃飯和住宿問題，然後東拼西湊了1000元路費，坐硬座趕到了北京。提起這段往事，黃良楷感慨萬千：“若是現在賣掉這些畫，坐飛機、住總統套房都用不完”
然而，付出了這麼多精力，畫展一開始卻反響平平，參觀的人稀稀落落。但奇蹟在畫展臨近結束時還是發生了，劉海粟大師來了，看完畫展後表示“要用自己的畫換一幅黃秋園的畫”；李可染大師也來了，並將他與隱居於鄉野的陶淵明相比。隨後，場面一下子熱了起來，江西繼傅抱石之後又一位大師登臺了———在他本人去世5年之後。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最後，經過反覆爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。
1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100餘幅山水畫從黃家的雜物間裡走進了人們的視野。
南北縱橫
向來只聞其聲不見其人的黃秋園終於走出了他孑孓前行的小巷，而原本以為完成了“歷史使命”的黃良楷也似乎感覺到了，父親應該走得更遠。
1985年3月，黃良楷接到江蘇美協邀請，讓他帶著父親的畫作到南京展出，並承擔所有費用。
3月份雖然已是春天，但列車沿皖贛線駛過時卻見不到一點綠色。在山水畫家彙集的南京，讓黃良楷這個對繪畫“一竅不通”的門外漢真正知道了父親的價值。江蘇省美協主席、國畫院院長雅民在參觀完畫展後，第一個稱黃秋園為大師，並在香港《文匯報》撰文，用兩個整版評介黃的作品。其時，全國第六屆美展正在南京召開，由南京藝術學院李小山挑起的“傳統國畫己走到窮途末路的”爭端正辯得難分難解，黃秋園的出現正好證明了傳統筆墨並未消亡。但這一切，當時的黃良楷並不全部知曉，從南京回來後，繼續在南昌市二輕局當一名小職員。一年後，《中國畫》雜誌一位編輯的造訪，再次打破了他平靜的生活———他建議到中央美術館去辦展覽。但2000多元場租及住宿費、旅差費，把當時只拿幾十元工資的他難住了。無奈之下，黃良楷只好去“求”相關部門，但得到的回答是“這是你自己的個人行為”。最後，只得向中央美術館“捐贈”了5幅畫；又向中央美院招待所“捐贈”了一幅，解決了吃飯和住宿問題，然後東拼西湊了1000元路費，坐硬座趕到了北京。提起這段往事，黃良楷感慨萬千：“若是現在賣掉這些畫，坐飛機、住總統套房都用不完”
然而，付出了這麼多精力，畫展一開始卻反響平平，參觀的人稀稀落落。但奇蹟在畫展臨近結束時還是發生了，劉海粟大師來了，看完畫展後表示“要用自己的畫換一幅黃秋園的畫”；李可染大師也來了，並將他與隱居於鄉野的陶淵明相比。隨後，場面一下子熱了起來，江西繼傅抱石之後又一位大師登臺了———在他本人去世5年之後。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最後，經過反覆爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。
1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100餘幅山水畫從黃家的雜物間裡走進了人們的視野。
南北縱橫
向來只聞其聲不見其人的黃秋園終於走出了他孑孓前行的小巷，而原本以為完成了“歷史使命”的黃良楷也似乎感覺到了，父親應該走得更遠。
1985年3月，黃良楷接到江蘇美協邀請，讓他帶著父親的畫作到南京展出，並承擔所有費用。
3月份雖然已是春天，但列車沿皖贛線駛過時卻見不到一點綠色。在山水畫家彙集的南京，讓黃良楷這個對繪畫“一竅不通”的門外漢真正知道了父親的價值。江蘇省美協主席、國畫院院長雅民在參觀完畫展後，第一個稱黃秋園為大師，並在香港《文匯報》撰文，用兩個整版評介黃的作品。其時，全國第六屆美展正在南京召開，由南京藝術學院李小山挑起的“傳統國畫己走到窮途末路的”爭端正辯得難分難解，黃秋園的出現正好證明了傳統筆墨並未消亡。但這一切，當時的黃良楷並不全部知曉，從南京回來後，繼續在南昌市二輕局當一名小職員。一年後，《中國畫》雜誌一位編輯的造訪，再次打破了他平靜的生活———他建議到中央美術館去辦展覽。但2000多元場租及住宿費、旅差費，把當時只拿幾十元工資的他難住了。無奈之下，黃良楷只好去“求”相關部門，但得到的回答是“這是你自己的個人行為”。最後，只得向中央美術館“捐贈”了5幅畫；又向中央美院招待所“捐贈”了一幅，解決了吃飯和住宿問題，然後東拼西湊了1000元路費，坐硬座趕到了北京。提起這段往事，黃良楷感慨萬千：“若是現在賣掉這些畫，坐飛機、住總統套房都用不完”
然而，付出了這麼多精力，畫展一開始卻反響平平，參觀的人稀稀落落。但奇蹟在畫展臨近結束時還是發生了，劉海粟大師來了，看完畫展後表示“要用自己的畫換一幅黃秋園的畫”；李可染大師也來了，並將他與隱居於鄉野的陶淵明相比。隨後，場面一下子熱了起來，江西繼傅抱石之後又一位大師登臺了———在他本人去世5年之後。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最後，經過反覆爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。
1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100餘幅山水畫從黃家的雜物間裡走進了人們的視野。
南北縱橫
向來只聞其聲不見其人的黃秋園終於走出了他孑孓前行的小巷，而原本以為完成了“歷史使命”的黃良楷也似乎感覺到了，父親應該走得更遠。
1985年3月，黃良楷接到江蘇美協邀請，讓他帶著父親的畫作到南京展出，並承擔所有費用。
3月份雖然已是春天，但列車沿皖贛線駛過時卻見不到一點綠色。在山水畫家彙集的南京，讓黃良楷這個對繪畫“一竅不通”的門外漢真正知道了父親的價值。江蘇省美協主席、國畫院院長雅民在參觀完畫展後，第一個稱黃秋園為大師，並在香港《文匯報》撰文，用兩個整版評介黃的作品。其時，全國第六屆美展正在南京召開，由南京藝術學院李小山挑起的“傳統國畫己走到窮途末路的”爭端正辯得難分難解，黃秋園的出現正好證明了傳統筆墨並未消亡。但這一切，當時的黃良楷並不全部知曉，從南京回來後，繼續在南昌市二輕局當一名小職員。一年後，《中國畫》雜誌一位編輯的造訪，再次打破了他平靜的生活———他建議到中央美術館去辦展覽。但2000多元場租及住宿費、旅差費，把當時只拿幾十元工資的他難住了。無奈之下，黃良楷只好去“求”相關部門，但得到的回答是“這是你自己的個人行為”。最後，只得向中央美術館“捐贈”了5幅畫；又向中央美院招待所“捐贈”了一幅，解決了吃飯和住宿問題，然後東拼西湊了1000元路費，坐硬座趕到了北京。提起這段往事，黃良楷感慨萬千：“若是現在賣掉這些畫，坐飛機、住總統套房都用不完”
然而，付出了這麼多精力，畫展一開始卻反響平平，參觀的人稀稀落落。但奇蹟在畫展臨近結束時還是發生了，劉海粟大師來了，看完畫展後表示“要用自己的畫換一幅黃秋園的畫”；李可染大師也來了，並將他與隱居於鄉野的陶淵明相比。隨後，場面一下子熱了起來，江西繼傅抱石之後又一位大師登臺了———在他本人去世5年之後。
黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。
秋園先生於一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現，想來正是反映了其淡泊的心境。
黃秋園先生作品的學術根基就在於一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的座標，清晰聳立。在藝術的大同中尋找我的不同，不侷限在小情調或技巧上的賣弄。不侷限於筆墨表現上的標新立異，遊走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。
畫家之死
為了卻黃秋園遺願，黃良楷在父親死後兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發表過一張畫、連地方美協會員都不是的銀行退休職員，終於在他死後5年震動了中國畫壇。這一切對於黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫後都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生。”而這一切對於黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一隻破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現在想起來都後怕。”
黃良楷曾做過6年木匠，這份職業是父親為他選擇的。
“父親是南昌縣黃馬鄉馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。
1979年5月，黃良楷到外貿宿舍樓的一戶人家聯繫木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在傢俱打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒後突發腦溢血。“父親一生無慾無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死後能為他辦個畫展。”
南昌畫家
“父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，並給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言。現在想來，連做子女的都不瞭解他的書畫藝術，更不用說深入他內心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲雲邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背後，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦。”
但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年後，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡於三教九流的父親，從茶館裡出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子後，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結成了莫逆之交。”
找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最後，經過反覆爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。
1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100餘幅山水畫從黃家的雜物間裡走進了人們的視野。
南北縱橫
向來只聞其聲不見其人的黃秋園終於走出了他孑孓前行的小巷，而原本以為完成了“歷史使命”的黃良楷也似乎感覺到了，父親應該走得更遠。
1985年3月，黃良楷接到江蘇美協邀請，讓他帶著父親的畫作到南京展出，並承擔所有費用。
3月份雖然已是春天，但列車沿皖贛線駛過時卻見不到一點綠色。在山水畫家彙集的南京，讓黃良楷這個對繪畫“一竅不通”的門外漢真正知道了父親的價值。江蘇省美協主席、國畫院院長雅民在參觀完畫展後，第一個稱黃秋園為大師，並在香港《文匯報》撰文，用兩個整版評介黃的作品。其時，全國第六屆美展正在南京召開，由南京藝術學院李小山挑起的“傳統國畫己走到窮途末路的”爭端正辯得難分難解，黃秋園的出現正好證明了傳統筆墨並未消亡。但這一切，當時的黃良楷並不全部知曉，從南京回來後，繼續在南昌市二輕局當一名小職員。一年後，《中國畫》雜誌一位編輯的造訪，再次打破了他平靜的生活———他建議到中央美術館去辦展覽。但2000多元場租及住宿費、旅差費，把當時只拿幾十元工資的他難住了。無奈之下，黃良楷只好去“求”相關部門，但得到的回答是“這是你自己的個人行為”。最後，只得向中央美術館“捐贈”了5幅畫；又向中央美院招待所“捐贈”了一幅，解決了吃飯和住宿問題，然後東拼西湊了1000元路費，坐硬座趕到了北京。提起這段往事，黃良楷感慨萬千：“若是現在賣掉這些畫，坐飛機、住總統套房都用不完”
然而，付出了這麼多精力，畫展一開始卻反響平平，參觀的人稀稀落落。但奇蹟在畫展臨近結束時還是發生了，劉海粟大師來了，看完畫展後表示“要用自己的畫換一幅黃秋園的畫”；李可染大師也來了，並將他與隱居於鄉野的陶淵明相比。隨後，場面一下子熱了起來，江西繼傅抱石之後又一位大師登臺了———在他本人去世5年之後。
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