黃秋園(1914-1979)，江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。自幼酷愛繪畫，少年家貧，進裱畫店學徒，得覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。1932年先後在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展，後一直任銀行職員，業餘堅持作畫，1970年退休 。六十年代黃秋園先生髮起創辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。曾為“南昌書畫之家”創辦人，南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長 。 作品有《朱沙衝》、《廬山高》、《廬山夢遊圖卷》等 。《秋山幽居圖》等藏中國美術館 。
黃秋園出生於江西南昌一個官宦世家，其祖父曾任兩廣督總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職。後棄政在南昌劍聲中學教書。母親為家鄉賢達。秋園先生幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。
秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生學傳統中國畫，由於其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級。直至一九七零年退休。
1986年在中國美術館舉辦了黃秋園遺作展，引起強烈反響。其後，追認為中國美術家協會會員，中央美術學院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。1988年於香港舉辦其遺作展。
黃秋園繪畫藝術特色
黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水 有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫 面不強調空間的縱深，反覆用鬼臉皴，形成一種現代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另 一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚 中，從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。
在長期研習創作中，繼承中國畫的優良傳統，並把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元氣淋漓，獨具風貌。其傳統國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。
黃秋園去世後他的小說詩歌文學作品逐漸被人們認識，並得到藝術界的承認，８０年代北京更 興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。李可染先生在參觀過黃秋園畫展 後，對黃秋園的長子黃良楷說“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一 張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意 境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象 萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”這種評價是極少見的。
黃秋園繪畫藝術成就
秋園先生的山水畫由傳統入手，欲開創出個人風味強烈的畫風。長於山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見。而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。在他的山水世界裡既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探祕，“北宗”的各種技法、技巧來陶冶“南人”的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望，“院體”的戴進、吳偉、馬遠、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、石濤、石溪、龔賢等，無不在他的畫中得到成功體現。
抗戰期在泰和，贛縣參加過抗日義賣畫展，其作品被搶購一空，所賣款項均贈難民救濟會。當時報刊對秋園藝術有專文介紹。六十年代黃秋園先生髮起創辦了南昌國畫研究會、南昌書畫之家等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。一九六二年行隨江西畫家赴井岡山寫生，同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個簃、唐雲等進行藝術交流。晚年他獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，並編著有《中國山水畫傳統技法》一書。
黃秋園生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。一九八七年中共江西省委宣傳部，江西省文化廳決定批准在南昌建立“黃秋園紀念館”江西人民政府、南昌市人民政府先後將“黃秋園故居”，黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
名家論黃秋園繪畫
李可染大師：國有顏面而不知，深以為恥，象秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺點。整個中國美術史上能作積墨的不多，成功的更少。在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪、近代的有黃賓虹，再就是秋園先生了。中國畫藝術是在發展的，決不是到了窮途末路，黃秋園先生的藝術成就再一次說明了中國畫強大的生命力。北京人眼光很高，這麼多展覽，看多了也麻木了，像這樣成功的展覽還沒有過，展覽有法國的、德國的、日本的、國內就更多了，都沒有這次成功，東山、平山我看都不如秋園。
劉海粟大師：黃秋園先生是江西人民優秀的兒子，我中華民族傑出藝術家，他的畫體現了中國人永不枯竭的創造力，工筆崇唐，底功紮實，以元人鬆秀之筆，取宋人構圖，又得明末清初諸家之長，是自學成才的代表，作品證明了中國畫並無所謂“危機”，而是生機鬱勃。化古為新，人們正在認識他，他必將給祖國帶來光榮。
潘茲先生：秋園的作品就是放在故宮裡也是精品，他是江西的光榮，也是我們民族的光榮。他的作品可以作為我國文化界的一個項目拿到國際上去宣傳。
蔡若虹先生：黃秋園畫展在首都引起轟動，大家一致叫好，這是很不容易，也是前所未有，這並不是捧場，而是黃秋園精湛藝術作品把廣大美術家征服了。
華夏先生：黃老功力深厚，修養全面，昨日黃苗子，啟功先生對我講，黃老的筆墨功力在當代可能找不到第二個。
黃苗子先生：傅抱石先生和黃秋園先生同時江西人，同時當代畫家，同樣有高度的成就，但傅先生生前就已有了盛名，而黃秋園先生直至他身後五六年，才有人發現他一輩子默默耕耘的驚人收穫，……香港乃至全世界美術界做夢也沒有想到江西會出一個黃秋園。
黃君壁先生：黃秋園先生是位百年難遇的一位大畫家，了不起，比黃賓虹先生還高明。
白雪石先生：現在整個京城都在議論黃秋園先生遺作展，為之震動，他的作品是國之瑰寶，他是一位了不起的大畫家。
樑樹年先生：秋老的傳統功力，藝術修養，人品都很高，他集中古人最好的東西，加上自己的理解和生活中新的感受形成自己的獨特風格。我看展覽時當場寫了一首詩以表敬仰之情：“大滌大覺總歸真，清風清汀兩老人，留得廬山真面目，文章道德敢望塵”。
何海霞先生：象秋園先生這樣深厚的傳統功力，這樣全面藝術修養，這樣嚴謹的治學精神，令人吃驚。歎服，咱們北京第一次有這麼好的展覽。這不僅是江西的財富，也是我們國家國寶。
候一民先生：黃先生不愧為一代大家，為後世學者的典範。學院決定追聘黃秋園先生為我院教授，這是經過院藝術學術委員會全體委員通過的。院刊“美術研究”準備出黃秋園研究專刊，並在適當時候在院裡舉辦黃老展覽。
賈又福先生：黃秋園的藝術成就不可估量的，要達到這麼高的成就要下一輩子定下心來為之奮鬥的。他不僅大畫震撼人心，就是許多課徒畫搞，我看了也是精湛的。