黃秋園(1914-1979)，江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水 有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫 面不強調空間的縱深，反覆用鬼臉皴，形成一種現代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另 一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚 中，從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。
在長期研習創作中，繼承中國畫的優良傳統，並把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元氣淋漓，獨具風貌。其傳統國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。黃秋園先生的山水畫由傳統入手，欲開創出個人風味強烈的畫風。長於山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見。而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。在他的山水世界裡既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探祕，“北宗”的各種技法、技巧來陶冶“南人”的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望，“院體”的戴進、吳偉、馬遠、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、石濤、石溪、龔賢等，無不在他的畫中得到成功體現。
黃秋園去世後他的小說詩歌文學作品逐漸被人們認識，並得到藝術界的承認，８０年代北京更 興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。李可染先生在參觀過黃秋園畫展 後，對黃秋園的長子黃良楷說“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一 張畫。”他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意 境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象 萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服！”這種評價是極少見的。
黃秋園生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。一九八七年中共江西省委宣傳部，江西省文化廳決定批准在南昌建立“黃秋園紀念館”江西人民政府、南昌市人民政府先後將“黃秋園故居”，黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
