花木蘭，不是迪斯尼的中國公主，而是抗爭命運的女戰士
這個故事裡沒有王子、沒有騎士，只有木蘭自己對信念的堅守，與命運的抗爭。
——遇言姐
迪士尼電影《花木蘭》預告片放出，一時間各種反響充斥網絡。
▲黑皮、嘶吼，還有兩片高原紅，這真是勤勤懇懇去打仗的扮相
▲也有網友糾結為啥木蘭打仗時能甩著一頭大波浪捲髮
遇言姐看了下Youtube上的留言，排名第一的評論是：
電影版重塑了一個跟動畫中全然不同的木蘭形象。
還有網友說，擔心迪士尼會用力過猛，把木蘭拍成一個叛逆者，而不是作為一個守護者。
還好電影維持了故事的本色。
遇言姐說，這兩條對於《花木蘭》預告片的看法都很精準。
很多人在問木須和蟋蟀在哪裡？為什麼搞笑的同伴們都不見了？
但是如果你看下預告片，就會發現這部迪士尼的“公主片”很不迪士尼——
電影的畫風凝重、嚴肅，跟動畫中的喜劇元素和載歌載舞完全不搭。
而且鬼馬的木須、放飛自我的奶奶，本來就跟中國文化的差異太大，肯定是不會在電影中出現的。
再往深遠點說，《花木蘭》動畫版拍攝於1998年，那時的中國電影市場剛剛起步、無足輕重。
《花木蘭》面向的主要是西方觀眾，所以會出現木須這種帶有喜劇色彩的寵物，以及充滿平等精神的皇帝。
如今，中國電影市場的規模早已不容小覷。迪士尼勢必要拍出一部既讓全球觀眾能夠理解，又讓中國觀眾有認同感的電影。
這麼說來，真人版《花木蘭》還是挺讓人期待的。
用力過猛的迪士尼公主系列
講真，遇言姐不喜歡迪士尼的公主系列。
以前那些傻白甜的公主我不喜歡，如今這些女權的公主我也不喜歡。
《青蛙與公主》中的主角變為黑人女傭的孩子，《美女與野獸》強行加入讀書改變命運的學霸。
這些改變不能說不好，但總讓我有種刻意迎合的感覺。
▲親吻王子的不是公主而是底層黑人少女，結果反而引發輿論：“為什麼王子不是黑人，難道黑人不配當王子？”
▲還有反對者認為，女主角的嘴脣不夠厚、鼻子不夠大，像是深色的歐洲女孩而不是真正的黑人女孩
▲加入的學霸戲份真的很尬，談個簡單的戀愛也不行了？
尤其是迪士尼剛剛宣佈啟用19歲的黑人妹子Halle Bailey出演小人魚。
遇言姐覺得這已經是政治正確到了反智的地步。
不是說種族主義不種族主義，製片方能不能尊重下原著呢？
把其他族裔的角色“洗白”固然不合適，但是，把白人角色強行“塗黑”難道就正確了嗎？
想當年，一部簡單、純真、不玩花哨的《獅子王》足以讓大家看得如痴如醉，這種渾然天成的作品已經很久沒有見到了。
所以你看，對比之下，《花木蘭》選用的演員符合中國審美，福建土樓、鵝黃妝容雖有爭議，但作為鮮少為大眾所知的中國元素，這些場景起碼傳達了這樣一個信息——
中國文化是廣博多元的，不止是燈籠、屏風、花瓶這些常見的唐人街審美。
▲講真，土樓這種建築形式，遇言姐也是在近年才瞭解到的
講真，《花木蘭》這部作品展現的年代、成書的年代原本就不得解，與其要求考據功夫做到面面俱到，對故事核心精神的把握更加重要。
淡化男女對立，強調共同品質，我看好《木蘭》的設定
21年前，動畫版《花木蘭》的宣傳語是——
不是男人拯救了女人，而是女人拯救了男人。
這種性別對立的視角如今看來是不太恰當的。
《花木蘭》這個故事的核心是犧牲精神和自我實現，至於是男性救了女性，還是女性救了男性，其實沒有那麼重要。
然而，在女性主義抬頭伊始，反彈過度也是在所難免。
遇言姐猶記當年，這個“女人拯救男人”的噱頭還是很讓大夥雀躍的。
除了東西方審美差異，《花木蘭》面臨的另一個問題是：
如何既令影片符合當時歷史階段的認知，又能讓現代觀眾有代入感。
遇言姐覺得，在預告片中，迪士尼將這種分寸把握得挺好。
在播出的預告中，遇言姐最喜歡的橋段是，媒婆所說的那段話——
安靜、沉著、淑雅、守禮——這是一個賢妻應有的品質，這也是木蘭所具有的品質。
( Quiet、composed、graceful、disciplined, these are the qualities we see in a good wife. These are the qualities we see in Mulan. )
換句話說，優秀的品質和榮譽感是不分性別和職業的。
“其徐如林，不動如山”，既可以體現在妻子身上，亦可以體現在戰士身上，既可以體現在女性身上，亦可以體現在男性身上。
這種包容統一的設定，比當年“不是男人拯救了女人，而是女人拯救了男人”的slogan高明多了。
事實上，當年，動畫版《花木蘭》的製作班底表示：
起初，編劇也在考慮是不是把木蘭改寫成追求獨立、反抗家庭的少女。但大家覺得這樣一弄故事原本的獨特性和感動點就蕩然無存了。
《花木蘭》的高明之處在於，它並沒有將重點放在性別對抗上面，沒有鼓吹“男尊女卑了幾千年，小女子抖回精神”（小時候看過《武則天》的親唱起來），而是著眼於木蘭的個人成長與意志實現。
而這種歷程是可以放之四海、可以超脫時代的。
《花木蘭》受到爭議是不可避免的。
從《末代皇帝》到《藝妓回憶錄》，但凡由西方來拍攝東方題材都會被批判“膚淺臆造”、“文化借用”。
關於這個問題，遇言姐覺得，比起文化輸出中的偏差，將文化傳播出去的行為更加重要。
遇言姐自己真的很喜歡木蘭的故事。
萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸。
這個故事裡沒有王子、沒有騎士，只有木蘭自己對信念的堅守，與命運的抗爭。
北大比較文學教授戴錦華說：
中國歷史上只存在兩種正面女性。
一種是秦香蓮、王寶釧那種，悔教夫婿覓封侯的。一種是像花木蘭那種，把自己男性化，跟男人正面剛。女人應該怎麼成為自己、跟男人無關的自己，其實大家自己根本都不知道。
而從《花木蘭》預告中來看，劇組似乎找到了第三條途徑來展示一個女性如何成為自己。
如此說來，迪士尼這部“公主”電影還是有點值得期待的。
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