'也許我們都低估了侯耀文，相聲界從古至今，他才是最全能的人'

侯耀文已經去世十幾年了，但是關於他的話題從來沒有消停過，一方面他有個愛熱鬧的哥哥，另一方面他還有個不省事的徒弟。

現在說起侯耀文來，似乎他給人的印象總停在郭德綱、侯耀華、、石富寬、侯瓚、侯震和侯寶林那裡，他經常會出現在以別人為主題的文章裡，似乎他就像一貼萬能膠一樣將相聲界所有人都能聯繫在一起。

其實真正靜下心來將侯耀文的所有作品和成就都捋一遍的話，你會發現我們似乎從一開始就低估了他，他才是相聲界從古至今最全能的人。

一、 兼容幷蓄的相聲風格

侯耀文相聲門的師父是趙佩茹，所有人都知道這只是拜門兒，他和趙佩茹的徒弟常貴田、李伯祥和高英培等人風格都沒有太多相通之處，倒是和師侄王平有不少相似的地方。

侯氏相聲傳人是侯耀文身上關於相聲的第一個標籤。他很像侯寶林，首先是長相，他曾經多次扮成侯寶林的樣子演出，比如和郭全寶的《戲迷》，和古月演出的小品《毛主席和侯寶林》等。他的表演幾乎可以亂真。

其次是風格，侯耀文雖然嗓音和侯寶林完全不同，但他同樣會唱而且唱的好，他的戲曲天賦還有一部分來自於他的母親，而且他的戲曲和傳統相聲的功底在新時代的相聲演員裡是翹楚，就算和解放前就從藝的藝人比如魏文亮相比也不遜色。

最後是創新，侯耀文和侯寶林一樣致力於傳統相聲的改革。他和石富寬合作的新編《口吐蓮花》掀開了傳統相聲迴歸的大幕。

其實侯耀文身上並不是只有侯寶林的風格，他有些地方還頗像馬季，尤其是在諷刺類相聲上，他的《小眼看世界》和馬季《特種病》可謂殊途同歸。而在歌頌型相聲上，他的《京九演義》同樣精彩，把歌頌和諷刺相聲都能說好的人不多，他和馬季都是其中的行家。

難能可貴的是，侯耀文身上甚至還有馬三立的東西，比如著名的“侯大明白”，你會想到誰？當然是“馬大善人”。他演繹的那種裝腔作勢和馬三立的表演異曲同工。

還有，侯耀文雖然颱風大氣甚至還有些壞，但他一旦狗起來絕對不輸狗聖趙偉洲，比如他和崔金泉王佩元合作的《新潮商人》就是。

在相聲這個行當裡，像侯耀文這種能兼容幷蓄容納多種風格於一身的人可謂是前無古人。

二、 跨界很全面，小品很突出

新時代的相聲演員都喜歡玩兒跨界，比如馮鞏和牛振華的電影跨界就相當成功，楊議的電視劇跨界也不遑多讓。侯耀文也是跨界俱樂部裡的大玩家。

在影視劇方面侯耀文曾經嘗試過幾部作品，比如在《楊光的快樂生活》裡他就客串過，雖然演技是可圈可點，但他還是作品少，似乎這裡並不是他喜歡的領域。

如果說相聲演員裡演小品最好的人，可能會有人說馮鞏、鞏漢林和黃宏，筆者認為侯耀文在小品裡的表現不輸相聲。

侯耀文的小品代表作有兩個，其中《英雄母親的一天》最為出彩。雖然此小品的亮點大部分都在趙麗蓉那裡，但侯耀文利用不多的戲份也展現出了他小品的天分。

比如當他說錯“司馬缸！”時，他那個瞪眼傻眼愣住的表情相當有戲，本身他的表情和動作就是一個大包袱。

筆者認為侯耀文絕對有影視小品的天分，只是他身上的相聲光環太重，所以他就和姜昆一樣無法像馮鞏那樣去自由發展。

三、 領導才能同樣不俗

侯耀文一輩子的工作單位就是鐵路文工團，他和石富寬一起從普通的演員做起直到成為鐵路文工團副總團長和說唱團團長。

在相聲進入新時代之後，相聲最火的團體一直是中央廣播說唱團，這也被稱之為相聲的國家隊，往下排則是北京曲藝團和天津曲藝團等老資格的團體。鐵路文工團和戰友文工團等專業團體一樣始終在曲藝這方面處於配角地位。

在侯耀文的領導下，鐵路文工團說唱團經過不斷的吸納人才逐漸成為相聲界頂級團隊。在鐵路文工團傳說唱團巔峰時，團裡可以說集合了當年相聲界最頂級的一批演員，侯耀文、石富寬、笑林、李國盛、劉洪沂、李嘉存、趙偉洲、馬雲路、陳寒柏、單聯麗以及郭德綱等人。不得不說，侯耀文是一個很能聚攏人氣同時很有威望的領導。

綜上，兼容幷蓄博採眾長的相聲藝術功底，出色的影視小品表演天分以及出眾的管理和領導能力，像這樣全能的相聲藝人，筆者孤陋寡聞，只見過侯耀文一人。